論《玩偶之家》的后現(xiàn)代不確定性

賴珂

摘 要：挪威戲劇家易卜生一直被認為是現(xiàn)代主義大師，對于其作品，國內外的研究者也一直是從現(xiàn)代主義的角度來解讀。但他作品中的某些元素卻符合后現(xiàn)代主義文學的基本特征。哈桑認為：現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義雖有區(qū)別卻也有聯(lián)系，一個作家的作品可能既是現(xiàn)代主義的、同時又是后現(xiàn)代主義的。易卜生生活在現(xiàn)代主義盛行的十九世紀，不可避免帶有現(xiàn)代性。但易卜生的作品無疑又是超前的，其思想及其創(chuàng)作也確實表現(xiàn)出了后現(xiàn)代特征。《玩偶之家》是易卜生的代表作，比較充分地體現(xiàn)了這一點。本文以之為例，從劇中所體現(xiàn)的不確定性論述了易卜生創(chuàng)作的后現(xiàn)代特征。

關鍵詞：易卜生; 《玩偶之家》; 后現(xiàn)代; 不確定性

中圖分類號：I106.3? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? 文章編號：1006-3315（2020）12-127-001

一、引言

亨利克·易卜生（Henrik Ibsen），挪威戲劇家、詩人。他留下的《玩偶之家》（A Doll's House）、《人民公敵》（An Enermy of the People）等劇本成為世界各國戲劇舞臺上的經典作品，他的創(chuàng)作對十九世紀末到二十世紀初的歐美戲劇產生深遠影響，因而被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。這位北歐文化巨人，以社會化性的哲學思想、豐富的人生觀，反映了挪威那個特定的時代。

國外學者多從女性主義、現(xiàn)代主義、現(xiàn)實主義、心理學和社會學等角度對該劇進行研究;國內學者對該作品的研究視角主要集中在女性主義、藝術特色分析、比較研究及其對中國文學和社會影響等，卻極少有研究者關注文本中賦有后現(xiàn)代主義韻味的話語表達和構思。《玩偶之家》發(fā)行于十九世紀，該劇無疑體現(xiàn)了現(xiàn)代主義特征，但其所蘊含的后現(xiàn)代性也絕不應該被埋沒。本文傾向于強調易卜生的《玩偶之家》的后現(xiàn)代主義維度，并從劇中所體現(xiàn)的不確定性論述了易卜生創(chuàng)作的后現(xiàn)代特征。

二、《玩偶之家》的后現(xiàn)代不確定性

周敏在《什么是后現(xiàn)代主義文學》中指出，“后現(xiàn)代性推崇的多元化和開放性，是對無限崇尚理性、秩序、主體等觀念的啟蒙現(xiàn)代性的平衡”（2014）。后現(xiàn)代文學評論大師哈桑指出，后現(xiàn)代主義的基本傾向是“不確定內在性”（indetermanence），并指出了后現(xiàn)代主義的特征包含了“偶然性”“反諷”“不確定性”及內在性。哈桑認為，后現(xiàn)代主義的最重要特征之一就是不確定性（Indeterminancy），并指出“我們不確定任何事物，我們使一切事物相對化。各種不確定性滲透在我們的行為、思想、解釋中，從而構成了我們的世界。”（哈桑78）可以說，有關后現(xiàn)代主義的唯一確定的東西，就是它的“不確定性”。易卜生雖然沒有將不確定性當作自己的創(chuàng)作原則，但他作品所表現(xiàn)的不確定性特征卻是非常明顯的?！锻媾贾摇分械牟淮_定性主要體現(xiàn)在兩個方面：人物形象的不確定性和情節(jié)的不確定性。

《玩偶之家》人物形象的不確定。后現(xiàn)代主義作品中的人物已經沒有固定的本體，取而代之的是多變、虛幻、無名、不可名、詭詐、不可預測的生靈。在《玩偶之家》中幾乎每一個人的形象都是雙重的。在劇的一開始娜拉是一個單純幼稚的乖乖女和家庭主婦，丈夫對她也總以“小鳥”“小松鼠”這類可愛乖巧的動物作為昵稱，給讀者留下一種不諳世事、單純無知的人妻形象。而隨著劇情的發(fā)展，薩拉的形象才得以真正展現(xiàn)在讀者眼前。在面對丈夫病重和父親去世這一系列家庭變故面前，薩拉并不像小女孩般脆弱，而幾乎一人支撐起了全部責任，為了給丈夫治病她不惜鋌而走險借高利貸并獨自償還。在面臨丈夫海爾茂偽君子面目的暴露，娜拉看清了海爾茂是自私自利的“市儈”。她才意識到八年來自己在家庭中所處的“玩偶”地位，她思考著如何擺脫對丈夫的依附，這時的娜拉已經不像原來那么天真、單純，而是顯示出覺醒后的成熟、深沉和要求人的獨立等深刻思想。而海爾茂更是典型的“偽君子”，表面上他口口聲聲宣稱愛娜拉，表示愿意為她冒生命危險。在劇中對娜拉也是花言巧語，還很大方地為她花錢。可實際上他只把年輕美貌的妻子當做玩具，從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨立的思想與人格，連娜拉喜歡吃杏仁甜餅干他也要干涉。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。（易卜生193）當“冒名借債”這件事在他面前公開后，海爾茂露出了冷酷無情的利己主義猙獰面目。這些經歷了人格雙重曝光的角色，不僅給了讀者一種能多角度詮釋人性的全新體驗，也將后現(xiàn)代主義文學中人物不確定性體現(xiàn)得淋漓盡致。

《玩偶之家》情節(jié)的不確定。很多后現(xiàn)代主義文學作品情節(jié)都不是單一的，而是充滿了無數(shù)種可能。關于這一點，《玩偶之家》開放式的結尾則是對此最好的印證。娜拉的出走結局到底如何，縱使這個問題已經被討論了兩個世紀，現(xiàn)在仍然沒有人能給出最確切的答案。最后一個娜拉關門的情節(jié)作者想要表達的意向到底是與過去訣別還是悲劇的開始？作者并沒有給出答案。而娜拉出走的真正原因引發(fā)了讀者的討論，有人說娜拉出走表達了她要求經濟獨立的強烈愿望，是對傳統(tǒng)“男性中心”的思想文化束縛的掙脫。也有人說娜拉出走是對資本主義社會法律制度的強烈控訴。還有人說娜拉出走從一定意義上說是怕自己的犯罪行為對孩子產生不利影響。只有出走才能完成她作為母親對于孩子的應盡的責任?！锻媾贾摇芬悦骺斓拈_始，走向不確定而結束。簡單的事物變得復雜了，線索變得不重要了，因為這些線索和根據(jù)這些線索所得出的推論都不能導致任何解決。在本劇的結尾，沒有傳統(tǒng)閱讀所期待的那種明晰和真實，而只有混亂、模糊、復雜的迷宮般的世界本身，揭示了一個不確定的復雜世界。

三、結語

“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”《玩偶之家》的經典就在于每個讀者都能從不同的角度去詮釋作品，從而賦予它多元的色彩。本文從后現(xiàn)代主義視角解讀了《玩偶之家》的不確定性，毫無疑問，易卜生的作品是具有前瞻性的，充分體現(xiàn)了他對資本主義社會的深度思考，劇中所體現(xiàn)的后現(xiàn)代不確定性也為之后的文學發(fā)展找到了新的途徑。

參考文獻：

[1]周敏.什么是后現(xiàn)代主義文學[M]上海：上海外語教育出版社，2014

[2]伊·哈桑.后現(xiàn)代主義初探[C]盛寧譯.后現(xiàn)代主義，北京：社會科學文獻出版社，1999

[3]《易卜生文集》第五卷[M]北京：人民文學出版社，1995