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    立足魯迅和莫言創(chuàng)作探析中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的民族化路徑

    2020-12-17 05:35:38楊建昌
    北方文學(xué) 2020年23期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代文學(xué)

    楊建昌

    摘 要:隨著我國文學(xué)作品的不斷進步,傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念已不能滿足現(xiàn)階段人民的閱讀需求。在此背景下,作家需要創(chuàng)新自己的寫作觀念,在創(chuàng)作時以魯迅和莫言的作品為根本出發(fā)點,走民族化創(chuàng)作道路,以此作出更好的作品,本文主要立足魯迅和莫言創(chuàng)作探析中國現(xiàn)代文學(xué)的民族化路徑。

    關(guān)鍵詞:魯迅莫言;創(chuàng)作探析;現(xiàn)代文學(xué);民族化路徑

    在文學(xué)界不斷發(fā)展的背景下,各種類型的文學(xué)作品層出不窮。在此過程中,各類作品在內(nèi)容上出現(xiàn)了千篇一律等不良現(xiàn)象,創(chuàng)作者缺乏創(chuàng)新性理念。針對這一現(xiàn)象,相關(guān)作家需要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念,適當(dāng)?shù)亟梃b魯迅和莫言的創(chuàng)作模式,走民族化創(chuàng)作道路,以此更好地滿足人民的閱讀需求。

    一、創(chuàng)作觀念:理性對待世界,融合西方與民族

    魯迅和莫言的文學(xué)作品充分展現(xiàn)了中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作“實績”,且兩人創(chuàng)作內(nèi)容也極為豐富。魯迅一直秉持著“建樹自不待言”的文學(xué)創(chuàng)作理念,鼓勵讀者自主地摸索作品當(dāng)中更深層的含義,而莫言在創(chuàng)作理論上始終以創(chuàng)作為主,與讀者溝通和交流作品內(nèi)容,以此更好地進行創(chuàng)作,因此,魯迅和莫言兩人的創(chuàng)作理論截然不同。從文學(xué)觀的角度來看,由于文學(xué)作品在我國起步較晚,先進的文學(xué)作品較少,文化實力較為薄弱。在此背景下,魯迅受到了西方文學(xué)作品的影響,并在文學(xué)理論和醫(yī)學(xué)認知等方面得到了一定啟發(fā),所以創(chuàng)作出《狂人日記》《藥》等優(yōu)秀的文學(xué)作品,出版后受到了眾多讀者的喜愛和支持,為先進思想在我國的傳播打下了堅實基礎(chǔ)。莫言在文學(xué)創(chuàng)作時也同樣受到了西方文化的影響,其認為西方文學(xué)已遠遠地領(lǐng)先于中國,其作出的《金發(fā)嬰兒》等作品充分展現(xiàn)了現(xiàn)實主義風(fēng)格,隨后,莫言經(jīng)過長時間的文學(xué)探索和挖掘,意識到只一味地借鑒西方文學(xué)思想是行不通的,一個成功的文學(xué)創(chuàng)作者需要以民間為根本出發(fā)點,思考人民文化需求,作出具有豐富的中國特色的文化作品[1]。

    隨著我國文學(xué)作品的不斷進步,魯迅和莫言逐漸摸清了自己的創(chuàng)作道路,在創(chuàng)作上更加趨向于民族化,他們在意識到西方文學(xué)的先進性后,先是借鑒其先進之處,再了解到這一創(chuàng)作模式的局限性后,魯迅和莫言開始理性地進行創(chuàng)作思考,并在創(chuàng)作時脫離西方文化思想,不斷探索我國文化需要和民族特色。此外,在魯迅和莫言創(chuàng)作時期正值西方“向西方尋求真理”這一思想的傳播期,文學(xué)作品在啟蒙救國當(dāng)中起著關(guān)鍵性作用,這時,魯迅和莫言即使在創(chuàng)作上脫離了西方文化,但其在創(chuàng)作當(dāng)中適當(dāng)?shù)匾雱?chuàng)新性的西方思想對我國人民文化水平的提高有著積極的影響。經(jīng)過長時間的文學(xué)思考和探索,魯迅相繼作出了《彷徨》等作品,在《彷徨》這部作品當(dāng)中,魯迅批判了生活當(dāng)中無所事事、游手好閑的人民群眾,采用心理分析等方式作出了一部完整的小說,使讀者感受到了心靈上的沖擊。經(jīng)過長時間的文學(xué)積淀,魯迅和莫言開始秉持著兼收并蓄的文學(xué)創(chuàng)作理念,充分反映出在“脫離”西方影響后的創(chuàng)作模式,也就是融合西方和民族化的思想,在創(chuàng)作時以人民為根本出發(fā)點,了解其在思想和文化上的需求,豐富了我國先進文化傳播的渠道。魯迅提出的“別立新宗”也反映出了西方先進思想,莫言在“強大本我”當(dāng)中也沒有對西方文化產(chǎn)生拒斥,從兩人的作品可以看出,其在創(chuàng)作上主要以民族實況為根本出發(fā)點,適當(dāng)?shù)卦谧髌分幸胛鞣较冗M思想,對創(chuàng)新思想在我國的傳播起著推動作用。魯迅和莫言在創(chuàng)作時以民族性特點為主,將先進的西方思想和民族特征巧妙地融合在一起,使作品既保留了本土特征又不失世界性特點。

    二、鄉(xiāng)土風(fēng)情:民族特色的精神所在

    魯迅是我國鄉(xiāng)土文學(xué)的首位創(chuàng)作者,其對鄉(xiāng)土文學(xué)在今后的發(fā)展起著積極影響,鄉(xiāng)土文學(xué)具有鮮明的地域特征,是民族精神和民族特征的集中表現(xiàn),單從這一方面來看,一部文學(xué)作品當(dāng)中鄉(xiāng)土特色越明顯,那么其民族特色越濃重。蘇雪林曾表示,自從鄉(xiāng)土這一學(xué)派出現(xiàn),代表地域性特征作品成為文學(xué)界最為關(guān)注的話題之一。魯迅作為鄉(xiāng)土文學(xué)的首位創(chuàng)始人,很多作家在他的影響下作出了具有鮮明地域性特征的作品,其對中國鄉(xiāng)土小說的影響重大。從魯迅的小說當(dāng)中可以了解到浙東的鄉(xiāng)土風(fēng)情,感受到最為傳統(tǒng)且真實的江南水鄉(xiāng)。整天拘泥于課本知識的孔乙己,一生生活坎坷的祥林嫂,守寡喪子活在孤獨和空虛當(dāng)中的單四嫂子,受到社會嚴(yán)重剝削的駱駝祥子等都是魯迅作品當(dāng)中的鄉(xiāng)下人。魯迅的作品雖然短篇居多,但其中的民俗描寫也極為可觀。[2]

    將魯迅和莫言進行對比,莫言作品中的鄉(xiāng)土特色更加突出,他被讀者稱為“鄉(xiāng)土作家”。鄉(xiāng)土色彩成為莫言作品當(dāng)中最重要的文學(xué)底色,在1980—1990年這一時間段,莫言先后創(chuàng)作出了《透明的蘿卜》《民間音樂》等作品,這些作品充分體現(xiàn)了農(nóng)村氣息和特色,將最樸實的老百姓在作品當(dāng)中展現(xiàn)得淋漓盡致。在此背景下,魯迅即使熟悉和了解農(nóng)民,但他畢竟出身于一個官僚世家,與每天早出晚歸耕作的農(nóng)民隔著一層,因此,在魯迅的作品當(dāng)中農(nóng)民活動大多在茶館、酒館等公共場所,且在生活方面缺乏細節(jié)描寫。而莫言的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作恰恰相反,他出生在農(nóng)村,在農(nóng)村生活了20年左右,能夠更真切地體會到老百姓所思所想。在此情況下,莫言可以全面地采集農(nóng)村資料并結(jié)合親身經(jīng)歷將鄉(xiāng)土文學(xué)寫得樸實無華,將農(nóng)民生活和勞作生動形象巧妙地穿插在相應(yīng)的故事場景當(dāng)中。從“父親用長長的淡黃色長棍打著被曬干的麥穗,麥粒會從杈縫當(dāng)中躥蹦出來”,再到“麥粒在上面亂蹦,父親一杈杈翻著”的描寫上,若沒有真實生活在農(nóng)村家庭,是無法這么詳細地描寫出農(nóng)家勞作情景的,恐怕更不會想到將“麥穗”拿來比作“小金魚”。更奇特的是,莫言在作品當(dāng)中還描繪過各種動物的糞便,他能將馬騾驢等動物的糞便比作干癟的蘋果,羊糞像一粒粒黑豆,莫言能夠通過細致的觀察將農(nóng)村牲畜生動地寫到文章當(dāng)中,在作品中既能夠體會莫言快樂的瞬間又能感受其痛到極致的農(nóng)村記憶,使鄉(xiāng)土精神得到了充分展現(xiàn),魯迅和莫言分別寫出了江南水鄉(xiāng)和傳統(tǒng)的北方農(nóng)村生活,兩者雖然在內(nèi)容上有所差異,但其在寫作方向上都是秉持著鄉(xiāng)土文學(xué)的理念,將鄉(xiāng)土精神更好地呈現(xiàn)在文學(xué)作品當(dāng)中。

    三、民間藝術(shù)——民族化的形式資源

    胡適曾經(jīng)說過,文學(xué)的新方式多數(shù)出自民間,民間文體樣式不但可以豐富文人認知,而且民間的其他文學(xué)形式也能夠被文人所利用,給讀者帶來煥然一新的作品,這對我國文學(xué)作品在民族化道路的發(fā)展起著關(guān)鍵性作用。魯迅和莫言能夠在民間的說書、戲劇等內(nèi)容上積累了大量創(chuàng)作經(jīng)驗,以此來豐富自己的文學(xué)作品,使其充滿民族性特色。魯迅曾在小說中寫道:“我相信,從唱本說書里是可以產(chǎn)生托爾斯泰、菲羅培爾的?!痹谶@一句話中,他去掉了說書油滑的特點,將語言轉(zhuǎn)化為人民都能聽懂的字句。魯迅創(chuàng)作的多為短篇小說,每篇小說的風(fēng)格不同,多數(shù)作品都能反映出濃重的傳統(tǒng)色彩。如在魯迅的《阿Q正傳》這一作品當(dāng)中,主要將講故事的人——“我”放在小說中的首要位置,由“我”把文章中的故事講得有聲有色、情景再現(xiàn),這也是說書的重要組成部分之一。隨著時代的發(fā)展,魯迅《阿Q正傳》《藥》等作品被拍成了電影,其不僅有著較強的故事性,還有著較為豐富的情節(jié)內(nèi)容,在故事發(fā)展當(dāng)中有起因、過程、高潮以及結(jié)尾,故事更加具體形象,使民族化特征在作品當(dāng)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

    莫言同樣也受到了民間藝術(shù)說書的影響,其在創(chuàng)作時充分汲取了說書特點。莫言曾說過:“我把說書當(dāng)成我的祖師爺”,他在起初寫作時抱著嘗試的創(chuàng)作理念將說書引入作品當(dāng)中,在寫到《檀香刑》這一作品時,莫言已充分明確自己的寫作目標(biāo)。尤其在寫到長篇小說時,“講故事的人”與“傳統(tǒng)說書人”在身份等各方面上具有一致性。莫言在創(chuàng)作時主要以“說—聽”為根本出發(fā)點,將生動形象的小說故事引入到作品當(dāng)中,如在《玫瑰玫瑰香氣撲鼻》這一作品當(dāng)中,“小老舅舅”是所謂的說書人,“小外甥”為聽眾,由“小老舅舅”作為文章敘述者并將小說故事情節(jié)完整地講出來。此外,莫言在創(chuàng)作時還會引入民謠、地方戲等民間藝術(shù),如在《檀香刑》這一作品當(dāng)中,莫言將小說敘述藝術(shù)巧妙地與小戲“茂腔”聯(lián)系起來,從而創(chuàng)作出新穎的作品。無論是在魯迅還是莫言的作品當(dāng)中,其都充分汲取了民間藝術(shù)特色,使作品更好地展現(xiàn)出了民族性特征,為創(chuàng)新性文學(xué)作品在今后的發(fā)展打下堅實基礎(chǔ)。

    四、結(jié)語

    隨著文學(xué)界的不斷發(fā)展,相關(guān)作家需要不斷提高自身的文化素養(yǎng)和專業(yè)技能,摒棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念。在此過程中,作家可以借鑒魯迅和莫言的創(chuàng)作理念,引入民族化創(chuàng)作特征,以此更好地作出人民所喜愛的作品,充分滿足人民日益增長的閱讀需求,為我國文學(xué)作品的發(fā)展打下堅實基礎(chǔ)。

    參考文獻

    [1]劉曉航.試論《鑄劍》的敘事策略及其不“油滑”——從莫言的感受談起[J].山東青年政治學(xué)院學(xué)報,2020(06):104–109.

    [2]張福貴,向天一.吶喊者與看客的“言”下之意——從魯迅到“現(xiàn)實魯迅”與“科幻魯迅”[J].吉林大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報,2020,60(03):189–199+239–240.

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