江西省非國有博物館現(xiàn)狀及對策研究

[提 要]非國有博物館是我國社會主義文化的一個重要組成部分。然而，相比較而言，江西省內(nèi)的非國有博物館與國內(nèi)發(fā)達地區(qū)之間存在一定的差距。通過對社會公眾和文博專業(yè)學(xué)生兩部分人群的調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，包括文博專業(yè)學(xué)生在內(nèi)的大多數(shù)被調(diào)查者對江西省內(nèi)非國有博物館的熟悉度均較低，停留在“聽過”的階段，較少前往參觀。只是由于專業(yè)的原因，文博專業(yè)學(xué)生的熟悉程度稍高，但均出現(xiàn)混淆國有與非國有博物館的現(xiàn)象;被調(diào)查者參觀博物館的目的多樣，但出于學(xué)習(xí)的目的占比不高;大多數(shù)被調(diào)查者對江西省非國有博物館的評價不高。為了促進江西省非國有博物館的更好發(fā)展，除了增加藏品、提升藏品的級別之外，還可從舉辦特色展覽、加強宣傳、保障資金、提高從業(yè)人員水平等方面入手，多管齊下突破江西省非國有博物館發(fā)展中遇到的“瓶頸”。

[關(guān)鍵詞]江西省;非國有博物館;博物館調(diào)查研究

[作者簡介]彭志軍（1982—），男，江西科技師范大學(xué)講師，博士，研究方向為區(qū)域社會史、博物館學(xué)。（江西南昌 330037）

[基金項目]江西省高校人文社會科學(xué)研究項目“當(dāng)代非國有博物館現(xiàn)狀的調(diào)查研究——以江西省為例”（LS1503）

隨著中國非國有博物館的發(fā)展，自20世紀90年代開始，關(guān)于中國非國有博物館的研究也逐漸展開。然而，由于各地經(jīng)濟發(fā)展水平的差異，當(dāng)時的研究者主要將眼光投向經(jīng)濟較為發(fā)達的上海、廣州、天津等少數(shù)幾個地區(qū)，內(nèi)陸地區(qū)的非國有博物館較少受到關(guān)注。當(dāng)時的研究者側(cè)重對非國有博物館社會職責(zé)、使命及非國有博物館與國有博物館的區(qū)別等方面的探討，而對非國有博物館的運營狀況則關(guān)注不多。進入21世紀，非國有博物館的發(fā)展也是突飛猛進，其種類越來越多，數(shù)量更是一路飆升。但在表面繁榮的背后，非國有博物館也面臨著不少困境。彼時的研究者或者籠統(tǒng)地對全國的非國有博物館進行研究，或者主要將眼光仍然聚焦于北京、上海、廣州、天津等大城市，其他相對落后及內(nèi)陸城市的非國有博物館則較少被研究。

盡管目前有學(xué)者關(guān)注江西省內(nèi)的非國有博物館，但研究的視角主要在藏品、經(jīng)費、專業(yè)人員等現(xiàn)狀方面，[1]較少關(guān)注觀眾的態(tài)度。其實，觀眾是博物館的服務(wù)對象，更是博物館辦館效益的直接檢測者，觀眾的看法能在更大程度上反映博物館的狀況?；诖?，為了了解觀眾對江西省非國有博物館的認知，筆者于2020年4月通過QQ、微信等網(wǎng)絡(luò)介質(zhì)向社會公眾下發(fā)了觀眾調(diào)查問卷，同時專門針對江西科技師范大學(xué)歷史文化學(xué)院文物與博物學(xué)專業(yè)四個年級的學(xué)生進行了調(diào)查問卷，題目圍繞觀眾對于江西省非國有博物館的認識而設(shè)計，主要是想調(diào)查觀眾對于江西省非國有博物館的認知，在一定程度上反映當(dāng)代江西省非國有博物館的發(fā)展?fàn)顩r。

一、問卷調(diào)查概況

截至2020年8月，本次共回收社會調(diào)查問卷171份，有效率為100%。在這171份社會問卷中，男性83名，女性88名，分別占總數(shù)的48.54%和51.46%。就回答問卷的社會觀眾年齡而言，占比最高的為19—29歲的觀眾，占58.48%;其次是30—40歲的觀眾，占20.47%;再次為40—50歲的觀眾，占總數(shù)的15.2%;占比較小的為18歲以下及50歲以上的觀眾，分別占1.75%和4.09%。

就回答問卷的社會觀眾來源而言，人數(shù)由多到少分別為南昌市、江西省外、江西省內(nèi)其他城市，占比分別為38.6%、33.33%和27.49%;而來自國外的觀眾較少，只有1人，只占觀眾總?cè)藬?shù)的0.58%。如表1所示。

以上數(shù)據(jù)說明本次社會公眾問卷中觀眾的來源較廣，江西省內(nèi)與省外的比率較均衡，但國外觀眾的比率較小。從社會觀眾的學(xué)歷而論，大學(xué)及以上者共162人，占94.74%;高中以下（含高中）者有6人，占3.51%;?？朴?人，占1.75%。

在社會觀眾的職業(yè)方面，教師有72人，占社會觀眾總數(shù)的42.11%;學(xué)生占35.67%，共61人;其他有17人，占9.94%;公司員工有12人，占7.02%;公務(wù)員占4.09%，共7人;農(nóng)民有2人，占1.17%。

總體而言，觀眾的年齡、職業(yè)、知識結(jié)構(gòu)基本合理，滿足了觀眾多樣化及覆蓋面廣的要求。

二、江西省非國有博物館的觀眾認知

（一）“耳聞”率較高，熟悉度較低

在回答第7題“您聽過‘非國有博物館這個名稱嗎”時，有51.46%的社會公眾表示聽過，但回答沒聽過的觀眾也高達48.54%，兩者基本持平，說明江西省非國有博物館主動進入觀眾眼界的程度還有待加強。當(dāng)回答第8題“觀眾對非國有博物館的了解程度”時，僅有12.87%的觀眾表示對非國有博物館熟悉，87.13%的觀眾表示不熟悉。而筆者估計回答“熟悉”的22名觀眾中，可能有一些是文博專業(yè)的畢業(yè)生。由此可見，熟悉江西省非國有博物館的觀眾比率確實很小。社會觀眾對以上兩個問題的回答狀況也提醒我們，即江西省文物行政部門及博物館界應(yīng)增強對非國有博物館的宣傳力度，一方面是讓非國有博物館以更快的速度走進民眾的視野，另一方面是使民眾主動了解和走進博物館。

在文博專業(yè)學(xué)生問卷方面，2016級文博專業(yè)回答問卷的21位同學(xué)均表示聽過“非國有博物館”這個名詞，但明確回答自己對非國有博物館“熟悉”的只有1人，“不熟悉”的有2人，表示“一般熟悉”的有18人;在2017級文博專業(yè)填寫問卷的41名學(xué)生中，只有2人表示“熟悉”，11人表示“不熟悉”，28人表示“一般熟悉”;2018級文博班接受問卷調(diào)查的37位同學(xué)中，也僅有1人表示“熟悉”，16人回答“不熟悉”，20人認為自己的熟悉程度為“一般”;2019級文博專業(yè)回答問卷的34名學(xué)生中，無人認為自己對非國有博物館“熟悉”，回答“不熟悉”和“一般熟悉”的各占一半，均為17人。就2016～2019文博四個年級學(xué)生對非國有博物館的不熟悉程度而言，隨著年級的降低，不熟悉程度不斷升高，比率分別為9.5%、26.8%、43.2%、50%，即年級越高，學(xué)生對非國有博物館的熟悉程度越高。依年級的高低，學(xué)生對非國有博物館的熟悉程度分別為4.76%、4.88%、2.7%、0%。為了更直觀地反映文博專業(yè)學(xué)生對非國有博物館的熟悉度，筆者將相關(guān)數(shù)據(jù)列成表2進行說明。

由此可見，盡管文博專業(yè)的學(xué)生對非國有博物館的熟悉度隨著年級的升高而不斷增長，但總的熟悉度仍然很低，大多數(shù)同學(xué)只停留在“一般般”熟悉的水平。

（二）停留在“聽過”階段的較多，前往參觀的較少

當(dāng)被問及是否曾去過江西省內(nèi)的非國有博物館時，已作答的37份社會公眾問卷中，有25份明確表示未曾去過，約占已答問卷數(shù)的68%;如再加上另外未作答的134份問卷，則未曾去過江西省內(nèi)非國有博物館的人數(shù)達到了159人，占樣本總數(shù)的93%。在社會問卷者總樣本171人中，只有12人明確回答去過江西省內(nèi)的非國有博物館，占比約為7%，而在這12人中，分別有1人將?；韬钅购徒魇〔┪镳^誤認為非國有博物館，說明他們不清楚國有與非國有博物館之間、博物館與遺址之間的界線。文博專業(yè)學(xué)生對問卷的回答也反映了類似的現(xiàn)象。當(dāng)被問及是否曾去過江西省內(nèi)的非國有博物館時，2016級文博畢業(yè)班回答問卷的21人中只有2人明確表示去過，且其中還有一人將南昌大學(xué)外銷瓷博物館誤認為是非國有博物館，這種現(xiàn)象與社會公眾對該問題的回答相似，說明有部分文博專業(yè)的學(xué)生也對國有與非國有博物館的區(qū)別理解不清楚。其實，按照現(xiàn)行的博物館分類標準，南昌大學(xué)博物館應(yīng)該是國有博物館，屬于專門類博物館中的高校博物館。[2]

在回答社會公眾問卷第13題參觀非國有博物館的頻率時，171名社會公眾中有136人未作答，占樣本總數(shù)的79.53%;17人選擇“每兩年及以上參觀一次”，占9.94%;“每兩年以下參觀一次”者有15人，占比為8.77%;經(jīng)常參觀者僅為1.75%，共3人?？梢韵胍姡醋鞔饛?fù)者中至少沒有做到每兩年及兩年以上參觀一次非國有博物館。由此，我們可以發(fā)現(xiàn)填寫調(diào)查問卷的171名社會公眾中絕大多數(shù)很少參觀非國有博物館，超過98%的受訪者不會經(jīng)常參觀非國有博物館，非國有博物館遠未成為公眾休閑的“好去處”，與中國國家博物館、北京故宮博物院人滿為患的狀況形成鮮明的對比。對于公眾為何不常去非國有博物館參觀的原因，一方面可能是公眾的問題，另一方面也可能是博物館的問題。如大多數(shù)非國有博物館的藏品數(shù)量少、級別低、對公眾吸引力有限。據(jù)2018年度江西省博物館名錄中數(shù)據(jù)顯示，南昌華南博物館總參觀人數(shù)僅為2100人。[3]

以上觀眾的回答可能反映了以下幾個方面的問題：一是樣本的抽取問題，填寫問卷的觀眾大多為潛在觀眾，他們未曾實地前往博物館參觀;二是觀眾混淆了國有博物館與非國有博物館之間的區(qū)別，甚至將遺址類的?；韬钅拐`認為博物館，這說明國家對博物館的相關(guān)宣傳還需進一步加強;三是博物館在社會中實際發(fā)揮的作用與理論上應(yīng)發(fā)揮的作用之間還存在一定的差距，絕大多數(shù)民眾并未將博物館視為學(xué)習(xí)和休閑的好去處，博物館也未真正成為民眾的休閑和娛樂中心，①這也是博物館界應(yīng)思考的問題。

（三）參觀目的多樣，學(xué)習(xí)的目的占比較小

在參觀非國有博物館的目的方面，社會公眾選擇B選項“增長見識，擴展閱歷”的有32人，占18.71%;選A選項“放松心情，緩解壓力”的有18人，占10.53%;選擇C選項“陪同朋友家人參觀”的有16人，占9.36%;選擇D選項“順路參觀”的有13人，占7.6%;選擇E選項的為10人，占5.85%;而未作任何選擇的有133人，占77.78%。②就未作答的133人而言，他們可能并未曾前往非國有博物館參觀，或者參觀目的不明確，抑或是他們的參觀目的不在我們所列選項之列。由此可見，只有少數(shù)人認為前往博物館可以增長見識，大多數(shù)人至博物館懷著其他目的，博物館作為“成人的終身課堂”這一重要作用仍未得到明顯的表現(xiàn)。如何提升博物館的吸引力，發(fā)揮博物館“第二課堂”的作用是擺在博物館學(xué)界面前的一個重要課題。

（四）印象欠佳，評價不高

在第12題“對江西省非國有博物館文物看法”的回答中，171位被調(diào)查的社會公眾中有15人認為江西省非國有博物館的文物數(shù)量太少，13人認為檔次太低，11人認為數(shù)量一般，只有10人認為檔次還可以，無人認為檔次很高，未作答者有140人。根據(jù)本問卷第9題的說明，如未曾參觀過江西省內(nèi)的非國有博物館，則可不回答第9-15題，所以本題的未作答者才有140人，原因是這些人未曾前往江西省非國有博物館參觀，所以他們才無法對這些博物館的文物作出評價，因而只能選擇不作答。而這未作答的140人中又有部分人對江西省內(nèi)非國有博物館的文物狀況有一定的了解，于是部分人選擇作答，導(dǎo)致本題中回答者與未回答者的總和超過樣本總數(shù)，而這也體現(xiàn)了公眾對江西省非國有博物館的印象和看法。在已作答的49人中，只有10人認為江西省非國有博物館文物的檔次還可以，即約20%的作答者持基本肯定的態(tài)度?？梢钥隙ǖ氖?，如果所有的被調(diào)查者均參觀過江西省非國有博物館，則這一比率將會下降。在回答學(xué)生問卷第8題參觀博物館的目的時，③2016級文博班填寫問卷的21人中，選擇“數(shù)量太少”“檔次太低”“數(shù)量一般”三個選項的各2次，只有2次認為“檔次還可以”，即只有25%的文博專業(yè)學(xué)生認為江西省內(nèi)的非國有博物館文物檔次還可以。

社會調(diào)查問卷第13題主要是調(diào)查觀眾對江西省內(nèi)非國有博物館文物陳列的評價，其中17人認為陳展很有特色，4人認為陳展水平很高，認為陳展水平不高的為12人，7人認為陳展無特色，樣本中的其它觀眾因未參觀過江西省內(nèi)的非國有博物館，所以未作答。已作答的40人中，21人持肯定態(tài)度，19人持否定態(tài)度，分別占52.5%和47.5%，肯定者比率略高于否定者。在學(xué)生問卷中，2016級文博班填寫問卷的21人中，選擇“陳展很有特色”的有2次，選擇“陳展水平不高”的有3次，兩個選項的被選擇次數(shù)基本持平。由此可以看出，江西省非國有博物館存在自身的優(yōu)勢和亮點：即能充分和有效運用數(shù)量少、級別低的文物辦出較有特色、水平較高的展覽，這與江西省內(nèi)非國有博物館鮮明的地域和文物特色有關(guān)，而這也是中小型博物館辦大展、辦精品展的必由之路。[4]

當(dāng)被問及對所參觀過的江西省非國有博物館服務(wù)質(zhì)量的評價時，在32份已作答的社會公眾問卷中，2人認為非常滿意，13人表示滿意，14人表示一般，只有3人表示不滿意，不滿意者約占9%，認為一般以上者占比近91%，表示滿意及以上者所占比率近47%。在學(xué)生問卷中，2016級文博班選擇“滿意”的有1次，選擇“一般”的有3次，無人選擇“不滿意”的選項。從問卷可以看出，江西省非國有博物館能在條件相對較差的狀況下做到服務(wù)至上，這也是作為社會公共機構(gòu)的博物館履行公共服務(wù)職能、積極應(yīng)對公共需求的表現(xiàn)。

當(dāng)涉及到對江西省內(nèi)非國有博物館講解水平的評價時，在已作答的31位社會公眾中，只有4人認為“非常好”，約占13%;7人認為“好”，約占23%;16人認為“一般”，占52%;4人認為“差”。綜合而言，只有近36%的被調(diào)查者認為江西省非國有博物館的講解水平位于“好”及以上的層次，超過64%的被調(diào)查者則認為“一般”及以下。學(xué)生問卷的結(jié)果與社會公眾的回答相似，2016級文博班填寫問卷的21人中，選擇“好”的僅有1次，選擇“一般”的有3次。其實，講解員的素質(zhì)對于博物館而言非常重要，他們是博物館與公眾之間溝通的橋梁，觀眾通過與他們的交流，不僅能獲得大量信息，而且還可經(jīng)由他們的講解更好地理解博物館的展示意圖。[5]在博物館事業(yè)較為發(fā)達的美國，講解員被認為應(yīng)“負責(zé)對展覽內(nèi)容與展品進行口頭介紹和解釋，組織觀眾參與講座、電影、音樂會、現(xiàn)場示范表演等各種公眾項目，帶領(lǐng)觀眾認識、體驗及享受展品，協(xié)助策劃和管理特別的事件或活動，同時向觀眾傳達博物館的使命”。[5]優(yōu)秀的講解能讓觀眾流連忘返，并使他們成為博物館的“?？汀?，而優(yōu)質(zhì)的講解服務(wù)也是現(xiàn)代博物館辦館水平的一個重要標志。

三、江西省非國有博物館發(fā)展建議

（一）彰顯地域特征，舉辦特色展覽

在促進非國有博物館更好發(fā)展的建議方面，大多數(shù)文博專業(yè)的學(xué)生能圍繞非國有博物館存在的問題提出針對性的意見。2016級文博專業(yè)已作答的21份問卷中，學(xué)生提出了關(guān)于舉辦特色展覽、加強宣傳、資金保障等方面的建議，其中最多的建議是舉辦特色展覽，共被提到過9次。④如表3所示。

從上表的統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以看出，大多數(shù)學(xué)生的建議抓住了現(xiàn)代博物館發(fā)展的重要方面，即不再重視博物館的大而全，而主要看重博物館的特色。正如有學(xué)者所指出，地志性博物館的建設(shè)應(yīng)避免“千館一面”的狀況，要立足本鄉(xiāng)本土，體現(xiàn)地域特色，做到“有人之所沒有，異同地之所異”，[6]非國有博物館的建設(shè)也應(yīng)如此。地域特色對非國有博物館的吸引力有較大的影響，這在2018年度江西省非國有博物館參觀人數(shù)上得到一定的反映。在2018年度參觀人數(shù)方面，江西省27座非國有博物館人氣排名前三名的分別為景德鎮(zhèn)精益齋陶瓷博物館、景德鎮(zhèn)皇窯博物館、上饒縣三鼎民俗博物館，年度參觀人數(shù)分別為51.632萬、35.52萬、20萬，這些數(shù)據(jù)超過了大多數(shù)公立博物館當(dāng)年的參觀人數(shù)。[3]之所以如此，主要原因是這幾個非國有博物館辦出了地域特色，如景德鎮(zhèn)抓住了“陶瓷”這一極具特色的藏品，吸引了觀眾的眼球，這也在一定程度上說明現(xiàn)代社會中文物收藏?zé)釋τ^眾參觀興趣的影響。

（二）提升藏品級別，增加社教次數(shù)

藏品是博物館的心臟，是博物館一切工作的物質(zhì)基礎(chǔ)，社會教育活動則是博物館的靈魂，兩者共同組成完整的博物館。正如上文所言，在171位被調(diào)查的社會公眾中，只有49人對江西省內(nèi)非國有博物館的文物表達看法，而其中表示滿意者僅10人。江西省非國有博物館文物藏品的級別較低，以2018年江西省27座非國有博物館為例，藏品的級別都較低，“質(zhì)量等級”均屬無級別，均無珍貴文物。在舉辦展覽的次數(shù)方面，除灌嬰城民國陶瓷藝術(shù)博物館在2018年度舉辦了17次展覽外，其他非國有博物館均少于10次，與江西省全省博物館舉辦的展覽總體狀況一致。盡管江西省非國有博物館所舉辦的社會教育活動次數(shù)不多，但也有一些做得較好。如景德鎮(zhèn)皇窯陶瓷博物館有30次，景德鎮(zhèn)十大瓷廠陶瓷博物館和南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館各10次。[3]江西省往年的非國有博物館在舉辦社會教育和展覽方面與2018年的情況相似?，F(xiàn)將2018年度江西省非國有博物館舉辦的展覽次數(shù)、教育活動次數(shù)及年度參觀人數(shù)列成表4。

從表4數(shù)據(jù)可以看出，江西省非國有博物館的發(fā)展總體水平不高，且存在一定的不平衡性和差異性。展覽是博物館特有的“語言”，如欲增強博物館的人氣，在提升博物館藏品的級別之外，還需多舉辦社教和展覽活動。

（三）提供資金支持，加強社會宣傳

充足的經(jīng)費是博物館運轉(zhuǎn)的重要保證，因為非國有博物館的文物、標本、經(jīng)費等主要是靠私人籌集，[7]所以非國有博物館數(shù)量較多的地區(qū)也是經(jīng)濟相對發(fā)達的地區(qū)，江西省的情況與此類似。如2012年度江西省的15座非國有博物館中有9座在景德鎮(zhèn)，南昌有3座，上饒2座，贛州1座。[8]2015年江西省24家非國有博物館的11座在景德鎮(zhèn)，南昌4座，贛州、上饒均有3座，鷹潭2座，新余1座。[9]在2016年江西省26座非國有博物館中，位于景德鎮(zhèn)的有11座，南昌5座，贛州4座，上饒3座，九江、新余、鷹潭各1座。[9]2018年江西省27座非國有博物館的分布也存在差異，只分布于江西省內(nèi)的六個地區(qū)，且各地區(qū)的數(shù)量不均，最多者是景德鎮(zhèn)，有12座，南昌、贛州、上饒、新余、和九江分別為5座、4座、3座、2座、1座。[3]2019年江西省30座非國有博物館中，景德鎮(zhèn)占了12座，南昌7座，贛州4座，上饒3座，新余2座，九江和萍鄉(xiāng)各1座。[10]現(xiàn)將這些年份江西省非國有博物館的地區(qū)分布狀況統(tǒng)計如表5。

盡管從2012年至2019年，江西省非國有博物館的總數(shù)在逐年增加，但主要還是集中于景德鎮(zhèn)、南昌、上饒、贛州等地。就具體地區(qū)而言，博物館的數(shù)量也存在一定的波動，但總是在這些地區(qū)之間小幅度增減。

資金是非國有博物館運行的保障。但相比較而言，江西省非國有博物館所獲得的資金資助較少。以江西省內(nèi)的博物館為例，2016年度江西省博物館獲得各級免費開放專項資金910萬元，而作為非國有博物館的上饒縣三鼎民俗博物館共22萬元、贛州客家民俗博物館16萬元、大余鎢都礦物晶體博物館25萬元、贛州華邦木藝博物館5萬元。[11]正是因為資金不足，導(dǎo)致有些非國有博物館在開辦后不久便關(guān)閉，表5中鷹潭非國有博物館的變化就是明顯的例子。

為了促進非國有博物館的更好發(fā)展，必須為它們提供充足的資金支持，并鼓勵非國有博物館拓寬辦館籌資渠道，如接受社會捐贈并享受相關(guān)稅收政策、金融政策支持，若條件滿足則可依法取得公開捐資或發(fā)起設(shè)立基金會，多渠道籌措發(fā)展經(jīng)費。[12]“酒好不怕巷子深”的狀況已經(jīng)變化了，所以在提供資金保障的同時，也應(yīng)對非國有博物館進行一定的宣傳，讓公眾知道非國有博物館的存在，這樣才可能避免混淆國有與非國有博物館的現(xiàn)象出現(xiàn)。

四、結(jié)語

非國有博物館是我國社會主義文化的一個重要組成部分。江西省自1988年出現(xiàn)第一座非國有博物館，之后數(shù)量穩(wěn)步增加。然而，江西省內(nèi)的非國有博物館與國內(nèi)發(fā)達地區(qū)相比存在一定的差距，表現(xiàn)在資金、文物級別、專業(yè)人員等方面。我們通過對社會公眾和文博專業(yè)學(xué)生兩部分人群的調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，包括文博專業(yè)學(xué)生在內(nèi)的大多數(shù)被調(diào)查者對江西省內(nèi)非國有博物館的熟悉度均較低。只是由于專業(yè)的原因，文博專業(yè)學(xué)生的熟悉程度稍高，但均出現(xiàn)混淆國有與非國有博物館的狀況;被調(diào)查者大多未曾去過江西省內(nèi)的非國有博物館;大多數(shù)被調(diào)查者認為江西省非國有博物館藏品的級別較低、陳展和講解水平一般。為了促進江西省非國有博物館的更好發(fā)展，除了增加藏品、提升藏品的級別之外，還可從舉辦特色展覽、加強宣傳、保障資金、提高從業(yè)人員水平等方面入手，多管齊下解決江西省非國有博物館發(fā)展中遇到的“瓶頸”。

注釋：

①2016級文博班回答問卷的21人中，只有2人明確表示去過江西省內(nèi)的非國有博物館，約占9.5%，剩下的絕大多數(shù)人未曾去過。

②本題為多選題，被調(diào)查者可以選擇多個選項。

③學(xué)生問卷的第6、8、9題為“可多選”題，學(xué)生可選擇一個及以上選項。

④本題為開放題，學(xué)生可在本題中給出1個以上的建議。

[參考文獻]

[1]羅永順.江西省非國有博物館現(xiàn)狀、問題和對策[J].博物館研究，2018，（04）.

[2]《博物館學(xué)概論》編寫組.博物館學(xué)概論[M].北京：高等教育出版社，2019.

[3]關(guān)于公布江西省2018年度博物館名錄的通知[EB/OL].江西省文化和旅游廳官網(wǎng)，http：//dct.jiangxi.gov.cn/art/2019/11/4/art_14524_824764.html.

[4]羅勁松.表現(xiàn)地域獨特歷史文化是“洪州窯青瓷展”致勝法寶[EB/OL].南昌新聞網(wǎng)，https：//www.ncnews.com.cn/.

[5]鄭奕.博物館教育活動研究[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2016.

[6]彭卿云.適當(dāng)建設(shè)地志博物館有助于博物館多樣化[N].中國文物報，2017-11-14（03）.

[7]博物館管理辦法[EB/OL].中國政府網(wǎng)，http：//www.gov.cn/flfg/2006-01/09/content_151766.htm.

[8]關(guān)于印發(fā)2012年度全國博物館名錄的通知[EB/OL].國家文物局官網(wǎng)，http：//www.ncha.gov.cn/art/2013/8/7/art_2237_23644.html.

[9]關(guān)于印發(fā)2015年度全國博物館名錄的通知[EB/OL].國家文物局官網(wǎng)，http：//www.ncha.gov.cn/art/2016/12/27/art_2237_23558.html.

[10]國家文物局關(guān)于公布2019年度全國博物館名錄的通知[EB/OL].國家文物局官網(wǎng)，http：//www.ncha.gov.cn/art/2020/5/18/art_2318_43812.html.

[11]2016年度全國博物館名錄匯總表[EB/OL].國家文物局官網(wǎng)，http：//www.ncha.gov.cn/art/2016/12/27/art_2237_23558.html.

[12]江西省文化廳關(guān)于推動我省非國有博物館發(fā)展的實施意見[EB/OL].江西省文化和旅游廳官網(wǎng)，http：//dct.jiangxi.gov.cn/art/2017/12/11/art_14746_4420 46.html.

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