清乾隆時(shí)期揚(yáng)州倚虹園景觀復(fù)原考析
——揚(yáng)州湖上園林與地方文化空間

曹磊 李伊儂 霍艷虹

清乾隆時(shí)期，揚(yáng)州的園亭之勝體現(xiàn)在瘦西湖蜀岡一帶集鹽商私宅、寺廟道觀、公共活動(dòng)為一體的園林集群，有“兩堤花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山”的美譽(yù)[1]，頗負(fù)盛名的倚虹園代表了清中期揚(yáng)州湖上園林的風(fēng)格特征。

近年來倚虹園研究主要集中在園林空間構(gòu)成[2-3]、以倚虹園為例闡述揚(yáng)州疊石之勝[4]、將其作為“乾隆南巡”和“紅橋修禊”①的物質(zhì)空間投射三方面[5-6]。周維權(quán)先生繪制了倚虹園所在的丁溪處山水格局與建筑布局平面圖[7]；《歷史深處的畫舫：清代揚(yáng)州北郊園林景觀文獻(xiàn)對(duì)照及復(fù)原探索》復(fù)原倚虹園的建筑布局與植物種植情況[8]，然而景觀路徑等內(nèi)容缺失，景觀格局不完整。倚虹園景觀復(fù)原研究較少，筆者參考其他園林復(fù)原方式[9-11]，采用圖像與文字資料互證的方法—依據(jù)山水關(guān)系與標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)確定園址位置，構(gòu)建景觀要素與拓?fù)潢P(guān)系的空間格局結(jié)構(gòu)圖，參考同時(shí)期園林與營(yíng)造方式著作，推導(dǎo)復(fù)原平面圖。除了對(duì)研究主體的討論，從倚虹園所處的社會(huì)生活情境視角，探究揚(yáng)州北郊公共性對(duì)園林的影響[12]。研究重大歷史事件與園林意境之間的聯(lián)系性及其對(duì)地方文化空間的影響，并概括倚虹園蘊(yùn)含的造園思想及其反映出的揚(yáng)州園林風(fēng)格演進(jìn)過程。

1 倚虹園現(xiàn)存遺址外部水面視線與景觀關(guān)系The relationship between the water surface sight line and landscape of the existing site of Yihong Garden

1 園林所處區(qū)域

倚虹園，元代時(shí)屬崔伯亨居所范圍，是瘦西湖（保障湖）處的第一處私家園林，在清乾隆年間為奉宸苑卿鹽商洪征治別墅。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載：“洪氏有二園，‘虹橋修禊’為大虹園，‘卷石洞天’為小虹園?！盵13]倚虹園地處三面環(huán)水的長(zhǎng)島上，《廣陵名勝圖記》道：“（是）園傍城（垣）西濠，三面臨河。南向北面，即‘虹橋修禊’?！盵1]296倚虹園位于瘦西湖南端轉(zhuǎn)折處—丁溪。丁溪處另有在湖西岸的冶春詩社、柳湖春泛，東岸的西園曲水、卷石洞天。倚虹園因正對(duì)虹橋，相地精妙，占據(jù)了景觀組團(tuán)核心位置。

2 園林布局復(fù)原

倚虹園遺址在園林基址和水陸格局上保持得相對(duì)完整，而內(nèi)部的空間布局和園林要素與清乾隆時(shí)期差別巨大。倚虹園遺址所在的湖中長(zhǎng)島長(zhǎng)約120 m，寬75 m，湖中另有一條帶狀小島。外部的水面與景物關(guān)系與清乾隆時(shí)期差別較?。▓D1）。從《平山堂圖志》《南巡盛典》圖像視角—西側(cè)隔岸觀倚虹園，空間關(guān)系大體相同。倚虹園西北側(cè)與虹橋相對(duì)，北側(cè)可觀西園曲水。倚虹園東側(cè)水道狹窄，植物茂盛，有僻靜之感。

倚虹園的園林布局復(fù)原主要參考資料為乾隆第4次南巡時(shí)出版的揚(yáng)州北郊園林志書《平山堂圖志》、記錄乾隆前4次南巡的《南巡盛典》、民間志書《揚(yáng)州畫舫錄》。

1）確定園林布局，構(gòu)建空間結(jié)構(gòu)圖?！镀缴教脠D志》與《揚(yáng)州畫舫錄》園記空間描述相似，提取主要構(gòu)筑物與重要景觀要素方位信息（圖2、3）。在復(fù)原過程中發(fā)現(xiàn)園記描述的方位信息不準(zhǔn)確，需要結(jié)合園圖中標(biāo)注的構(gòu)筑物位置與園記對(duì)比。3個(gè)院落的比例關(guān)系較難確定，《平山堂圖志》圖中部、北部庭院的比例關(guān)系接近2∶1，而《南巡盛典》中兩重庭院的比例關(guān)系接近1∶1?？紤]《南巡盛典》圖幅受限，未描繪完整園林空間，可能從構(gòu)圖角度改變庭院比例。并且較長(zhǎng)庭院與“開竹徑”從“‘小馬頭’逶迤入涵碧樓”[13]217②描述更相符，故采用《平山堂圖志》描繪的畫面比例。

2）根據(jù)空間結(jié)構(gòu)圖深化復(fù)原平面，包括確定空間尺度，構(gòu)筑物屋頂形制，山石、水岸路徑形態(tài)與植物的種植情況（圖4）。建筑的空間關(guān)系與屋頂形制主要依靠“園圖”推測(cè)，并比對(duì)清代《營(yíng)造法原》中的相關(guān)做法比例。其中“妙遠(yuǎn)堂”的屋頂形制在《平山堂圖志》中描述為“重檐疊拱”，是園中結(jié)構(gòu)最為雄麗的廳堂[14]③，與園圖中的單檐硬山頂不相符。“妙遠(yuǎn)堂”為正門入口正對(duì)廳堂，宴飲賓客之處，在園中等級(jí)較高，故采用園記的描述，為等級(jí)較高的重檐歇山頂。

3 園林空間特征

倚虹園作為瘦西湖上的私家園林，有較強(qiáng)的公共性，體現(xiàn)在游人與客人的活動(dòng)上。游人在倚虹園西側(cè)瘦西湖中的畫舫上以及北岸虹橋周圍活動(dòng)。倚虹園水中石壁是外向區(qū)域，體現(xiàn)公共功能—有垂釣者終年以此為業(yè)[13]219。為了將公共功能與私密活動(dòng)區(qū)分，石壁處堤岸內(nèi)凹，庭中植竹，形成阻隔。倚虹園西側(cè)公共開放、東側(cè)私密封閉，東側(cè)御題致佳樓景致幽深，鬧中取靜，乾隆描述為“笙歌隔水翻嫌鬧，池館藏筠致可題”[14]。

倚虹園也是鹽商文宴—招待賓客、舉辦活動(dòng)的場(chǎng)所。洪氏與文人官員交好，鄭燮、惠棟、戴震、袁枚、錢大昕、王鳴盛等諸多名士都曾居留于洪園[15]，盧見曾在倚虹園中舉辦紅橋修禊活動(dòng)，倚虹園處處成景，是園主人以文會(huì)友結(jié)交名人雅士的場(chǎng)所[16]。妙遠(yuǎn)堂為設(shè)宴廳堂，餞春堂前觀芍藥與領(lǐng)芳軒前“疊黃石為山，上植牡丹”[17]130，涵碧樓前為水中“杳不可測(cè)”的石壁。修禊樓處可遠(yuǎn)眺虹橋。水廳鄰水“疊石于梁棟上”，芳?xì)怆硽?，可以“夜不列羅瑋，晝不空畫屏，清交素友，往來如織”為“云階月地，真上黨熨斗臺(tái)”[13]220④。

4 園林要素

4.1 疊山

4.1.1 疊山形態(tài)—雄奇真山

3 倚虹園空間格局Yihong Garden landscape space pattern

4 倚虹園平面復(fù)原圖Yihong Garden restoration plan

5 倚虹園水中疊山Water rockeries of Yihong Garden

揚(yáng)州有“揚(yáng)州以名園勝，名園以疊山勝”的說法。倚虹園共有2處疊山：涵碧樓前的水中疊山（圖5）和水廳后的陸地疊石（圖6）。涵碧樓前的水中疊山位于倚虹園核心面湖處，是倚虹園的重點(diǎn)標(biāo)志性景觀。其氣勢(shì)宏大，將山石堆疊成洞壑，形成了“風(fēng)大不可逼視”的石門、“寬可通舟”的石橋、“崚嶒秀拔，近若咫尺”的石崖和“搖動(dòng)欲摧”的石壁[13]219，并在疊石中布置六角重檐亭和四角單檐亭各一座，更顯示出石山之高（圖5）。疊山中亦有“密孔泉出，迸流直下”的小瀑布和襯托石壁古意“盤曲如蓋，穿石而過”的松[13]219。正如郭熙在討論山水布置的畫理時(shí)所述“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)”[13]219，小瀑布和松的布置更增添了石景自然真實(shí)之感和山林野趣。

6 倚虹園陸地疊石Land rockeries of Yihong Garden

7 逸圃貼壁假山做法Yi Pu wall side rockery practice

8 倚虹園建筑體量與視線分析Analysis of Yihong Garden building volume and sight line

倚虹園宛若雄奇真山的疊石方式與《園冶》中的論述相契合。首先在山體的尺度上來說，倚虹園的疊山體量巨大。倚虹園的水中疊山采用了土石相間之法，內(nèi)部堆填土石，在外部選用優(yōu)良石塊拼接，體現(xiàn)了“方堆頑夯而起，漸以皴文而加”[19]206的造園方式。在山體形態(tài)上，倚虹園的疊山是自然式畫意疊山方式的體現(xiàn)，形成“峰、巒、巖、壁、洞、澗”山意素材，形成計(jì)成所謂“咫尺山林”的意境[20-21]。與以“卷石洞天”為代表的動(dòng)勢(shì)疊山不同，倚虹園處疊石凸顯山形，而不注重石形。在山水之間的關(guān)系上，倚虹園采用曲岸駁石的方式，與計(jì)成在《園冶》掇山篇中闡述“臨池駁以石塊，粗夯用之有方”的造園方式一致[19]206。倚虹園的水中疊山巨麗雄奇，大開大闔，追求對(duì)自然山川的藝術(shù)性再造，形成咫尺山林的野趣，也是計(jì)成造園思想與揚(yáng)州造園方式契合的有力證明。

4.1.2 疊石空間—縱橫交貫

水廳后的黃石疊山體量巨大，從《平山堂圖志》的圖像上看，其高度明顯高于周圍一層建筑，略高于二層建筑的高度。并且水廳旁小屋“疊石于梁棟上，作鐘乳垂?fàn)睢盵13]220⑤，也體現(xiàn)了石景體量的巨大。因黃石山上種植牡丹，山體上應(yīng)有路徑，并且為重要的觀賞路徑。另外在《平山堂圖志》的圖像中發(fā)現(xiàn)水廳旁的廊分二層，二層為露天平臺(tái)，因此推測(cè)黃石山上觀賞牡丹的路徑應(yīng)與此平臺(tái)相連，在此處可眺望湖景（圖6）。

揚(yáng)州園林中通過雙層廊將石景與建筑的空間流線聯(lián)系起來的方式較多，個(gè)園中的黃石秋山與抱山樓二層的廊相連，假山內(nèi)部亦有石室，形成了內(nèi)外多重空間。逸圃中的疊山體量較小，采用“貼壁”的做法，山體通過蹬道連接雙層的廊（圖7）。揚(yáng)州疊石的流暢立體、交錯(cuò)綜合的空間流線特征已在倚虹園中彰顯出來。

4.2 水與建筑

在江湖地造園，“略成小筑，足征大觀也”[19]69，倚虹園建園倚靠瘦西湖，不需要單獨(dú)造水，水景營(yíng)造方式主要體現(xiàn)在對(duì)瘦西湖風(fēng)景的借用，倚虹園中建筑的營(yíng)建亦與環(huán)境相關(guān)。

4.2.1 巧于因借湖上景觀

修禊樓在《揚(yáng)州畫舫錄》中稱為湖上水樓之最，形容其“蓋以水局勝也”[13]221。在修禊樓中供奉乾隆御匾“倚虹園”，及“柳拖弱縷學(xué)垂手，梅展芳姿初試嚬”一聯(lián)。從所處位置看，修禊樓有一個(gè)廣闊的北向觀湖視野，是絕佳的虹橋觀賞點(diǎn)。

4.2.2 復(fù)道長(zhǎng)樓的建筑特點(diǎn)

揚(yáng)州園林建筑體量大、層數(shù)多的特點(diǎn)在倚虹園中也有較強(qiáng)的體現(xiàn)（圖8）。二層涵碧樓觀水中石壁，北接雙層廊與致佳樓相連，可感后溪之幽靜。領(lǐng)芳軒后的歌臺(tái)亦為二層建筑，通過雙層廊與“二十余楹，抱灣而轉(zhuǎn)”[13]217的修禊樓與修禊亭相連，可觀丁溪處組團(tuán)的柳湖春泛、冶春詩社、西園曲水。二層建筑主要分布于外向臨水處，建筑視點(diǎn)較高、視野開敞有利于觀景。同時(shí)高大的建筑更醒目，在湖中行船時(shí)，多層建筑形成標(biāo)志性景觀界面，更利于沿湖造景。

4.3 園林花木

4.3.1 觀賞性花卉的種植

餞春堂前為芍藥欄，位于待客地的主要廳堂妙遠(yuǎn)堂西。倚虹園餞春堂處布局即展現(xiàn)了揚(yáng)州特色觀花、社交空間，花田開辟在主要入口區(qū)域，于可飲酒小坐之堂前，鄰待客廳堂。揚(yáng)州的名花種植培育品賞形成風(fēng)氣，“四相簪花”⑥典故體現(xiàn)了揚(yáng)州文人雅士相約賞花的社會(huì)風(fēng)俗。揚(yáng)州芍藥被譽(yù)為天下之冠，《長(zhǎng)物志》述其栽植方式為：“用文石為欄，參差數(shù)級(jí)，以次列種”，在賞花時(shí)“設(shè)宴，用木為架，張碧油幔于上，以蔽日色，夜則懸燈以照”[22]。可見花事之隆重，亦體現(xiàn)出觀花空間的社交屬性。

除了種植芍藥，倚虹園亦種植牡丹。牡丹栽植于領(lǐng)芳軒前的黃石假山上，更添自然生氣。在瘦西湖（保障湖）其他園林景觀中，觀賞花卉的栽植較多。平山堂的“羅春堂”，在堂前“疊石為山，種植牡丹數(shù)十本，花時(shí)宴賞，群屐咸集”，筱園因芍藥的種植有“筱園花瑞”之名。

4.3.2 基調(diào)樹種柳樹的種植

在《平山堂圖志》和《南巡盛典》的圖像中，倚虹園的東、西、北水岸處柳樹密集，乾隆御賜楹聯(lián)中亦有“柳拖弱縷學(xué)垂手”[15]598的表達(dá)。柳樹主要種植于水岸邊，為保障湖的基調(diào)樹種。隋煬帝曾為揚(yáng)州的柳樹賜名“楊柳”[23]，保障湖中亦因柳樹的栽植形成了眾多景點(diǎn)，如倚虹園對(duì)岸的柳湖春泛和長(zhǎng)堤春柳。

5 意境與意象

園林不僅涉及具象的實(shí)體景物，透過實(shí)體空間表達(dá)造園思想，產(chǎn)生出園林的意境與意象，園林思想與意境是園林中最本源的文化內(nèi)涵。園林中的匾額、楹聯(lián)是意境的直接表達(dá)，詩作是意境的衍生闡釋。倚虹園與揚(yáng)州的修禊文化密切相關(guān)，倚虹園建園初年，盧見曾在倚虹園中舉行大規(guī)模的紅橋修禊活動(dòng)，此次修禊規(guī)模極大、參與者極多，有鄭燮、王昶、陶元藻等63人[24]⑦，唱和者無數(shù)，包括未能與會(huì)的袁枚等，留下大量相關(guān)詩作，分析得出倚虹園意境意象特點(diǎn)—與虹橋、水、蟲鳥植物相關(guān)。

5.1 與虹橋相關(guān)

“虹橋”是倚虹園得名的依據(jù)，“倚虹園”出自乾隆詩“虹橋自屬廣陵事，園倚虹橋偶問津”[25]597。虹橋原為市肆之地，人群踏雜，歌舞升平。鄭燮描述虹橋生活情態(tài)“隔岸洗裙諸女伴，一時(shí)欣望盡回頭”[26]130，盧見曾《紅橋修禊四首》“合有管弦頻入夜，那教士女不空城”[13]229，彭啟豐《紅橋修禊詩和盧雅雨榷使韻》“新聲絲竹載涼舟”[27]等詩句均展現(xiàn)虹橋處的喧囂繁華。

9 倚虹園景觀意象意境分析Artistic conception analysis of landscape image in Yihong Garden

因“紅橋修禊”的典故，倚虹園有大量修禊意象，最典型的是園中的修禊樓和修禊亭，倚虹園的修禊樓匾額乃乾隆御賜，“天章捧出殿東頭”[13]228，“天子停鑾留勝跡，大夫修禊采南風(fēng)”[28]等表述，均可以側(cè)面證明這一觀點(diǎn)。倚虹園的“餞春堂”亦與“紅橋修禊”相關(guān)，“餞春”出自康熙年間紅橋修禊組織者王士禛詩句“餞春時(shí)節(jié)深深院，睡起金衣花外囀”。乾隆詩句“預(yù)借花朝為上巳，冶春慣是此都民”中的“上巳”指代“上巳”時(shí)的修禊之事，“冶春”亦指代紅橋修禊?？梢娨泻鐖@與“紅橋修禊”意象產(chǎn)生了極大的關(guān)聯(lián)性，這些意象均體現(xiàn)“修禊”意境—園林群游宴集的本源功能。

5.2 與水相關(guān)

湖上園林中眼見即為水，大量與水有關(guān)的景物體現(xiàn)園林意象。詩作中對(duì)于水、堤岸、舟行的描述包括鄭燮的“一線莎堤一葉舟”“水長(zhǎng)秦淮似蔣州”[26]129，盧見曾的“綠油春水木蘭舟”等[13]228。園中景名“飲虹閣”中“飲虹”是飲水之虹，“涵碧樓”中“涵碧”為碧色水波，兩座島嶼“濕翠浮嵐”中“濕翠”為水中翠鳥，“方壺島嶼”中“方壺”為水中仙島，引申出“一池三山”的仙境意景。

乾隆御賜楹聯(lián)“明月松間照，清泉石上流”[25]729也體現(xiàn)了與水相關(guān)性，吟誦出自《論語·子罕》“逝者如斯夫，不舍晝夜”的“臨流”意境，在流水中體悟人生哲理與生命境遇[29]。“明月”一詞也展現(xiàn)了出自唐代徐凝詩句“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州”的揚(yáng)州“月”意象。紅橋修禊詩作中亦有明月用典，如盧見曾“十里圖畫新內(nèi)苑，二分明月舊揚(yáng)州”[13]229及彭啟豐的“二分明月恰當(dāng)頭”[27]712，揚(yáng)州月色代表了富有審美意涵的地方特色景觀意境。

5.3 與蟲鳥植物相關(guān)

倚虹園有大量花鳥蟲魚相關(guān)意象，包括乾隆御賜的“致佳樓”和“花木正佳二月景，人家疑近武陵溪”[25]880，致佳樓后景致幽深，兩岸種植柳樹桃花，與保障湖兩岸喧鬧的景象形成鮮明的對(duì)比，有誤入桃源之感，表現(xiàn)“桃花源”這一經(jīng)典意境?！邦I(lǐng)芳軒”因庭中牡丹得名，修禊樓楹聯(lián)“柳拖弱縷學(xué)垂手，梅展芳姿初試嚬”描述柳樹、梅樹之景。餞春堂前種植芍藥，金兆燕題楹聯(lián)“鶯啼燕語芳菲節(jié)，蝶影蜂聲爛漫時(shí)”[13]219，鄭燮詩句“雨晴芍藥彌江縣”“柳濃鶯脆恣淹留”[26]129，均有蟲鳥植物的描述。乾隆南巡與紅橋修禊均在春季進(jìn)行，倚虹園蟲鳥植物所體現(xiàn)的均為生氣勃勃的春景（圖9）。

6 結(jié)語

倚虹園作為清代揚(yáng)州典型的瘦西湖湖上私家園林，通過對(duì)園林布局復(fù)原，造園要素和意境、意象的分析，總結(jié)出倚虹園特點(diǎn)如下。

1）倚虹園是瘦西湖上的島園，三面環(huán)水，舟行是瘦西湖上的重要交通方式，因此船行視角是園林觀賞的重要視角。倚虹園在構(gòu)景時(shí)既要考慮與周圍景觀的聯(lián)系性，又要有自身景觀的獨(dú)特性和標(biāo)志性。倚虹園通過在岸邊種植柳樹、桃樹保持與瘦西湖整體種植特點(diǎn)的一致；通過在湖岸邊布置雄奇巨麗的自然式石壁洲島，產(chǎn)生景觀標(biāo)志性；在沿湖界面建多層建筑，既可以使其醒目，又有利于觀景，形成錯(cuò)落有致的景觀立面。

2）瘦西湖的湖上園林是政府和鹽商為迎接乾隆南巡而營(yíng)建的城市園林集群，兼具公共性和私密性，亦是鹽商會(huì)友待客結(jié)交士人官員的場(chǎng)所。湖上畫舫穿梭，虹橋處游人聚集。園林的布局上，西側(cè)公共東側(cè)私密。

3）倚虹園依虹橋而建，園中大量“修禊”有關(guān)意象，虹橋因“紅橋修禊”典故成為揚(yáng)州著名的文化性景觀，盧見曾于乾隆二十二年（1751年）在倚虹園中舉辦修禊活動(dòng)。揚(yáng)州鹽商在南巡御道上修筑園林上交天子，以獲得官職，結(jié)交名士官員，成為地方文化活動(dòng)的組織者，倚虹園與“紅橋修禊”活動(dòng)，均為揚(yáng)州鹽商謀求更高社會(huì)地位的表現(xiàn)，體現(xiàn)亦儒亦商的鹽商對(duì)文人身份的渴求。同時(shí)“紅橋修禊”也是對(duì)經(jīng)典文化意象的再創(chuàng)造，形成新的文化事件，產(chǎn)生新的文化空間。文化與文化場(chǎng)所互相塑造再生，為揚(yáng)州城市的文化價(jià)值創(chuàng)造與提升做出貢獻(xiàn)。

注釋(Notes)：

① 紅橋，后改名為虹橋，二者通用。因“虹橋修禊”成為揚(yáng)州北郊一景時(shí)，“紅橋”已改名為“虹橋”，故文中涉及景名用“虹橋修禊”?！凹t橋修禊”活動(dòng)在康熙時(shí)期興起，故乾隆時(shí)期“紅橋修禊”活動(dòng)保留“紅橋”舊稱，當(dāng)時(shí)亦有“虹橋修禊”的說法。本文中為便于理解，統(tǒng)一用舊稱“紅橋修禊”。

② 李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷十記載：“堂后開竹徑，水次設(shè)小馬頭，逶迤入涵碧樓?！币妳⒖嘉墨I(xiàn)[13]。

③ 趙之璧《平山堂圖志》卷二記載：“園門臨河南向，中為妙遠(yuǎn)堂，堂廣六楹間，重檐疊拱，窗戶洞達(dá)，結(jié)構(gòu)最為雄麗。”見參考文獻(xiàn)[15]。

④ 李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷十記載：“夜不列羅瑋，晝不空畫屏。清交素友，往來如織。晨餐夕膳。芳?xì)饩谷鐩鲈肥桢?，云階月地，真上黨熨斗臺(tái)也?！币妳⒖嘉墨I(xiàn)[13]。

⑤ 李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷十記載：“其旁有小屋，屋中疊石于梁棟上，作鐘乳垂?fàn)?。其下巑岏嵽嵲千疊萬復(fù)，七八折趨至屋前深沼中。”見參考文獻(xiàn)[13]。

⑥ 韓琦在揚(yáng)州任太守時(shí)，與王珪、王安石、陳升相約賞芍藥名品“金帶圍”，每人簪了一朵，繼而四人均作了宰相。

⑦ 親歷此會(huì)的王昶記載了當(dāng)時(shí)的盛況：“乾隆丁丑，余在廣陵，時(shí)盧運(yùn)使見曾大會(huì)吳、越名士于紅橋，凡六十三人，篁村與焉有詩云：‘誰識(shí)二分明月好，一分應(yīng)獨(dú)照紅橋?！癁闀r(shí)稱頌。”見參考文獻(xiàn)[24]。

圖片來源(Sources of Figures)：

圖1改繪自谷歌地圖，照片由作者拍攝；圖2、5、6底圖片引自參考文獻(xiàn)[17]《平山堂圖志》，由作者改繪；圖3、4、8、9由作者繪制；圖7由作者拍攝。