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    電視導(dǎo)演掌握導(dǎo)播技能的重要性

    2020-12-29 12:08:52姚華紅
    衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年22期
    關(guān)鍵詞:導(dǎo)演電視

    姚華紅

    【摘要】一個(gè)好的電視導(dǎo)演同時(shí)也應(yīng)該是一個(gè)好導(dǎo)播,電視導(dǎo)演掌握導(dǎo)播技能非常重要。伴隨電視節(jié)目制作工藝的精細(xì)化分工,導(dǎo)播也逐漸被分流成一個(gè)工種,就像服、化、道、燈光、音響一樣,成為隸屬節(jié)目生產(chǎn)的協(xié)作部門,但筆者認(rèn)為作為一名全面的職業(yè)電視導(dǎo)演,仍然需要掌握導(dǎo)播這門技藝,因?yàn)樵陔娨曇暯堑淖詈蟪尸F(xiàn),導(dǎo)播是節(jié)目?jī)?nèi)容鏡頭表達(dá)的重要核心力量,是大型直播節(jié)目和各類節(jié)目錄制中非常重要的統(tǒng)帥人物,是不可代替的節(jié)目總協(xié)調(diào)總指揮。

    【關(guān)鍵詞】電視;導(dǎo)演;導(dǎo)播

    中圖分類號(hào):TN943? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? ? ? ? ? ? ?DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2020.22.040

    導(dǎo)播的職責(zé)兼顧了節(jié)目在藝術(shù)術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)操作實(shí)踐的雙重領(lǐng)域,導(dǎo)播必須深諳節(jié)目?jī)?nèi)容又精通轉(zhuǎn)播技術(shù)手法,是節(jié)目編創(chuàng)組與轉(zhuǎn)播技術(shù)部門之間的良好溝通者、重要的橋梁。因此作為節(jié)目生產(chǎn)主導(dǎo)力量的電視導(dǎo)演,掌握導(dǎo)播這門技藝就顯得尤為重要,尤其在錄制過程中,導(dǎo)播要協(xié)調(diào)節(jié)目生產(chǎn)的各個(gè)部門、各工種工作人員,為節(jié)目主體的最后呈現(xiàn)服務(wù)。就拿直播來講,導(dǎo)播就是節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)的最后一道崗。所以作為電視導(dǎo)演自身來說,只有學(xué)會(huì)并熟練運(yùn)用鏡頭語言,才能讓節(jié)目中從前期到現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行,游刃有余酣暢淋漓地表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容與細(xì)節(jié)呈現(xiàn),才能捕捉導(dǎo)演思維下設(shè)計(jì)中最想要的,最佳畫面語言表達(dá)。

    1. 電視導(dǎo)演和電視導(dǎo)播的內(nèi)在關(guān)聯(lián)

    電視導(dǎo)演(以下簡(jiǎn)稱“導(dǎo)演”),各類電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)呈現(xiàn)的總負(fù)責(zé)人。導(dǎo)演的任務(wù)是將各類藝術(shù)腳本所提供的節(jié)目元素轉(zhuǎn)換成電視的“視聽語言”,并借用電視、網(wǎng)絡(luò)等各種傳播載體,搬上屏幕展現(xiàn)給受眾,導(dǎo)演是藝術(shù)創(chuàng)作的核心,同時(shí)也是具備組織和指揮才能,能夠隨時(shí)調(diào)動(dòng)各部門、各工種的工作人員,發(fā)揮各自領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)造力,為節(jié)目的最后呈現(xiàn)添磚加瓦。

    電視導(dǎo)播(以下簡(jiǎn)稱“導(dǎo)播”),這是一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)的節(jié)目畫面職業(yè)呈現(xiàn)者。導(dǎo)播需集結(jié)全面的電視、音樂、美術(shù)、燈光、舞美、音響、造型以及攝影等等專業(yè)知識(shí),能夠自如運(yùn)用視聽語言,熟練掌握并操作相關(guān)設(shè)備,有快速精準(zhǔn)捕捉節(jié)目精髓的反應(yīng)能力,同時(shí)又有沉著冷靜和機(jī)敏迅捷的雙重性格,在監(jiān)看和調(diào)度N個(gè)訊道,攝像機(jī)實(shí)時(shí)反饋的畫面以及其他的畫面信號(hào)源,利用視訊切換臺(tái),選擇并切出最后的合成畫面(俗稱PGM),是一個(gè)眼耳嘴手腦并用的過程,同時(shí)導(dǎo)播必須口齒清晰、語言表達(dá)準(zhǔn)確。

    如果說導(dǎo)演是節(jié)目?jī)?nèi)容的第一呈現(xiàn)者,一度創(chuàng)作,那么為了能夠?qū)⒐?jié)目再次進(jìn)行二次傳播,或者實(shí)時(shí)直播,導(dǎo)播就是在充分理解節(jié)目意圖和內(nèi)容設(shè)計(jì)后的二度創(chuàng)作。導(dǎo)演和導(dǎo)播在某種意義上,它們的關(guān)系不分彼此甚至不分伯仲,對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)型的節(jié)目來說,導(dǎo)演是把控全場(chǎng)的核心人物,但對(duì)于大量的錄播和直播節(jié)目,導(dǎo)播臺(tái)才是心臟,導(dǎo)播是畫面表達(dá)的統(tǒng)帥人物,現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演也需要配合導(dǎo)播的切換節(jié)奏。因此導(dǎo)演掌握導(dǎo)播技能非常重要,能夠省去很多中間環(huán)節(jié),徹底將自己的導(dǎo)演思路從前期到錄制,完全淋漓的展示透徹。

    導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施節(jié)目創(chuàng)意方案的時(shí)候,需要一定的統(tǒng)籌能力,需要對(duì)多個(gè)環(huán)節(jié)涉及的各個(gè)工種,進(jìn)行合理有效的統(tǒng)籌安排,尤其在大型節(jié)目的錄制中,參演的人員多,舞美、燈光、音響、服化道以及插播小片EVS等等各工種內(nèi)容瑣碎、環(huán)節(jié)眾多,只有科學(xué)合理統(tǒng)籌各項(xiàng)工作,才能確保節(jié)目生產(chǎn)有條不紊。那么對(duì)于導(dǎo)播來說,切換臺(tái)就是核心調(diào)度區(qū),在切換的過程中,同樣需要上述的這些部門,通過導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮和調(diào)度口令,讓演播室各個(gè)系統(tǒng)、現(xiàn)場(chǎng)各工種,在蒙太奇的鏡頭語言中給予一一回應(yīng)與配合。導(dǎo)演和導(dǎo)播分別是現(xiàn)場(chǎng)和轉(zhuǎn)播的核心領(lǐng)導(dǎo)人物,因此導(dǎo)演和導(dǎo)播在節(jié)目生產(chǎn)和轉(zhuǎn)播錄制中的核心地位密不可分,能夠合二為一就是最高效最統(tǒng)一的工作模式。

    2. 節(jié)目?jī)?nèi)容和導(dǎo)播

    導(dǎo)播崗位可能是眾多幕后角色中,較易被“忽視”的一個(gè),很多時(shí)候并不被大眾所熟知。但導(dǎo)播又是相當(dāng)重要的角色,無論看直播還是看錄播,受眾都是通過導(dǎo)播視角來觀賞節(jié)目。只有切出受眾喜愛、受眾關(guān)注的節(jié)目?jī)?nèi)容、重點(diǎn)信息及微小細(xì)節(jié),大家才能看清楚、看明白,真正感受到和現(xiàn)場(chǎng)看節(jié)目一樣的效果,身臨其境感同身受,反之就會(huì)不知所云。作為一名合格的導(dǎo)播,他的工作不僅只是動(dòng)動(dòng)手指,選選畫面這么簡(jiǎn)單,在節(jié)目錄制前,導(dǎo)播必須提前做好相應(yīng)準(zhǔn)備,為節(jié)目錄制定制計(jì)劃和需求。

    首先,需要對(duì)所錄制的節(jié)目有一個(gè)整體了解,相對(duì)于常規(guī)節(jié)目,大型活動(dòng)或者大型直播節(jié)目的要求會(huì)更高。導(dǎo)播必須提前進(jìn)入前期的節(jié)目會(huì),提前閱讀主持臺(tái)本或者節(jié)目流程,和節(jié)目導(dǎo)演了解內(nèi)容、了解需求。

    其次,需要和導(dǎo)演一起看場(chǎng)地、看舞美、燈光的設(shè)計(jì)圖稿、從導(dǎo)播視角參與節(jié)目創(chuàng)作。

    另外,導(dǎo)播也需要和導(dǎo)演一起看彩排、聯(lián)排(有條件的就可以帶機(jī)參加聯(lián)排),導(dǎo)播和導(dǎo)演進(jìn)行各個(gè)節(jié)目的溝通討論,這樣才能編創(chuàng)鏡頭和設(shè)計(jì)畫面。這一點(diǎn)也是導(dǎo)播提前定好機(jī)位,設(shè)計(jì)好重點(diǎn)節(jié)目的鏡頭畫面,在節(jié)目開錄后,攝像師就能夠迅速找到本機(jī)位最美構(gòu)圖和最佳視角,以便在錄制中隨時(shí)提供、配合導(dǎo)播的各項(xiàng)指令。

    因?yàn)閷?dǎo)播提前熟悉了節(jié)目,所以在切換過程中,導(dǎo)播需要有節(jié)目的參與意識(shí)。比如由主持人參與的節(jié)目,導(dǎo)播甚至還要有和主持人或者節(jié)目主線同步,甚至超前的思維意識(shí),這樣節(jié)目的拍攝錄制就能更加順利流暢。從事導(dǎo)播這行,經(jīng)驗(yàn)、審美、創(chuàng)意構(gòu)思等節(jié)目思維也都需要隨時(shí)在線。經(jīng)驗(yàn)可以依靠時(shí)間和摸索來累積,審美和創(chuàng)意構(gòu)思則需要在自我總結(jié)中,結(jié)合后期的實(shí)踐不斷領(lǐng)悟和更新。導(dǎo)播其實(shí)就是把美好的畫面和節(jié)目情緒盡量真實(shí)地傳遞給受眾。這里雖然會(huì)有導(dǎo)播個(gè)人審美和喜愛偏好,但在實(shí)際操作層面,導(dǎo)播也會(huì)考慮大眾的審美和需求,實(shí)現(xiàn)愿景平衡。

    3. 節(jié)目拍攝機(jī)位的設(shè)置和導(dǎo)播

    導(dǎo)播的機(jī)位圖也是依據(jù)導(dǎo)演的節(jié)目?jī)?nèi)容以及舞美設(shè)計(jì)等等因素考慮?,F(xiàn)場(chǎng)錄制中,導(dǎo)播的口令被稱作“調(diào)機(jī)”,這也是導(dǎo)播在充分理解節(jié)目?jī)?nèi)容后,考量各個(gè)機(jī)位的拍攝角度、景別、運(yùn)動(dòng)樣式等等之后,和攝像師之間的一個(gè)互動(dòng)配合,其目的也是為了更好的呈現(xiàn)節(jié)目。

    現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置的每個(gè)機(jī)位,它們都有固定明確的分工,攝像師就像導(dǎo)播的眼睛,每位攝像師把現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目信息,通過攝像機(jī)捕捉并拍攝下來,最終通過光纜傳輸,呈現(xiàn)在導(dǎo)播間的各個(gè)監(jiān)視器上,提供導(dǎo)播篩選、組接畫面,攝像師和導(dǎo)播之間分工配合,才能完成整個(gè)錄制過程。

    作為一名導(dǎo)播,不僅要清楚各種不同樣式的節(jié)目形態(tài),具體適合哪種拍攝手法,還要有迅速融入新團(tuán)隊(duì)并達(dá)成共識(shí)、形成默契的能力。每個(gè)攝像師都有自己的拍攝風(fēng)格和執(zhí)機(jī)習(xí)慣,而導(dǎo)播切換風(fēng)格也是仁者見仁智者見智,因此大家的配合和合作,一定要有團(tuán)隊(duì)精神和理念,求同存異、共同努力,盡心配合完成錄制。

    其中攝像師與導(dǎo)播的配合,看返送PGM按鍵尤其重要。一般來說,多訊道切換系統(tǒng)的攝像機(jī)上,都有一個(gè)看返送的按鍵,有經(jīng)驗(yàn)的攝像師會(huì)時(shí)常借助返送按鈕,一方面知道導(dǎo)播所切的實(shí)時(shí)畫面,及時(shí)調(diào)整本機(jī)的畫面構(gòu)圖,備好不同景別的畫面,提供給導(dǎo)播隨時(shí)切換,另一方面是看返送的推、拉、搖、移等一些運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度,以備好相同的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏來配合導(dǎo)播。看返送能增加攝像師和導(dǎo)播之間無聲的交流與配合的默契度。

    4. 節(jié)目技術(shù)參數(shù)和導(dǎo)播

    安全導(dǎo)控,提醒導(dǎo)播需要眼看六路耳聽八方,在節(jié)目錄制過程中,需要關(guān)注相關(guān)節(jié)目技術(shù)指標(biāo),做好宏觀監(jiān)聽工作。即節(jié)目信號(hào)是否正常(比如有無馬賽克,黑畫面等等)、音響音量有無異常(比如忽大忽?。?、畫面光圈是否合乎規(guī)范等等諸多細(xì)節(jié)問題。導(dǎo)播發(fā)現(xiàn)后,就必須聯(lián)系相關(guān)工種,快速解決。

    其次每次開錄前,導(dǎo)播還要讓攝像師提前執(zhí)機(jī),仔細(xì)檢查攝像機(jī)使用有無問題,盡量把一些設(shè)備問題在錄制前解決,比如檢查聚焦、水平有無問題等等之類。

    5. 協(xié)調(diào)各工種和導(dǎo)播

    導(dǎo)播的協(xié)調(diào)很重要,不僅因?yàn)閷?dǎo)播熟悉全部節(jié)目流程和環(huán)節(jié),而且導(dǎo)播從鏡頭里,方方面面照顧著所有節(jié)目呈現(xiàn)的細(xì)節(jié),同時(shí)導(dǎo)播也是各個(gè)工種的“百度聯(lián)系站”,協(xié)調(diào)和指揮各工種、各部門按照導(dǎo)演的整體思路,導(dǎo)播對(duì)畫面的理解,互相配合統(tǒng)一工作。

    好的節(jié)目一定是集體智慧的結(jié)晶。導(dǎo)播在切換的時(shí)候,燈光、音響這兩個(gè)工種都應(yīng)該看實(shí)時(shí)畫面,并且在一定時(shí)候給予配合,尤其燈光更為重要,看實(shí)時(shí)切換的畫面,必要時(shí)根據(jù)切換的畫面,臨時(shí)快速調(diào)整燈光設(shè)計(jì),讓鏡頭語言的表達(dá)更加主旨突出。

    舉一個(gè)最簡(jiǎn)單例子,在一首歌曲的錄制中,導(dǎo)播用的是傳統(tǒng)機(jī)位布局的一、二、三號(hào)機(jī)位。音響看到畫面給到起幅鏡頭后(一般是大全景構(gòu)圖),就可以等導(dǎo)播給口令后起音樂。如果二號(hào)機(jī)開始用全景緩?fù)?,這時(shí)候燈光看到此畫面,就可以調(diào)動(dòng)大場(chǎng)面燈光變化,道理很簡(jiǎn)單,因?yàn)楫嬅胬锬芸吹?。同時(shí)一、三號(hào)攝像師看到返送后,就知悉了畫面緩?fù)频墓?jié)奏速度,如果導(dǎo)播切了一號(hào)機(jī),三號(hào)機(jī)就馬上可以調(diào)整構(gòu)圖,用不同于一號(hào)的近景準(zhǔn)備。以此類推,這樣的各工種間的配合,就能達(dá)成某種默契。

    導(dǎo)播和各工種在節(jié)目錄制中,大家相輔相成,都是配合導(dǎo)演一起完成一場(chǎng)節(jié)目。這些配合并沒有固定的模式,完全靠導(dǎo)播自身的藝術(shù)修養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)以及與攝像師、各工種之間的溝通和交流來磨合建立。但所有工種的創(chuàng)作方向,還是依據(jù)導(dǎo)演的節(jié)目?jī)?nèi)容和節(jié)目思維。

    6. 關(guān)于導(dǎo)演和導(dǎo)播的一點(diǎn)小建議

    導(dǎo)播的職業(yè)魅力就在于,即便同一位導(dǎo)播切同一個(gè)節(jié)目,他自己都不可能每一遍切的完全一樣,每一遍的鏡頭組接甚至可以千差萬別。當(dāng)然導(dǎo)播不能把畫面切換變成一個(gè)不動(dòng)腦子的行活,意思就是把節(jié)目切成看不出內(nèi)容細(xì)節(jié),僅僅符合一般電視轉(zhuǎn)播要求的鏡頭組接,這樣就看不到節(jié)目預(yù)先設(shè)計(jì)的埋筆、更談不上看到節(jié)目?jī)?nèi)在結(jié)構(gòu)、錯(cuò)落有致以及起承轉(zhuǎn)合,所以要認(rèn)真對(duì)待每一次導(dǎo)播工作。

    其次,因?yàn)橛袑?dǎo)播的切換,個(gè)人不建議全部機(jī)位單掛錄制,這樣不僅失去導(dǎo)播切換的意義,還增加后期剪輯的素材壓力。因?yàn)閼{經(jīng)驗(yàn)來說,沒有導(dǎo)播調(diào)機(jī)的機(jī)位,很多時(shí)候素材并不好用。

    另外,作為職業(yè)電視人,在錄制節(jié)目的過程中,無論導(dǎo)演還是導(dǎo)播,應(yīng)該也和攝像師一樣具備良好的職業(yè)著裝習(xí)慣,黑色服裝、鞋子或者帽子。

    綜上所述,這些都是導(dǎo)播需要掌握和協(xié)調(diào)的具體事宜,但若導(dǎo)演自身可以掌握導(dǎo)播這門技藝的話,省去很多中間環(huán)節(jié),并且在節(jié)目的錄制過程中,可以更加自由和酣暢地表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)計(jì),導(dǎo)演口令和指示能夠更加清晰明確,節(jié)目的風(fēng)格更加統(tǒng)一。因此導(dǎo)演應(yīng)該掌握導(dǎo)播這門技能,一個(gè)好的電視導(dǎo)演應(yīng)該鍛煉和培養(yǎng)自己的導(dǎo)播技能。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊志強(qiáng).微媒體環(huán)境下電視導(dǎo)演公眾號(hào)應(yīng)用能力的培養(yǎng)[J].西部廣播電視,2020,41(17):19-21.

    [2]劉瑋.新時(shí)期電視導(dǎo)演的素質(zhì)對(duì)欄目創(chuàng)新的重要性分析[J].記者觀察,2020(23):72-73.

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