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    論《浮生六記》中沈復(fù)人生悲劇性的成因

    2020-12-14 04:04景煒
    文學(xué)教育 2020年11期
    關(guān)鍵詞:浮生六記沈復(fù)悲劇性

    內(nèi)容摘要:《浮生六記》是由清朝文人沈復(fù)寫就的一部散文記事佳作,蘊(yùn)含著沈復(fù)為子、為夫、為父多重身份轉(zhuǎn)換中的人生思索,透露出深刻的悲劇意蘊(yùn)。借助細(xì)讀其文本來(lái)探尋沈復(fù)人生悲劇性的內(nèi)因與外因,剖析其性格悲劇、社會(huì)悲劇、命運(yùn)悲劇的多元疊加,籍此解讀沈復(fù)作品背后的復(fù)雜內(nèi)蘊(yùn)。

    關(guān)鍵詞:《浮生六記》 沈復(fù) 悲劇性 成因

    《浮生六記》是沈復(fù)對(duì)其一生的自述,本六卷,因保存不善,今只余前四卷,后兩卷系后人偽作。沈復(fù)自謂“浮生若夢(mèng)”,觀其所作前四卷,卷一曰“樂(lè)”,卷二曰“趣”,卷四曰“快”,唯卷三一部記“愁”。可見在他的意識(shí)中,愁僅占人生的一小部分。但細(xì)細(xì)探究,我們可從“樂(lè)”、“趣”、“快”中看出“愁”的伏筆,而這個(gè)“愁”正是沈復(fù)悲劇性的后半生。魯迅先生認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)起源于勞動(dòng)、來(lái)源于生活,在悲劇對(duì)生活的美學(xué)關(guān)系問(wèn)題上,魯迅指出了人們都習(xí)以為常的生活中大量存在的“幾乎無(wú)事的悲劇”[1](93)。所以在沈復(fù)自認(rèn)為平順若夢(mèng)的一生中,卻暗含其人生悲劇性。雖然有父母親族,最后卻落得個(gè)離心不睦,有家不得歸;雖有恩愛的妻子陳蕓,但是“恩愛夫妻不到頭”;雖有一雙兒女,卻落得個(gè)女兒未及笄就為人童養(yǎng)媳,兒子年僅十八便夭亡的結(jié)局。

    關(guān)于悲劇的成因,馬克思主義以前的美學(xué)家主要將其歸為“命運(yùn)悲劇”和“性格悲劇”?!懊\(yùn)悲劇”也就是由于命運(yùn)的不可抗拒,而導(dǎo)致人的災(zāi)難和死亡;“性格悲劇”,則是指人自我斗爭(zhēng)的悲劇結(jié)局同性格的關(guān)系極大。[1](94)魯迅則認(rèn)為,造成悲劇的根本原因是社會(huì)制度。[1](95)從此三方面對(duì)沈復(fù)的人生進(jìn)行探究,可以深入解析其人生悲劇意蘊(yùn)的內(nèi)、外因。

    一.命運(yùn)悲劇

    《管子》有云:“士農(nóng)工商四民者,國(guó)之四民也”,將中國(guó)古代社會(huì)分為四個(gè)階層,在《群書治要》中也多次提到士、農(nóng)、工、商,可見這種劃分方法是歷代所認(rèn)同的。[2](276)這種觀念決定了“士”為最高。明清之時(shí),奉行八股取士,考的是四書五經(jīng),而這些經(jīng)義“既非經(jīng)傳,復(fù)非子史”[3](908),因此所取之士多半空有滿腹經(jīng)綸,而無(wú)實(shí)干經(jīng)驗(yàn),使得他們需要專業(yè)的行政人員來(lái)輔助,也就形成了私人幕府。這些幕府里的幕僚并不是正式的官員,而是相當(dāng)于師爺?shù)慕巧⒉皇苊诔?,而是受聘于州縣,他們薪金也由官員私人承擔(dān)[4](2)。人人都知科舉之難,正所謂“三十老明經(jīng),五十少進(jìn)士”,寒窗苦讀數(shù)十年也未必混得一官半職,因此很多下層文人都選擇了入幕這條相對(duì)簡(jiǎn)單的道路,既不辱沒(méi)斯文,也更容易就職。沈復(fù)其父沈稼軒就是如此,而他對(duì)沈復(fù)的人生規(guī)劃也是子承父業(yè),因此沈復(fù)在命運(yùn)的安排下走上幕僚的道路。

    但沈復(fù)自詡文人,而非“士”,他沒(méi)有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù),相反他身上文人的清高氣質(zhì),使得他看不起官宦權(quán)貴,不愿與之為伍。寄居蕭爽樓時(shí),他提出四忌:“談官宦升遷,公廨時(shí)事,八股時(shí)文,看牌擲色;有犯必罰酒五斤。”[5](45)可見,不只是沈復(fù),連他身邊的友人也多是瀟灑豪士,對(duì)入仕很是不屑。還有一次他和友人一起到寺廟游玩,寺中僧人向其一行人詢問(wèn)“城中有何新聞?撫軍在轅否”[5](45),其中一友人“忽起,曰:‘禿!拂袖徑出”[5](45),沈復(fù)同另一友人也“忍笑隨之”[5](45)。更是佐證了這些文人的清高和對(duì)世俗官場(chǎng)的不屑一顧。

    沈復(fù)雖然沿著命運(yùn)的安排成為了一名幕僚,但又由于他志不在此,導(dǎo)致他自己對(duì)這個(gè)職業(yè)并不熱衷,使得他一生幕無(wú)定所,按沈復(fù)記載“余游幕三十年來(lái),天下所未到者,蜀中、黔中與滇南耳”[5](69)。這樣的漂泊經(jīng)歷自然不可能完成“立業(yè)”,更不能給妻兒一個(gè)穩(wěn)定的家。

    沈復(fù)也并不是沒(méi)有嘗試過(guò)反抗命運(yùn),他在游幕期間也曾兩度經(jīng)商,但都以失敗告終。第一次是在二十六歲,沈復(fù)“自績(jī)溪之游,見熱鬧場(chǎng)中卑鄙之狀不堪入目,因易儒為賈”[5](79),由于官場(chǎng)黑暗他不愿與之為伍,便同姑丈袁萬(wàn)九合伙販酒,然而不到一年,遇林爽文之亂,折本而歸。另一次是他三十一歲時(shí)赴粵經(jīng)商,這一次小有收獲,并且在廣東過(guò)了一段花天酒地的生活,適時(shí)“合幫之妓,無(wú)一不識(shí),每上其艇,呼余聲不絕,余亦左顧右盼,應(yīng)接不暇,此雖揮霍萬(wàn)金所不能致者。[5](89)”,最后自然是揮霍一空。

    二.性格悲劇

    沈復(fù)是一個(gè)“天真”的人,在家有父親的幫扶,不愁吃穿生計(jì);娶妻后有妻子的包容,包辦衣食,補(bǔ)貼家用;妻子死后有朋友的愛護(hù),借其錢財(cái),贈(zèng)其小妾,使得他始終活在浮生大夢(mèng)中,從來(lái)都是個(gè)少年心性,身上有著豪俠之氣。但他是完全不考慮自身情況的豪俠。

    沈復(fù)對(duì)親戚豪俠。他曾經(jīng)讓陳蕓典當(dāng)銀釵湊錢十金借給姐夫范惠來(lái),在二人想搬離華氏的住處自立門戶卻無(wú)錢可用的情況下,若非蕓娘提醒他可以借此向姐夫討個(gè)人情,他也就將這事忘得一干二凈了??梢娝浪男愿袷谷?,絲毫不顧及自己的生計(jì)。

    沈復(fù)對(duì)手足豪俠。他對(duì)弟弟更是縱容無(wú)度,弟弟害陳蕓背了黑鍋,夫妻二人被逐出家門,在蕓娘死后沈復(fù)回到家中,弟弟以父親仍余怒未消的理由將沈復(fù)又勸回了南方,父親的死訊也被弟媳攔著未告知沈復(fù),要不是女兒來(lái)信,他連奔喪都不知情。在沈父死后,他回到老宅祭拜父親,弟弟又假借上門討債人之口,暗示沈復(fù)不要爭(zhēng)遺產(chǎn)。沈復(fù)依然選擇縱容,說(shuō)“大丈夫貴乎自立,我既一身歸,仍以一身去耳!”[5](65)轉(zhuǎn)身進(jìn)了深山。最后還是他女兒看不下去,拿了一些祖父的遺物給他。在赴崇明代筆好不容易賺了“二十金”后,回家祭拜父親,弟弟借沈復(fù)兒子逢森之口讓其出錢二十金以資喪事,沈復(fù)想都不想就把剛到手的報(bào)酬全部要交給弟弟,還是友人夏揖山看不下去了,幫他出資一半。讀之,真是令人可悲又可氣,悲其被弟弟啟堂排擠,氣其不顧自身情況的慷慨大方。

    沈復(fù)對(duì)友人豪俠。他在陳蕓死后一度窮困潦倒到無(wú)處可住,連陳蕓的安葬費(fèi)都是友人胡省堂贈(zèng)得十金,之后他甚至在陳蕓墓前向她“佑求一館”,卻將代庖所得的“二十金”給陳蕓扶靈的費(fèi)用轉(zhuǎn)手借給了失館的張禹門,只因他是同鄉(xiāng),絲毫沒(méi)有考慮到自己妻子的遺骨無(wú)法歸故里,自己也無(wú)住處的凄慘境況。

    沈復(fù)作幕時(shí)幕無(wú)定所,不被雇主重視。為商時(shí)時(shí)運(yùn)不濟(jì),又耽于享樂(lè),可見其并沒(méi)有經(jīng)商才能。平時(shí)要靠蕓娘里外打點(diǎn),做女紅補(bǔ)貼家用。但是他的性格卻是為人豪俠。對(duì)親戚豪俠,對(duì)朋友豪俠,從來(lái)不計(jì)較金錢上的得失。自己在生活中也是豪爽不知節(jié)制的,稍微有些收入便為了享樂(lè)而大肆揮霍,在無(wú)錢可花的時(shí)候即使“典衣沽酒”也要喝個(gè)淋漓暢快。這樣的性格必然會(huì)導(dǎo)致他悲劇的結(jié)局。

    三.社會(huì)悲劇

    沈復(fù)的人生悲劇源于命運(yùn),源于性格,也源于社會(huì)。沈復(fù)是當(dāng)時(shí)社會(huì)中的異類。從《浮生六記》的開篇就可以看出來(lái),第一卷大膽命名《閨房記樂(lè)》,在那個(gè)封建禮教的時(shí)代,如此放浪形骸不可謂不驚駭。陳寅恪在《元白詩(shī)箋證稿》中說(shuō):“吾國(guó)文學(xué),自來(lái)以禮法顧忌之故,不敢多言男女間關(guān)系,而于正式男女關(guān)系如夫婦者,尤少涉及。蓋閨房燕昵之情景,家庭米鹽之瑣屑,大抵不列載于篇章,惟以籠統(tǒng)之詞,概括言之而已。此后來(lái)沈三白《浮生六記》之閨房記樂(lè),所以為例外創(chuàng)作,然其時(shí)代已距今較近矣?!盵6](103)可見沈復(fù)的特例。

    沈復(fù)為當(dāng)時(shí)社會(huì)所不容,但又依賴于社會(huì),他離不開封建家庭的庇護(hù),一旦被逐出家門就失去了經(jīng)濟(jì)依托,變得舉步維艱。沈復(fù)曾兩次被逐出門,如果沈復(fù)真的是一個(gè)灑脫不羈離經(jīng)叛道的人,被逐出家門后他大可自立門戶。但沈復(fù)不然,離家后寄居在友人家里,生活拮據(jù)并得過(guò)且過(guò)。兩年后,沈復(fù)的父親得知前因后果,一句:“前事我已盡知,汝盍歸乎?”[5](51)就使沈復(fù)迫不及待地帶著妻子回到了父親的羽翼之下,可見沈復(fù)表面上不拘禮法灑脫不羈,實(shí)則在內(nèi)心卻認(rèn)同當(dāng)時(shí)的家長(zhǎng)制,對(duì)封建家族極其依賴,父親一說(shuō)原諒,他便立馬忘記了之前的所有不快,欣然回歸到家族的庇佑下。

    他對(duì)于父權(quán)制的不反抗,本質(zhì)上就是對(duì)封建禮教的變相認(rèn)同,看似灑脫不羈的對(duì)于誤會(huì)的不解釋,其實(shí)是對(duì)封建家族的畏懼妥協(xié)。正是由于他自己都要依賴家長(zhǎng),更不能指望他承擔(dān)起為人夫、父的責(zé)任。結(jié)局自然是這個(gè)小家分崩離析。沈復(fù)的人生悲劇也是他在封建社會(huì)中的必然結(jié)局,他對(duì)于封建制度的妥協(xié)也正是他悲劇的根本原因。

    四.結(jié)語(yǔ)

    沈復(fù)后半生的悲劇性即源于內(nèi),也源于外。沈復(fù)不滿命運(yùn)的安排,但也無(wú)能反抗;他性格豪俠,卻從來(lái)不考慮自身情況;他灑脫不羈,為社會(huì)所不容,卻又依賴著封建家族。正是“命運(yùn)”、“性格”、“社會(huì)”三重因素的矛盾作用下,使得沈復(fù)坎坷半生,讓人不免嗟嘆唏噓。但在沈復(fù)眼中,他的一生卻充滿“閑趣”,宛若大夢(mèng)一場(chǎng)。少年時(shí),父親為他提供了良好的教育環(huán)境,使他打下牢固的文學(xué)基礎(chǔ);成年后,妻子的支持讓他衣食風(fēng)雅,即使事業(yè)失敗得到的也是諒解和包容,為他打造了輕松的學(xué)習(xí)環(huán)境;兒女的懂事、善良,讓他毫無(wú)后顧之憂,人到中年還得以攜小妾游歷琉球等地,激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。

    家人對(duì)他的保護(hù),讓其回顧一生時(shí),眼中多是生活的“閑趣”,對(duì)于“人生坎坷何為乎來(lái)哉?”[5](49)他的回答是“往往皆自作孽耳,余則非也?!盵5](49)他不覺(jué)得自己的人生是具有悲劇性的,反而用浪漫的筆觸留下了膾炙人口的《浮生六記》。我們或該慶幸,正是這樣“一個(gè)謙卑而渺小的生命能快樂(lè)的過(guò)一輩子”[7](67)才讓我們看到“宇宙間之至美”[7](67)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]夏明釗著,我的魯迅研究[M],東方出版中心,2013.第93-95頁(yè)

    [2]蕭祥劍著,群書治要五十講[M].北京:團(tuán)結(jié)出版社,2013.第276頁(yè)

    [3]顧炎武.日知錄校注[M].陳垣,校注.合肥:安徽大學(xué)出版社,2007.第908頁(yè)

    [4]陳穎超.《浮生六記》與清中期下層文士生活[D].上海:上海師范大學(xué),2007.第2頁(yè)

    [5]沈復(fù).浮生六記[M].北京:人民文學(xué)出版社,1980.

    [6]陳寅恪.元白詩(shī)箋證稿[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)出版社,2001.第103頁(yè)

    [7]周質(zhì)平著,光焰不熄胡適思想與現(xiàn)代中國(guó),九州出版社,2012.06,第67頁(yè)

    (作者介紹:景煒,喀什大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生,主要研究方向?yàn)槊髑逦膶W(xué))

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