《清明上河圖》中的宋代家具形式研究

■龐 欣

(沈陽(yáng)建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110168）

宋代在中國(guó)歷史上承繼漢唐，開(kāi)啟明清，被稱(chēng)作歷史上的轉(zhuǎn)折時(shí)期。當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣從席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愀咦?，矮型家具基本淘汰，高型家具廣泛流行。宋代時(shí)的家具品種以及款式已經(jīng)接近完備，其設(shè)計(jì)思想也是影響久遠(yuǎn)。《清明上河圖》是一幅富有傳奇色彩的風(fēng)俗畫(huà)，由北宋畫(huà)家張擇端繪制，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。張擇端細(xì)致刻畫(huà)了汴京城人們生活的各個(gè)方面，圖中所涵蓋的家具種類(lèi)可稱(chēng)作是宋代家具的薈萃，在研究宋代歷史上此圖起了很大的作用，所以同樣也適用于對(duì)宋代家具的研究[1-2]。

1 椅凳類(lèi)

《清明上河圖》中椅凳類(lèi)出現(xiàn)次數(shù)在所有家具中占比是最高的，并且椅凳在百姓中使用也最為頻繁。宋代時(shí)人們習(xí)慣垂足高作，椅凳在宋代發(fā)展說(shuō)明了在坐姿改變的影響下，坐具的使用方式也隨之產(chǎn)生變化。圖中部分椅類(lèi)沒(méi)有凳類(lèi)出現(xiàn)次數(shù)多，由此也能看出較為復(fù)雜的家具，對(duì)家具的使用者或使用場(chǎng)所上也有著一些特定要求。在椅凳類(lèi)家具發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，也是由于宋代椅凳類(lèi)家具的基礎(chǔ)形式，椅凳類(lèi)家具在家具史上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為后代的椅凳類(lèi)家具發(fā)展也指明了道路。

1.1 杌凳

杌凳指的是不帶靠背的坐具，《清明上河圖》中杌凳出現(xiàn)有兩次，共有兩個(gè)生活場(chǎng)景，在虹橋西側(cè)河岸上方店鋪門(mén)口和遞捕衙門(mén)對(duì)面建筑中。杌凳在河岸的店鋪中放置于方桌兩側(cè)與方桌成組存在，遞捕衙門(mén)對(duì)面店鋪中杌凳單獨(dú)靠墻。杌凳整體特征較為明顯，均是無(wú)束腰直足直棖方凳的形式，四條腿收在座面的四邊里，造型簡(jiǎn)約樸實(shí)，沒(méi)有過(guò)多的裝飾[3]。杌凳輕巧便攜，擺放位置靈活性較高，適用范圍非常廣泛，在圖中我們經(jīng)?？梢钥吹絻蓚€(gè)杌凳和其他家具形成搭配又或者單獨(dú)存在。

1.2 長(zhǎng)凳

長(zhǎng)凳又稱(chēng)條凳，也是《清明上河圖》中最為常見(jiàn)的一種坐具。長(zhǎng)凳的高度不固定，有一部分長(zhǎng)凳高度到達(dá)人的膝蓋處位置，有一部分長(zhǎng)凳體量稍小，所以高度也較為低矮。長(zhǎng)凳是比較牢固耐用的，因此長(zhǎng)凳在圖中的出現(xiàn)頻次也是較高的。圖中所描繪的宋代百姓生活場(chǎng)景中，最普遍的擺放形式就是兩條長(zhǎng)凳搭配一張桌案形成的一種組合式擺放形式。在城外郊外的一個(gè)農(nóng)舍里，散落分布著兩條長(zhǎng)凳以供臨時(shí)休息，長(zhǎng)凳也遍布于運(yùn)河河岸一些店鋪中。如圖1所示在河岸旁修車(chē)鋪中，兩位工匠正在修整車(chē)輪，一位工匠敲打地上的木車(chē)輪，身旁的另一位工匠在對(duì)車(chē)輪的安裝零件進(jìn)行打磨修正，工匠把木棍的一端抵住長(zhǎng)凳一端，所以長(zhǎng)凳也成為造車(chē)工匠的臨時(shí)操作臺(tái)來(lái)進(jìn)行工作。因此可以看出長(zhǎng)凳在宋時(shí)人們?nèi)粘Ｉ钪惺褂妙l次極高，在圖中也是隨處可見(jiàn)。在現(xiàn)今二十一世紀(jì)，長(zhǎng)凳也還是很普遍地在全國(guó)大小餐廳以及家庭生活中使用[4]。

1.3 靠背椅

靠背椅在歷史發(fā)展中，以宋代靠背椅的造型為基礎(chǔ)延伸出了很多種形式，是因?yàn)榭勘骋蔚脑煨洼^簡(jiǎn)潔，所以可發(fā)展的形式也很豐富。如圖2所示在《清明上河圖》虹橋東側(cè)運(yùn)河北岸中段的船中放置了一把靠背椅，形式也是較簡(jiǎn)潔，靠背上看到了兩根豎桿，下面還有兩根用來(lái)裝飾和固定的橫棖，圖中椅子側(cè)面橫棖位置比正面的橫棖稍高些，因此推測(cè)這把靠背椅是“步步高”桿棖，靠背椅的搭腦被窗戶(hù)擋住了所以看不到，但是可以依據(jù)椅背兩根豎桿向上連接的這種形式，推測(cè)出被遮擋住的部分是直搭腦。在運(yùn)河北岸的酒館中也出現(xiàn)了靠背椅，坐在酒館里的視野十分寬廣，能觀看到運(yùn)河兩岸的風(fēng)光。這里的靠背椅都是直搭腦出頭，靠背傾斜角度要大于90°，有后彎的趨勢(shì)?？勘骋蔚男问椒浅：?jiǎn)樸，坐著欣賞運(yùn)河沿岸的風(fēng)光還是極為舒適的，推測(cè)出此類(lèi)型靠背椅應(yīng)該是宋代典型靠背椅造型[5]。虹橋西側(cè)的游船中也出現(xiàn)了靠背椅，應(yīng)該是貴賓旅行或者游玩時(shí)用來(lái)在游船上觀賞的坐具。

1.4 雙人連椅

《清明上河圖》中有一極明顯的“劉家上色沉檀楝香”店鋪，在門(mén)口出現(xiàn)了樣式特別的雙人連椅。連椅可雙人同坐，所以顯得很是新奇。連椅的搭腦平直且出頭，座面體現(xiàn)了攢框的形式，這款連椅可供兩人同坐卻僅有六條腿，正面的橫棖較為低矮，兩側(cè)的橫棖稍高一些，是圖中出現(xiàn)的唯一一把雙人連椅（圖3）。因?yàn)闃邮教厥?，可推測(cè)出這把雙人連椅是為當(dāng)時(shí)的貴族定制，也能看出在當(dāng)時(shí)這個(gè)店鋪制作家具的工藝較成熟。店家把制作好的連椅放在店鋪門(mén)口，招攬店鋪生意的同時(shí)也顯示出店家對(duì)制作工藝的自信。因?yàn)樗未勘骋蔚闹圃旒夹g(shù)并不是很成熟，并且雙座的樣式哪怕在后世也極為少見(jiàn)，這種雙人連椅在無(wú)法大量生產(chǎn)使用的情況下制作出來(lái)實(shí)屬不易。張擇端把這么珍貴的樣式記錄在《清明上河圖》中，更能體現(xiàn)出這是尤其珍貴的歷史圖像資料，并有著極為尊貴的地位象征[6]。

圖1 修車(chē)鋪中工匠使用的長(zhǎng)凳

圖2 虹橋東側(cè)運(yùn)河北岸中段船中的靠背椅

圖3 “劉家上色沉檀楝香”店鋪門(mén)前的雙人連椅

圖4 酒館中的酒桌

圖5 稅務(wù)所中的三層亮格柜

圖6 趙太丞家室內(nèi)的屏風(fēng)

1.5 交椅

交椅是當(dāng)時(shí)工匠對(duì)“胡床”進(jìn)一步改革所出，把椅子的優(yōu)點(diǎn)與“胡床”可折疊性、易收納的長(zhǎng)處結(jié)合，形成了家具的全新品種，逐漸在宋代百姓中流行起來(lái)。城樓下稅務(wù)所官員坐的交椅，靠背形式雖看不出，但交椅整體造型與官員前側(cè)書(shū)案搭配非常和諧。趙太丞家藥鋪內(nèi)空置的交椅為直背交椅，橫向靠背，座面上還放置了草蒲隔涼。《清明上河圖》中的交椅樸素且耐用，便攜且精巧，就是宋代交椅明顯的特征。

2 桌案類(lèi)

桌案類(lèi)家具也與百姓日常生活息息相關(guān)，像是酒館、餐館中椅凳搭配一張桌案形成的一種組合式擺放形式變成《清明上河圖》中的特色，也反映了人們以桌案為中心的生活場(chǎng)景。無(wú)論是桌還是案，它們的形式相當(dāng)，長(zhǎng)案與桌的結(jié)構(gòu)都為梁柱式框架結(jié)構(gòu)。圖中的桌案形式較為樸素、簡(jiǎn)潔大方，沒(méi)有過(guò)多的裝飾，桌腿有粗細(xì)之分并與桌面結(jié)合的比例尺度充分體現(xiàn)了形式美的法則，這些美感也是裝飾美感的一部分[7]。

2.1 酒桌

酒桌雖然多為案形但仍稱(chēng)之為桌，是因?yàn)樽烂嬗忻黠@的“擋水線(xiàn)”（圖4），桌腿取材料較粗壯，桌面較厚，腿足垂直于地面，在店鋪中呈現(xiàn)的模式較為固定，兩腿間帶有一到兩根橫棖，有的桌面和腿間還有簡(jiǎn)潔的牙子。酒桌是人們?nèi)粘Ｉ畛Ｓ玫募揖?，在酒館與飯店中比較常見(jiàn)，在制作上比較質(zhì)樸，實(shí)用性也極強(qiáng)。

2.2 方桌

方桌俗稱(chēng)“八仙桌”，桌面方正。在《清明上河圖》中方桌也在很多場(chǎng)景出現(xiàn)，百姓使用得也較為頻繁。像是酒館、茶館等店鋪中都有方桌出現(xiàn)，基本上以四面橫棖的方桌居多。方桌擺放的位置也比較自由，可靠窗擺放也可靠墻擺放，個(gè)別店鋪中還把方桌與其他桌椅排列在一起，一般來(lái)說(shuō)在方桌的兩側(cè)或四側(cè)配置長(zhǎng)凳的這種組合在當(dāng)時(shí)也是比較常見(jiàn)的。

2.3 半桌

半桌大小約為八仙桌的一半，所以得名為半桌，又叫“接桌”，每當(dāng)八仙桌不夠用時(shí)，就會(huì)用半桌來(lái)進(jìn)行拼接[8]。半桌與方桌樣式相似，四面均有橫棖，部分半桌前后單橫棖、兩側(cè)雙橫棖，長(zhǎng)邊的那一側(cè)橫棖位置稍高，并與搭配在一起的長(zhǎng)凳座面高度相當(dāng)，也是由于這種成組配套的方式，讓桌椅的使用者腿足活動(dòng)空間增大。還有一種條形桌案比半桌更為窄長(zhǎng)，長(zhǎng)寬比大于2:1的桌案在圖中體現(xiàn)極少，在《清明上河圖》中僅有一件比較清晰的條案，高度比一小孩兒的肩膀稍低些，條案的腿足上端有夾頭榫帶牙板，橫棖側(cè)腳明顯。

2.4 其他桌

其它桌主要是圖中極為簡(jiǎn)易的置物用具，以及商販?zhǔn)⒎盼锲返膶?zhuān)用桌臺(tái)，也包含虹橋上低矮的簡(jiǎn)易售賣(mài)桌，沿街商販?zhǔn)褂玫淖酪哺鼮楹?jiǎn)易并且方便攜帶。此類(lèi)桌是按照店鋪的實(shí)際需求來(lái)定，滿(mǎn)足實(shí)用功能為主，即使在今天這種簡(jiǎn)易桌也經(jīng)常出現(xiàn)在我們的日常生活中。

3 柜架類(lèi)

柜架類(lèi)家具在宋代不僅有儲(chǔ)物功能，后來(lái)又發(fā)展出了陳設(shè)功能。圖中很多商鋪中擺放著柜架類(lèi)家具用來(lái)放置商品與卷宗。在圖中柜的形式也是多樣的，有的店鋪把柜的上方變?yōu)榧芨裥问?，四周?chē)?，每層有隔板，為展示商品，所以不設(shè)置柜門(mén)。如圖5所示在城門(mén)下稅務(wù)所中，官員身后有三層亮格柜，高于旁邊站立的百姓，上兩格放卷宗與文案，亮格柜下部被遮擋較多，下層或?yàn)閷?duì)開(kāi)柜。圖中柜架類(lèi)家具幾乎全部出現(xiàn)在店鋪中。在運(yùn)河?xùn)|岸“王家紙馬”的店鋪中，店家把半高的柜子圍合起來(lái)，頂面作為臺(tái)面來(lái)使用，進(jìn)行商品售賣(mài)。

4 屏具類(lèi)

屏具是我國(guó)古代極具代表性的家具之一，也叫做屏風(fēng)。屏風(fēng)不像桌、椅那樣直接應(yīng)用在百姓衣食住行中與生活起居相互配合，但是卻能流傳至今，其風(fēng)采也是不減當(dāng)年[9]。五代時(shí)期《韓熙載夜宴圖》中展現(xiàn)了韓熙載宴會(huì)中多座屏風(fēng)，將空間隔離的同時(shí)，增加了圍繞床榻等起居空間的私密性[10]。《清明上河圖》中也有對(duì)屏風(fēng)的繪制，“趙太丞家”室內(nèi)場(chǎng)景中，屏風(fēng)作為室內(nèi)家具，放在靠背椅之后顯要位置（圖6）。屏風(fēng)橫縱整齊地寫(xiě)滿(mǎn)文字，散發(fā)著文人的氣息。自從靠背椅這種高坐家具興起后，屏風(fēng)就與這些高等級(jí)椅類(lèi)相互搭配，從而在空間中形成視覺(jué)焦點(diǎn)。由于宋代文學(xué)家、書(shū)法家輩出，在屏風(fēng)上書(shū)寫(xiě)也變得十分常見(jiàn)。趙太丞家西側(cè)宅院屏風(fēng)雖未顯示完全，但也是較為清晰的體現(xiàn)。屏風(fēng)的使用也代表著其使用者地位較高[11]。

5 結(jié)語(yǔ)

有很多宋代名畫(huà)存留至今，但能夠繪制家具形象的則不多，能全面繪制出宋代家具的繪畫(huà)更是極罕見(jiàn)[12-13]。本文通過(guò)分析《清明上河圖》中出現(xiàn)的家具類(lèi)型、形式特征，再根據(jù)家具的類(lèi)別進(jìn)行劃分，對(duì)椅凳類(lèi)、桌案類(lèi)、柜架類(lèi)等家具進(jìn)行分析，對(duì)解讀宋代百姓的生活起居方式有很大益處。宋代家具的發(fā)展在整個(gè)家具發(fā)展史上起到了一個(gè)非常重要的奠基作用，同樣為后來(lái)明式家具的興起提供了最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)[14-15]。