《南昌采茶戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目選》

傅涌 主編

江西科學(xué)技術(shù)出版社

2019.12

128.00元

傅涌

江西南昌人，南昌市藝術(shù)創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)。系江西省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所特聘研究員、南昌市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，南昌市首批“521”學(xué)科技術(shù)帶頭人，大型采茶戲《湯顯祖魂夢(mèng)滕王閣》《章金媛》編劇。著作包括《洪城遺韻》《豫章記憶》，執(zhí)行主編《鄉(xiāng)土情懷——南昌市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)論文集》《豫章菁華——南昌市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精萃》等。

本書為首部南昌采茶戲劇目選本，分傳統(tǒng)大戲、傳統(tǒng)小戲、傳統(tǒng)曲譜和鑼鼓譜三部分，精選8臺(tái)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目劇本、16個(gè)大戲劇本、23個(gè)小戲（折子戲）劇本、158段曲譜曲牌及常用鑼鼓譜。該書的出版，旨在搶救性發(fā)掘、整理、保存南昌采茶戲的傳統(tǒng)劇目，對(duì)于梳理南昌采茶戲的發(fā)展歷史，發(fā)掘南昌采茶戲厚重的藝術(shù)價(jià)值，研究與傳承南昌采茶戲都有重要的價(jià)值。

南昌采茶戲的風(fēng)華

1936年，南昌城內(nèi)創(chuàng)辦了一所培養(yǎng)戲曲藝人的科班戲校，取名“貧民省劇社”。而當(dāng)時(shí)這個(gè)“省劇社”提到的“省劇”并非指1950年后以“贛”命名的贛劇，而是省城土生土長(zhǎng)的南昌采茶戲。

南昌采茶戲萌發(fā)于明末新建、南昌兩縣的元宵燈彩活動(dòng)之中，初名茶燈，又名茶燈戲。據(jù)乾隆《南昌縣志》記載：“逢春季節(jié)，迎神賽會(huì)，均演看茶燈、茶燈戲?！蓖巍缎陆h志》卷十五《邑肇志·風(fēng)俗》記載：“（新建）上元張燈，家設(shè)酒茗，競(jìng)絲竹管弦，極永夜之樂，明末為鼎盛，鼎革后遂絕響矣?！笨梢?，彼時(shí)燈戲的演出是頗為繁盛的。

但這還是一種尚處“二旦一丑”的燈戲階段的三腳班。表演時(shí)，一對(duì)燈頭走在前面，四個(gè)茶女扮演者手持茶籃燈，后隨六個(gè)鼓樂手，演唱著〔十二月采茶歌〕或〔拜年調(diào)〕，常與龍燈、獅燈結(jié)伴，沿街歌唱。有時(shí)兼演一旦一丑的小戲，旦舞手帕，丑耍紙傘，表演《秧麥》《賣雜貨》等劇目，曲稱“雜調(diào)”，輕松活潑，有燈有戲，故又叫做“燈帶戲”。南昌采茶戲小戲有與贛南采茶戲相同的劇目、音樂曲調(diào)，還有矮子步和手帕功，表明其在燈戲階段是受到過贛南采茶戲影響的。

清乾隆年間，受贛東采茶戲和贛中高安、靖安一帶鑼鼓班湖調(diào)（一名“下河調(diào)”）等的影響，南昌采茶戲發(fā)展為“四唱”（小生、小丑、兩旦腳，四個(gè)演員）“三打”（司鼓、司鑼、司鈸，三個(gè)打擊樂手）的三腳班，能演唱十三本角色不多的整本戲。清代嘉慶年間秀才、安徽涇縣人翟金生（1774-？）曾小住南昌，并作有《豫章景物竹枝詞》40首，其中一首記載了當(dāng)時(shí)南昌采茶戲的演出情景：“二月街頭唱采茶，村童扮作髻雙丫。土音方語無腔調(diào)，笑煞吳姬與楚娃?！弊髡呙枋龅美L聲繪色。這一時(shí)期的南昌采茶戲在劇目方面增加了許多小戲。

約清同治、光緒年間，南昌采茶戲步入成熟時(shí)期，上演的整本大戲增加到了四十八本。

1927年，南昌采茶戲進(jìn)入省城南昌，借鑒了京劇舞臺(tái)程式，編演了許多新戲，其中以改編于南昌道情的《鳴冤記》《辜家記》《花轎記》《南瓜記》最為有名，合稱“南昌四大記”。

南昌采茶戲的音樂分為兩類，即正調(diào)與雜調(diào)。正調(diào)系由〔下河調(diào)〕發(fā)展而來的〔本調(diào)〕及〔凡字調(diào)〕，其中〔本調(diào)〕為南昌采茶主要唱腔，并按照不同行當(dāng)，分為花旦、小生、小丑、大花和老生的本調(diào)，其中以花旦本調(diào)獨(dú)具特色，板式中以簡(jiǎn)板最有特點(diǎn)。雜調(diào)為小戲曲調(diào)、南北詞及民歌小調(diào)。其中最有代表性的是徵調(diào)式的曲調(diào)，如〔扳筍調(diào)〕〔秧麥調(diào)〕〔賣雜貨調(diào)〕等。這些曲調(diào)旋律優(yōu)美、樸實(shí)明快，長(zhǎng)于表現(xiàn)載歌載舞的喜劇，也適宜表現(xiàn)整本大戲中的某些特殊情緒。

不少南昌采茶戲常演傳統(tǒng)劇目在觀眾中聲名顯赫。民間有“哭不死的梁山伯、殺不死的蔡鳴鳳”的說法，以南昌戲?qū)懩喜?、南昌事的采茶戲“四大記”，如旋律?jiǎn)樸卻耳熟能詳?shù)摹赌ザ垢返仍L(fēng)靡省城大街小巷。這些故事鮮活有趣、語言獨(dú)具南昌方言俚語韻味、表演詼諧生動(dòng)的采茶戲劇目早已融入南昌普通百姓的血液當(dāng)中，深入到他們的靈魂里，已成為他們的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)音和話題，各地茶坊酒肆及公園會(huì)館處處可聽到這些旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美而又抑揚(yáng)頓挫的采茶戲曲調(diào)。老一輩的“南昌三根”（柳根、水根、永根）和“新建四子”（謝猴子、福寶子、臘婆子、梅生子）及繼起的新秀鄧筱蘭、朱蓮芳、陳麝香、喻財(cái)寶、陳飛云等南昌采茶戲著名演員，以及當(dāng)代的南昌采茶戲名家魏小妹，正是通過表演這些劇目，成為南昌家喻戶曉的閃亮“明星”。