探析舞蹈編導在創(chuàng)作中對情感的把握

趙梓言

摘要：舞蹈是一門重要的藝術表現(xiàn)形式，借助肢體動作實現(xiàn)情感和故事的呈現(xiàn)。在舞蹈表演中，舞蹈編導的作用十分關鍵。在舞蹈編導的創(chuàng)作過程中，需要以充足、良好的情感作為支撐，以此提升舞蹈表演的感染力，將觀眾帶入到相應情節(jié)之中。論文基于舞蹈編導在創(chuàng)作中對情感把握的相關概念及其重要性，探尋有效路徑優(yōu)化舞蹈編導在創(chuàng)作中的情感把握，以為舞蹈藝術工作貢獻新的創(chuàng)作思路。

關鍵詞：舞蹈編導;創(chuàng)作;情感把握

情感在舞蹈編導創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用，在舞蹈作品創(chuàng)作過程中，需要深入、認真地感悟每一個舞蹈工作及細節(jié)所要表達的情感，從而把內(nèi)在的感情因素呈現(xiàn)成外在的動作，讓觀眾感同身受。在舞蹈編導創(chuàng)作中，情感不但是連接表演者和觀眾間的重要橋梁，更是舞蹈作品中必不可少的因素存在。在現(xiàn)實生活中，舞蹈一般是美的代名詞，能夠讓人心隨之舞動，和情感有著緊密的聯(lián)系。一個好的舞蹈作品，能夠和觀眾產(chǎn)生共鳴。在舞蹈編導創(chuàng)作中，實現(xiàn)對情感的精準把握，以情動人，既是舞蹈編導創(chuàng)作的立足點，也是舞蹈作品所要呈現(xiàn)的最終目的。

一、舞蹈編導在創(chuàng)作中情感把握的相關概念分析

1.情感與情感體驗的相關概念

舞蹈是藝術的一種形式，藝術中的情感和其他的情感有著較大的區(qū)別。在一個人的物質(zhì)生活和精神需求得到一定程度的滿足后便會出現(xiàn)相應的態(tài)度傾向，即是我們所說的情感。情感表現(xiàn)了人們對某一事物的感受，是其內(nèi)心活動的關鍵性體現(xiàn)，能夠反映出人們的情緒動向。在日常生活中，人們會出現(xiàn)開心、愉悅、郁悶、厭惡、哀愁等情感。在人們接觸某一新事物時，能夠?qū)@一事物產(chǎn)生全方面的了解，同時還會注重自己內(nèi)心世界對這一事物的真實感受。如果是舒緩、安寧的音樂，能夠讓人們更加放松和舒適的情緒;如果是尖銳刺耳的聲音，則會讓人們感到情感上的煩躁和厭惡，從而出現(xiàn)不適感。

2.舞蹈編導在創(chuàng)作中的情感把握的概念

在舞蹈編導創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要深入到生活實際，基于實踐的視角創(chuàng)作舞蹈動作，在日常生活中捕捉舞蹈形象，創(chuàng)造出符合大眾審美但是又高于大眾審美的舞蹈動作和形象，將自己在生活中所挖掘、感受到情感充分加工、構(gòu)思，從而在舞臺上進行淋漓盡致的展現(xiàn)。

一般在舞蹈編導過程中，情感表達都會在最初形成明確的目的，以實現(xiàn)舞蹈和情感的良好結(jié)合，促進對觀賞者情感的調(diào)動。但是舞蹈者既要融入到舞蹈情感中，將情感進行細致、充分的表達，又要游離于舞蹈情感之外，不可過分陶醉在作品中。因此舞蹈編導在進行作品創(chuàng)作中，要把握好自身的情感和態(tài)度，這種若即若離的情感十分難得。在作品創(chuàng)作過程中，要借助清晰可見的人物形象表現(xiàn)出舞蹈作品中的感情，使人物形象更加立體、突出，編導需要把自己的人生經(jīng)歷或所見所得作為自己創(chuàng)作的源泉，不斷挖掘出其中隱藏的內(nèi)在情感，從而實現(xiàn)對故事背后的感情的淋漓盡致的表現(xiàn)，才能創(chuàng)作出符合大眾情感表達、引人共鳴的舞蹈表演節(jié)目。

二、舞蹈編導在創(chuàng)作中的情感把握的重要性

一部優(yōu)秀的舞蹈編導，不但要以高水平的創(chuàng)作手法和獨特的藝術特征為引人注意的點，更需要具有顯著的情感因素，讓人們在舞蹈表演過程中有所獲得，能夠得到情感上的滿足。只有充沛的情感融入到其中，才能讓舞蹈表演既有藝術表達性，又能產(chǎn)生人文關懷，從而實現(xiàn)對美學的充分展現(xiàn)，塑造出強烈的藝術氛圍和審美意境。沒有情感的舞蹈表演，缺少了自身的靈魂，只會讓表演流于形式，整場表演也會喪失其應有的價值意蘊。在舞蹈編導創(chuàng)作中實現(xiàn)對情感的良好把握有三點重要性：

其一，有助于舞蹈表演中人物形象的塑造與表現(xiàn)。人物形象是需要在舞蹈編導過程中所不斷完善、改進與修正的，人物形象的塑造并不是一件簡單的工作，而是要立足于作品立意和作品表現(xiàn)形式所要充分呈現(xiàn)出具體而生動的形象。形象塑造既包括舞蹈動作的情感表達、舞蹈形象的設計，還要能夠充分表現(xiàn)出編導者的內(nèi)心世界和人生體驗，從而實現(xiàn)觀賞者和舞蹈者間的良好互動。編導要基于自身的生活經(jīng)歷和生活實踐進行創(chuàng)作，在生活中不斷地深入挖掘，從而獲得創(chuàng)作的源泉與思路。比如在福建本地舞蹈作品《盼》中，主要表現(xiàn)了當?shù)貪O民織網(wǎng)的情景。但是伴隨著情節(jié)的不斷推進，其情感也產(chǎn)生了起伏變化，小高潮迭起。在第一段中主要表現(xiàn)了當?shù)嘏釉诓遏~勞作等待出海的丈夫歸家的故事情節(jié)，音樂旋律以平和、安寧為主，一方面展現(xiàn)了海邊漁村生活的閑適與平淡，另一方面也呈現(xiàn)出婦女勞作的艱辛與勤勞。隨著情節(jié)的不斷推進，舞蹈者的動作由幅度較小的編織轉(zhuǎn)向劇烈的動作呈現(xiàn)，主要在這一情節(jié)中是女子的丈夫不幸在外出捕魚中去世，女子得知這一消息后所出現(xiàn)的反應。通過女子強烈的奔跑和反復勞作，來展現(xiàn)出女子內(nèi)心的悲痛。特別是其中的點睛一筆，女子咬著頭飾的一邊看向遠方，這個動作既展現(xiàn)了女子的堅毅與勇敢，又表現(xiàn)了女子對于丈夫的思念之情。通過舞蹈動作來進行情感表達與宣泄，讓動作成為情感的外化來實現(xiàn)角色內(nèi)心世界的思想、角色態(tài)度與角色經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變無疑是成功的。

其二，有助于舞蹈情節(jié)與情景的轉(zhuǎn)換與表達。舞蹈情節(jié)是在情節(jié)舞蹈或舞蹈表演中人物之間所發(fā)生的故事，貫穿于表演的全過程，根據(jù)特定的舞蹈動作能夠呈現(xiàn)出特定的情節(jié)，帶來人物間的沖突，從而為觀眾描繪出劇中人物的性格與形象。在舞蹈表演中，我們能夠發(fā)現(xiàn)，即使是團體舞蹈，但是不同演員在表演過程中的質(zhì)感和情感也有著較大的出入，雖然他們演繹相同的角色或舞蹈。簡而言之，每一個演員在演繹舞蹈片段上的動作即使一樣，但是給人們帶來的視覺效果有著很大的差異，這主要是他們的生活經(jīng)歷、性格特征有著顯差異，所以能夠帶給人們的感受和體驗也有著不同之處。因此在舞蹈編導過程中，需要對舞蹈者進行統(tǒng)一的引導，讓他們產(chǎn)生共同的想象，才能更好地對某一情節(jié)和情感進行表達。然而，對于舞蹈演員而言，自身更要做好二次創(chuàng)作，在符合舞蹈編導所需求的情感之下，融入自己對于角色的理解、體驗和感受，從而更好地呈現(xiàn)角色內(nèi)心的情感世界，引導觀賞者隨著舞蹈者的動作而出現(xiàn)情感上的起伏變化。

其三，有助于舞蹈語匯和技巧的更好呈現(xiàn)與融合。優(yōu)秀的舞蹈作品需要對舞蹈詞匯即舞蹈語言的進一步提煉和展現(xiàn)。如果舞蹈動作能夠展現(xiàn)的非常具體與貼切，那么舞蹈表演便可以獲得相應的成功。比如舞蹈作品《青稞熟了》是一部展現(xiàn)藏族人民辛勤勞動的節(jié)目，通過藏族人民收割青稞的動作來展現(xiàn)出他們面對收獲的喜悅與激動，從而讓觀賞者也能更加迅速地融入進去。同時，在情感呈現(xiàn)過程中，也有利于擺脫傳統(tǒng)舞蹈表演觀念對于舞蹈技巧的束縛，能夠更好地激發(fā)起舞蹈者二次創(chuàng)作的欲望和積極性，從而實現(xiàn)舞蹈能力的迅速提升。作為一門鮮活的表演藝術，只有將新鮮的血液注入才能獲得與時代同行，不斷創(chuàng)作出符合時代要求與大眾審美的藝術作品。在舞蹈詞匯和技巧中融入進情感，能夠為舞蹈事業(yè)注入巨大的靈魂和動力，更好地擺脫傳統(tǒng)舞蹈理念的束縛，從而達到一種超脫的視覺表達。

三、舞蹈編導在創(chuàng)作中對情感把握的優(yōu)化路徑

一是基于生活實際獲得豐富的情感素材。藝術源于生活，更高于生活。生活實踐是藝術創(chuàng)作的素材，更能夠成為舞蹈編導在創(chuàng)作中的優(yōu)秀元素。生活素材具有真實性和客觀性，其中蘊含了豐富的情感元素，如果將其融入到舞蹈動作中，能夠讓舞蹈所要呈現(xiàn)的情節(jié)和感情符合觀賞者的生活實際，從而帶動觀賞者更好地進入到舞蹈世界，加深彼此間的情感聯(lián)系。所以在舞蹈編導創(chuàng)作過程中，編導者要有足夠的耐心和細心，深度挖掘生活中的經(jīng)歷和事件，對此進行升華和提煉，以此為舞蹈創(chuàng)作奠定扎實的素材基礎。比如在設計《青蛙》的舞蹈時，作為日常生活中很常見的兩棲動物，青蛙具有自身的生活場所和行為動作，因此編導者要深入到具體的生活環(huán)境內(nèi)，認真、全面地把握好青蛙的動作，比如青蛙的跳躍和游泳姿態(tài)等，以此在舞蹈中進行良好的呈現(xiàn)，讓其舞蹈動作更加生動、真實，讓觀賞者認為這便是現(xiàn)實的青蛙。

二是即興進行舞蹈創(chuàng)作以激發(fā)情感意識。即興創(chuàng)作是舞蹈編導創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，是對編導者潛能和能力開發(fā)的關鍵性步驟。在即興創(chuàng)作與表演的過程中，靈感會隨時得到激發(fā)，創(chuàng)作者內(nèi)心潛意識中所存在的思路與潛能也能夠得到很好地釋放。在這樣環(huán)境中所創(chuàng)作的舞蹈能夠具有更加深刻地情感表達，也將更具有感染力。所以編導者可以采取即興創(chuàng)作的方法，在特定的舞蹈動作中加入相應的主題，從而對舞蹈主要內(nèi)容進行升華和設計。比如在設計《孔雀東南飛》的舞蹈中，編導著可以按照對孔雀生活習性和習慣的觀察進行合理的想象，用孔雀地具體姿態(tài)來展現(xiàn)出故事情節(jié)中的某些情感，自身在不斷地舞動過程中獲得新的思路，從而讓表演更具有感染力，整個舞蹈表演也將獲得畫龍點睛之筆。

三是開展藝術賞鑒增強自身情感素養(yǎng)。進行舞蹈編導創(chuàng)作并不是一件簡單的事情，需要創(chuàng)作者具有較高的情感素養(yǎng)和較硬的舞蹈表演技巧。為了讓舞蹈編導能夠在創(chuàng)作中更具有情感內(nèi)涵，因此要經(jīng)常進行藝術鑒賞，以升華自身的情感修養(yǎng)。比如可以在一些舞蹈動作中融入進相對應的音樂，讓音樂和舞蹈緊密融合，以此達到對相應情感的準確表達。同時，以音樂帶舞蹈，也能夠讓舞蹈表演更加協(xié)調(diào)，讓整個表演過程更具有氛圍感，從而提高現(xiàn)場表演的感染力度，讓觀賞者產(chǎn)生劇烈的情感共鳴。比如在《落花》的舞蹈創(chuàng)作中，編導者可以按照歌舞本身所表達的情感進行編舞，把一些音樂節(jié)奏和韻律與舞蹈進行綜合性的融合，并在此基礎上開展動作的組織與設計，以此達到較高的舞蹈編導水平，并能呈現(xiàn)出節(jié)目中特定的氛圍。

四是融入文化因素提升情感內(nèi)涵。中華民族具有悠久的歷史文化，我國的文化中蘊含了巨大的情感因素。在舞蹈編導的創(chuàng)作過程中，可以充分利用這一文化優(yōu)勢，實現(xiàn)文化和舞蹈的充分結(jié)合，從而產(chǎn)生豐富的情感內(nèi)容，讓整個舞蹈表演更具有深度和高度，以此實現(xiàn)舞蹈作品整體水平的提升，也能夠彰顯出我國獨特的民族魅力。比如在表演青銅編鐘的舞蹈時，為了呈現(xiàn)我國歷史悠久的商文化，可以在其中融入進當時的文化因素，因此來實現(xiàn)對傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的傳承和發(fā)展。同時，在舞蹈節(jié)目宣傳的過程中，也可以提升表演者的文化素養(yǎng)，增強其文化意識，以讓表演者能夠更加深入的感受到傳統(tǒng)文化對其的帶動與引領。實際上，通過對優(yōu)秀傳統(tǒng)的吸收和借鑒，能夠讓舞蹈編導者的文化儲備得到迅速增強，從而在表演過程中獲得更強的情感動機。

四、結(jié)語

舞蹈編導是舞蹈創(chuàng)作和舞蹈表演的重要環(huán)節(jié)，其能否獲得最大效應的發(fā)揮直接決定了一場舞蹈表演的成功與否。情感表達是舞蹈編導中的關鍵性要素，作為舞蹈編導的創(chuàng)作者，要充分利用好情感，讓表演的舞蹈形象和人物性格更有立體感和真實感。舞蹈表演中的藝術情感表達是否充分，是藝術表現(xiàn)力的關鍵性要素。因此在開展舞蹈編導工作時，編導者要充分挖掘情感動機，在舞蹈創(chuàng)作和設計過程中融入充足的情感，從而讓整個舞蹈作品在賞鑒的過程中展現(xiàn)出深厚的人文關懷，幫助觀賞者感同身受，以此增強整個舞蹈表演的藝術水平。編導者需要緊密貼合生活實際去創(chuàng)作，開展即興表演，提升藝術賞鑒，充分利用傳統(tǒng)文化的熏陶來進行舞蹈創(chuàng)作，必定能夠設計出令人滿意的舞蹈作品。

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