論舞臺(tái)燈光對(duì)內(nèi)在戲劇時(shí)空的塑造

【摘? 要】舞臺(tái)燈光是用燈光作為造型手段，在舞臺(tái)上對(duì)演出進(jìn)行照明和造型的藝術(shù)，是舞臺(tái)美術(shù)的造型手段之一。它是依據(jù)劇目情節(jié)，結(jié)合、演出風(fēng)格，導(dǎo)演構(gòu)思，通過舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)元素和技術(shù)設(shè)備塑造舞臺(tái)視覺形象。舞臺(tái)燈光的作用包括照明演出、導(dǎo)引觀眾視線;塑造人物外部形象，烘托內(nèi)心情感、展現(xiàn)人物的幻覺或意念;創(chuàng)造劇中需要的空間環(huán)境、渲染劇中氣氛;顯示時(shí)間，時(shí)空轉(zhuǎn)換。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光;戲劇時(shí)空;塑造

1.戲劇時(shí)空的構(gòu)建

多維空間定義 “維”是一種度量，在三維空間坐標(biāo)上，加上時(shí)間，時(shí)空互相聯(lián)系，就構(gòu)成四維時(shí)空。從科學(xué)的視角闡述戲劇時(shí)空，它是具有多維性的。戲劇時(shí)空的維度是通過依據(jù)劇情的發(fā)展、演員色表演、結(jié)合舞臺(tái)布景、燈光、人物造型等視覺塑造共同呈現(xiàn)的。戲劇時(shí)空的構(gòu)建大致可分為三個(gè)層次。一是由劇場(chǎng)時(shí)間與劇場(chǎng)空間構(gòu)成的劇場(chǎng)時(shí)空。屬于真實(shí)的物理時(shí)空， 也可將它理解為演出信息中標(biāo)出的演出地點(diǎn)和時(shí)間。二是內(nèi)在戲劇時(shí)空，是指是演員在演出中正處于劇情描述的時(shí)間和空間，內(nèi)在戲劇時(shí)空是具有假定性的，是劇本中情節(jié)發(fā)生的時(shí)空。它所跨度的時(shí)間從十幾分鐘到幾年甚至幾十年。例如老舍先生創(chuàng)作的話劇《茶館》，戲劇時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)。展現(xiàn)了清朝末年、北洋軍閥時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后三個(gè)歷史階段裕泰茶館。三是外在戲劇時(shí)空，是指劇情中回憶情節(jié)或在臺(tái)詞中提及到的時(shí)間和空間。例如在契科夫《三姊妹》中，三姐妹提起十一年前在莫斯科的情景。第一幕中奧爾迦的臺(tái)詞中提起“十一年過去了，可是那兒的情形我全記得，仿佛昨天才離開那兒似的。 這里的“十一年前”的時(shí)空屬于觀眾通過臺(tái)詞表述感受和理解到的，歸屬外在戲劇時(shí)空。

2.燈光對(duì)內(nèi)在戲劇時(shí)空的靜態(tài)塑造

燈光可通過光強(qiáng)、光質(zhì)、光色、光位、光區(qū)、光影、光束、光的運(yùn)動(dòng)等設(shè)計(jì)元素對(duì)內(nèi)在戲劇時(shí)空進(jìn)行塑造。燈光的靜態(tài)塑造是指在某一情節(jié)段中沒有時(shí)空轉(zhuǎn)換、情節(jié)轉(zhuǎn)折和矛盾沖突等變化的時(shí)候，燈光所呈現(xiàn)的相對(duì)靜態(tài)的內(nèi)在戲劇時(shí)空。燈光的靜態(tài)塑造主要可分為兩種，一是結(jié)合真實(shí)的舞臺(tái)布景風(fēng)格，塑造真實(shí)自然時(shí)間和環(huán)境。例如在《暗戀桃花源》中，劇中的開場(chǎng)是云之凡與江濱柳在告別，內(nèi)在戲劇時(shí)空是夜晚上海的江邊。舞臺(tái)燈光的主色調(diào)選為藍(lán)色，模擬現(xiàn)實(shí)生活中的夜晚色彩。同樣，在中央戲劇學(xué)院《白鹿原》戲劇情境中，燈光采用兩個(gè)層次進(jìn)行內(nèi)在戲劇時(shí)空的塑造，一為愛用冷暖兩種光色的對(duì)比，襯托窯洞內(nèi)外的空間。二是運(yùn)用窯洞外的冷色光交待故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間為晚上。又如兒童劇《荒草鎮(zhèn)的小狐貍》，劇目主要講述了小狐貍埃里克帶領(lǐng)森林中的小動(dòng)物們智斗荒草鎮(zhèn)中獵人，保護(hù)大森林的故事。在塑造大森林的時(shí)空環(huán)境中，舞臺(tái)布景采用森林背景、樹木景片、村莊房屋景片、花草裝飾四個(gè)層次。燈光結(jié)合舞臺(tái)布景，分別運(yùn)用綠色染色燈對(duì)森林布景進(jìn)行著色、淡紫色染色燈和圖案燈構(gòu)成光影造型，對(duì)樹木景片進(jìn)行布光，塑造出光影斑駁的森林空間。二是通過對(duì)觀眾的心理暗示，產(chǎn)生聯(lián)想營(yíng)造虛擬的時(shí)空環(huán)境。阿庇亞曾說過”不要?jiǎng)?chuàng)造森林的幻覺，而要?jiǎng)?chuàng)造處于森林的氣氛中的人的幻覺?！崩缭谠絼　洞竽P歌》中，故事發(fā)生在北周末年隋初的時(shí)期，為了民族和睦，公主遠(yuǎn)嫁塞外。在創(chuàng)作沙漠的舞臺(tái)環(huán)境中，舞美設(shè)計(jì)運(yùn)用材料的組合塑造出現(xiàn)實(shí)沙漠中飛煙的這一視覺特點(diǎn)。通過將紗的重疊使用，形成中風(fēng)吹過沙漠的紋理。結(jié)合燈光的塑造，在運(yùn)用頂光光位，突出布景機(jī)理，結(jié)合藍(lán)色環(huán)境光營(yíng)造出在大漠中的孤寂感。

3.燈光對(duì)內(nèi)在戲劇時(shí)空的動(dòng)態(tài)塑造

燈光對(duì)戲劇時(shí)空的動(dòng)態(tài)塑造是指燈光通過轉(zhuǎn)換和流動(dòng)劇情所需的時(shí)間、空間環(huán)境的變化進(jìn)行塑造。阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺(tái)空間帶來變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺(tái)上的靈魂”。光的運(yùn)動(dòng)，包含著六種燈光造型要素的變化和流動(dòng)：光強(qiáng)的明暗起伏、光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動(dòng)。光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動(dòng)等。戲劇演出中光的運(yùn)動(dòng)是多維度的，在空間中具有區(qū)域、色彩、虛實(shí)等變化，同時(shí)在三維舞臺(tái)空間中又具有轉(zhuǎn)換速度，如快、慢、停、連等。

燈光對(duì)內(nèi)在戲劇時(shí)空的動(dòng)態(tài)塑造與劇情發(fā)展和表演行動(dòng)緊密結(jié)合在一起的，通過燈光變化可塑造除舞臺(tái)空間的運(yùn)動(dòng)與轉(zhuǎn)換、時(shí)間的變更。動(dòng)態(tài)的視覺效果更能夠形成全面的、立體的時(shí)空感受。如在舞劇《永不消逝的電波》，講述的是在解放前夕，李俠與蘭芬假扮夫妻，秘密傳送情報(bào)的故事。在開場(chǎng)中的電梯，燈光運(yùn)用光區(qū)塑造出電梯的空間區(qū)域，再結(jié)合光影的上下移動(dòng)，營(yíng)造電梯空間升降、停頓的效果。燈光對(duì)戲劇時(shí)空動(dòng)態(tài)的塑造同時(shí)對(duì)戲劇的矛盾沖突、情節(jié)變動(dòng)、人物情感都起到了點(diǎn)睛的作用。例如，在話劇《誰愛誰愛誰誰》中，女主角與男主角因爭(zhēng)吵，女主角扇了男主角一巴掌。燈光由大范圍的環(huán)境光隨著演員“扇”的動(dòng)作，快速切換為兩個(gè)人的頂點(diǎn)光?？焖俚臒艄庾兓哂袕?qiáng)烈的突擊力，強(qiáng)化了兩個(gè)人的矛盾沖突，突顯出情節(jié)及兩個(gè)人的情緒和的轉(zhuǎn)點(diǎn)，塑造出兩個(gè)人的心理時(shí)空的變化。

戲劇的種類是多樣的，燈光對(duì)內(nèi)在戲劇時(shí)空塑造會(huì)依據(jù)戲劇種類的不同，演出風(fēng)格呈現(xiàn)風(fēng)格不同，側(cè)重會(huì)有所不同。但無論是對(duì)時(shí)空的靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)的塑造，都是在劇本設(shè)定、劇情需要的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思的，不能脫離劇本和整體的舞美，由燈光設(shè)計(jì)個(gè)人所決定。

參考文獻(xiàn)

[1]王宇鋼《舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)》[M].中國經(jīng)濟(jì)出版社，2009.3（12）

作者簡(jiǎn)介：李梓佳（1987-），女，遼寧盤錦人，講師，從事戲劇影視學(xué)研究