歌曲《我的愛(ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)》作品分析及演唱藝術(shù)處理

藥曉霞

摘要：歌曲《我的愛(ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)》是中國(guó)第十一部大型原創(chuàng)歌劇《長(zhǎng)征》中的歌曲選段，由作曲家印青、劇作家鄒靜之歷時(shí)四年創(chuàng)作。本文主要從歌曲《我的愛(ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)》作品分析及演唱藝術(shù)處理兩個(gè)方面入手，在演唱中進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)作品的理解和把握，提高舞臺(tái)表現(xiàn)力，從而深入地詮釋該作品。在中華人民共和國(guó)成立70周年之際，認(rèn)真體會(huì)和溫習(xí)革命先烈的英雄事跡和不朽的革命精神更有現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：歌曲《我的愛(ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)》 ?作品分析 ?演唱技巧 ?藝術(shù)處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2020）22-0049-03

一、作品分析

（一）曲式分析

《我的愛(ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)》是一首對(duì)比四句類(lèi)的聲樂(lè)藝術(shù)作品，降D大調(diào)，4/4拍，速度為行板，全曲共62小節(jié)。樂(lè)曲本身重復(fù)一遍，在第二遍結(jié)束時(shí)的最后一句，為了表達(dá)感情，作曲家特地拉長(zhǎng)了旋律的節(jié)奏型，修改了一小節(jié)的節(jié)拍，使得整首樂(lè)曲的最后一句引人注目，令人印象深刻。

整首樂(lè)曲采用的是四小節(jié)方整形結(jié)構(gòu)，前奏的四小節(jié)蘊(yùn)含了樂(lè)曲主題的節(jié)奏型和旋律構(gòu)成方法。第一、二小節(jié)采用了分解主和弦的方法來(lái)建立旋律，配合經(jīng)過(guò)音和倚音等和弦外音，旋律流暢動(dòng)聽(tīng)，松緊有度。第三小節(jié)也是采用分解和弦的方法來(lái)塑造旋律，下屬和弦和調(diào)式偏音的使用讓人耳目一新。緊接著第四小節(jié)采用了屬音的長(zhǎng)音延續(xù)，開(kāi)放性收攏，為歌曲的進(jìn)一步發(fā)展提供良好契機(jī)。

樂(lè)曲第一句取材于前奏但又有不同，依舊是分解旋律的方法，但是和聲連接已經(jīng)變成了Ⅰ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅴ。樂(lè)句主要在主和弦功能組上面進(jìn)行發(fā)展，呈示并鞏固調(diào)性，符合歌曲所要表達(dá)的情感。第二句是第一句的同頭變尾，主和弦的強(qiáng)調(diào)作用稍稍弱化下來(lái)。最后兩小節(jié)Ⅱ-Ⅵ-Ⅴ的和聲連接并沒(méi)有宣告樂(lè)曲的結(jié)束，反而使樂(lè)曲意猶未盡，與前奏一樣的屬和弦收攏，使樂(lè)曲的發(fā)展空間更為廣闊。第三句是樂(lè)曲的高潮部分，通過(guò)新的音程和節(jié)奏型的加入，使得樂(lè)曲與前面既有關(guān)聯(lián)又有變化，一字多音的使用讓人聲更具有表現(xiàn)力，歌詞采用借景抒情的手法展現(xiàn)主人公希望借助南飛的大雁帶上自己的情感送給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。第四句是第三句的重復(fù)變化，大切分節(jié)奏型的引入打破了原先占主導(dǎo)的雙四分節(jié)奏型，給人新鮮感覺(jué)的同時(shí)也充分表達(dá)了樂(lè)曲的思想感情。在這兩句中主和弦的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)表達(dá)了主人公對(duì)信念的堅(jiān)持和對(duì)勝利的堅(jiān)信。

總體來(lái)說(shuō)，該樂(lè)曲雖然是一首小型的聲樂(lè)藝術(shù)作品，但是其中所包含的各種音樂(lè)技巧卻是非常全面的。倚音的使用使得演唱者必須掌握良好的音準(zhǔn)和速度變化，長(zhǎng)拍連線考驗(yàn)演唱者的氣息是否足夠，一字多音最考驗(yàn)演唱者對(duì)聲帶發(fā)音的掌控。除了專(zhuān)業(yè)的演唱技巧之外，樂(lè)曲的情感也是非常到位的，配合歌詞的使用，樂(lè)曲的情感呼之欲出，讓人能夠充分感受到彭政委對(duì)自己愛(ài)人的思念和對(duì)長(zhǎng)征必勝的堅(jiān)定信念。

（二）情感分析

該曲是一首行板的抒情歌曲，我們一定要尊重作曲家提供的各種要求和元素，例如速度、拍子、表情術(shù)語(yǔ)等各種固定資源，并且要抓住演唱的核心——抒情。因?yàn)檫@首歌在整部歌劇中的背景是彭政委唱給心愛(ài)的妻子，渴望愛(ài)情、憧憬未來(lái)，鼓勵(lì)將士們勇往直前和表達(dá)強(qiáng)烈紅軍長(zhǎng)征精神的，所以需要在抒情與敘述中進(jìn)行伸展和演繹。

該曲的感情層次應(yīng)該是A段主歌以宣敘訴說(shuō)為主，到了副歌音量稍微有所釋放，需要增加一些張力，但不能過(guò)多。第一段主要是向愛(ài)人訴說(shuō)而不是勵(lì)志，聲音不能太戲劇和張力過(guò)大，否則會(huì)破壞歌曲的意境和想要表達(dá)的藝術(shù)形式;B段主歌應(yīng)該在前一段宣敘和抒情的基礎(chǔ)上有所釋放，增加堅(jiān)定的信念。因?yàn)榈诙问且栽V說(shuō)紅軍戰(zhàn)士不怕困難、百折不撓、堅(jiān)信勝利為背景的，到達(dá)副歌開(kāi)始戲劇，重復(fù)副歌到達(dá)最戲劇的感覺(jué)，更加凸顯出戰(zhàn)士們長(zhǎng)征的決心和能夠勝利的信心。

（三）歌詞內(nèi)容分析

該曲的詞作者是我國(guó)當(dāng)代著名編劇、詞作家鄒靜之先生，為了歌劇《長(zhǎng)征》的編曲，他查閱了大量關(guān)于紅軍長(zhǎng)征的書(shū)籍和資料，走訪了很多紅軍后裔，收集了許多真實(shí)故事和信息，這部歌劇可以堪稱(chēng)經(jīng)典之作，里面不乏出現(xiàn)許多優(yōu)秀的作品如：《三月桃花心中開(kāi)》等，該曲就選自其中的一個(gè)關(guān)于彭政委的真實(shí)故事。對(duì)于全曲的歌詞，筆者認(rèn)為從觀眾的角度出發(fā)可以說(shuō)較為新穎，不僅僅只是曲式調(diào)式新穎，因?yàn)樵谖覀兊挠∠笾虚L(zhǎng)征類(lèi)型的歌曲都具有強(qiáng)烈的進(jìn)行曲感覺(jué)，歌詞大多都比較偏勵(lì)志，而該曲徹底顛覆了我們對(duì)長(zhǎng)征主題的理解，整曲歌詞很具有詩(shī)情畫(huà)意，但并不花哨，歌詞雖然較少但直抒胸臆，既唱出了“詩(shī)畫(huà)意境”又唱出了“人間大愛(ài)”。最后一句：“待到云開(kāi)見(jiàn)日時(shí)，笑看大地?fù)Q人間”，這句話(huà)將整首歌曲的愛(ài)進(jìn)行了又一次的擴(kuò)大和升華，將兒女情愛(ài)轉(zhuǎn)變成了家國(guó)大愛(ài)，表達(dá)出了戰(zhàn)士們樂(lè)觀、積極的革命態(tài)度和不忘初心、方有始終的革命決心。詞作家將真實(shí)故事改編，運(yùn)用現(xiàn)代的抒情手法將歌詞的韻味表達(dá)的非常完美。

二、演唱技巧與藝術(shù)處理

（一）歌曲情感表達(dá)

該曲一共分為62小節(jié)，首先是前四小節(jié)的引子，引子部分旋律性較強(qiáng)，具有很強(qiáng)的旋律感。在這個(gè)時(shí)候就應(yīng)該將自己的情感率先融入進(jìn)去，而不是等到主歌開(kāi)始了才投入感情，那樣會(huì)有些突兀和不夠緊湊，所以在引子部分就要開(kāi)始想像自己的愛(ài)人。第一句：“我的愛(ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)？家鄉(xiāng)的歌聲飛的多遠(yuǎn)”這句話(huà)首先是帶點(diǎn)傷感的訴說(shuō)，因?yàn)檫h(yuǎn)在長(zhǎng)征路上的戰(zhàn)士們是無(wú)法和愛(ài)人以及親人團(tuán)聚的，只能用自己家鄉(xiāng)的歌聲來(lái)表達(dá)他們對(duì)愛(ài)人和親人的思念。所以不能很大聲去演唱，要收斂音量，增強(qiáng)傷感的敘述性。第二句：“日夜思念苦，風(fēng)霜不覺(jué)寒，總感到你就在我身邊”這句話(huà)要從第一句傷感的訴說(shuō)中，稍微帶一些喜悅和美好來(lái)演唱，因?yàn)橄氲搅藧?ài)人，然后從思念化成了動(dòng)力，但總體還是有一些傷感的格調(diào)在里面，還是要輕輕地訴說(shuō)去表達(dá)，但必須都是在連線中。到了第一段副歌“大雁南飛，帶走我的情，你的愛(ài)伴我路漫漫”這句話(huà)作為第一遍的副歌，開(kāi)始有些許傷感變?yōu)橄Ｍ?，演唱的時(shí)候情感要盡量積極一些，將音量可以再稍微釋放一下，來(lái)更加凸顯對(duì)愛(ài)人的思念。“待到云開(kāi)見(jiàn)日時(shí)，笑看大地?fù)Q人間”這句話(huà)是對(duì)未來(lái)的渴望，要唱得激動(dòng)，但也是有所收斂的，因?yàn)檎麄€(gè)第一段還是以抒情為主，以此來(lái)表達(dá)自己對(duì)愛(ài)人的思念，所以不能大音量演唱，否則會(huì)直接影響到后面第二段的情感表達(dá)，切記不能唱的過(guò)于滿(mǎn)。

第二段前面的間奏還是第一段的引子，旋律性非常強(qiáng)，在這個(gè)時(shí)候要繼續(xù)想像畫(huà)面，讓情感依然在畫(huà)面里面，音樂(lè)還是繼續(xù)連線的。第二段第一句：“我的愛(ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)？一路的艱辛意志更堅(jiān)”，筆者認(rèn)為只要反復(fù)重復(fù)一句話(huà)的時(shí)候一定是需要不同語(yǔ)氣表達(dá)的，不然會(huì)顯得過(guò)于平淡，沒(méi)有對(duì)比。只有改變歌唱時(shí)的語(yǔ)氣這樣才會(huì)給人不一樣的東西。第二段開(kāi)始演唱時(shí)會(huì)比第一段音量有所加大，氣息的支撐也會(huì)適當(dāng)多一些，就感覺(jué)想讓遠(yuǎn)方的愛(ài)人能夠聽(tīng)到愛(ài)的吶喊和訴說(shuō)一樣。一路的艱辛意志更堅(jiān)，這句話(huà)要唱的堅(jiān)定一些?！叭f(wàn)水千山險(xiǎn)，壯懷熱血燃，我們的理想永不改變”這句話(huà)雖然很勵(lì)志，但還應(yīng)該含住一些訴說(shuō)出來(lái)，抱著一種積極的態(tài)度去訴說(shuō)，淡定一些。因?yàn)橄乱痪渚褪歉备?，前面情感稍微收斂一些，這樣就能將副歌富有張力地推起來(lái)。“大雁南飛，帶走我的情，你的愛(ài)伴我路漫漫”副歌再一次重復(fù)，可是第二段的歌詞明顯由兒女情變成了家國(guó)情，所以第二段副歌的演唱方式是要更加戲劇一些，因?yàn)榧覈?guó)情懷還是要唱的稍微大氣一點(diǎn)為好。這一段的副歌要更加具有張力，一定要激動(dòng)和興奮起來(lái)，以此來(lái)表達(dá)出我們一定會(huì)勝利和等我歸來(lái)的決心。“待到云開(kāi)見(jiàn)日時(shí)，笑看大地?fù)Q人間”最后一句更是對(duì)未來(lái)的期望和抒發(fā)長(zhǎng)征必勝的決心吶喊，要將自己的情緒全部釋放出來(lái)。但是并不是一味的“喊”，要一直在情感的連線里面歌唱。最后一句歌詞是整個(gè)歌曲的核心，要把握好情感。

（二）作品演唱藝術(shù)處理

該曲多由民族男高音演唱，但不論是美聲唱法還是民族唱法都可以通過(guò)自己對(duì)歌曲的理解來(lái)表達(dá)和處理好作品。我們都知道美聲講究聲音要具有穿透力和金屬感，同時(shí)還要通透、圓潤(rùn)、松弛，所以由美聲抒情男高音演唱這首作品可以說(shuō)是另辟蹊徑。因?yàn)槊缆暿闱槟懈咭粢羯啾容^戲劇男高音音色較為柔和，同時(shí)還具有金屬色彩，從第一段的抒情到第二段的增加一些戲劇色彩，民族男高音演唱都是比較合適的。

演唱該曲的時(shí)候一定要像是在演唱藝術(shù)歌曲那樣以抒情為主，不能像是在演唱詠嘆調(diào)那么滿(mǎn)、那么宏偉，切記唱得過(guò)大和過(guò)滿(mǎn)?！拔业膼?ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)？家鄉(xiāng)的歌聲飛得多遠(yuǎn)”這句需要用氣息來(lái)控制聲音，不需要改變音色，要像民族男高音一樣，保留自己最漂亮的音色，然后讓聲音跟著情感在連線里面走。第一句有一個(gè)相對(duì)較高的音就是“愛(ài)”字，可以將“愛(ài)”直接歸韻到“e”母音上，這樣就會(huì)輕松許多。“家鄉(xiāng)的歌聲飛得多遠(yuǎn)”這句話(huà)要注意在“聲”后面有一個(gè)氣口，如果不換氣的話(huà)，影響后面“遠(yuǎn)”的長(zhǎng)音質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)破壞歌曲的韻味，應(yīng)該按照作曲家標(biāo)注的氣口進(jìn)行換氣和演唱?！叭找顾寄羁?，風(fēng)霜不覺(jué)寒，總感到你就在我身邊”，日夜思念苦這句話(huà)非常不好唱，可以用拼音的方式來(lái)演唱，把字歸韻到拼音最后的音上，比如“年”里面帶一些“an”，“苦”帶一些“u”母音?！翱偢械侥憔驮谖疑磉叀边@句話(huà)“你”是半拍，后面空了半拍，要在這半拍里面換氣，但是要偷換而不是大口換，這樣不會(huì)破壞之前的意境和連線，后面的長(zhǎng)音“邊”也不會(huì)出問(wèn)題。“大雁南飛，帶走我的情，你的愛(ài)伴我路漫漫”，這句話(huà)作為副歌音還是比較高，而且都在男高音換聲區(qū)范圍，所以一定要注重歸韻和咬字，“南”字里面一定要加“an”，“飛”歸韻成“i”，然后換氣?！皫ё呶业那椤薄皫А睔w韻成“e”，“走”歸韻成“o”，你的愛(ài)，“愛(ài)”字后面可以偷換一口氣。因?yàn)椤鞍槲衣仿笔且痪湓?huà)，要一口氣唱下來(lái)，若要在第二個(gè)“漫”前面換字，明顯就破壞了這句話(huà)的意思，給人一種說(shuō)話(huà)大喘氣的感覺(jué)?！按皆崎_(kāi)見(jiàn)日時(shí)，笑看大地?fù)Q人間”，“待到”歸韻到“e”“o”上會(huì)好唱許多，然后在“笑看大地”后面偷換一口氣，就像朗誦詩(shī)歌一樣笑看大地?fù)Q人間。這樣的話(huà)，歌曲的詩(shī)情畫(huà)意就很好地表達(dá)出來(lái)了。副歌的音量可以適當(dāng)添加但是不能過(guò)界，因?yàn)榈诙尾砰_(kāi)始稍微戲劇一些。

第二段主要寫(xiě)的是長(zhǎng)征戰(zhàn)士們的家國(guó)大愛(ài)，在演唱的時(shí)候需要演唱的稍微大氣一些，但還是以抒情為主，因?yàn)橹挥羞@樣的敘述才能和前段形成鮮明的對(duì)比?！拔业膼?ài)人你可聽(tīng)見(jiàn)？一路的艱辛意志更堅(jiān)”這句話(huà)的處理和第一段在技巧上相差不多，要注意在“艱辛”后面換氣。“萬(wàn)水千山險(xiǎn)，壯懷熱血燃，我們的理想永不改變”，“千山”這兩個(gè)字最后都是“an”，用漢語(yǔ)拼音的方法歸韻到“an”上，這句話(huà)要唱出往前涌動(dòng)的感覺(jué)，“壯懷熱血燃”這句話(huà)要回到原速然后音量減小?！拔覀兊睦硐胗啦桓淖儭边@句話(huà)還是在“我們的理想”那里換氣，并且需要有一種宣誓堅(jiān)定的口氣來(lái)演唱。第二段副歌“大雁南飛，帶走我的情，你的愛(ài)伴我路漫漫”，咬字和歸韻處理和前面可以相同，但是需要增加一些氣息的支撐，讓聲音更富有張力，也更有力量，聲音更具有金屬色彩。因?yàn)橛脷饬亢鸵袅吭诩哟?，所以一定要在“帶走我的情”前邊換好氣，不然的話(huà)聲音支撐不住，會(huì)發(fā)虛。“待到云開(kāi)見(jiàn)日時(shí)，笑看大地?fù)Q人間”這句話(huà)音量不要太大，一定要松弛，就像平時(shí)說(shuō)話(huà)一樣，因?yàn)楹竺孢€要重復(fù)這句話(huà)，最后一遍才是整首歌曲的核心和真正的高潮。有對(duì)比才會(huì)有不同的感情，才會(huì)吸引觀眾的眼球和耳朵?！按皆崎_(kāi)”的“云”要?dú)w韻到“un”上，“見(jiàn)日時(shí)”前面一定要換氣，音量和聲音的張力可以稍微降低一點(diǎn)，為最后半句做準(zhǔn)備?！靶创蟮亍痹谶@里做一個(gè)停頓，讓觀眾思考“笑看大地”之后要干什么，這時(shí)候調(diào)整好氣息再唱出“換人間”， 一共6拍，一口氣完成，同時(shí)注意“人”字的歸韻。譜子上標(biāo)注了連線，不能唱得分散，要極其富有旋律性，最后的“間” 一共7拍，字前面可以大換一口氣，用一種很起范兒的感覺(jué)，將聲音全部放出來(lái)，穿透到所有觀眾的心里面。

三、結(jié)語(yǔ)

該曲是近幾年典型運(yùn)用中西結(jié)合手法寫(xiě)作的新作品，是一首緊跟時(shí)代潮流的歌曲。該曲詠嘆調(diào)雖然選自歌劇《長(zhǎng)征》，但筆者更愿意用藝術(shù)歌曲的演唱技巧和情感表達(dá)方式去處理這首歌曲，不斷增加自己的情感來(lái)彌補(bǔ)演唱技巧上的不足。該曲能夠讓我們?cè)诋?dāng)下緊張的工作和生活中重溫歷史和了解長(zhǎng)征歷史，在演唱這首歌時(shí)，把自己想像成紅軍戰(zhàn)士，更好地表達(dá)作品刻畫(huà)舞臺(tái)的音樂(lè)形象，把自己最真實(shí)的情感表達(dá)出來(lái)，并通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐來(lái)演繹和提高自己對(duì)該曲的理解。在中華人民共和國(guó)成立70周年之際，認(rèn)真體會(huì)和溫習(xí)革命先烈的英雄事跡和不朽的革命精神更有現(xiàn)實(shí)意義。

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