淺析寧波與舟山民間音樂的關(guān)系

【摘要】寧波與舟山同屬于浙江省地級市，兩地一水之隔。筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)寧波【馬燈調(diào)】與舟山民間音樂的關(guān)系密切，因此本文選取寧波【馬燈調(diào)】與舟山【馬燈調(diào)】、【碼頭調(diào)】和漁民號子進(jìn)行對比，從地理環(huán)境、歷史政策和生活方式等方面探討兩地民間音樂趨同的原因。

【關(guān)鍵詞】馬燈調(diào);碼頭調(diào);民間音樂。

【中圖分類號】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）22-0034-03

【本文著錄格式】趙靜.淺析寧波與舟山民間音樂的關(guān)系[J].北方音樂，2020，11（22）：34-36.

寧波位于浙江省東部，北瀕杭州灣，西接紹興市的嵊州、新昌、上虞，南臨三門灣，并與臺(tái)州的三門、天臺(tái)相連，東有舟山群島為天然屏障。在寧波有一個(gè)頗具代表性的民間小調(diào) ——【馬燈調(diào)】1，它常用于民間活動(dòng)“跑馬燈”（有些地區(qū)稱為“馬燈舞”“跳竹馬”）中，一般在春節(jié)和元宵表演，相傳于明末清初流行，距今已有百年歷史。筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，寧波【馬燈調(diào)】同樣也流行于舟山，且與舟山的【碼頭調(diào)】和漁民號子有關(guān)聯(lián)。在歷史上舟山曾經(jīng)屬于寧波管轄范圍，兩地交流頻繁，本文以寧波【馬燈調(diào)】和舟山漁民號子、舟山【碼頭調(diào)】為主進(jìn)行分析，希望通過探討這三種音樂的關(guān)系，能發(fā)現(xiàn)寧波與舟山民間音樂之間的淵源。

一、【馬燈調(diào)】2音樂形態(tài)

本文所說“音樂形態(tài)”是普通樂理中的含義，即指與樂音音響相關(guān)的各種藝術(shù)音樂形態(tài)要素，如音階、旋律、節(jié)奏、調(diào)式、和聲、曲體、也包括襯詞襯腔等3?！吨袊耖g歌曲集成·浙江卷》4中共有6首【馬燈調(diào)】，本文僅針對它們進(jìn)行分析。6首【馬燈調(diào)】中，寧波（包括奉化、慈溪）地區(qū)的有4首，舟山地區(qū)的有2首。筆者分析對比每首樂曲的音階、旋律、節(jié)奏、調(diào)式、和聲、曲體、襯詞襯腔后，總結(jié)出它們的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)。結(jié)論如下5：

1.共同點(diǎn)

（1）調(diào)式、音階和曲式結(jié)構(gòu)

這6首的曲式都是五聲角調(diào)式;音階都是mi-sol-la-do-re;且全曲都只有6樂句，前4個(gè)樂句為一個(gè)完整樂段，后加襯詞樂句和重復(fù)的第4樂句增加主音穩(wěn)定感。

（2）旋律進(jìn)行

【馬燈調(diào)】旋律進(jìn)行都以上下鄰音級進(jìn)為主，偶爾有純四純五度的跳進(jìn)音程，在級進(jìn)旋律中加入跳進(jìn)音程，大大豐富了旋律的色彩。如：

2.不同點(diǎn)

（1）句尾落音

6首【馬燈調(diào)】的句尾落音大致相同，依次為“do、sol、la、mi、la、mi”，但《繡肚兜》的第5樂句（襯詞樂句）稍有不同，落音是sol。

（2）襯詞樂句

寧波奉化和慈溪地區(qū)【馬燈調(diào)】襯詞樂句骨干音為3·212|6，寧波市區(qū)和舟山地區(qū)襯詞樂句骨干音為5635|6。但是，目前掌握資料不多，不能解釋這個(gè)區(qū)別是【馬燈調(diào)】的兩類特征，還是僅為巧合。

（3）歌詞

6首【馬燈調(diào)】中5首歌詞是生活瑣事的記錄，說明【馬燈調(diào)】不僅僅唱一些恭賀的吉語，用于“跑馬燈“活動(dòng)，也是人們?nèi)粘Ｉ钪袝?huì)唱的曲調(diào)。其中有4首【馬燈調(diào)】是以“姐妹”自稱，唱女人家生活中的瑣事，可以推斷【馬燈調(diào)】在女性中的傳唱度可能更廣。

總得來說，【馬燈調(diào)】的音階和調(diào)式非常統(tǒng)一，是音階為mi-sol-la-do-re的五聲角調(diào)式，且每首樂曲都是前4個(gè)樂句為一個(gè)完整樂段，再加襯詞樂句和重復(fù)的第4樂句組成。幾首樂曲的最大不同是襯詞樂句的骨干音，但筆者暫時(shí)不能說明形成這種區(qū)別是巧合還是其他原因。

二、寧波【馬燈調(diào)】與舟山漁民號子、【碼頭調(diào)】對比

寧波【馬燈調(diào)】不僅與舟山【馬燈調(diào)】之間的關(guān)聯(lián)密切，與舟山其他民間音樂也有聯(lián)系。施王偉先生在1999年提出：“從舟山漁民號子的風(fēng)格來分析，其主體風(fēng)格即寧波的《馬燈調(diào)》風(fēng)格，寧波的《馬燈調(diào)》在寧波一帶非常流行，其常用樂匯也是舟山漁民號子的常用樂匯”8。施王偉先生在文章中選了舟山漁民號子中的《搖櫓》和寧波馬燈調(diào)《繡花繃》進(jìn)行對比。筆者根據(jù)譜例，把兩首樂曲的相似樂句整理出來，如下所示：

由上述可知，寧波【馬燈調(diào)】與舟山漁民號子有相同的“常用樂匯”，但【馬燈調(diào)】與舟山民間音樂的聯(lián)系不僅如此，筆者查找資料中發(fā)現(xiàn)一首舟山【碼頭調(diào)】——《漂白紗》9。這首【碼頭調(diào)】與慈溪【馬燈調(diào)】《洗白紗》曲名相似，歌詞與曲式結(jié)構(gòu)也極為相似。

（1）從樂曲歌詞來看，《洗白紗》歌詞為：“姐在河頭洗呀洗白紗，一枚金釵失落埠頭下，我叫啥人撈給我”，《漂白紗》歌詞為：“妹在河頭漂啦漂白，金釵銀釵失落埠頭下，啥人拾到歸還我”。兩首曲子都是3句歌詞加襯詞句然后重復(fù)第3句，歌詞結(jié)構(gòu)相同;且兩首曲子都是講述洗白紗金釵失落的故事，歌詞內(nèi)容相似。

（2）從樂曲旋律來看，兩首曲子都是4樂句為一完整樂段，后加襯詞樂句和重復(fù)的第4樂句，曲式結(jié)構(gòu)相同;兩首曲子“同頭異尾”，前三個(gè)樂句句尾落音都是do sol la;且襯詞句的旋律相同。

馮光鈺先生提出“同宗”的類型有：第一種詞曲大同小異;第二種詞同曲異;第三種曲同詞異;第四種框架結(jié)構(gòu)相同而詞曲各異;第五種襯詞相同而詞曲各異;第六種框架結(jié)構(gòu)及尾腔相同而詞曲各異10。這兩首樂曲歌詞相似、樂曲曲式結(jié)構(gòu)相同、樂曲旋律落音部分相似且有相同樂句，符合第一種同宗類型。

三、寧波與舟山音樂的關(guān)系解析

【馬燈調(diào)】與舟山漁民號子有相同常用樂匯，與舟山【碼頭調(diào)】同出一源，兩地民間音樂為何有如此緊密的聯(lián)系呢？要了解兩地音樂為什么產(chǎn)生如此緊密的關(guān)聯(lián)，我們首先要知道【碼頭調(diào)】和漁民號子分別是什么。漁民號子我們比較熟悉，它是勞動(dòng)號子的一種，漁民們在江河湖海上集體下網(wǎng)、捕魚、入倉等勞動(dòng)過程中傳唱;【碼頭調(diào)】是什么樣的小調(diào)呢？在《中國古代音樂史稿》中楊蔭瀏先生對“碼頭”做出了解釋，說：“‘馬頭二字是‘碼頭二字的同音通假。碼頭的狹義，是指岸邊停船的地方……碼頭的廣義，便引申為‘商業(yè)都市……馬頭調(diào)這一名稱，系泛指在碼頭流行的多少曲調(diào)，并不是專指一個(gè)曲調(diào)，是多曲的類名，而不是單曲的曲名……11”。這兩種音樂在傳唱地點(diǎn)上都與江河湖海相關(guān)，是什么原因促使寧波【馬燈調(diào)】與這兩種音樂產(chǎn)生了聯(lián)系呢？本文試著從以下幾個(gè)方面論述：

1.地理原因

如圖1所示，彩色區(qū)域?yàn)楝F(xiàn)在寧波的行政區(qū)域，紅色陰影部分為現(xiàn)在舟山的行政區(qū)域。兩地地理位置接近，舟山是由群島組成的城市，三面環(huán)海，在以前閉塞的交通條件下，幾乎半隔絕狀態(tài)。因此，如果舟山人民和外界交流，首選的地點(diǎn)就是——寧波，也正是因?yàn)榻煌ú槐?，難以受到其他文化影響，舟山與寧波的風(fēng)俗、語言上有所相似。

2.歷史原因

近代1953年成立了舟山專區(qū)，在此前歷史上95﹪以上的時(shí)期舟山是寧波的一部分，并且在明朝洪武時(shí)代和清初的順治、康熙時(shí)代，都曾有封海移民策略，使舟山居民移民寧波長達(dá)百年之久。移民的數(shù)百年間，寧波的風(fēng)俗、餐飲、音樂等一直在影響舟山，寧波話更是取代了舟山話，語言是音樂發(fā)生流變的一個(gè)重要因素，后期大量寧波人去舟山漁場捕撈作業(yè)，又促進(jìn)已經(jīng)寧波化了的舟山方言始終跟上大陸寧波話變遷的步伐13。

3.生活方式

臨海的地理環(huán)境決定了寧波和舟山靠海為生的生活方式，具體表現(xiàn)為漁業(yè)生產(chǎn)和港口岸運(yùn)輸，清中葉以后，在舟山漁場最忙碌的八大魚幫中，（東錢）湖幫、大篙幫、姜山幫、桐照幫構(gòu)成的寧波漁民赴汛捕撈作業(yè)的大軍，是當(dāng)時(shí)舟山漁場的絕對主力14。一次漁期往往長達(dá)數(shù)月，在這幾個(gè)月內(nèi)，龐大的寧波大陸漁民隊(duì)伍不可避免地要登島補(bǔ)充給養(yǎng)、加注淡水，必然地要與當(dāng)?shù)赝林襁M(jìn)行交流。

漁業(yè)生產(chǎn)和港口岸運(yùn)輸都少不了一個(gè)重要場所——碼頭。碼頭是海邊、江河邊專供輪船或渡船停泊的場所，供渡輪泊岸上乘客及貨物之用，同時(shí)也是漁民出發(fā)、返回、處理漁獲的地方。它集運(yùn)輸、交易等多種功能于一身，在這么一個(gè)人流量大的場所中，會(huì)有多種語言和文化同時(shí)存在并互相影響。

一水相隔的地理環(huán)境、歷史上的移民策略、靠海為生的生活方式等影響了寧波與舟山方言和人文風(fēng)俗，恰恰也是促進(jìn)音樂相近的原因。音樂同樣是文化的一部分，關(guān)注兩地音樂的關(guān)系，或許是了解兩地文化交流的另一視角。

注? 釋

1.本文所言【馬燈調(diào)】是指小調(diào)的名稱，而非曲名。下文【碼頭調(diào)】同。

2.這里所說【馬燈調(diào)】只代表寧波和舟山地區(qū)【馬燈調(diào)】，下文同。

3.詳見伍國棟.音樂形態(tài)音樂本體音樂事象——與研究生討論民族音樂學(xué)話語體系中的三個(gè)關(guān)鍵術(shù)語[J].中國音樂學(xué)，2010（03）：63-68.

4.馬驤編.中國民間歌曲集成·浙江卷[M].北京：人民音樂出版社，1993.

5.譜例見馬驤編.中國民間歌曲集成·浙江卷[M].北京：人民音樂出版社，1993：440-444.

6.馬驤編.中國民間歌曲集成·浙江卷[M].北京：人民音樂出版社，1993：441.

7.馬驤編.中國民間歌曲集成·浙江卷[M].北京：人民音樂出版社，1993：442.

8.施王偉.舟山漁民號子音樂[J].中國音樂，1999：（7-8）.

9.譜例見馬驤編.中國民間歌曲集成·浙江卷[M].北京：人民音樂出版社，1993：319.

10.馮光鈺.中國同宗民歌散論[J].人民音樂，1997（07）：19-22.

11.楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京：人民音樂出版社，1981：775.

12.圖片來自“中華人民共和國民政部”網(wǎng)站http：//www.mca.gov.cn/.

13.詳見周時(shí)奮.寧波老俗[M].寧波：寧波出版社，2008：252.

14.詳見周時(shí)奮.寧波老俗[M].寧波：寧波出版社，2008：252.

參考文獻(xiàn)

[1]伍國棟.音樂形態(tài)音樂本體音樂事象——與研究生討論民族音樂學(xué)話語體系中的三個(gè)關(guān)鍵術(shù)語[J].中國音樂學(xué)，2010（03）：63-68.

[2]馬驤編.中國民間歌曲集成·浙江卷[M].北京：人民音樂出版社，1993

[3]施王偉.舟山漁民號子音樂[J].中國音樂，1999：（7-8）.

[4]馮光鈺.中國同宗民歌散論[J].人民音樂，1997（07）：19-22.

[5]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京：人民音樂出版社，1981：775.

[6]周時(shí)奮.寧波老俗[M].寧波：寧波出版社，2008：252.

作者簡介：趙靜（1996—），女，河南南陽，研究生在讀，研究方向：中國傳統(tǒng)音樂。