淺析帕斯奎尼及其作品與影響

【摘要】帕斯奎尼是17世紀(jì)意大利著名的作曲家，他在鍵盤(pán)音樂(lè)發(fā)展史及西方音樂(lè)發(fā)展史上曾做出巨大貢獻(xiàn)，每一部作品都展現(xiàn)出音樂(lè)創(chuàng)作獨(dú)有的藝術(shù)魅力。本文通過(guò)四個(gè)部分對(duì)帕斯奎尼進(jìn)行介紹，目的是探索其創(chuàng)作所帶來(lái)的歷史意義。第一部分是對(duì)帕斯奎尼所處的社會(huì)環(huán)境和創(chuàng)作背景進(jìn)行分析;第二部分注重?cái)⑹雠了箍岬纳郊皫煶?第三部分是對(duì)他的鍵盤(pán)音樂(lè)、清唱?jiǎng)?、歌劇三個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域分析;第四部分?jǐn)⑹雠了箍岬臍v史影響。

【關(guān)鍵詞】帕斯奎尼;特征;作品;影響

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）22-0013-03

【本文著錄格式】張靜怡. 淺析帕斯奎尼及其作品與影響 [J].北方音樂(lè)，2020，11（22）：13-15.

17世紀(jì)，意大利作曲家貝爾納多·帕斯奎尼（Pasquini Bernardo，1637—1710）對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)發(fā)展影響重大，他的作品為西方音樂(lè)增添了絢爛的色彩。帕斯奎尼的藝術(shù)才華突出表現(xiàn)在鍵盤(pán)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，其中涉及變奏曲、詠嘆調(diào)、奏鳴曲、托卡塔等，與此同時(shí)，他還在清唱?jiǎng)?、歌劇、康塔塔的?chuàng)作上有著重大建樹(shù)。帕斯奎尼在音樂(lè)領(lǐng)域的影響重大，但國(guó)內(nèi)還沒(méi)有涉及對(duì)他的專(zhuān)題研究，筆者希望通過(guò)自身探索，使讀者更加了解帕斯奎尼和他所生活的歷史，明晰他的作品在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的價(jià)值。

一、社會(huì)歷史背景

（一）意大利的音樂(lè)發(fā)展

意大利在巴洛克時(shí)期發(fā)揮著不可取代的重要作用，很多城市的音樂(lè)發(fā)展與其自身面積、政治力量不成比例，例如：豐富巴洛克音樂(lè)發(fā)展的歌劇中心威尼斯;主導(dǎo)17世紀(jì)初期音樂(lè)戲劇創(chuàng)作的佛羅倫薩;對(duì)歌劇、康塔塔、器樂(lè)及宗教音樂(lè)發(fā)揮極致作用的羅馬;見(jiàn)證樂(lè)器不斷成熟的博洛尼亞和北方城邦。這些城市的共同發(fā)展豐富了意大利音樂(lè)文化，也為巴洛克時(shí)期藝術(shù)發(fā)展提供亮點(diǎn)。

（二）贊助體系

追溯這一時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展，不免會(huì)被提到音樂(lè)家背后的贊助體系，無(wú)論是教皇委托、宮廷保護(hù)還是私人贊助都對(duì)音樂(lè)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

帕斯奎尼也不例外，作為巴洛克時(shí)期重要作曲家，他憑借其自身才華得到瑞典女王克里斯蒂娜·奧古斯塔（Kristina Augusta，1626-1689）、科隆納王子、紅衣主教伯多祿·奧托波尼（Pietro Ottoboni，1610-1691）、帕菲利以及薩爾莫納王子喬凡尼·巴蒂斯塔·博蓋塞（Giovanni Battista Borghese，1639-1717）的保護(hù)與慷慨相助。他們?yōu)榕了箍崽峁┝己玫沫h(huán)境，帕斯奎尼也因此可以順利地完成音樂(lè)創(chuàng)作。

（三）音樂(lè)機(jī)構(gòu)的建立

巴洛克時(shí)期曾出現(xiàn)過(guò)許多重要的音樂(lè)、文學(xué)機(jī)構(gòu)，它們的建立為推動(dòng)西方音樂(lè)的長(zhǎng)久穩(wěn)定發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。阿卡迪亞學(xué)會(huì)就是其中之一，它由一群志同道合的作家、詩(shī)人和音樂(lè)家組成，原是女王克里斯蒂娜組建的名為教皇學(xué)院的文學(xué)團(tuán)體。1689年克里斯蒂娜去世，為紀(jì)念她，喬瓦尼·馬里奧·克里斯欽貝尼（Giovanni Mario Crescimbeni，1663-1728）和喬瓦尼·溫琴佐·格拉維納（Giovanni Vincenzo Gravian，1664-1718）于1690年創(chuàng)立阿卡狄亞學(xué)會(huì)。和許多羅馬學(xué)會(huì)一樣，它有著特定的贊助人圈子，贊助人樞機(jī)主教奧托博尼，以其巨大財(cái)富和藝術(shù)興趣為學(xué)會(huì)中的作曲家、文學(xué)家等提供了幫助。

阿卡迪亞學(xué)會(huì)致力于改革和“凈化”意大利詩(shī)歌。試圖通過(guò)調(diào)整體裁結(jié)構(gòu)、主題、情感內(nèi)容恢復(fù)體裁的秩序，以回應(yīng)當(dāng)代詩(shī)歌的濫用。代表人物包括帕斯奎尼、亞歷山德羅·斯卡拉蒂（ Alessandro Scarlatti，1660-1725）、梅塔斯塔齊奧·彼得羅（MetastasioPietro，1698-1782）和吉羅拉莫·弗雷斯科巴爾迪（Girolamo Frescobaldi，1583-1643）等，他們所創(chuàng)作的音樂(lè)在很大程度上奠定了巴洛克晚期正歌劇的藝術(shù)傳統(tǒng)。

二、帕斯奎尼簡(jiǎn)介

（一）作曲家生平

帕斯奎尼是意大利作曲家、羽管鍵琴和管風(fēng)琴演奏家。1637年出生于馬薩沃迪尼沃的貴族家庭。早期曾于當(dāng)?shù)刂臑踉Z學(xué)校學(xué)習(xí)拉丁語(yǔ)和各種文學(xué)，后被送到費(fèi)拉拉進(jìn)行音樂(lè)教育，在這里，帕斯奎尼的管風(fēng)琴和羽管建琴演奏水平得以顯著提升，受到眾人稱(chēng)贊，帕斯奎尼也因此被推薦給羅馬貴族開(kāi)啟新的藝術(shù)生涯。

帕斯奎尼先后擔(dān)任馬焦雷圣瑪利亞大教堂和阿拉科利圣瑪利亞教堂風(fēng)琴師，1667年開(kāi)始為其贊助人博爾蓋塞王子服務(wù)，并住進(jìn)王子宮殿三樓公寓。據(jù)盧西納洛倫佐教區(qū)的人口普查記錄證實(shí)，帕斯奎尼大約從1671年開(kāi)始就一直住在那里，直到去世，度過(guò)余生。

前女王克里斯蒂娜曾多次邀請(qǐng)帕斯奎尼參加宮殿聚會(huì)，在這里不僅得到了克里斯蒂娜的歌劇贊助，還結(jié)識(shí)了著名小提琴家阿爾坎杰羅·科雷利（Arcangelo Corelli，1653-1713），并成為其密友之一，兩人曾多次共同參與清唱?jiǎng)?、歌劇演出?679年和1687年，科雷利分別于卡普拉尼卡劇院和克里斯蒂娜宮殿指揮上演帕斯奎尼的歌劇《哪里有愛(ài)，哪里就有憐憫》（Dovè amore è pietà，1679）。

帕斯奎尼在羅馬的另一個(gè)重要贊助人奧托博尼也為帕斯奎尼音樂(lè)創(chuàng)作做出巨大貢獻(xiàn)。他是一位富有的藝術(shù)家、作家和音樂(lè)家，他為成就卓著的藝術(shù)人物提供資助和保護(hù)。1708年，多梅尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti）和喬治·弗里德里希·亨德?tīng)?（George Frideric Handel）加入奧托博尼的藝術(shù)圈，帕斯奎尼也一定在這里遇見(jiàn)了這兩位年輕作曲家。

（二）師承關(guān)系

帕斯奎尼曾先后追隨洛雷佐·維托里（Loreto Vittori，1600-1670）和安東尼奧·切斯蒂（Antonio Cesti，1623—1669）學(xué)習(xí)，并且他們都對(duì)帕斯奎尼的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

維托里師從佐凡尼·納尼諾（Giovanni Maria Nanino）和索里亞諾1622年回到羅馬成為教皇唱詩(shī)班的一名歌手，他不僅在教堂音樂(lè)和歌劇作曲方面造詣突出，還具有超高的文學(xué)素養(yǎng)。切斯蒂師從賈科莫·卡里西米（GiacomoCarissimi，1605-1674），曾擔(dān)任沃爾特拉大教堂管風(fēng)琴手、濟(jì)務(wù)會(huì)神學(xué)院音樂(lè)教師及教會(huì)樂(lè)長(zhǎng)。1660年切斯蒂回到羅馬，成為教皇唱詩(shī)班的男高音歌手，到1666年任維也納利奧波德一世宮廷副樂(lè)長(zhǎng)期間，帕斯奎尼一直跟隨其進(jìn)行音樂(lè)學(xué)習(xí)。

對(duì)于帕斯奎尼在音樂(lè)創(chuàng)作上的幫助，還不得不提到喬瓦尼·皮埃爾路易吉·帕萊斯特利那（Giovanni Pierluigi da Palestrina，1525-1594）和弗雷斯科巴爾迪。帕斯奎尼的第一位恩師維托里師從帕萊斯特里納，所以可以認(rèn)為帕斯奎尼應(yīng)已掌握了這位大師嚴(yán)格的復(fù)調(diào)技巧，并熟悉了他的音樂(lè)作品。而弗雷斯科巴爾迪作為17世紀(jì)上半葉最著名的鍵盤(pán)音樂(lè)作曲家，受到眾人追捧。帕斯奎尼曾對(duì)其作品進(jìn)行詳細(xì)的研究，并將其中的《第一卷幻想曲手稿》（1608）復(fù)刻下來(lái)。

帕斯奎尼卓越的演奏技藝吸引了來(lái)自四面八方的學(xué)生，其中就包括喬瓦尼·納里亞·卡西尼（Giovanni NariaCasini）、貝爾納多·加菲（BernardoGaffi，1667-1744）、弗朗西斯科·加斯帕里尼（Francesco Gasparini，1661 - 1727）、里科達(dá)蒂等。他們與帕斯奎尼學(xué)習(xí)后受益匪淺，卡西尼和加菲在相繼成為優(yōu)秀的管風(fēng)琴師，加斯帕里尼現(xiàn)后擔(dān)任威尼斯音樂(lè)學(xué)院（ConservatoriodellaPietà）的音樂(lè)總監(jiān)和拉特蘭教堂的無(wú)伴奏合唱大師。

帕斯奎尼的正直和善良受到了高度贊揚(yáng)，也得到了學(xué)生們的尊重和敬仰，在他去世三年后，里科達(dá)蒂和加菲為他制作了一尊大理石半身像，并刻有對(duì)帕斯奎尼的思念。這尊雕像是紅衣主教奧托博尼身邊活動(dòng)的雕刻家皮埃特羅·帕帕萊奧（Pietro Papaleo，1694-1716）的作品，目前仍保存在盧西納的圣洛倫索教堂。

三、帕斯奎尼音樂(lè)體裁研究

帕斯奎尼作為17世紀(jì)著名作曲家，對(duì)音樂(lè)發(fā)展起到了不可忽視的作用。接下來(lái)筆者就其重要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域逐一分析，以探索音樂(lè)作品中的巨大魅力。

（一）鍵盤(pán)作品

帕斯奎尼為巴洛克鍵盤(pán)音樂(lè)提供新的亮點(diǎn)，作為弗雷斯科巴爾迪和D·斯卡拉蒂之間最重要的鍵盤(pán)音樂(lè)作曲家，帕斯奎尼影響深遠(yuǎn)。在其眾多創(chuàng)作領(lǐng)域中，鍵盤(pán)音樂(lè)作品比重最大且占據(jù)重要地位，創(chuàng)作體裁包括變奏曲、坎佐納、托卡塔、舞曲、奏鳴曲、賦格等。他的作品不僅具有無(wú)盡的旋律創(chuàng)造力，而且在樂(lè)句、音調(diào)和形式平衡支撐下，展現(xiàn)出宏偉雄壯的音樂(lè)風(fēng)格。

1.變奏曲

帕斯奎尼的變奏曲創(chuàng)作與復(fù)調(diào)音樂(lè)相結(jié)合，多以三拍子、小調(diào)為主，且作品中顫音運(yùn)用非常頻繁，如譜例1，在第120和122小節(jié)的最后一拍、以及123小節(jié)的第二拍上都出現(xiàn)了顫音記號(hào)，在演奏過(guò)程中需要在規(guī)范的基礎(chǔ)上做出即興的演繹，根據(jù)作品的速度、節(jié)奏、力度與感情色彩等音樂(lè)語(yǔ)境特征進(jìn)行處理。

2.詠嘆調(diào)

詠嘆調(diào)在歌劇中占有重要地位，可單獨(dú)作為音樂(lè)會(huì)曲目，但一些歌唱性較強(qiáng)的器樂(lè)作品也可稱(chēng)為詠嘆調(diào)。帕斯奎尼的《多樣的小詠嘆調(diào)》（Ariette diverse）就是其中之一，它與其他體裁相比結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，且模仿手法運(yùn)用較多。例如譜例2，第7小節(jié)和第6小節(jié)中所運(yùn)用的嚴(yán)格重復(fù)，無(wú)論是音高還是節(jié)奏都完全相同，以突出這部分的旋律。

3.清唱?jiǎng)?/p>

清唱?jiǎng)≡诎吐蹇藭r(shí)期得以廣泛傳播，作曲家亞歷山多羅·斯特拉代拉（AllessandroStradella，1644-1682）、A·斯卡拉蒂等都是清唱?jiǎng)〉目駸釔?ài)好者，當(dāng)然帕斯奎尼也不例外，他創(chuàng)作了十四部清唱?jiǎng)。渲杏衅卟繕?lè)譜得以保存，作品在羅馬、佛羅倫薩、摩德納、那不勒斯和維也納等地都有演出，也因風(fēng)格富有獨(dú)特的情感和表現(xiàn)力而深受觀眾喜愛(ài)。

在帕斯奎尼的十四部清唱?jiǎng)≈邪瞬孔髌坊谑ソ?jīng)中的故事情節(jié)（六部來(lái)自舊約，六部來(lái)自新約），還有六部是選自圣徒傳記。清唱?jiǎng)《嘁栽亣@調(diào)結(jié)尾，依賴演唱者的嗓音和情緒表現(xiàn)故事情景。語(yǔ)言使用單一，除在圣馬爾切洛演奏的拉丁文作品《凱旋女神》（DivaeClaraetriumphus，1682）外，其余作品采用意大利語(yǔ)。

通過(guò)對(duì)清唱?jiǎng)〉娘L(fēng)格分析可以發(fā)現(xiàn)，帕斯奎尼對(duì)音樂(lè)中的節(jié)奏設(shè)置非常敏感，帶有歌詞的部分節(jié)奏相對(duì)平穩(wěn)，而歌詞演唱結(jié)束后會(huì)出現(xiàn)伴奏樂(lè)器節(jié)奏變化。

（二）歌劇

帕斯奎尼被認(rèn)為是17世紀(jì)70年代羅馬最重要的歌劇作曲家之一。他的歌劇在此時(shí)發(fā)展迅猛，不僅將前人作曲技法充分吸收，還研究了戲劇風(fēng)格的演變，博采眾家之長(zhǎng)為其所用。帕斯奎尼所創(chuàng)作的歌劇共18部，其中12部樂(lè)譜被保存至今，1683年創(chuàng)作的《在塞薩洛尼基》（La Tessalonica，1683）為其獲得榮譽(yù)，作品在科隆納王子的別墅中上演。由于其演出成功加之帕斯奎尼卓越的文學(xué)成就，被邀加入阿卡迪亞學(xué)會(huì)。1690年，帕斯奎尼為西班牙卡洛斯二世與帕拉蒂娜伯爵夫人瑪麗安娜的婚禮寫(xiě)下《亞馬遜王國(guó)的滅亡》（La caduta del regno dellAmazzoni，1690），這部歌劇很有可能是當(dāng)時(shí)羅馬最奢侈的生產(chǎn)。1690年之后，帕斯奎尼完成其最后一部歌劇作品《真?zhèn)巍罚‥udossia），而這正是帕斯奎尼對(duì)大眾品位追求的成果。

三、結(jié)語(yǔ)

帕斯奎尼作為巴洛克音樂(lè)的領(lǐng)軍人物，在鍵盤(pán)、歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔等諸多領(lǐng)域都有著重大建樹(shù)。本文通過(guò)對(duì)其所處的社會(huì)背景、個(gè)人經(jīng)歷、創(chuàng)作體裁三方面進(jìn)行分析，來(lái)探索他為音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)的歷史意義。其中社會(huì)背景部分，通過(guò)對(duì)意大利音樂(lè)發(fā)展、贊助人體系、音樂(lè)機(jī)構(gòu)建立來(lái)論述帕斯奎尼所處的歷史環(huán)境;個(gè)人經(jīng)歷部分，通過(guò)生平及師承關(guān)系介紹將帕斯奎尼一生串聯(lián)起來(lái);第三部分，音樂(lè)體裁，筆者選取帕斯奎尼的鍵盤(pán)音樂(lè)、清唱?jiǎng)?、歌劇三大重要領(lǐng)域加以論述，更深層次地挖掘帕斯奎尼作品中的藝術(shù)魅力。帕斯奎尼在創(chuàng)作上風(fēng)格華麗，涉及體裁豐富;演奏上技巧卓越，能力超群;教學(xué)工作上，傾其所有，付出全部。他為巴洛克時(shí)期添加了絢麗的色彩，在西方音樂(lè)史上擁有不可撼動(dòng)的地位，是當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)家。

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作者簡(jiǎn)介：張靜怡（1997— ），性別：女 ，籍貫：河北省唐山市，學(xué)歷：碩士研究生，單位：陜西師范大學(xué)，職稱(chēng)：在讀研究生。研究方向：西方音樂(lè)史。