論短視頻背景音樂著作權(quán)的保護與發(fā)展策略

摘要：當今時代在互聯(lián)網(wǎng)的推動下得到巨大的發(fā)展，短視頻作為近些年迅速崛起的互聯(lián)網(wǎng)新興傳播方式，更是具有不可替代的地位。然而在快速發(fā)展的背后，法律問題逐漸凸顯出來，短視頻背景音樂的著作權(quán)問題，常常因背景音樂的特點而被忽視。本文剖析其被侵權(quán)的原因，嘗試分析背景音樂著作權(quán)侵權(quán)追責的障礙，提出從互聯(lián)網(wǎng)平臺的監(jiān)管方面、用戶的法律意識方面、法律法規(guī)的體系建設(shè)方面入手，進一步推動短視頻背景音樂的保護和發(fā)展。妥善應(yīng)對背景音樂細節(jié)化的著作權(quán)問題，平衡互聯(lián)網(wǎng)短視頻行業(yè)的高速運行，在體現(xiàn)我國對知識產(chǎn)權(quán)體系建設(shè)重視的同時，也對我國文化方面的法治體系建設(shè)具有重要意義。

關(guān)鍵詞：短視頻;背景音樂;著作權(quán);法律保護

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-02

近年來，智能終端的普及為短視頻的發(fā)展提供了可能，而軟件開發(fā)技術(shù)的提升更是為“互聯(lián)網(wǎng)+”的新業(yè)態(tài)注入了動力。短視頻因自身特點迎合現(xiàn)代用戶對智能終端快餐化閱讀的需求，從而迸發(fā)出了巨大的生命力和影響力。它在各領(lǐng)域得到應(yīng)用的同時，也顯露出了不少缺陷和法律問題。

短視頻作為互聯(lián)網(wǎng)新興產(chǎn)業(yè)具有發(fā)展迅速性，而我國法律具有滯后性，在知識產(chǎn)權(quán)進一步得到重視的背景之下，研究短視頻各個方面牽涉的著作權(quán)問題顯得尤為重要。短視頻背景音樂的著作權(quán)問題，存在極大的不足，在法律規(guī)制方面處于空白地帶。短視頻背景音樂侵權(quán)事件頻發(fā)，但維權(quán)困難，這是短視頻背景音樂亟須解決的問題。在此背景之下，厘清背景音樂的侵權(quán)認定方式，細化對短視頻背景音樂的著作權(quán)保護，有利于激發(fā)短視頻的創(chuàng)新活力，同時對正確引導(dǎo)我國的網(wǎng)絡(luò)文化、加強我國的文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)和知識產(chǎn)權(quán)保護具有重要意義。

1 短視頻及其背景音樂的概念與特點

1.1 短視頻及其背景音樂的概念

短視頻是視頻短片的代稱，是互聯(lián)網(wǎng)上一種新興的信息傳播方式。大多數(shù)視頻時長在五分鐘以內(nèi)，存在于新媒體平臺，內(nèi)容具有多樣性。短視頻背景音樂指的是視頻中的配樂，獨立的音樂作品是視頻中的一部分，也是短視頻作品的重要組成部分。為了迎合網(wǎng)紅經(jīng)濟、粉絲經(jīng)濟的特點，短視頻的內(nèi)容越來越豐富，由此衍生出的短視頻背景音樂，便與短視頻本身產(chǎn)生了密不可分的關(guān)系。許多短視頻作者在其作品中添加背景音樂，更有甚者把某些音樂片段作為視頻的固定開場音樂或結(jié)尾音樂，以此形成特征化的視頻風格，吸引更多的網(wǎng)絡(luò)用戶。

1.2 短視頻及其背景音樂的特點

就短視頻本身的特點來講，首先短視頻以短小精悍為主要特點。較短的閱讀時長，迎合了現(xiàn)代用戶快節(jié)奏的生活頻率，充實了瑣碎的生活時間。其次，評論和點贊功能使短視頻具有充分的互動性，可以增強用戶的參與感和發(fā)表者的存在感。最后，短視頻本身的內(nèi)容具有多樣性，覆蓋多種渠道的用戶，全面融入大眾生活。另外，短視頻還有低制作門檻、高普及性、易傳播等特點。但是短視頻的背景音樂卻與短視頻的特點不同，主要有以下幾點。

1.2.1 地位的附屬性

背景音樂附屬于短視頻，只能看作是短視頻的一部分，且不明顯。應(yīng)用它的目的是渲染氣氛并傳遞情緒，音樂本身并不能獨立表達短視頻的主要思想。雖然應(yīng)用背景音樂是短視頻傳達信息的輔助手段，但音樂本身的獨立性是不可忽視的。在短視頻中的附屬地位，并不會影響背景音樂的著作權(quán)。

1.2.2 種類的雜合性

多數(shù)的短視頻為了得到更好的用戶反響，都是剪輯拼湊而成的。多個片段的融合決定了背景音樂的種類和形式也是雜合的。時長較短的視頻與剪輯的背景音樂片段相結(jié)合，使這些背景音樂的辨識度下降，這也成為了界定背景音樂著作權(quán)侵權(quán)的一個難點。

1.2.3 盈利的附屬性

短視頻的盈利模式多以流量界定，視頻的質(zhì)量與粉絲、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)等盈利方式息息相關(guān)，而背景音樂在視頻質(zhì)量的貢獻方面功不可沒，但又最容易被忽視。因此，剖析背景音樂的實質(zhì)作用可以發(fā)現(xiàn)，其隱形的盈利能力增強了短視頻的盈利屬性。

2 短視頻背景音樂著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)狀

從廣義上來講，近些年短視頻侵權(quán)問題頻發(fā)，且以短視頻的內(nèi)容侵權(quán)為主。其中，難以界定的是合理使用的邊界問題，合理使用和侵犯著作權(quán)的劃分成為爭執(zhí)的關(guān)鍵。尤其是一些新興的互聯(lián)網(wǎng)短視頻播放平臺（如嗶哩嗶哩、快手、抖音等）與傳統(tǒng)的廣播電視新媒體網(wǎng)站矛盾日益凸顯[1]。

從狹義方面來看，短視頻背景音樂的侵權(quán)問題層出不窮。鑒于背景音樂的獨有特點，一些用戶在使用背景音樂時，會把歌曲拆分為歌詞和歌曲兩個部分，單獨取用一個部分，而對另一部分進行改編。沒有經(jīng)過合法的授權(quán)而擅自改編音樂作品，可能侵犯著作權(quán)人的匯編權(quán)。有的視頻制作者在不屬于合理使用的免費表演的情況下，侵犯音樂作品作者的表演權(quán);還有的視頻制作者則在未經(jīng)著作權(quán)人允許的情況下，在網(wǎng)絡(luò)上傳播其作品，侵犯了著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。

3 短視頻背景音樂著作權(quán)侵權(quán)原因

3.1 短視頻運營平臺的去中心化特點致使作品的法律監(jiān)管分散

去中心化的區(qū)塊鏈是一種比較先進的數(shù)據(jù)庫形式，使原來屬于中心化角色的權(quán)力分散化。用戶之間可以進行點對點的交流，是去中心化的特點，然而這種特點是有利有弊的。去中心化的運營平臺不操縱搜索排名，不干涉視頻的點擊量，完全以用戶的流量為導(dǎo)向，此方式能更好地反映用戶市場的走向和需求。但在網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管權(quán)力分散化的背后，法律的監(jiān)管也被分散化，難以用體系化管理形式進行監(jiān)管和制約。短視頻著作權(quán)歸屬存在爭議，多個傳播主體的出現(xiàn)導(dǎo)致侵權(quán)責任歸屬難以認定，多種傳播方式帶來了侵權(quán)行為認定上的難題，這些監(jiān)管上的漏洞是背景音樂著作權(quán)侵權(quán)行為出現(xiàn)的基礎(chǔ)原因。

3.2 法律體系使短視頻背景音樂授權(quán)方面存在障礙

一方面，我國的音樂授權(quán)模式較為單一，沒有找到單獨授權(quán)和套餐授權(quán)之間的平衡點。單獨授權(quán)的費用過高，但是套餐授權(quán)的模式又不適用于短視頻制作者的利用方式，兩者矛盾交織，導(dǎo)致短視頻制作者在取用背景音樂時存在僥幸心理。另一方面，還存在數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)渠道不暢的問題[2]。短視頻短而精，吸引流量獲取盈利，而授權(quán)渠道的問題恰恰給制作者帶來了時間上的障礙，不符合短視頻的實質(zhì)化要求。這些授權(quán)的障礙，作為短視頻制作的源頭性沖突，直接導(dǎo)致了背景音樂的著作權(quán)被侵犯。

3.3 行為人本身法律意識的欠缺

這里指的行為人，第一是指音樂作品的著作權(quán)人。作為維權(quán)者，其淡薄的法律意識難以規(guī)制侵權(quán)者的侵權(quán)行為。在大量的著作權(quán)侵權(quán)案件中，原告都是著作權(quán)人，若著作權(quán)人本身忽略法律賦予自己的權(quán)利，那么之后追溯侵權(quán)便無從談起。第二是指侵權(quán)人。侵權(quán)人對侵權(quán)行為不以為意，企圖借視頻的背景音樂之短，逃避法律對自身的規(guī)制，理所應(yīng)當?shù)刎飧`網(wǎng)絡(luò)上的音樂作品充當背景音樂。侵權(quán)人是侵權(quán)責任賠償?shù)闹黧w，其法律意識普遍較弱，這也是背景音樂著作權(quán)問題頻發(fā)的主要原因。

3.4 獨創(chuàng)性的認定較難

根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，認定獨創(chuàng)性的標準大概分兩種。第一，作者獨立完成其作品的表達形式;第二，作者的個性在作品中體現(xiàn)[3]。這是完整作品的獨創(chuàng)性認定標準。但是背景音樂獨立存在于復(fù)合形式的短視頻之中，合理使用的界限難以區(qū)別，更有甚者，質(zhì)疑短視頻是否符合我國對作品和錄像制品的規(guī)定。這些爭議點及在個案適用上的矛盾點，使短視頻的獨創(chuàng)性認定存在一定的困難，與之相關(guān)聯(lián)背景音樂的著作權(quán)侵權(quán)認定也較為困難。

4 短視頻背景音樂著作權(quán)的保護建議

4.1 互聯(lián)網(wǎng)方面：短視頻平臺履行監(jiān)管義務(wù)

短視頻平臺負有主要監(jiān)管義務(wù)，雖然去中心化的區(qū)域鏈結(jié)構(gòu)是各大短視頻平臺的特點，但是對分散的數(shù)據(jù)進行統(tǒng)一的管理是有必要的。平臺作為統(tǒng)一調(diào)度的指引者，在引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)風向方面扮演著重要的角色。所以，要讓短視頻背景音樂的著作權(quán)得到更好的保護，平臺履行監(jiān)管義務(wù)是第一要義。第一，短視頻平臺應(yīng)提高準入門檻，讓其在具有足夠的監(jiān)管能力時再進入市場。第二，監(jiān)督平臺履行監(jiān)管義務(wù)的同時，不能缺少完善監(jiān)管義務(wù)內(nèi)容的任務(wù)。時代的瞬息萬變讓現(xiàn)代社會的權(quán)利和義務(wù)產(chǎn)生著相應(yīng)的變化，監(jiān)管義務(wù)的內(nèi)容應(yīng)更迭完善，加強監(jiān)管的要求，并在平臺監(jiān)管的基礎(chǔ)上建立監(jiān)督措施，是監(jiān)督平臺應(yīng)盡的義務(wù)。如今，在一些短視頻中，背景音樂的地位逐步提升，在渲染觀看者的情緒方面具有較大的影響。監(jiān)管者應(yīng)把握音樂作品的來源和途徑，避免侵權(quán)行為的發(fā)生，妥善安排侵權(quán)行為之后的處理行為。國家在大力推動互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)進步的同時，應(yīng)完善配套的監(jiān)督監(jiān)管制度。不僅要使短視頻成為可以獲取盈利、娛樂大眾的傳播方式，更要讓短視頻成為合乎法律規(guī)范的、可持續(xù)發(fā)展的行業(yè)。

4.2 服務(wù)終端方面：用戶個人增強維權(quán)意識

一方面，短視頻的制作者要增強法律意識，在創(chuàng)作視頻作品，配制背景音樂時，注意是否會侵犯他人的著作權(quán)。這相當于在平臺監(jiān)管的前方增設(shè)自檢環(huán)節(jié)，讓著作權(quán)保護得到雙保險。另一方面，音樂作品的著作權(quán)人的法律意識同樣需要增強，音樂作品的著作權(quán)人要明確自己對作品的權(quán)利，了解應(yīng)當如何行使權(quán)利和進行救濟。這一點是著作權(quán)保護的根本之處，著作權(quán)人的追責會直接影響同種類侵權(quán)行為的產(chǎn)生和擴散。從維權(quán)意識的發(fā)展上看，我國民眾保護著作權(quán)的意識，需要一個緩慢的過程進行培養(yǎng)。例如，深入持久地開展法制宣傳活動，從思想上增強公民的權(quán)利意識;將大眾化的法制宣傳和專業(yè)化的法制教育相結(jié)合，在普及法制知識的基礎(chǔ)上發(fā)展法制;結(jié)合社會主義法律意識形成的內(nèi)外部環(huán)境，深入貫徹落實我國的法制建設(shè)理念等。

4.3 法律體系方面：建立健全有關(guān)著作權(quán)的法律法規(guī)

首先，要完善相應(yīng)的法律法規(guī)，建立侵權(quán)賠償?shù)那逦緩剑员銍栏竦刈肪壳謾?quán)責任。這主要包括與著作權(quán)相關(guān)的法律法規(guī)的建設(shè)，侵權(quán)行為的發(fā)展導(dǎo)致侵權(quán)行為認定困難，傳統(tǒng)的《著作權(quán)法》第46條和第47條中規(guī)定的侵權(quán)行為的種類，在時代快速更迭的背景下，值得商榷。著作權(quán)具有權(quán)利雙重性的特點，包括人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)，這是著作權(quán)中的權(quán)利能否得到救濟的客觀基礎(chǔ)，所以，要充分保護著作權(quán)的人身權(quán)，以評判作者的精神權(quán)益是否受到侵害為標準，發(fā)揮好法律規(guī)制的作用。在不違背法律原則的前提下，構(gòu)建更為清晰完整的知識產(chǎn)權(quán)保護體系。在法律的界定上，明確引用背景音樂的方式，對合理使用權(quán)和著作權(quán)的沖突進行協(xié)調(diào)，讓知識產(chǎn)權(quán)法與時代的發(fā)展相適應(yīng)。

其次，除了在法律規(guī)制的一端進行保護之外，更要在授權(quán)的源頭進行區(qū)分。音樂授權(quán)模式單一化帶來的授權(quán)難問題，易加劇侵權(quán)行為的出現(xiàn)，發(fā)展和創(chuàng)新多種音樂授權(quán)模式，把授權(quán)模式標準化，也是在為著作權(quán)人和著作權(quán)的使用人建立雙方交流的渠道。既可以規(guī)制著作權(quán)的侵權(quán)行為，又可以推動數(shù)字化音樂付費使用機制的建立。

最后，要明確短視頻作品獨創(chuàng)性的認定標準。我國《著作權(quán)法實施條例》指出，“著作權(quán)法所稱創(chuàng)作，是指直接產(chǎn)生文學、藝術(shù)和科學作品的治理活動”。由此可見，保護短視頻背景音樂著作權(quán)必須明確獨創(chuàng)性的認定標準。從獨立創(chuàng)作和適當借鑒的角度進行程度上的區(qū)分，清晰地劃定背景音樂在短視頻作品中的作用，更加全面地保護背景音樂著作權(quán)[4]。要分析短視頻作品的獨創(chuàng)性，需要單獨看待短視頻的各個組成部分，如組成成分中背景音樂、素材的選擇，表達形式的架構(gòu)等，法律對此并沒有明確的分類規(guī)定。

5 結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的崛起，是時代的福音，其催生的一系列新興行業(yè)，促進了我國經(jīng)濟的發(fā)展和文化事業(yè)的繁榮，而著作權(quán)保護方面的困境也是環(huán)境改變的必然結(jié)果。在碎片化、節(jié)奏化偏好成為主流趨勢的今天，整個短視頻行業(yè)的利益推動著法律對文化事業(yè)的保護。背景音樂作為短視頻的重要組成部分，直接反映著著作權(quán)發(fā)展的趨勢，逐漸成為關(guān)注的焦點。從長遠角度考慮，只有不斷加強包括背景在內(nèi)的音樂著作權(quán)的保護，積極應(yīng)對短視頻行業(yè)的挑戰(zhàn)，在順應(yīng)趨勢的基礎(chǔ)上作出相應(yīng)改變，才能使整個互聯(lián)網(wǎng)乃至文化事業(yè)得到持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

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[4] 姜穎.作品獨創(chuàng)性判定標準的比較研究[J].知識產(chǎn)權(quán)，2004（03）：9-16.

作者簡介：孫倩（1995—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：刑法學。