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    遼寧省小劇場戲劇發(fā)展現(xiàn)狀與思考

    2020-12-11 15:06:11沈陽音樂學院戲劇影視學院遼寧沈陽110000
    關(guān)鍵詞:小劇場劇目遼寧

    王 瑩(沈陽音樂學院戲劇影視學院,遼寧沈陽110000)

    當代小劇場戲劇是在我國改革開放的大背景下興起的,是我國當代戲劇革新的產(chǎn)物。從北京人藝的《絕對信號》到南京小劇場戲劇節(jié),再到今天各地小劇場的百花齊放,小劇場戲劇的影響力日益強大。在近40年的發(fā)展歷程中,我國小劇場戲劇形成了自己獨特的魅力。小劇場戲劇越來越適應精英人群的審美需求和思維模式,精描了當代社會的文化心理、人們的生存現(xiàn)狀與精神情感,不拘泥于大劇場戲劇的高度寫實模式,以獨特的視角觀察和表現(xiàn)了大眾生活。可以看出,在突出人性解放和對當代價值觀塑造等方面,小劇場戲劇的創(chuàng)作方法和藝術(shù)功能更獨具特色。

    一、中國當代小劇場發(fā)展歷程

    (一)小劇場的起源

    最早的小劇場運動發(fā)生在19世紀末的法國,是一次巨大的戲劇革新運動?,F(xiàn)實主義對浪漫主義的反叛催生小劇場戲劇的誕生,它是西方戲劇實驗和探索的產(chǎn)物。公認的小劇場創(chuàng)始人是法國最有威望的戲劇改革家安德烈·安圖昂,他領導了自由劇場運動。20世紀50年代到70年代,荒誕派戲劇、百老匯戲劇、日常戲劇都是這場運動的產(chǎn)物[1]。這場自由劇場運動反對戲劇的商業(yè)化、營業(yè)性,更注重對戲劇藝術(shù)的追求與探索。

    第二次小劇場戲劇運動是20世紀60年代,世界青年運動開始后,很多青年選擇利用戲劇的形式表達自己對社會的看法。這次小劇場戲劇運動受到了后現(xiàn)代思想的深刻影響,在政治和文化觀念上有了很大轉(zhuǎn)變,不再局限于有限的戲劇實驗,而是探索出新的戲劇樣式,并將其推上了職業(yè)戲劇的舞臺。為了生存和發(fā)展,為了迎合觀眾的審美需求,不同風格的劇團相繼成立,并形成了多種戲劇風格和樣式。

    (二)中國當代小劇場的興起

    當代小劇場是歐洲戲劇革新運動的產(chǎn)物。因各國的文化環(huán)境、戲劇傳統(tǒng)以及社會體制的差異,小劇場戲劇在各國的發(fā)展大相徑庭。我國自20世紀改革開放以來,在國際文化藝術(shù)交流學習中,中國戲劇人體悟到了國外豐富的戲劇形式,并積極借鑒,促使當代小劇場戲劇隨之誕生。1982年,北京人藝的《絕對信號》以嶄新的戲劇空間形式吸引了戲劇界的目光。與觀眾熟悉的正規(guī)大劇場不同,《絕對信號》的演出空間采用了中心舞臺的形式,觀眾緊緊圍繞在舞臺四周,可以細膩地感受演員的表演和表情的變化[2]。這種全新的表演空間架構(gòu)得到了戲劇界和新聞界的廣泛關(guān)注,學術(shù)界也對其藝術(shù)創(chuàng)新形式展開了熱烈的討論。毋庸置疑,《絕對信號》是我國當代小劇場戲劇表演形式的里程碑作品。它的創(chuàng)新和探索得到了主流戲劇界的肯定與支持,由此引發(fā)了中國戲劇小劇場表演的革新運動。

    中國小劇場戲劇在20世紀80年代曾有短暫的繁榮時期,被稱為“探索戲劇”期??梢哉f,這是中國小劇場戲劇的黃金時代,好劇目層出不窮,觀眾上座率極高。但隨著小劇場戲劇的深化探索,小劇場戲劇遇到了前所未有的危機,迫切需要在社會轉(zhuǎn)型的文化思潮中找到自身的價值和定位。電視業(yè)的興起,導致小劇場觀眾量銳減,即便是大劇場也陷入生存困境,主創(chuàng)們無力承擔較大的制作費用,紛紛轉(zhuǎn)向小成本的小劇場戲劇,以期將為數(shù)不多的觀眾留住。1989年4月,中國第一屆小劇場戲劇節(jié)在南京舉辦,劇目多樣性、創(chuàng)新性、表現(xiàn)性都有極大的突破,可以說,這是小劇場戲劇的一次救亡行動,是以小劇場戲劇本身魅力留住觀眾的積極行為,是對小劇場戲劇藝術(shù)的堅守與奮進。有觀點認為,南京小劇場戲劇節(jié)體現(xiàn)了戲劇正在迎合日益變化的觀眾市場;但更多人認為,小劇場戲劇是戲劇藝術(shù)自我探索的載體。

    1992年8月,上海青年話劇團荒誕派戲劇《情人》以小劇場形式演出,引起轟動。這部劇目除了在上海演出場場爆滿之外,還在全國十多個城市巡回演出,創(chuàng)下了小劇場戲劇演出的票房記錄。這部劇目在商業(yè)上獲得了巨大的成功,使低迷的戲劇市場重新認知了小劇場的商業(yè)價值。小劇場戲劇步入了一個注重市場規(guī)律和觀眾審美的新時期。

    新世紀以來,小劇場戲劇得到了戲劇界和觀眾的廣泛認同。全國各地陸續(xù)建成了許多正規(guī)的小劇場,如中國青年藝術(shù)劇院小劇場、中國話劇院小劇場、總政話劇團八一小劇場等,以及一些民營藝術(shù)院團,如開心麻花、至樂匯、三拓旗劇社等。小劇場戲劇的表演方式和大劇場戲劇并駕齊驅(qū),成為一種常態(tài)演出方式。

    二、遼寧省小劇場戲劇注重藝術(shù)的思想性

    遼寧省小劇場戲劇借助歷史與現(xiàn)實的折射式表演、戲謔式敘事手段,反映當前的社會思潮,受到青年人的青睞。

    (一)樹立文化自信,牢固價值觀堅守

    隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展,人們的價值觀有了新的變化。注重物質(zhì)財富的增長,削弱了人們的精神追求,人們越來越感覺空虛而困惑。小劇場戲劇及時捕捉到人們對現(xiàn)實的困惑,通過故事演繹重構(gòu)人們的價值觀。一方面,通過遼寧人民藝術(shù)劇院與遼寧太陽鳥戲劇實驗室聯(lián)合制作的小劇場話劇《半世為人》,反映在這個物欲橫流的社會,人們逃避責任、疏離情感,過上了紙醉金迷的生活,揭示當前社會中人們價值觀念混亂,物質(zhì)欲望戰(zhàn)勝精神信仰的現(xiàn)象;另一方面,通過遼寧人民藝術(shù)劇院的《好萊塢蟑螂》的表演,給人們以啟迪,讓人們重新找回丟失的精神信仰。劇中通過講述一名優(yōu)秀中國演員在好萊塢尋夢未果卻遭遇一系列荒誕事件,揭示主人公在遭遇中美文化上的沖突后放棄傳統(tǒng)文化和道德底線后的荒誕人生,警示人們保有精神信仰的重要意義。戲劇在尋找到社會思潮的病源后將其折射表演出來,引起人們的重視和思考,推動了社會進步。當前,我們的傳統(tǒng)文化正在受到外來文化沖擊,遼寧小劇場戲劇注重在創(chuàng)作中觀察生活,以戲劇化的寓言將問題深刻地揭示出來,幫助人們重新樹立文化自信,牢固價值觀堅守。

    (二)彰顯思想解放

    這是一個主張個性張揚的時代,但過分強化自我對愛情婚姻產(chǎn)生了強烈的沖擊,甚至導致愛情的瓦解。遼寧人藝的《愛情不打包》中的漂亮女孩慧慧,當遇見形色各異的男人的追求時,她迷失了自我,忘記了初心。戲劇直接把問題揭示出來,即男人和女人可以結(jié)成愛情,但愛情卻不能捆綁住男人和女人,進而引發(fā)人們重新審視婚姻和愛情。

    愛情自古以來就是藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。人們在改革開放后思想也發(fā)生了改變,情與愛開始覺醒,小劇場劇目及時地捕捉到這一契機,用美好的愛情打動觀眾,讓人們重新定位兩性關(guān)系,重新回到愛情的本質(zhì)當中。例如,遼寧撫順滿族藝術(shù)劇院的《兩個底層人的夜生活》,以兩個小人物在風雪街頭意外相逢為故事開始,生動地再現(xiàn)了兩個老同學艱辛、坎坷的人生,他們相互訴說、相互溫暖,共同憧憬著美好的生活,在風雪中相約要一起奮力向前。在小劇場劇目中涉及愛情的內(nèi)容豐富、形式多樣,既有表達年輕人的純美愛情,也有表現(xiàn)老年人情感經(jīng)歷,當然,更多的作品是彰顯人們的思想解放,即結(jié)合當代人愛情觀念的覺醒,以更切合現(xiàn)代文明的道德倫理去解讀現(xiàn)實社會中的情與愛。

    (三)對內(nèi)心焦慮與不安的拯救

    現(xiàn)代人在社會中的生存焦慮也是遼寧小劇場劇目揭示的主要對象。現(xiàn)代人缺乏安全感,對物質(zhì)的追求使人們忽略了自我精神信仰的同步充實,導致人們越來越感覺焦慮不安。尤其是進入新世紀,一些致富事例的出現(xiàn)刺激人們對物質(zhì)極度渴望,忽略了對精神的追求,加劇了焦慮與不安的情緒。面對這一社會問題,遼寧小劇場劇目用黑色恐怖將其表現(xiàn)出來。例如《蒼新路5號》,揭示了人心在金錢糾葛下的險惡,為了金錢將人變成了鬼,并且用鬼的名義去殺戮,人心被異化,成為被惡魔和金錢控制了的靈魂。以此呼喚人們要清清白白做人,不要做被惡魔左右的鬼。

    遼寧省小劇場劇目并不只是為了單純地將人們在現(xiàn)實生活的焦慮感演繹出來,而是希望借助表演將問題呈現(xiàn)出來并尋求解決之道。小劇場戲劇注重表現(xiàn)問題,更注重解決問題。小劇場劇目主張回歸真善美的人性本質(zhì),弘揚傳統(tǒng)文化的精髓,以此喚醒人們內(nèi)心的真摯感情,豐富人們的精神追求,以緩解現(xiàn)代社會中人們內(nèi)心的焦慮和不安。代表作《父親》《師傅》《鳴岐書記》《黑石嶺的日子》等作品,都起到了積極的救贖的作用。

    三、遼寧省小劇場戲劇在發(fā)展中存在的問題

    當代小劇場戲劇是最具活力和創(chuàng)造力的藝術(shù)激流,但是在它的蓬勃發(fā)展中也存在一些問題。以遼寧省小劇場戲劇為例,因遼寧地域文化的差別,小劇場戲劇帶有明顯的非主流性和實驗性。

    (一)劇本藝術(shù)含量不夠,文學性低

    在遼寧省小劇場戲劇發(fā)展中,存在一定程度上的表演與創(chuàng)作的失衡:舞臺藝術(shù)發(fā)展迅速,但是劇本創(chuàng)作卻相對滯后。目前,遼寧小劇場中演出的劇目原創(chuàng)作品非常少,而且原創(chuàng)作品藝術(shù)水準也不夠高。同國內(nèi)一線小劇場戲劇比較起來,在藝術(shù)創(chuàng)作水平上存在明顯的差距。一方面,由于遼寧戲劇學院起步較晚,學術(shù)界的缺席使遼寧戲劇創(chuàng)作隊伍不夠壯大;另一方面,有些劇目主創(chuàng)人員過于注重形式創(chuàng)新,忽視了劇本的思想性,內(nèi)容淺薄經(jīng)不起推敲,違背了內(nèi)容決定形式的藝術(shù)規(guī)律。遼寧省小劇場戲劇發(fā)展的主要障礙是劇作家缺少生活體驗,思想深度不夠。劇本離開了生命的悸動和人性的沉思,離開了人生體驗和社會現(xiàn)實,其作品是蒼白的。劇本剝離了思想內(nèi)涵就只是一個有情節(jié)的文字素材,而不是一個完美的文學作品。

    (二)過分強調(diào)實驗性,超過觀眾的審美能力

    有些小劇場的劇目過分注重實驗性,沒有考慮到觀眾的審美和接受能力,整體內(nèi)容晦澀艱深,觀眾難以理解。如果劇目過度地重視內(nèi)容和形式上的探索,缺乏思想內(nèi)涵的挖掘,則只會讓觀眾感到失重后的無聊。長時間在這種狀態(tài)下觀眾就會感到茫然,無法產(chǎn)生共鳴,使戲劇變成一種看不懂的藝術(shù)。長此以往,小劇場戲劇就會失去觀眾。觀眾的認可是評判戲劇作品好壞的重要因素,因此,劇目創(chuàng)作首先要考慮的是觀眾的審美習慣和接受能力,要讓觀眾聽得懂、看得明白。不管是實驗劇還是傳統(tǒng)劇,都要將觀眾的鑒賞能力和理解能力放在第一位。

    (三)過分強調(diào)商業(yè)性,落入媚俗的泥沼

    遼寧省小劇場借助市場運作模式,在戲劇市場化的探索中取得了一定的成績,甚至個別演出出現(xiàn)過一票難求的現(xiàn)象。但是,從整體上看,小劇場戲劇的發(fā)展處境依然不樂觀,商業(yè)化和娛樂化傾向嚴重,表現(xiàn)手法過于嘩眾取寵,在一定程度上降低了藝術(shù)作品的藝術(shù)追求。市場化的操作雖然贏得了商業(yè)利潤,但是作品的思想性仍比較貧乏。單純以商業(yè)利潤為目的的做法,只會讓小劇場戲劇走向平庸,繼而失去觀眾;而如果只是為了留住觀眾,就失去自身審美品格,則只會讓作品落入媚俗的泥潭。藝術(shù)永遠是藝術(shù),小劇場戲劇有著自身獨特的藝術(shù)魅力和創(chuàng)作風格。創(chuàng)作人員應當堅守戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作品格。

    四、促進遼寧省小劇場戲劇發(fā)展的建議

    (一)保持戲劇的實驗性和先鋒性

    從小劇場獨特的藝術(shù)模式來看,未來的發(fā)展保持戲劇的實驗性和先鋒性依然是重中之重。目前,在我國的文化市場中,小劇場戲劇一直是在實驗性和商業(yè)性的夾縫中尋求發(fā)展。那些不求經(jīng)濟利益的小劇場基本上已經(jīng)銷聲匿跡;而一些成為票房保證的實驗手段,基本上都無法在藝術(shù)上突破自身——為了片面追求高票房,必然會導致小劇場的實驗性降低[3]。站在小劇場長遠發(fā)展的角度上看,具有實驗性和先鋒性的戲劇,在小劇場戲劇中還應占據(jù)主導地位,成為推動小劇場戲劇發(fā)展的強大動力。而且,小劇場戲劇的實驗性和先鋒性不能只是簡單地學習西方戲劇的表現(xiàn)形式,而是應該真正地在藝術(shù)的道路上不斷探索和創(chuàng)新。這就需要遼寧省戲劇專業(yè)院校盡快建立戲劇社團,以實驗戲劇培養(yǎng)優(yōu)秀的劇作人才。專業(yè)院校的學生們具有一定的專業(yè)基礎和審美體驗,可以保障小劇場戲劇的實驗性和先鋒性的與時俱進,以文化的積淀和先進的思想意識創(chuàng)作具有時代生命力的優(yōu)秀劇目。

    (二)注重劇本的創(chuàng)作

    劇本是戲劇的靈魂,是戲劇能否經(jīng)典流傳的關(guān)鍵。國內(nèi)外優(yōu)秀的作品都是反映特定的時代精神[4]。在當今時代,經(jīng)濟發(fā)展,思想開放,新的環(huán)境為戲劇創(chuàng)作提供了豐富的感人題材。小劇場戲劇的創(chuàng)作應緊跟時代、貼近生活,挖掘有深度的原創(chuàng)題材。要讓作品既有批判精神,又顯人文關(guān)懷;要彰顯社會責任,弘揚倫理道德。劇本創(chuàng)作要摒棄浮躁,要深入生活直面現(xiàn)實,還要適度剖析人性的本質(zhì),讓作品有深度、有意義,助力遼寧小劇場戲劇煥發(fā)強大的生命力。

    (三)走具有遼寧特色的小劇場之路

    遼寧省是一個多民族省份,共有44 個民族,這使遼寧文化呈現(xiàn)包容并蓄的多元特征。小劇場戲劇要以地域文化的特色來創(chuàng)作人民群眾喜聞樂見的劇目,以開放性、地域性、多元性為立足點,形成具有遼寧特色的小劇場文化。黑格爾曾說過:“戲劇是一個已經(jīng)開化的民族生活的產(chǎn)品?!边@句話精準地道出戲劇藝術(shù)的真諦——戲劇不能脫離生活,也不能脫離人民。遼寧獨有的文化背景和深厚的藝術(shù)底蘊,推動著小劇場文化的形成和發(fā)展。傳承遼寧傳統(tǒng)文化的精髓,將藝術(shù)創(chuàng)作融入現(xiàn)實生活,助力遼寧小劇場戲劇成為業(yè)界冉冉升起的新星。

    結(jié) 語

    中國小劇場戲劇在市場經(jīng)濟的大環(huán)境下形成了自己獨特的藝術(shù)形式和藝術(shù)風格。與中國小劇場戲劇比起來,遼寧小劇場戲劇有著獨特的地域文化和語言優(yōu)勢,得到了觀眾的廣泛關(guān)注。20 多年的發(fā)展,讓遼寧小劇場戲劇從默默潛行走到絢麗綻放,以先鋒而又多樣的姿態(tài)成為當代戲劇最具藝術(shù)活力的形式,并且憑借自身的突破,不斷創(chuàng)新戲劇的藝術(shù)風格,成為中國戲劇界一道獨特的風景線。

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