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    徐文長“箭垛式”人物雙面性形成的原因

    2020-12-12 01:36:33龐霖杰
    關(guān)鍵詞:徐文長雙面性格

    龐霖杰

    (揚(yáng)州大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 揚(yáng)州 225000)

    一、“箭垛式”人物徐文長

    徐文長故事在民間流傳時(shí)間長,流傳面積廣,在流傳過程中增添的故事體現(xiàn)了傳播者怎樣的目的值得我們?nèi)ヌ接憽?本文就徐文長“箭垛式”人物的雙面性做一探討。

    (一)“箭垛式”人物的概念

    學(xué)術(shù)界大都認(rèn)為胡適是第一個(gè)提出“箭垛式”人物的學(xué)者,胡適在其《讀楚辭·屈原是誰》中認(rèn)為屈原就是“箭垛式”人物:“依我看來,屈原是一種‘復(fù)合物’,是一種‘箭垛式’的人物,與希臘的荷馬同類。怎樣叫做‘箭垛式’的人物呢? 古代有許多東西是一班無名的小百姓發(fā)明的,但后人感恩圖報(bào),或是為便利起見, 往往把許多發(fā)明都記到一兩個(gè)有名的人物的功德簿上去。 ”之后又對“箭垛式”作出了明確的解釋:“譬如諸葛亮借箭用的草人,可以收到無數(shù)箭,故我們叫他們做‘箭垛’。 ”[1](141)這大概是對“箭垛式”最早的定義了。 韓致中在《漫畫箭垛式人物》中認(rèn)為:“當(dāng)一個(gè)具有突出特征的藝術(shù)形象樹立起來以后,人們便相繼往他身上壘積同一類型的故事, 情況猶如萬箭齊發(fā),射向箭垛,所以便稱之謂‘箭垛式’。 ”[2](46)這里強(qiáng)調(diào)的是“藝術(shù)形象樹立后同一類型的故事壘積”。 鐘敬文先生在《民俗學(xué)概論》中認(rèn)為,箭垛式人物是“主人公性格基本定型,在長期流傳過程中,故事數(shù)量不斷增加, 流傳地域不斷擴(kuò)大……以后關(guān)于他的傳說日益增多,由歷史人物漸漸變成了一個(gè)‘箭垛式’的傳說人物”[3](260)。 此處強(qiáng)調(diào)的是“主人公性格基本定型”。 而王偉杰在《多面性“箭垛式人物”的形成原因及其啟示》中則將箭垛效應(yīng)分為正面人物的正面形象堆積、反面人物的反面形象堆積、正面人物的側(cè)面形象堆積,以及正(反)面人物的反(正)面形象堆積四種類型[4](104)。 不同學(xué)者對于“箭垛式”人物的理解大同小異。

    筆者以為,“箭垛式”人物是人物形象初步樹立以后,相同或不同類型的故事累加。在人物形象的形成過程中,不同的“箭”會因?yàn)椴煌脑虿宓饺宋锷砩?。人物本身的性格與成就、傳播過程中的時(shí)代人民需求都是造成這些“箭”不同的主要原因。

    (二)民間故事中的徐文長

    徐文長(1521—1593),名渭,號天池,晚號青藤,浙江山陰(今浙江紹興)人,是我國明代杰出的愛國主義文學(xué)家和書畫家[5](141)。 袁宏道《徐文長傳》云:“徐渭,字文長,為山陰諸生,聲明藉甚。 薛公蕙校越時(shí),奇其才,有國士之目;然數(shù)奇,屢試輒蹶。 ”[6](685)其短短兩句話中,寫出了徐文長的不凡,但很明顯,其人生也有坎坷。

    民間故事中的徐文長是一個(gè)“箭垛式”人物,而在我國古代民間文學(xué)中,“箭垛式”人物很多,比如神探狄仁杰。 狄仁杰在當(dāng)時(shí)可能是辦了一兩件懸疑案件,后人為了突出人物的傳奇,就會將很多的懸疑案件加在他的身上,甚至編撰故事加諸其身,其目的是渲染人物的傳奇性。又比如以正直、鐵面著稱的包青天,后人同樣將很多故事安插到他的身上。還有一些反面人物,如秦檜、陳世美等。 徐文長在歷史上算是一個(gè)比較特殊的箭垛式的人物, 因?yàn)榧馐降娜宋锿哂袉蚊嫘?,也就是說這個(gè)人做了一兩件好事,后人就將很多的好事編撰到他的身上, 使好人更見其好。 同時(shí)后人也會將一些壞事加諸到做了一兩件壞事的人身上,使壞人更見其壞。而這樣的做法體現(xiàn)了傳播者的一種目的,即讓人物形象更加充實(shí),以達(dá)到使人物具有單面性的效果,繼而流傳千古。徐文長也是一個(gè)箭垛式的人物, 但民間文學(xué)中的徐文長卻是雙面性的, 一方面, 徐文長做了很多壞事捉弄?jiǎng)e人,比如捉弄挑糞的鄉(xiāng)人。 與人打賭捏婦女的腳,騙其舅赤身樹林里扛馬等。故事中的徐文長欺負(fù)弱小,調(diào)戲婦女,甚至于欺騙自己的親人,而其目的僅僅是為了滿足自己的扭曲心理, 即戲弄?jiǎng)e人會給他帶來快樂,塑造了一個(gè)流氓、地痞的形象。另一方面,徐文長卻成了一個(gè)蔑視權(quán)貴、 幫助弱小的大才子, 比如“府學(xué)宮斗欽差”“斗米斗雞”“寫呈子”等故事。

    二、徐文“長箭垛”式人物雙面性的體現(xiàn)

    很多學(xué)者認(rèn)為,作為明代文學(xué)家、畫家的徐渭跟民間故事中的徐文長是兩回事, 民間故事中的徐文長具有雙面性,可以說,徐渭與民間故事中正面的徐文長是一致的, 只是與民間故事中負(fù)面的徐文長有所不同。故而究其原因,是民間故事中的徐文長人物存在雙面性。

    (一)徐文長的反面故事

    林蘭編寫的《徐文長故事》中存在很多徐文長的反面故事。 比如徐文長用計(jì)假裝調(diào)解教官和員外的糾紛,從中訛詐錢財(cái),他騙教官說得罪了員外,需要給員外調(diào)解費(fèi),又騙員外說他得罪了教官,需要給教官調(diào)解費(fèi),最終這些錢都進(jìn)了徐文長的口袋[7](33)。 這個(gè)故事將徐文長塑造成了一個(gè)趁機(jī)訛詐錢財(cái)?shù)尿_子形象。又比如徐文長彌留之際因妻子貌美,怕妻子在他死后勾搭別人,便用計(jì)用魚和油燒爛妻子的臉,咬下妻子的耳朵[7](30),將徐文長塑造成一個(gè)兇殘無情的人物。 更有諸多故事將徐文長塑造成一個(gè)喜歡捉弄?jiǎng)e人的地痞形象。

    (二)徐文長的正面故事

    體現(xiàn)徐文長正面形象的故事頗多, 大量的出現(xiàn)是在建國以后。 在“山陰勿管,會稽勿收”[5](40)中兩地政府均不愿為出現(xiàn)在橋上的無名尸體負(fù)責(zé), 互相推諉,徐文長用計(jì)賣分界河,使得兩地政府立即處理無名尸體,塑造了一個(gè)為民謀利的機(jī)智形象。徐文長故事中還有抗倭的故事,在“絕倭涂用兵”[5](84)中,在倭寇竄擾紹興時(shí),徐文長及時(shí)出謀劃策,誘敵入河,再將其一舉消滅,成功打敗了倭寇。這個(gè)故事體現(xiàn)了徐文長的軍事才能。

    (三)流傳過程中的徐文長故事

    趙景深在《徐文長故事與西洋傳說》中曾分析了徐文長故事在流傳過程中變化的兩種情況, 一種是“傳播區(qū)域愈遠(yuǎn)愈大,轉(zhuǎn)變愈分歧”[8](2)。 故事在流傳過程中情節(jié)有所變動,這很正常。徐文長故事屬于民間故事,其主要傳播渠道是靠人們口口相傳,這樣的傳播方式使故事在傳播過程中會出現(xiàn)差異, 傳播的地域越廣,流傳時(shí)間越長,故事可能與它原來的面貌就越不同。

    馮夢龍《情史》云:“渭常出游杭州某寺,僧徒不禮焉,銜之,夜宿妓家,竊其睡鞋一只,袖之入幕。 詭言于少保,得之某寺僧房,少保怒,不復(fù)詳,執(zhí)其寺僧一二輩,斬之轅門。 ”[9](306)更繁衍出文長錯(cuò)殺妻子是因?yàn)殄e(cuò)認(rèn)妻子與一俊僧偷情的緣故。 此故事在林蘭編寫的《徐文長故事》 中卻是徐文長因在廟中被怠慢,于是穿著和尚的衣服去朝武弁的女兒撒尿,之后武弁便尋事將和尚殺了[7](27)。后徐文長發(fā)現(xiàn)和尚與妻子茍且,便殺了他們兩個(gè),走近一看,只有妻子一人,結(jié)果便坐了幾年的牢。此故事有著相同的背景,故事中主要人物也極為相似, 顯然是在流傳過程中傳播者對故事情節(jié)的改動。 故事版本的先后順序已不可考,但故事中徐文長的形象并沒有實(shí)質(zhì)性的顛覆,故而目的很可能只是傳播者的一時(shí)興起而改編的。

    趙景深還列舉了另一種情況,即“傳播時(shí)間愈久長,真實(shí)也愈減損……便是不但在事實(shí)上有更動,即立意也有更動”[8](3)。 在流傳過程中,還出現(xiàn)了一種情況,相同故事出現(xiàn)了不同的版本,即故事有著相同的人物和背景,甚至于故事情節(jié)也相同,只是改變了故事的一部分, 但卻顛覆了徐文長人物的塑造。 比如“捉弄瞎子”的故事,一個(gè)版本為徐文長告訴瞎子他叫“剛才”,夜宿廟中,徐文長在香爐里拉了屎就跑了,上香的婦女們發(fā)現(xiàn)后就問瞎子屎是誰拉的,瞎子說是“剛才”拉的,結(jié)果遭到毒打。另一個(gè)版本與之相似,只是改為徐文長聽見瞎子罵徐文長,得罪了他,他才教訓(xùn)瞎子。這樣一來,就給徐文長的行為加上了一個(gè)合理的理由, 而加上了理由的捉弄故事瞬間轉(zhuǎn)變了性質(zhì),故事從徐文長欺負(fù)弱小滿足自己的私欲,轉(zhuǎn)變?yōu)樗蚴艿狡圬?fù)而作出合理的反擊。 這樣徐文長便從一個(gè)地痞形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)機(jī)智人物, 反面形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)正面形象。 那為什么會出現(xiàn)這樣的轉(zhuǎn)變呢? 單面的箭垛式的人物是為了塑造其正面或反面的形象, 而徐文長的這種雙面性的故事堆加體現(xiàn)了人們什么目的呢?

    三、徐文長形象雙面性的原因

    《徐文長故事》中塑造的仿佛是兩個(gè)截然不同的徐文長,一方面,故事中的徐文長展現(xiàn)的是猥瑣、下流、欺騙勞動者甚至欺騙自己的親人的形象;另一方面的徐文長卻是正直、藐視權(quán)貴、幫助朋友、保護(hù)弱小的形象。 為何同一個(gè)“箭垛”會有不同性質(zhì)的“箭”插在上面呢? 筆者以為,首先,徐文長自身性格的狂傲不羈是其故事雙面性出現(xiàn)的原因;其次,與其是明代大才子的身份也有著極大的關(guān)系; 最后是應(yīng)時(shí)代需求, 傳播者為達(dá)到某種目的而刻意改編或是編造徐文長故事。

    (一)徐文長自身性格狂傲不羈

    “箭垛式”人物身上的“箭”雖然大多數(shù)是后來傳播者杜撰的,但也有一部分是事實(shí),而正是這些事實(shí)成為最初故事的資料。 徐渭(文長)本身性格的狂傲不羈可能是這些雙面性故事出現(xiàn)的原因。 葛雅萍在《學(xué)界“徐渭”與民間“徐文長”割裂現(xiàn)象及其與浙中王門的關(guān)系》一文中指出:“民間故事的存在有其杜撰的部分,但將很多好的或是不好的故事編排在徐文長身上也并不是空穴來風(fēng), 徐文長人物的雙面性跟徐文長此人的人物性格有著千絲萬縷的關(guān)系。 ”[10](19)究其根本是因?yàn)樾煳拈L性格時(shí)而狂傲不羈時(shí)而幽默風(fēng)趣,這樣的性格與浙中王門有著千絲萬縷的關(guān)系,論者認(rèn)為徐文長這樣的性格是受其師季本和其兄王畿的影響。徐文長的性格受誰影響本文暫且不論,但徐文長性格狂傲卻是事實(shí)。

    沈德符《野獲編卷二十三徐文長》云:“徐此后遂患狂易。 疑其繼室有外遇。 無故殺之。 論死……益病恚自戕。時(shí)以竹釘貫耳竅。則左進(jìn)右出。恬不知痛?!盵11](581)從中我們可以得知,“殺妻”與“自戕”這些行為都不是一個(gè)性格平和之人所為, 徐文長的這種行為充分說明他是一個(gè)性格偏激之人。 而袁宏道在《徐文長傳》中也說:“而文長以部下一諸生傲之……文長既雅不與時(shí)調(diào)合,當(dāng)時(shí)所謂騷壇盟主者,文長皆叱而怒之,故其名不出于越……晚年,憤益深,佯狂益甚;顯者至門,或據(jù)不納。 ”[12](1716)這些都充分說明了徐文長狂傲、佯狂與不合時(shí)宜,尤其是在其殺妻坐牢之后性格更是偏激到自戕。 而故事中的負(fù)面部分最初是由真實(shí)的故事演變而來。 故而徐文長性格的不合時(shí)宜是其故事雙面性產(chǎn)生的部分原因。

    (二)徐文長是明代大才子

    徐渭(文長),乃明代的藝術(shù)大家,其在繪畫、詞曲、詩文、軍事上都有所成就。 且不論真實(shí)的徐渭是如何性情,他是有才華的,這一點(diǎn)毋庸置疑且廣為人知?!睹魇贰妨袀鞯谝话倨呤脑匪妮d:“徐渭,字文長,山陰人。 十余歲仿?lián)P雄《解嘲》作《釋毀》,長師同里季本。 為諸生,有盛名。 ”[13](7387)《四庫全書總目提要》 中袁宏道的評語云:“今其書畫流傳者, 逸氣縱橫,片楮尺縑,人以為寶。 其詩欲出入李白、李賀之間,而才高識僻,流為魔趣。 選言失雅,纖佻居多,譬之急管么弦,凄清幽渺,足以感蕩心靈,而揆以中聲,終為別調(diào)。 ”[14](4804)關(guān)于徐文長的故事很多,有描寫他正面形象的,有描寫他負(fù)面形象的,但有一點(diǎn)是共同的,那就是故事中的徐文長是一個(gè)文人才子。在關(guān)于徐文長故事中負(fù)面的部分, 描寫徐文長多用一些文字游戲捉弄人,比如上文所述的“剛才”故事。關(guān)于徐文長正面故事中,描寫徐文長文采好的故事也頗多,比如“寫呈子”“小處不可隨便”等。 雖然這些故事有的是捉弄人,有的是幫助人,但都體現(xiàn)了徐文長“懂文章”“有才華”的特點(diǎn)。故而徐文長的才華也是其雙面性故事的主要來源。

    (三)傳播者為達(dá)到某種目的有意去編造、改編故事

    徐文長故事正面或反面的堆加與時(shí)代需求有著很大的關(guān)聯(lián)。具有相同性質(zhì)的故事疊加,反映了某個(gè)時(shí)期傳播者的某種不同的訴求; 很多反對強(qiáng)權(quán)的故事來源于古代人民對于封建制度下官僚和豪紳的不滿; 而諸多歌頌其才華的故事來源于建國后人們的文化訴求。

    在古代封建制度統(tǒng)治下, 下層人民長期飽受封建強(qiáng)權(quán)的欺壓、大戶豪紳的剝削,敢怒不敢言,于是便借助一兩個(gè)人物,將反對強(qiáng)權(quán)的故事加諸其身,這樣既發(fā)泄了自身的不滿, 又不會為自己帶來任何的報(bào)復(fù),禍及自身。徐文長故事中存在著大量的反對強(qiáng)權(quán)、幫助弱小的故事,比如“一頭牛和一斤油”的故事就是徐文長通過自己的機(jī)智幫助長工對付地主[5](16),“為虎作倀”[5](43)的故事就是徐文長借助畫來諷刺官僚。這些故事都屬于徐文長的正面故事,反映了徐文長機(jī)智有才、扶助弱小、反對強(qiáng)權(quán)的一面。

    后來,作為“箭垛式”人物的徐文長身上又被堆疊了許多故事。 據(jù)葛雅萍《學(xué)界“徐渭”與民間“徐文長”割裂現(xiàn)象及其與浙中王門的關(guān)系》[10](19),早年流傳的徐文長故事負(fù)面多于正面, 新中國成立以后,經(jīng)過文藝工作者的“去粗取精,去偽存真”后,作為古代大畫家、大文學(xué)家的徐文長重新進(jìn)入人們的視野。故事人物會隨著時(shí)代的需求而改變, 隨著時(shí)間的逐漸推移,故事本來的面貌變得不是那么的重要,人們需要一個(gè)什么樣的故事人物才重要。 而此時(shí)的人們尤其是紹興地區(qū)人民在文化建設(shè)上需要這樣一位鼎鼎大名的藝術(shù)大家。

    隨著時(shí)代的發(fā)展, 為了適應(yīng)人民心中對于正面歷史人物形象的需求,徐文長故事逐漸正面化。1924年北新書局發(fā)行的林蘭編寫的《徐文長故事》中,徐文長的負(fù)面故事頗多,且敘述直白,由不同的人敘述故事,還有一些“相似”的故事,即背景人物相同,部分情節(jié)更改,故事內(nèi)容大多短小不加修飾。其目的完全屬于收集民間故事,保護(hù)民間文化,顯然并沒有刻意地去塑造徐文長的形象。 而1984 年8 月浙江人民出版社出版的謝德銑等人編寫的 《徐文長的故事》 中包含的46 則徐文長故事已全部為正面形象,其中修飾美化語言頗多, 顯然是經(jīng)過專業(yè)文人潤色而成,塑造的是一個(gè)愛打抱不平,蔑視權(quán)貴,幫助弱小的大才子形象。顯然,這樣的徐文長才更符合浙江地區(qū)對于歷史人物的正面宣傳。 進(jìn)入21 世紀(jì),徐文長故事大量出現(xiàn)在兒童文學(xué)中,故事大多以“聰明的徐文長”“機(jī)智的徐文長”之類表述為題,而此時(shí)的徐文長故事被“凈化”,語言被“簡化”,其形象進(jìn)一步正面化。

    四、結(jié)語

    隨著時(shí)代的發(fā)展, 徐文長故事的影響也越來越大。 民國前后,我國江南地區(qū)盛傳徐文長故事,數(shù)量可觀,影響較大。 林蘭所編的《徐文長故事》以及《徐文長故事外集》是諸多出版物中收錄故事較全的。新中國成立之后, 徐文長故事更是被多位學(xué)者收集發(fā)表,編為故事集,如謝德銑編著的《徐文長的故事》、駱玉明與賀圣遂編著的《徐文長評傳》等。進(jìn)入21 世紀(jì),徐文長故事更是被收錄于各類文學(xué)著作中,如文化遺產(chǎn)類與兒童文學(xué)類, 甚至被編入小學(xué)課本成為必學(xué)篇目。 由此可見徐文長故事在當(dāng)代社會的影響之大,價(jià)值之高。 此外,徐文長故事作為重要的歷史文化遺產(chǎn),具有重要的民間文學(xué)價(jià)值,它不僅為歷史研究提供了重要資料,也為現(xiàn)代詩歌、散文、小品等文藝樣式的創(chuàng)作提供了寶貴的素材, 對于紹興地區(qū)的文化建設(shè)以及民俗學(xué)研究都有重要意義。

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