莫扎特鋼琴奏鳴曲k330第一樂(lè)章創(chuàng)作特征與演奏探究

呂曉琦 黃洪焱

【摘要】莫扎特在音樂(lè)史上是具有傳奇色彩的音樂(lè)神童，是古典主義音樂(lè)時(shí)期重要的代表人物之一。他的音樂(lè)風(fēng)格含蓄典雅，音色明亮歡快，其作品對(duì)后世產(chǎn)生的影響深刻而久遠(yuǎn)。鋼琴奏鳴曲k330是莫扎特中期鋼琴奏鳴曲中最具代表性的作品之一，是典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，更是莫扎特奏鳴曲創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。本文通過(guò)對(duì)作品的創(chuàng)作背景、旋律分析、彈奏技法以及曲目的風(fēng)格特征進(jìn)行總結(jié)與分析，可以更好地體會(huì)到歐洲古典主義鋼琴音樂(lè)的魅力與莫扎特鋼琴奏鳴曲的美妙。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;鋼琴;奏鳴曲;K330

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）22-0005-03

【本文著錄格式】呂曉琦，黃洪焱.莫扎特鋼琴奏鳴曲k330第一樂(lè)章創(chuàng)作特征與演奏探究[J].北方音樂(lè)，2020，11（22）：5-7

一、莫扎特與鋼琴奏鳴曲k330

（一）作者簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥枪诺渲髁x時(shí)期著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的代表人物。莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域是一位巨匠，在他的一生中為后人留下的作品有600余部之多，且他的音樂(lè)創(chuàng)作涉及多個(gè)領(lǐng)域，包括歌劇、交響、協(xié)奏、奏鳴等，重奏、重唱、大量的器樂(lè)小品、獨(dú)奏曲，幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁。他的音樂(lè)作品至今仍被后人不斷的演繹。在他的世界里，音樂(lè)是自然與人性的結(jié)合，在他的音樂(lè)中，痛苦與歡樂(lè)交織在一起。生活的坎坷與自身的經(jīng)歷讓莫扎特的音樂(lè)色彩變化極其豐富，盡管命運(yùn)讓他經(jīng)歷世俗的折磨，但是他就像塵世的陽(yáng)光，用自己的音樂(lè)去洗滌世界，在他的音樂(lè)中，我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿綄?duì)生命與宇宙的熱愛(ài)。

（二）330的創(chuàng)作背景

莫扎特的鋼琴作品創(chuàng)作分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，K.330是莫扎特創(chuàng)作中期的奏鳴曲中的一首，與其他四首共同創(chuàng)作于巴黎，被稱為“巴黎奏鳴曲”。而在這個(gè)時(shí)期，受到當(dāng)時(shí)時(shí)局的影響，莫扎特遭受了一系列的打擊，他的母親也在這一期間不幸離世，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)和時(shí)局的變動(dòng)讓莫扎特整體的創(chuàng)作加成熟和富有深度。這幾首奏鳴曲整體來(lái)說(shuō)是溫和明亮的，但也不時(shí)會(huì)被陰影籠罩其中。這五首奏鳴曲標(biāo)志著莫扎特奏鳴曲創(chuàng)作的完全成熟。

（三）音樂(lè)分析

在音樂(lè)分析中，呈示部中的第1-8小節(jié)是主部主題，十分清新明朗，開篇以中強(qiáng)的力度將音樂(lè)展開。第9-16小節(jié)作為一個(gè)連接體現(xiàn)出音樂(lè)的活潑與靈動(dòng)，第19-30小節(jié)是此樂(lè)章的副部主題，由C大調(diào)轉(zhuǎn)向G大調(diào)，與主部主題形成對(duì)比，融入了回旋的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，節(jié)奏型的變化給旋律增添了悠揚(yáng)搖曳之感。第30-42小節(jié)作為一個(gè)過(guò)門出現(xiàn)，而后的第43-58小節(jié)是一個(gè)結(jié)束呈示部且連接展開部的部分，也是采用了回旋設(shè)計(jì)，密集的十六分音符跑動(dòng)平穩(wěn)流暢地進(jìn)入了呈示部的結(jié)尾，開啟展開部。

展開部第59-87小節(jié)的部分旋律十分悠揚(yáng)但卻又不失活潑，雖然篇幅并不長(zhǎng)，但卻有自己內(nèi)在的發(fā)展邏輯和走向，使音樂(lè)旋律從低谷推向高潮，并再次引出再現(xiàn)部分。

再現(xiàn)部第88-150小節(jié)則像是在呈示部的基礎(chǔ)上進(jìn)行了華麗的升級(jí)，第88-95是主部旋律，第96-105小節(jié)作為連接，第106到117小節(jié)為副部主題，第118到129小節(jié)為副部連接，第129-150小節(jié)作為尾聲。在曲式結(jié)構(gòu)上與呈示部相同。整個(gè)第一樂(lè)章旋律明亮歡快，十分具有莫扎特式的熱情與歡樂(lè)，樂(lè)句雖然短小但卻內(nèi)容精致豐富。音樂(lè)語(yǔ)言交織緊扣，悠揚(yáng)起伏，充滿著莫扎特的滿滿樂(lè)思，他的清新與活潑讓人感到無(wú)比親切，十分典雅。

二、創(chuàng)作特征

（一）簡(jiǎn)單自然的歡樂(lè)

莫扎特永恒孩童的形象在人們心中經(jīng)久不衰，而永恒的孩童時(shí)期也并不是說(shuō)會(huì)排斥成熟，它不僅僅可以與成熟并存，還能使其更加多彩。莫扎特音樂(lè)最寶貴的，就是他的像孩童般的“自然風(fēng)格”，在他的作品總具有一種簡(jiǎn)單透明的特質(zhì)，也是最困難的。彈奏間，節(jié)奏、分句、作品的意義都會(huì)跟著這種自然風(fēng)格隨之而來(lái)，這種風(fēng)格就像有著魔力，但也伴隨著危險(xiǎn)，如若處理不當(dāng)，便會(huì)變成一種俗氣和浮華。要運(yùn)用剛?cè)岵?jì)，因?yàn)闆](méi)有強(qiáng)烈效果所以不需要踩多少次踏板，演奏效果要明朗、清澈。阿圖爾·施納貝爾著名的評(píng)論言之有理：“莫扎特的鋼琴奏鳴曲對(duì)于初學(xué)者太過(guò)簡(jiǎn)單，對(duì)藝術(shù)家則太過(guò)困難?！蹦軌蛲昝姥葑嘁皇啄刈帏Q曲就是一個(gè)偉大的成功。

（二）歌唱性旋律的流暢與自如

莫扎特的奏鳴曲旋律明亮流暢，朗朗上口，就像一首簡(jiǎn)短的詠嘆調(diào)，是來(lái)自莫扎特內(nèi)心的聲音。樂(lè)曲旋律中所涉及到的音域與旋幅跨度并不是特別大，故而十分具有歌唱性。而樂(lè)句是由一個(gè)小小的樂(lè)句拼湊而成，彈奏者要處理好樂(lè)句與樂(lè)句之間的關(guān)系和呼吸，讓自己的手指、手掌、大臂，全身運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)一致地去表現(xiàn)音樂(lè)，任何的僵硬和不協(xié)調(diào)都會(huì)影響旋律的流暢自然，歌唱性樂(lè)句語(yǔ)氣的把握很重要，深刻地去體會(huì)音樂(lè)旋律，用情緒情感和肢體動(dòng)作去更好地讓鋼琴去“歌唱”。

（三）旋律中隱匿的悲情

莫扎特所處的那個(gè)年代，音樂(lè)家并沒(méi)有擁有獨(dú)立的社會(huì)地位，需要依附于貴族、教堂或藝術(shù)贊助人來(lái)生存。他對(duì)于自己的身份和地位感到不滿，在這種依附關(guān)系下他所做的作品也受到了種種的限制并不能真實(shí)地去展現(xiàn)自己的個(gè)性。為了做一名自由的創(chuàng)作藝術(shù)家。他拋棄了穩(wěn)定且有生活質(zhì)量保障的工作職位去創(chuàng)作自己的音樂(lè)。當(dāng)時(shí)的社會(huì)并不像現(xiàn)在這樣實(shí)現(xiàn)了劇院和歌舞的大眾化，想要在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下養(yǎng)家糊口談何容易，所以他必須不停地努力工作，甚至到精疲力竭的程度。在這種困苦的環(huán)境下生存，繁重的工作強(qiáng)度下進(jìn)行創(chuàng)作，他卻能夠拋開現(xiàn)實(shí)所遭遇的一切不幸與悲傷，依然帶給我們質(zhì)樸純真，從不矯揉造作，像水一樣清澈見(jiàn)底，沒(méi)有半點(diǎn)渾濁的音樂(lè)。

莫扎特深諳旋律對(duì)比的音樂(lè)之妙，因此，曲中多次出現(xiàn)旋律的重復(fù)對(duì)比，初次聆聽(tīng)時(shí)覺(jué)得“無(wú)陰影”，并不是不覺(jué)得陰影存在，而是不知其為陰影，也同樣去領(lǐng)略了逐光嬉戲之樂(lè)，就像坐在蹺蹺板上的孩童，忽輕忽重，忽高忽低，不問(wèn)何為喜憂，接納這不及分辨的興奮之感。

在莫扎特的作品中，最難把握的東西就是精神世界。臺(tái)灣作家陳黎也曾寫道：“莫扎特最令人著迷心動(dòng)的，并不是那些汩汩而出的甜美旋律，或是華麗炫目的作曲法，而是在甜美明朗的旋律間不時(shí)滲透出的陰影”。

三、演奏探究

（一）觸鍵的把控

莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)旋律并沒(méi)有追求過(guò)多復(fù)雜的技巧，但卻不失典雅，18世紀(jì)的羽管鍵琴音色明亮，發(fā)音清晰且有穿透力，對(duì)演奏者觸鍵的精準(zhǔn)和方法以及手指的控制力提出了更高的要求。彈奏時(shí)應(yīng)避免發(fā)出尖銳宏大的聲音，而注重音色的清晰與明亮，要多利用一關(guān)節(jié)和指尖去觸鍵，觸鍵時(shí)的速度也要快，指尖輕盈，大小臂要充分放松，不得用力量去壓迫琴鍵，這樣也保證了旋律的流暢。古鋼琴特有的顆粒性音色也是莫扎特的一大亮點(diǎn)，樂(lè)譜中也多次出現(xiàn)十六分音符節(jié)奏型的旋律跑動(dòng)，也是以一關(guān)節(jié)的快速跑動(dòng)來(lái)完成，要保證節(jié)奏的均勻和聲音的清晰，同時(shí)音響效果要明亮歡快，

（二）裝飾音的運(yùn)用

裝飾音是莫扎特作品里的一大亮點(diǎn)，也是整首曲目演奏中非常重要的一個(gè)部分，可以說(shuō)，裝飾音適合整首作品共同存在的，裝飾音如何去演奏也要根據(jù)在曲目里的狀態(tài)來(lái)決定和調(diào)整。在本個(gè)樂(lè)章中出現(xiàn)的裝飾音共有兩種，分別是顫音和倚音。

在顫音中，不同位置的顫音彈奏的方式也不盡相同，要根據(jù)在樂(lè)句中需要的情況進(jìn)行演奏。例如，在本樂(lè)章的37小節(jié)（譜例1），就需要按照書上給的提示備注（譜例2）進(jìn)行彈奏，而不僅僅是根據(jù)旋律去彈。

倚音的情況分為長(zhǎng)倚音和短倚音。在譜面中出現(xiàn)的長(zhǎng)倚音（例如譜例3），按照莫扎特當(dāng)時(shí)的演奏習(xí)慣，應(yīng)當(dāng)用于主要音符對(duì)分時(shí)值來(lái)彈奏，而短倚音和長(zhǎng)倚音的區(qū)別就是短倚音是在長(zhǎng)倚音的基礎(chǔ)上給符桿上加了一條斜線（如譜例4），演奏時(shí)值也非常的短，短語(yǔ)音的使用通常起到一個(gè)過(guò)渡的作用，還是要盡快滑向主音。

（三）連奏與斷奏

本首樂(lè)曲的連奏方面可以分為兩個(gè)部分：密集音型連線樂(lè)句和小句子。而莫扎特的密集型連線樂(lè)句（如譜例五的第1小節(jié)）都不是特別長(zhǎng)，在彈奏的過(guò)程中即便出現(xiàn)轉(zhuǎn)指也要盡量保證每個(gè)音節(jié)奏均勻和音色相同，同樣也要保持最基本的連貫，讓旋律和氣息流動(dòng)起來(lái)。小句子（如譜例5的第二小節(jié)）也是莫扎特音樂(lè)里典型的語(yǔ)言特點(diǎn)，它們代表著不同的語(yǔ)氣，通過(guò)這樣精致短小的小連線也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)貴族和上流社會(huì)的典雅與細(xì)致。這種小連線通常是兩到三個(gè)音，通過(guò)小連線連接起來(lái)，以更像是以一種畫圈的形式在演奏，彈奏時(shí)第一個(gè)音可以稍微重一些，后面的音通過(guò)手腕帶動(dòng)提起，這樣的小樂(lè)句給音樂(lè)中增加了些許的俏皮與歡樂(lè)。

斷奏方面也可以分為兩個(gè)部分：正常的跳音和一部分沒(méi)有連線和符號(hào)標(biāo)記的音符。莫扎特的跳音是非常歡樂(lè)俏皮的，同時(shí)也十分具有他自己的特色，例如譜例6，彈奏時(shí)要用指尖加強(qiáng)力量去提高音的集中度，并且跳音落鍵的速度要快一些，一觸即回。按照莫扎特的風(fēng)格來(lái)說(shuō)沒(méi)有連線和符號(hào)標(biāo)記的音符通常也要彈成斷奏，時(shí)值上要比跳音要長(zhǎng)，又比正常的同時(shí)值音符要短一些，下鍵速度也比跳音慢一些，如譜例7的左手后面三個(gè)音就是要這樣處理，這在莫扎特的奏鳴曲中也十分常見(jiàn)，運(yùn)用起來(lái)也讓音樂(lè)感覺(jué)到更加親切。

（四）踏板的使用

莫扎特對(duì)于延音踏板極有興致，但當(dāng)時(shí)的古鋼琴并不具備這樣的演奏條件。所以，對(duì)于踏板的運(yùn)用和發(fā)揮在整個(gè)作品上并沒(méi)有進(jìn)行明確的標(biāo)記，甚至是在莫扎特的其他作品上也都沒(méi)有。我們?cè)趶椬嘀皯?yīng)做好充分的研究和分析。要考慮到作曲家的創(chuàng)作理念，認(rèn)真把握作品的音樂(lè)風(fēng)格和內(nèi)涵，才能運(yùn)用合理的踏板踩放方式。

莫扎特的旋律音色以純潔干凈為特色，對(duì)于如何踩放踏板就變得至關(guān)重要，過(guò)多的踏板會(huì)影響聲音的音響效果，而完全不踩的聲音卻略顯干癟，這就要求演奏者在彈奏的過(guò)程中對(duì)踏板使用的位置與踩放程度有精確的把控。如在本作品的展開部第69小節(jié)開始的這一部分就可以加入踏板，讓音樂(lè)的感染力更強(qiáng)。但采訪踏板的前提一定是保證音樂(lè)的清晰與干凈，也不可過(guò)度使用，以免造成音響效果粘連，影響音樂(lè)的動(dòng)聽(tīng)與美感。

在我們傾聽(tīng)莫扎特作品之初，聽(tīng)到的也許是樂(lè)曲的酣暢淋漓，抑或是古典韻味的大氣恢宏。然而，當(dāng)我們懷著對(duì)音樂(lè)的癡迷繼續(xù)走進(jìn)他的音樂(lè)王國(guó)之時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的音樂(lè)背后是他對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)命運(yùn)的不屈。我們?cè)谛蕾p與演奏K330這首作品時(shí)不僅僅需要的是對(duì)作品旋律音樂(lè)的分析和對(duì)演奏技法的掌握，更需要對(duì)莫扎特本人的風(fēng)格特征和生平進(jìn)行結(jié)合，更好地去理解和感受音樂(lè)，才能更好地表現(xiàn)出作品本身所蘊(yùn)含的意義。

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作者簡(jiǎn)介：呂曉琦（1997— ），女，漢族，山西永濟(jì)，廣西師范大學(xué)碩士研究生（在讀），研究方向：鍵盤演奏;黃洪焱（1976— ），男，漢族，廣東佛岡，研究生學(xué)歷，副教授，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。