肢體語言在話劇中塑造人物形象的重要性

摘? 要：塑造人物形象的形式多種多樣，從導演、編劇、表演、調(diào)度等不同的角度可用不同辦法去塑造自己想要的人物形象。如果演員要在話劇表演中成功地塑造一個角色，肢體語言的巧妙運用便尤為重要。筆者以飾演南京大學藝術(shù)碩士劇團出品，根據(jù)曹禺名作《雷雨》改編的話劇《樸園》中的“四鳳”一角為例，討論肢體語言對于人物塑造的重要性。

關(guān)鍵詞：肢體語言;塑造人物形象;《樸園》

塑造人物形象的形式多種多樣，從導演、編劇、表演、調(diào)度等不同的角度可用不同辦法去塑造自己想要的人物形象。正面對話、側(cè)面描寫、神情表現(xiàn)、事實還原、細節(jié)刻畫等方法都可以輔助主題來塑造人物形象。對于一個演員來說，最重要的人物塑造途徑肯定是臺詞。同樣的，演員可以通過對人物心理的理解，以肢體語言的形式表現(xiàn)出人物的性格、情緒以及個人經(jīng)歷等。如果演員要在話劇表演中成功地塑造一個角色，肢體語言的巧妙運用尤為重要。話劇《樸園》改編自曹禺先生的經(jīng)典名作《雷雨》，由南京大學藝術(shù)碩士劇團出品，馬俊山教授擔任監(jiān)制，2015級MFA尚偉擔任導演，朱泰龍擔任制作人。于2018年4月13日到14日在南京演出多場，受到觀眾的廣泛關(guān)注。筆者飾演了“四鳳”一角，本文將以戲劇表演實踐為基礎，主要討論肢體語言對于人物塑造的重要性。

一、如何運用肢體語言塑造角色

（一）體態(tài)輔助塑造。四鳳在周家做侍女期間正值花一般的年紀，體態(tài)輕盈，機靈懂事。她的性格較為單純，用一顆純潔的心對待身邊的人，身邊的事，以及周遭的一切。第二幕中，周樸園逼迫繁漪服藥的一幕中，周樸園讓周萍跪下，勸母親喝藥。繁漪無奈地喝下藥，跑下，四鳳給周萍使了個眼色，接下來，周樸園告訴四鳳“這個房子沒有事情”的時候要出去，四鳳回答了一句“是，老爺”，回頭望了周萍一眼便下去了。四鳳與周萍之間的眼神接觸表明了二者之間不同尋常的關(guān)系，下去之前的短暫回望，讓大家感受到了四鳳對周萍的愛。她知道周萍在這個大家庭中的無奈，也了解周萍的性格弱點，她想幫助他，但那時那刻卻無能為力，一個眼神、一個回望或許給了周萍一絲希望、一份鼓舞。四鳳原本就是一個樂觀、開朗的女孩，遇到周萍時，她被周萍憂郁的性格所吸引，周萍亦被她陽光的性格所感染，兩個人互相依偎，互為依賴。因此，筆者選擇一個比較柔軟的、靈活的體態(tài)，作為四鳳的基本形體特征。

但是，在劇中，她的體態(tài)也隨著劇情而變化。如，第三幕中，雷雨之夜，四鳳頭發(fā)散亂地跑到周萍身邊，雨后的寒冷逼得她瑟瑟發(fā)抖，牙齒都在打顫，她膽怯的眼神不斷地環(huán)顧著四周。雖然周萍告訴她沒有人，她依然無法放松自己的身體。四鳳舍不得離開周萍，擔心母親會拆散他們，對將來的路充滿了恐懼。她真心誠意地愛著周萍，很想沖破世俗的枷鎖。在這段戲中，四鳳的身體就需要處理成僵硬、緊張。透過四鳳的體態(tài)，我們可以看出四鳳這個角色的性格特點：作為侍女，她很盡責地完成主人交代的事情;她善良，她愛周萍，她給予周萍希望和力量;她勇敢，她敢于沖破世俗的觀念，爭取自己的幸福，雖然她無法預料她所謂的幸福是一場不折不扣的悲劇。

（二）腳步輔助塑造。在第一幕中，四鳳和太太在形體上就有了明顯的區(qū)別。太太從二樓下來后自信地邁著大步，而四鳳正面迎來，一方面低頭示弱，一方面腳步上顯示出了下人該有的形態(tài)，步子小、輕，不敢重踩，好像害怕犯錯一樣，展示出地位低下、沒有自信的一面。接下來，樸園逼著太太喝藥，四鳳在樸園和太太之間顯示出左右為難的態(tài)度。這種態(tài)度四鳳沒有用語言表達，也沒有偏向誰、幫助誰，而是通過腳步的左左右右、無法選擇方向來顯示內(nèi)心的無所適從。和周樸園對太太話里有話、成竹在胸的狀態(tài)相比，凌亂慌張的狀態(tài)才是四鳳最合適的選擇。如果，四鳳站在那里一動不動的話，會顯得老爺和太太的爭吵并沒有給四鳳帶來什么影響，畢竟四鳳在中間是被老爺和太太呼來喝去的。

四鳳作為周家的侍女，工作非常勤快，對主人的命令和吩咐都能盡力去做，有時主人并沒有明確指令，她也能很快地意會，可以稱得上是一個機靈的丫頭。第一幕中，周樸園責問是誰不懂得規(guī)矩，把窗戶打開了，四鳳馬上快步趕到窗前準備關(guān)窗，但又被主人制止了。四鳳雖不理解門窗的“開”與“并”的意義何在，但腳下疾走的步伐與突然戛然而止的腳步，都可以展現(xiàn)四鳳的機靈懂事，她能很巧妙地領(lǐng)會主人的意思，并做出恰當?shù)幕貞?，或許這也是她本身深得周家人喜愛的原因。在這里，筆者通過快速的小碎步，來塑造四鳳的性格。

（三）手勢輔助塑造。在第三幕，對四鳳的形象塑造，手勢起到了很大作用。在這一幕，四鳳的內(nèi)心是忐忑不安的，從四鳳進門和周萍緊握雙手開始，這種忐忑不安就開始顯露出來。當周萍打開門后，四鳳就緊緊抓住了周萍的雙手，這是一種內(nèi)心情緒的傳遞。四鳳無法獨立面對當下的處境，內(nèi)心是急需要有所依靠的，周萍自然是四鳳內(nèi)心的依靠，因此在第一時間便緊緊握住周萍的雙手將這種依賴感傳達，同時周萍也將一種“可靠感”傳遞給四鳳。在接下來的表演中，四鳳又使用了第二種手勢動作，與第一種類似，但是并沒有握住別人的手，而是緊緊握住自己的衣服。這個動作是筆者反復思考決定使用的。當時情勢下，四鳳可有三種選擇：一是將不安發(fā)泄到人物身上，繼續(xù)抓住周萍或者搖晃周萍，這種手勢動作也可以表現(xiàn)四鳳人物形象，但是并不合適。因為，四鳳的這種情緒并不來自周萍，而是外部環(huán)境，抓不住卻又實實在在存在的生活困境。因此，不應將這種情緒完全展示在周萍身上，還是要凸顯四鳳自身的撕裂，無助的四鳳想反抗、掙扎，卻無處發(fā)力，只能抓住自己的衣服，慌張吶喊。二是選擇將不安發(fā)泄到物體上，可以摔相框，或者踢到凳子，又或者在沙發(fā)上撒潑打滾，這些雖然都能反映出此時四鳳的心理狀態(tài)，但這些和四鳳善良婉約的性格又很不合適。正因如此，筆者選擇了第三種，也就是表演時手抓住自己衣服的方式。

二、肢體語言的角色塑造作用

（一）視覺直觀化。肢體語言看似只是簡單的動作，與平常無異，但在舞臺上卻可以透過它展現(xiàn)人物的真實情感和內(nèi)心活動，它比語言的表達更有穿透力，更加直觀。人們通過人物的舉手投足便可以了解角色的痛苦與悲涼。在第二幕中，四鳳在媽媽的不安和太太的召喚之間有一個快速的狀態(tài)變化。四鳳將媽媽帶進客廳后，媽媽問四鳳這家的主人姓什么。當媽媽不祥的預感要被驗證時，表情驚異，一下坐到凳子上。四鳳正欲上前安撫媽媽，樓上太太又召喚四鳳，在這個點上，四鳳選擇什么樣的方式來對太太進行反應是需要斟酌的。一邊是因為媽媽的不悅，四鳳身體本能地收縮，一邊是太太召喚后，四鳳轉(zhuǎn)身就是一個舒展的回應姿勢。正在這一組收放與動靜的動作對比之下，觀眾可以直觀地看到四鳳前后的心理狀態(tài)或者說是對待不同對象的不同態(tài)度。用語言或者表情表現(xiàn)前后的區(qū)別就會不那么明顯，這也是建立在筆者多年的肢體語言訓練基礎之上。

還有一段媽媽回憶年輕生活的戲份，是另一種視覺直觀化的表現(xiàn)：定點光將媽媽和年輕時的周樸園以及自己分成兩個獨立的空間，上場門臺口年輕的自己正在翩翩起舞與樸園相依相望;下場門后區(qū)今天的自己靜靜地坐在凳子上看著年輕時發(fā)生的故事。如果僅憑媽媽靜靜的坐著回憶是很難表現(xiàn)出對年輕時光會意的情緒的，即使配合臺詞表演，也不會像這種肢體呈現(xiàn)來得更加直觀。

（二）表演豐富化。肢體語言在表演創(chuàng)作中是一個重要的環(huán)節(jié)，作為戲劇表演的有機組成部分，肢體語言也是塑造人物形象的重要手段，強調(diào)肢體語言在戲劇表演中的作用，對于表演實踐有著重要的意義。肢體語言的目的不僅是幫助角色的塑造，更重要的是對劇情的推動作用，脫離了劇情的肢體語言是沒有意義的，是畫蛇添足的。

以對話為主的話劇表演使視覺審美方面有時會顯得略微單調(diào)，然而肢體語言加入可以很好地視覺化地展現(xiàn)人物形象，做到表演的豐富化。肢體語言在戲劇表演中可以給觀眾留下更強的視覺感受，比起只運用語言描述和說明，能夠讓觀眾更加一目了然地知道角色的外表形態(tài)。在《樸園》這部戲中，與四鳳發(fā)生關(guān)聯(lián)的角色比較多，四鳳的表演狀態(tài)和情緒也需要及時切換。因此，在四鳳的人物塑造過程中使用單一的手段會更加難以表現(xiàn)，這也是筆者在塑造四鳳人物過程中大力融入肢體語言的原因。

（三）內(nèi)心外放化。肢體語言可以幫助展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。一場話劇，在舞臺上的每一個人物形象的內(nèi)心世界都是極為豐富的，當我們想要將人物此時此刻的內(nèi)心情感最好、最為完整全面地展現(xiàn)給觀眾，并且讓觀眾能夠真切感受到的話，肢體語言就要發(fā)揮極大的作用。同樣是在第二幕中，還是在前文提到的“四鳳將媽媽帶進客廳后，媽媽問四鳳這家的主人姓什么。當媽媽不祥的預感要被驗證時，表情驚異，一下坐到凳子上。”此時，四鳳看到媽媽的不悅，身體本能地收縮，就像我們的胳膊被針刺了一下本能反應的收縮一樣，這里不僅是視覺直觀化的表達，更是內(nèi)心外放化的表現(xiàn)。如果四鳳只是用語言表現(xiàn)對媽媽的關(guān)心，就會顯得浮于表面。而四鳳身體本能地收縮一下，顯示出了這種母女連心的真實性，媽媽內(nèi)心感到不安，四鳳的心也好象被蜇了一下。這種內(nèi)心的感受牽扯到外部身體的下意識反應，充分體現(xiàn)出內(nèi)心感覺的真實。對于塑造人物形象，推動劇情發(fā)展有著很大的幫助。

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作者簡介：鄭增琴，南京市建鄴區(qū)文化館館員。研究方向：表演理論與技巧。