節(jié)奏與情感在戲劇表演中的有效表達(dá)

姚辰

摘要：戲劇表演作為我國(guó)文化建設(shè)的重點(diǎn)，不僅是為人們的日常生活提供消遣的娛樂(lè)活動(dòng)，也是具有極高藝術(shù)水平與廣泛群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)形式。一方面，戲劇表演能豐富群眾的業(yè)余生活，讓觀眾在觀賞時(shí)陶冶情操。另一方面，必須不斷豐富演員的戲劇表演所主要依托的語(yǔ)言臺(tái)詞要求。戲劇表演所依托的大多是人物的語(yǔ)言臺(tái)詞所展示的節(jié)奏與情感變化，這對(duì)表演者的臺(tái)詞表達(dá)能力有極大的要求。只有把握好戲劇表演的節(jié)奏與技巧，才能完美地詮釋臺(tái)詞語(yǔ)言，通過(guò)演員自身的情感來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的情感是戲劇表演取得成功的要素。本文就節(jié)奏與情感在戲劇表演中的表達(dá)關(guān)系進(jìn)行研究，討論具有實(shí)踐意義的表達(dá)方法。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏與情感;戲劇表演;有效表達(dá)

演員在戲劇表演中時(shí)必須利用豐富的臺(tái)詞與肢體動(dòng)作來(lái)詮釋表演對(duì)象，將整個(gè)人物形象變得立體豐滿。話劇作為具有極大藝術(shù)性的表演形式，通過(guò)編劇的改編與表演者的詮釋相結(jié)合來(lái)感染觀眾，才能表達(dá)整個(gè)戲劇表演的內(nèi)在深度。這也要求了表演者自身對(duì)于臺(tái)詞節(jié)奏與情感的有效表達(dá)，只有注重這方面的細(xì)節(jié)把握才能真正塑造出戲劇內(nèi)的人物形象，大大提升了表演的藝術(shù)效果。不同的演員對(duì)于同一段語(yǔ)言臺(tái)詞有不同的理解，這也是為什么每個(gè)演員通過(guò)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行規(guī)律處理能形成不同的表演效果。這樣豐富的語(yǔ)言處理，能為整個(gè)戲劇表演帶來(lái)不一樣的形象，更加利于戲劇表演在民眾內(nèi)部流傳推廣。

一、戲劇表演中節(jié)奏與情感的典型特點(diǎn)

戲劇表演在國(guó)內(nèi)外都是具有悠久發(fā)展歷史的藝術(shù)形式，這也意味著它本身具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與特征，而當(dāng)表演者進(jìn)行藝術(shù)加工時(shí)，往往需要依據(jù)固定的臺(tái)詞進(jìn)行表演。因此在進(jìn)行表演時(shí)，必須嚴(yán)格遵循改編的時(shí)代特征，滿足觀眾的審美需求來(lái)激發(fā)觀眾的情緒情感。這也就是戲劇表演中的共鳴，使得觀眾能真正投入到戲劇的劇情中去。因?yàn)閼騽”硌葑⒅氐氖墙o觀眾精神上的享受與體驗(yàn)，因此演員必須注意自身的節(jié)奏與情感，將自身演繹的情感反映給觀眾，同時(shí)也能實(shí)現(xiàn)不同于其他藝術(shù)形式的渲染效果。戲劇不同于其他表演形式，演員能切實(shí)與觀眾進(jìn)行直接接觸，打破了時(shí)空的約束。因此，戲劇、話劇、小品這些更加真實(shí)具體的節(jié)目，必須不斷充實(shí)演出中的臺(tái)詞、語(yǔ)言、節(jié)奏以吸引觀眾的注意。觀眾在臺(tái)下能受到演員的情緒感染，比如夸張的肢體動(dòng)作與臺(tái)詞節(jié)奏能刻畫出鮮明的人物形象，同時(shí)演員自身的節(jié)奏能帶動(dòng)觀眾投入到戲劇情節(jié)中。演員自身對(duì)于劇本臺(tái)詞也要有自己的理解感悟，才能逐漸形成自身的表演節(jié)奏。這就要求表演者對(duì)自己的演出角色有一個(gè)良好認(rèn)知。在仔細(xì)研讀劇本后對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行自我處理，通過(guò)把握臺(tái)詞節(jié)奏賦予戲劇角色以情感特點(diǎn)。演員作為傳達(dá)戲劇文化的載體，必須將自身對(duì)于臺(tái)詞人物的理解傳達(dá)給觀眾。情感、臺(tái)詞與演員本人是無(wú)法分割的，只有表演者自己將情感與自身結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)最佳的表演效果。因?yàn)槊鎸?duì)面的演出形式，讓觀眾更能理解感悟臺(tái)詞語(yǔ)言的節(jié)奏與演員情感的傳遞，由此可見(jiàn)節(jié)奏與情感在戲劇表演中的重要性。戲劇中創(chuàng)造的角色也要讓表演者信服，提高表演者對(duì)于角色的認(rèn)同度，將自己的情感融入到角色中，才能在念臺(tái)詞的時(shí)候自然而然重視語(yǔ)句的節(jié)奏以及迸發(fā)出豐富的情感，這也有利于觀眾對(duì)于角色的理解，也將自己融入到戲劇的故事情節(jié)發(fā)展中。臺(tái)詞的節(jié)奏掌控與情感表達(dá)就是戲劇的重要生命線，表演者必須重視，才能使戲劇迸發(fā)出更加強(qiáng)大的生命力[1]。

二、戲劇表演中節(jié)奏與情感表達(dá)的關(guān)系

在戲劇表演中節(jié)奏能在一定程度上推動(dòng)情感的迸發(fā)，一個(gè)普通的故事情節(jié)需要表演者控制好節(jié)奏進(jìn)度，在不同的表演形式上進(jìn)行內(nèi)容展現(xiàn)。這要求演員先對(duì)故事情節(jié)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了解梳理，在表演過(guò)程中控制自身節(jié)奏來(lái)把控情感，將自身的情緒情感予以釋放，意味著節(jié)奏在整個(gè)戲劇表演中是能夠促進(jìn)演員的情感表達(dá)。

同樣情感也能反作用于節(jié)奏，人物的情緒情感能帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，影響著整個(gè)戲劇表演的節(jié)奏。人物的情緒變化能塑造不同的形象特點(diǎn)，而情感走向則能夠帶動(dòng)故事的發(fā)展。演員的肢體動(dòng)作與語(yǔ)言臺(tái)詞都能表達(dá)出角色的性格與特點(diǎn)，順應(yīng)整個(gè)表演的劇情節(jié)奏。

節(jié)奏除了有臺(tái)詞節(jié)奏，還有演員的肢體節(jié)奏。臺(tái)詞作為戲劇表演的重點(diǎn)，能將戲劇人物的情感變化、內(nèi)心獨(dú)白等等展現(xiàn)給觀眾。這是塑造典型人物形象的主要手段，也是最為直接的手段。演員為了更好地塑造出鮮明的角色，必須深入分析人物角色的性格、情感等等，將角色放在不同的演繹環(huán)境下來(lái)剖析情感特征，這樣才能通過(guò)臺(tái)詞節(jié)奏來(lái)把握人物情感。同樣肢體節(jié)奏也是極為重要的，在戲劇表演中肢體語(yǔ)言是最能被觀眾理解的語(yǔ)言，觀眾可以直觀看到演員的一舉一動(dòng)，通過(guò)觀察演員的肢體與眼神，來(lái)揣摩演員塑造的人物形象與性格特征。這樣不僅能達(dá)到演員與觀眾之間的直接交流，也能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，更加投入到戲劇表演中去。這樣直擊眼球的肢體節(jié)奏不僅能提升表演的質(zhì)量，也能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在演員表演過(guò)程中，其人物情感反作用于節(jié)奏變化。演員通過(guò)劇本進(jìn)行認(rèn)知把控，對(duì)于情節(jié)的變化采取不同的節(jié)奏變化，精準(zhǔn)把控人物的情緒變化。這樣使得情緒伴隨著演員的表演而逐漸變化，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間釋放情緒，肢體與臺(tái)詞也能影響表演的節(jié)奏。

三、戲劇表演中對(duì)于節(jié)奏與情感表達(dá)方法

演員在進(jìn)行戲劇表演時(shí)必須結(jié)合日常生活，因?yàn)槊撾x了生活的表演難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。這要求表演者體會(huì)生活、感悟生活，才能把握創(chuàng)作者的意圖并將其轉(zhuǎn)換成角色的情緒情感。首先，可以通過(guò)熟讀劇本去揣摩創(chuàng)作者的意圖，并在場(chǎng)景內(nèi)運(yùn)用實(shí)現(xiàn)演員自我的理解感悟。其次，可以構(gòu)建相似的場(chǎng)景進(jìn)行模擬表演，熟悉臺(tái)詞與節(jié)奏。最后，劇組人員可以刺激演員情感，在模擬表演時(shí)揣摩角色心理，實(shí)現(xiàn)演員的深入共鳴。只有徹底掌握了臺(tái)詞的內(nèi)在含義，并在實(shí)際場(chǎng)景中體會(huì)感悟，才能實(shí)現(xiàn)整體節(jié)奏的理解。單單結(jié)合主導(dǎo)節(jié)奏來(lái)理解人物是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)法滿足其劇目演出要求的，想要獲得好的效果，就必須要結(jié)合差異場(chǎng)景來(lái)完善個(gè)人實(shí)際性格，使得演出者有活力、也更加真實(shí)，這就需要輔助節(jié)奏的幫忙。演出者需要感受人生百態(tài)冷暖 ，以劇中人物的心態(tài)去理解世界[2]。

戲劇表演雖然是日常生活中極為常見(jiàn)的藝術(shù)形式，但實(shí)質(zhì)上演員都是獨(dú)立的創(chuàng)作個(gè)體，對(duì)于表演也帶有自己獨(dú)特的性格特點(diǎn)與處理方式，這意味著每個(gè)戲劇表演者在表演時(shí)帶有獨(dú)特的節(jié)奏與情感表達(dá)方式。演員在自己處理劇本時(shí)可以通過(guò)結(jié)合周圍的具體事物或事件，形成一定的情感聯(lián)系后達(dá)到對(duì)角色的深入理解與研究。這樣演員從多個(gè)方面入手實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的了解，并將角色的情感內(nèi)化于心。借用生活日常找到自己的表演節(jié)奏，同樣也能打好臺(tái)詞與肢體動(dòng)作的表演節(jié)奏。

此外節(jié)奏與情感在主體表演中奠定了整體情感基調(diào)，主導(dǎo)的節(jié)奏實(shí)現(xiàn)整體框架的完整把控，并刻畫出角色的情感基調(diào)，而輔助節(jié)奏可以完善人物的形象，補(bǔ)充人物特點(diǎn)才能更加生動(dòng)具體。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，只有充分理解角色并站在人物的角度來(lái)揣摩劇情，才能真正展現(xiàn)出角色應(yīng)有的情感。臺(tái)詞語(yǔ)言是戲劇的重點(diǎn)，而情感則是戲劇的靈魂，兩者必須結(jié)合才能發(fā)揮出更大的感染力。

演員要根據(jù)臺(tái)詞語(yǔ)言所處的語(yǔ)境來(lái)調(diào)整語(yǔ)言節(jié)奏，這樣才能吸引觀眾的注意。戲劇演員要加強(qiáng)兩者結(jié)合的效果，就需要梳理每一段戲劇臺(tái)詞所要刻畫的人物情感，通過(guò)領(lǐng)悟臺(tái)詞的喜怒哀樂(lè)來(lái)調(diào)整語(yǔ)言表現(xiàn)的狀態(tài)，給臺(tái)詞語(yǔ)言賦予輕重緩急的節(jié)奏感，渲染戲劇情境和人物特征，激發(fā)觀眾的情感共鳴[3]。在具體的表演過(guò)程中，演員要根據(jù)戲劇所展現(xiàn)的不同時(shí)代特征來(lái)調(diào)整表演形式，這意味著演員的綜合素質(zhì)需要得到提升。在不斷的演出中吸取經(jīng)驗(yàn)提升自我，并與其他演員相互交流合作，學(xué)習(xí)優(yōu)秀前輩的經(jīng)驗(yàn)技巧并實(shí)踐運(yùn)用，真正做到取長(zhǎng)補(bǔ)短、共同成長(zhǎng)。

四、結(jié)束語(yǔ)

在戲劇表演中不僅要注重語(yǔ)言臺(tái)詞節(jié)奏的表達(dá)，也要注意演員自身肢體節(jié)奏的運(yùn)用。只有做到節(jié)奏與情感的相互交融促進(jìn)，才能深刻領(lǐng)悟到戲劇表演的藝術(shù)魅力，真正掌握臺(tái)詞語(yǔ)言與情感表達(dá)的內(nèi)涵。為了增加戲劇的藝術(shù)效果，也必須結(jié)合生活實(shí)際，才能讓觀眾與角色情節(jié)產(chǎn)生共鳴。節(jié)奏與情感對(duì)于戲劇而言是相輔相成、缺一不可，同樣這對(duì)于表演者的綜合素質(zhì)也十分看重。演員將主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏相融合，充分發(fā)揮臺(tái)詞與肢體節(jié)奏的表演作用，實(shí)現(xiàn)戲劇的表演效果與感染效果的充分發(fā)揮，提高了整體戲劇表演的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)

[1]夏占紅，劉東咚.淺析戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)[J].戲劇之家，2018，（7）：46.

[2]楊錫，蔡雨桐.戲劇表演中的臺(tái)詞語(yǔ)言節(jié)奏與情感表達(dá)研究[J].黃河之聲，2017，（21）：138.

[3]宋佳偉.戲劇表演中的臺(tái)詞語(yǔ)言節(jié)奏與情感表達(dá)[J].參花，2020，（7）：121.