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    呼喚律學(xué)早日回歸課堂

    2020-12-14 18:49:48吳增輝
    錦繡·上旬刊 2020年9期
    關(guān)鍵詞:律學(xué)學(xué)科教育反思

    吳增輝

    摘要:律學(xué)是用數(shù)理方法探討音程關(guān)系及音高、音準(zhǔn)的規(guī)定性的學(xué)科。我國(guó)律學(xué)傳統(tǒng)悠久,典籍汗牛充棟。但近代以來(lái),律學(xué)學(xué)科式微,出現(xiàn)嚴(yán)重的學(xué)科斷裂。筆者研讀趙先生的文論深切體悟到急切呼喚中國(guó)傳統(tǒng)律學(xué)的復(fù)歸,文章對(duì)律學(xué)學(xué)科教育缺失的原因進(jìn)行了探索與反思,望借助數(shù)理為音樂(lè)回歸自然辨明航向。

    關(guān)鍵詞:律學(xué);傳統(tǒng)回歸;學(xué)科教育;反思

    趙宋光是國(guó)內(nèi)外著名音樂(lè)理論家、哲學(xué)家、美學(xué)家。博學(xué)多才,涉獵廣泛,橫跨多域,擁有百科全書式的知識(shí)架構(gòu),主張用以自然科學(xué)為基礎(chǔ)的實(shí)證的微觀研究來(lái)充實(shí)哲學(xué)思辨的宏觀概括,反對(duì)脫離實(shí)證科學(xué)研究的空想、玄談。本文側(cè)重探討趙先生在律學(xué)方面的學(xué)術(shù)論述對(duì)筆者的啟發(fā)。

    律學(xué)在音樂(lè)學(xué)界中被謔稱為“絕學(xué)”,筆者總結(jié)有“兩絕”,一是在人文社科類領(lǐng)域,律學(xué)要求研究者具有自然科學(xué)的精密的數(shù)理邏輯推算能力,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎急嫠季S,使得多數(shù)研究者望而生畏;二是相對(duì)于其它音樂(lè)理論領(lǐng)域,從事研究律學(xué)的人員比例很小。律學(xué)真的有那么難嗎?隨筆者一探究竟。

    作為物理學(xué)和音樂(lè)學(xué)之間的一個(gè)邊緣學(xué)科,律學(xué)是“音樂(lè)聲學(xué)”的組成部分之一,律學(xué)主要是以自成樂(lè)學(xué)體系的成組樂(lè)音為對(duì)象,從音響的自然規(guī)律出發(fā),取聲學(xué)角度,運(yùn)用數(shù)理邏輯的精密計(jì)算方法來(lái)研究樂(lè)音之間的關(guān)系。[1]簡(jiǎn)言之,律學(xué)是闡明音樂(lè)所用的各音的音高、音準(zhǔn)以及它們之間的音程關(guān)系的一門學(xué)問(wèn)。近幾年,有學(xué)者在文論中多次表達(dá)音樂(lè)工作者需要掌握律學(xué)知識(shí),至少了解一些律學(xué)的基礎(chǔ)性知識(shí),雖知遣它的重要,但又畏懼,因律學(xué)中涉及的精密計(jì)算等能力,太攪腦子了。其實(shí),律學(xué)里面的大量計(jì)算數(shù)據(jù)也沒(méi)有那么高深,掌握了最基本的加減乘除就可以了。律學(xué)可以為研究者的探索插上翅膀,如虎添翼,是一種基礎(chǔ)性的存在,似金字塔的底基,底層的堅(jiān)固才能保證大廈的高度。掌握扎實(shí)、系統(tǒng)的律學(xué)知識(shí),學(xué)者的學(xué)術(shù)后勁將釋放無(wú)窮的學(xué)術(shù)能量,有無(wú)強(qiáng)勁的學(xué)術(shù)研究后發(fā)力是一個(gè)人文學(xué)科學(xué)者的一個(gè)顯著標(biāo)志。

    一、厘清律學(xué)傳統(tǒng)的境況

    中華民族的律學(xué)傳統(tǒng)悠久,在古代曾受到高度重視,因而有過(guò)許多獨(dú)樹(shù)一幟的成就。《二十四史》中各個(gè)朝代都有關(guān)于“律志”的記載,值得一提的是明代樂(lè)律學(xué)家朱載堉的貢獻(xiàn),他是世界最早提出新法密率即十二平均律(亦稱十二等程律)的人,解決了我國(guó)樂(lè)律學(xué)史中黃鐘還原的難題,為世界樂(lè)律學(xué)史作出了杰出貢獻(xiàn),豎立了劃時(shí)代的豐碑。然而,在近百年歐風(fēng)美雨的侵襲下,律學(xué)研究的傳統(tǒng)漸趨式微,直接體現(xiàn)就是律學(xué)課在全國(guó)高校的開(kāi)設(shè)情況,綜合類院校開(kāi)設(shè)律學(xué)課的鳳毛麟角。專業(yè)音樂(lè)學(xué)院也少有開(kāi)設(shè),即使有,多設(shè)為選修課程,選修這門課的學(xué)生,寥寥無(wú)幾,現(xiàn)狀令人擔(dān)憂!

    為什么沒(méi)有開(kāi)設(shè)律學(xué)課程呢?其直接原因是多數(shù)歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的音樂(lè)學(xué)院是不設(shè)律學(xué)課程,而目前我們國(guó)家的教育體系是效仿西方的模式,甚至是拿過(guò)來(lái)照搬,沒(méi)有結(jié)合我國(guó)的具體國(guó)情。中國(guó)是一個(gè)具有悠久歷史律學(xué)傳統(tǒng)的國(guó)家,要有自己獨(dú)特的長(zhǎng)處,不應(yīng)盲目全盤照搬,別人有的,我們要有,別人沒(méi)有的,自己也不思考,不發(fā)展本民族的優(yōu)良傳統(tǒng),一味妄自菲薄,這是不健康的心理狀態(tài),筆者急切呼吁律學(xué)學(xué)科在各大音樂(lè)專業(yè)院校開(kāi)展的必要。在本、碩層次的學(xué)位論文中,普遍存在缺乏邏輯思辨,文章結(jié)構(gòu)邏輯混亂的問(wèn)題,甚至輻射到博士層次的文論中,不得不說(shuō),對(duì)學(xué)生邏輯思辨能力的學(xué)術(shù)訓(xùn)練應(yīng)該格外重視。在音樂(lè)學(xué)學(xué)科領(lǐng)域,律學(xué)就是一門聲學(xué)、數(shù)學(xué)、物理學(xué)和音樂(lè)學(xué)的交緣學(xué)科,可以提升學(xué)生的邏輯思辨能力和文章的學(xué)術(shù)性,整體提升學(xué)生們的基礎(chǔ)學(xué)術(shù)素養(yǎng),律學(xué)是根基,不但要學(xué),還要學(xué)好、學(xué)扎實(shí),對(duì)以后在學(xué)術(shù)寫作中煥發(fā)強(qiáng)大的能量和后發(fā)力至關(guān)重要。何況律學(xué)準(zhǔn)入門檻很簡(jiǎn)單,常用的數(shù)學(xué)計(jì)算,小學(xué)的加減乘除法就夠用了。很多人是因看到律學(xué)課本里大量的計(jì)算數(shù)據(jù)和公式退縮了。然現(xiàn)在科技如此發(fā)達(dá),計(jì)算器便利,不用每一步都手算。所以,律學(xué)的學(xué)習(xí)首先是要克服內(nèi)心的恐懼和排斥心理,第一件事就是要給律學(xué)摘下這副虎頭帽具。

    歐美國(guó)家雖沒(méi)有律學(xué)課,但有以音律的數(shù)理科學(xué)為其深邃內(nèi)核的舉世矚目的音樂(lè)家,如近代和聲學(xué)之父意大利人扎里諾,功能概念的奠基人法國(guó)人拉摩,兩極論功能體系的草創(chuàng)者德國(guó)人里曼,奧地利人勛伯格的十二音體系、德國(guó)人欣德米特的音序理論、法國(guó)人梅西安的有限移位調(diào)式、匈牙利人巴托克的軸心音體系等都從數(shù)理的高度探討了和聲學(xué)的自然原理。[2]其實(shí)都是對(duì)數(shù)學(xué)的恐懼和理性邏輯思辨的薄弱,藝術(shù)類學(xué)生的感性思維多于理性思維,這多少與藝術(shù)門類有關(guān)。藝術(shù)講究個(gè)性化,與科學(xué)有很大區(qū)別,科學(xué)求真,藝術(shù)求美。美是主觀的,每個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)各異,科學(xué)是客觀的,放之四海而皆準(zhǔn),故嚴(yán)謹(jǐn)求真的樂(lè)律學(xué)在追求個(gè)性差異的藝術(shù)領(lǐng)域是不太“受歡迎的”。

    目前音樂(lè)圈內(nèi)還存在著一種“潛意識(shí)”:重器輕道現(xiàn)象嚴(yán)重。雖明白實(shí)踐出真知,實(shí)踐才是驗(yàn)證真理的唯一標(biāo)準(zhǔn),但這并不代表不需要理論建構(gòu)而予以否定,基礎(chǔ)理論的學(xué)習(xí)是必要的。市面上的音樂(lè)基礎(chǔ)理論類書籍,多是西方音樂(lè)體系的一套理論,編撰者多有留學(xué)背景,“崇洋媚外”的心態(tài)反映在學(xué)科領(lǐng)域就是把學(xué)來(lái)的“洋玩意”生搬硬套在我們的音樂(lè)實(shí)踐上。不分青紅皂白,一味削足適履,結(jié)果得不償失。音樂(lè)工作者應(yīng)扎根在民族民間這塊土壤上,汲取來(lái)自黃土地母親的營(yíng)養(yǎng),在這里生根發(fā)芽、茁長(zhǎng)成長(zhǎng)??缮钪卸嗍屡c愿違。悠久的律學(xué)傳統(tǒng)在近代被遺忘、拋棄就是明證。

    二、呼喚律學(xué)傳統(tǒng)的復(fù)歸

    趙宋光先生在《斷裂的神脈再不能承續(xù)了嗎?》[3]一文中,提出應(yīng)當(dāng)恢復(fù)中國(guó)傳統(tǒng)律學(xué)的一些觀念,回顧了從古代到近代的律學(xué)研究歷程,總結(jié)出了律學(xué)出現(xiàn)的三種斷裂,引發(fā)筆者共鳴,也是觸發(fā)寫作的動(dòng)力源。

    一是對(duì)長(zhǎng)度的思考被擯棄了。趙先生指出從古至今,古今中外,對(duì)音律的研究是跟長(zhǎng)度的觀察、測(cè)量、比較聯(lián)系在一起的。在這樣的思考中自然建立起來(lái)的對(duì)應(yīng)觀念,借用中國(guó)古代的音樂(lè)理論術(shù)語(yǔ)講,可稱為“宏細(xì)觀念”。中國(guó)古代用“宏”和“細(xì)”來(lái)描述不同的音高。宏者,指較低的音,對(duì)應(yīng)于較長(zhǎng)的管或弦,對(duì)應(yīng)于較大的律數(shù);細(xì)者,則相反。這種“低—長(zhǎng)—大”與“高—短—小”分別同態(tài)對(duì)應(yīng)的理論觀念,姑稱之為“宏細(xì)順對(duì)應(yīng)”觀。這樣的對(duì)應(yīng)觀念不僅在古中國(guó),而且同樣存在于古希臘、古印度和中古阿拉伯的音律數(shù)學(xué)理論中,這是全人類的古老傳統(tǒng)審美意識(shí)深處產(chǎn)生的自然理論觀?!昂昙?xì)觀念”是生活的高度提煉、抽象的理論升華。現(xiàn)代人對(duì)音高若要獲得正確的、科學(xué)的理解,就應(yīng)當(dāng)恢復(fù)“宏細(xì)觀念”。

    二是對(duì)數(shù)數(shù)值取代了真數(shù)數(shù)值。學(xué)術(shù)研究講“追根溯源”即文獻(xiàn)學(xué)上提出的“辨章學(xué)術(shù),考鏡源流”。不忘記問(wèn)題的本質(zhì),否則就成了“無(wú)源之水,無(wú)本之木”的空殼了。自古以來(lái)通過(guò)長(zhǎng)度考察音律,發(fā)現(xiàn)一定的音程關(guān)系對(duì)應(yīng)于一定的長(zhǎng)度比例。近代通過(guò)頻率考察音律,進(jìn)一步確認(rèn)一定的音程關(guān)系對(duì)應(yīng)于一定的頻率比例。表述比例關(guān)系的兩個(gè)自然數(shù),不但可以盡可能約到最簡(jiǎn),而且可以相除而求得比值;這比值若用分?jǐn)?shù)來(lái)表示,就會(huì)見(jiàn)到一對(duì)互為倒數(shù)的數(shù)值,例如,表述純五度音程的比例關(guān)系3:2可以轉(zhuǎn)為比值,2:3可以轉(zhuǎn)為比值。這種比值大于1(假分?jǐn)?shù))也好,小于1(真分?jǐn)?shù))也好,都處于真數(shù)領(lǐng)域,是真數(shù)的數(shù)值??涩F(xiàn)實(shí)情況是各文化圈的音樂(lè)理論界這個(gè)真數(shù)本源淡忘了。其從音樂(lè)學(xué)著作、樂(lè)理教科書中消失,被對(duì)數(shù)數(shù)值取代,這樣律學(xué)論著和律學(xué)講授領(lǐng)域中就發(fā)生了嚴(yán)重的知識(shí)斷裂。這種斷裂割斷了真數(shù)領(lǐng)域的自然數(shù)神脈,即自然存在的“諧音列”。

    三是自然律音程被平均律音程排擠了。今天,十二平均律成為國(guó)際通用律制。平均律音程是作為自然律音程(五度相生律和純律)的仿制品、代用品或中和之律而在音樂(lè)實(shí)踐中取得實(shí)用價(jià)值。人類審美聽(tīng)覺(jué)(音樂(lè)之耳)具有轉(zhuǎn)化作用的心理機(jī)制,才是平均律律制有其可行性的原因所在。對(duì)理論領(lǐng)域音程素質(zhì)的認(rèn)識(shí),顛倒了自然和非自然。自然數(shù)比例關(guān)系的音程是合乎自然的,無(wú)理數(shù)比例關(guān)系的音程是違反自然的,但是當(dāng)樂(lè)理講解者一旦遺忘了真數(shù)比值而只知道對(duì)數(shù)音程值時(shí),他們就不可避免地自誤誤人了。第三種斷裂不僅僅損傷了律學(xué)學(xué)科的合理結(jié)構(gòu),而且從根本上敗壞了作曲的理論思維,在音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)文化生活里釀成了深重而持久的危機(jī)。

    趙先生得出的結(jié)論是正是遭受上述三重?cái)嗔训慕g殺,才是律學(xué)學(xué)科和律學(xué)課程衰微難振的內(nèi)因所在。趙先生提出在真數(shù)和對(duì)數(shù)兩個(gè)領(lǐng)域之間,應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地確立嚴(yán)格的三對(duì)對(duì)應(yīng)關(guān)系即真數(shù)領(lǐng)域的音程系數(shù)、相對(duì)波長(zhǎng)、躍遷算子與對(duì)數(shù)領(lǐng)域的音程值、相對(duì)音高、躍程值。找到了原因,對(duì)癥下藥,盡早解決集體性失語(yǔ),喚醒律學(xué)傳統(tǒng)的復(fù)歸,從而重塑律學(xué)學(xué)科理論話語(yǔ)體系,增強(qiáng)國(guó)際學(xué)術(shù)話語(yǔ)權(quán),提升文化自信。

    三、拓展律學(xué)學(xué)科教育

    “百年大計(jì),教育為本”,就音樂(lè)教育與音樂(lè)文化的關(guān)系而言,應(yīng)當(dāng)明確,文化是根基而教育是依托。要使我國(guó)的音樂(lè)教育保持有自己特色的持久生命力,必須以民族音樂(lè)文化生態(tài)為自己的根基,傳統(tǒng)音樂(lè)文化也必須在當(dāng)代的教育制度中找到依托,才能抵御侵襲而茁壯成長(zhǎng)。[4]

    以筆者的切身經(jīng)歷為例,經(jīng)過(guò)樂(lè)律學(xué)課程的學(xué)習(xí),對(duì)曾以為的“天書”,如今有了新體認(rèn)。在我國(guó)多數(shù)人的思想觀念中,我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是以五聲音階為主,容易忽視在傳統(tǒng)音樂(lè)中還有一種饒有興味的音——中立音。何為“中立音”?簡(jiǎn)單地說(shuō)就是“鋼琴縫兒里的音”。之前談及漢族民間音樂(lè)當(dāng)中的“中立音”現(xiàn)象時(shí),人們首先想到的是外族的影響,或提到龜茲樂(lè)人蘇祗婆的五旦七調(diào)理論[5];或認(rèn)為這屬于波斯-阿拉伯音樂(lè)體系[6]。其實(shí),漢族音樂(lè)的中立音現(xiàn)象不是西來(lái)的,而是在文化本土上獨(dú)立發(fā)生的[7]。李玫研究員在探尋“中立音”的發(fā)生之源時(shí),從英國(guó)行為生態(tài)學(xué)家道金斯提出的“覓母”[8]概念中找到靈感,把“中立音”這種音感觀念,作為一個(gè)“覓母”來(lái)觀察它的流播增殖,找出它的來(lái)龍去脈。中立音程根植于諧音列,其最簡(jiǎn)整數(shù)連比關(guān)系符合音樂(lè)聲學(xué)原理,所以具有審美意義。對(duì)于這種具有復(fù)雜人文意義的聽(tīng)覺(jué)偏愛(ài),從音樂(lè)聲學(xué)的角度剖析主觀感受和客觀物理量度之間曲折的對(duì)應(yīng)關(guān)系,找到它的審美物理依據(jù),從而使主觀意志上升到科學(xué)的高度。[9]

    養(yǎng)成的幾個(gè)主要學(xué)科理念。第一,不斷進(jìn)行分類的理念。對(duì)音樂(lè)事項(xiàng)進(jìn)行分類比較研究,從大量分析研究的個(gè)案和特殊現(xiàn)象現(xiàn)象中,最終總結(jié)、概括、抽象出適用于所有情況的一般性規(guī)律。第二是建立“宏細(xì)觀念”。即宏:大的、重的、粗的、長(zhǎng)的事物,對(duì)應(yīng)較低的音;細(xì):小的、輕的、細(xì)的、短的,對(duì)應(yīng)較高的音,正好與生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系對(duì)應(yīng),也是對(duì)生活的一種高度提煉和概括,上升到學(xué)理層面。第三,“躍遷”概念。“躍遷”一詞是由趙宋光先生1982年從量子力學(xué)借過(guò)來(lái)的術(shù)語(yǔ),它在物理學(xué)中的原本含義是:在任何時(shí)刻,一個(gè)原子中實(shí)現(xiàn)的只是一個(gè)軌道的電子運(yùn)動(dòng),這原子只具有與這運(yùn)動(dòng)對(duì)應(yīng)的一個(gè)數(shù)值的能量,也就是只有一個(gè)能級(jí)。電子從某一軌道跳到另一軌道稱為躍遷(Transition),也可以說(shuō)原子從前一狀態(tài)躍遷到后一狀態(tài)。在基態(tài)的原子可以吸收能量而躍遷到較高能量的狀態(tài)[10]。根據(jù)趙宋光先生的五度相生聲調(diào)式體系中基本調(diào)式音列結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),概括出功能音和色彩音等重要概念,所謂功能音是確定調(diào)性作用的主音、屬音和下屬音。色彩音分為屬方向的“徵調(diào)類色彩音”和下屬方向的“羽調(diào)類色彩音”兩類,且色彩的“濃淡”程度是以與主音的純五度聯(lián)系的遠(yuǎn)近距離為依據(jù),相生次數(shù)越多,色彩越濃,在音調(diào)中的表情性就愈強(qiáng)烈[11]。之前從未接觸過(guò)律學(xué)相關(guān)知識(shí),學(xué)完以后,對(duì)筆者的研究思路大有裨益。

    四、結(jié)語(yǔ)

    律學(xué)學(xué)科發(fā)展到今天,學(xué)科價(jià)值與地位不容小覷,但理想與現(xiàn)實(shí)總是相距很遠(yuǎn),律學(xué)仍屬于處在“瀕?!钡倪吘?。許多感同身受的學(xué)者們,也許會(huì)抱怨環(huán)境,學(xué)術(shù)生態(tài),師資隊(duì)伍建設(shè)和學(xué)生的學(xué)術(shù)能力等方面不足的原因,很多個(gè)人的觀念局限,導(dǎo)致學(xué)習(xí)律學(xué)的學(xué)子在全國(guó)來(lái)看,少得可憐。[12]與此同時(shí),我們還應(yīng)看到了中華律學(xué)傳統(tǒng)經(jīng)歷現(xiàn)代科學(xué)的洗禮之后重新崛起的必要性和必然性。在洗刷了迷信觀念的塵埃污垢之后獲得新生的中華律學(xué)精髓將能在短期間開(kāi)拓和諧數(shù)理科學(xué)的大片新域而重放異彩,把困惑的繆斯領(lǐng)出危機(jī)。[13]

    不忘初心,繼往開(kāi)來(lái)。文化自信的重要一環(huán)是在世界的學(xué)科、學(xué)術(shù)、話語(yǔ)“三大體系”中擁有公信力的話語(yǔ)權(quán)。律學(xué)應(yīng)盡早回歸課堂,誠(chéng)摯建議專業(yè)音樂(lè)學(xué)院、綜合類院校、高師院校的音樂(lè)學(xué)系將律學(xué)課提上日程,可作為各專業(yè)必修課和全校的選修課,相信這樣的學(xué)術(shù)訓(xùn)練對(duì)現(xiàn)代大學(xué)生的寫作思維會(huì)有不少啟發(fā)。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所編:《黃翔鵬文存》山東文藝出版社,2007年版第350頁(yè),《中國(guó)古代律學(xué)——一筆具有民族文化特點(diǎn)的科學(xué)遺產(chǎn)》,原刊載《音樂(lè)研究》1983年第4期,后收錄在論文集《溯源探流》,人民音樂(lè)出版社,1993年版。

    [2]趙宋光:《中華律學(xué)傳統(tǒng)的復(fù)興與開(kāi)拓》,《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》,1986年第3期。

    [3] 趙宋光:《斷裂的神脈再不能承續(xù)了嗎?》,《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》,2005年第1期。

    [4] 趙宋光:《中華傳統(tǒng)音樂(lè)振興的生長(zhǎng)點(diǎn)》,《中國(guó)音樂(lè)教育》,2003年第2期。

    [5] 關(guān)也維:《關(guān)于蘇祗婆調(diào)式音階理論的研究》,《音樂(lè)研究》,1980年第1期。

    [6] 王光祈:《中國(guó)音樂(lè)史》,第四章第三節(jié)。

    [7] 李玫:《中立音源流之猜想》,《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》,1998年第3期。

    [8][英]理查德·道金斯:《自私的基因》 第十一章“覓母:新的復(fù)制基因”,盧允中、張岱云、陳復(fù)加、羅小舟譯,中信出版社,2017年版。

    [9] 李玫:《“中立音”音律現(xiàn)象的研究》,上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2005年版。

    [10] 同上[9]。

    [11] 李玫:《傳統(tǒng)音樂(lè)軌范探索》,北京時(shí)代華文書局,2015年4月第1版,第114頁(yè),《“中立音”的調(diào)式意義》,原刊載《黃鐘》1999年第4期。

    [12] 趙宋光:《律學(xué)研究中的微言大義》,《音樂(lè)藝術(shù)》,1987年第4期。

    [13]趙宋光:《中華律學(xué)傳統(tǒng)的復(fù)興與開(kāi)拓》,《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》,1986年第3期。

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