中國古詩詞藝術(shù)歌曲《青玉案·元夕》賞析

王聰

（江西工程學(xué)院，江西 新余 338000）

一、古詩詞藝術(shù)歌曲的概述

古詩詞藝術(shù)歌曲是我國當(dāng)代聲樂作品的重要組成部分 也是中國藝術(shù)歌曲的一個分支,我國古詩詞藝術(shù)歌曲從上世紀(jì)二三十年代發(fā)展到今天，一共經(jīng)歷了三個重要的環(huán)節(jié)。

第一個環(huán)節(jié)為早期創(chuàng)作上的鼎盛時期，在20世紀(jì)上半葉，作曲家趙元任、黃自、青主等一大批優(yōu)秀的作曲家開始關(guān)注中國古詩詞，并逐漸將中國古詩詞帶入到音樂當(dāng)中，為其配曲。由于當(dāng)時西方文明的引入，中國的作曲家們也大都仿用西方的音樂技法與作曲方式，而此時的西方音樂正處于浪漫時期的音樂時代，因而受到西方音樂家舒伯特，肖邦，李斯特等一大批音樂家的影響.

第二個環(huán)節(jié)是中國建立之后的進(jìn)步階段，隨著新中國的誕生，確立了百花齊放、百家爭鳴的文學(xué)藝術(shù)方針中國的歌曲，尤其是藝術(shù)歌曲進(jìn)入了一個全新的發(fā)展階段，這一時期的一首歌曲，延續(xù)了新民主主義革命時期的方法，將中國民族音樂元素的結(jié)合運(yùn)用方面特點(diǎn)顯現(xiàn)，出現(xiàn)了一大批將民族音樂素材與西方作曲技法相融合的作品，但是古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展變得稍顯緩慢。

第三環(huán)節(jié)是“文革”時期一直到今天的多元化發(fā)展時期，隨著十一屆三中全會的舉行，“改革開放”策略的日益深化，音樂事業(yè)在新中國成立后獲得了第二個春天。這時期藝術(shù)歌曲的發(fā)展主要表現(xiàn)在題材內(nèi)容的豐富多樣和創(chuàng)作技法的不拘一格，題材上主要以愛國題材、軍旅題材、影視歌曲、民歌改編為主。

二、淺析《青玉案 元夕》的作曲手法與藝術(shù)形式

《青玉案·元夕》是帶前奏的雙主題，單二部曲式，全曲共45小節(jié)，慢板速度，a小調(diào)，中間有向C大調(diào)的短暫離調(diào)。音樂悠揚(yáng)柔美，織體簡單清晰。前奏共11個小節(jié)，結(jié)構(gòu)為4+3+2+2.前面4個小節(jié)又可分為2+2、三聲部復(fù)調(diào)織體，高聲部采用4度和2度的核心音調(diào)旋律上行，低聲部反向呼應(yīng)，中聲部加厚織體，主和弦和聲，導(dǎo)和弦起過渡作用，兩部分的第一-小節(jié)后兩拍反向進(jìn)行第三四小節(jié)低聲部八度加重，第二部分的3個小節(jié)又可分為1+2的結(jié)構(gòu)，前兩節(jié)并列重復(fù)，第二小節(jié)在第一小節(jié)基礎(chǔ)上補(bǔ)充擴(kuò)大，和聲沖破主調(diào)，走向六級和七級，豐富和聲色彩性，但不脫離主調(diào)，高聲部旋律與第一部分形成對比。第三部分為1+1的八度上行并列模進(jìn)，材料來源于第二部分，下四度模進(jìn)，和聲簡明清晰，調(diào)性明確，最后兩小節(jié)1+1重復(fù)，旋律反向上行，分解和弦加柱式和弦織體，和聲平穩(wěn)于主和弦，為主題進(jìn)入作鋪墊。

緊接著從第12小節(jié)開始進(jìn)入了A段主題，由A+A的兩個平行樂段組成，旋律發(fā)展多采用變奏形式，每一個樂段分為兩個變化發(fā)展的平行樂句。a小調(diào)為主，中間a樂句的后兩小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，音樂色彩轉(zhuǎn)向光明，但馬上又回歸柔美的小調(diào)。主題核心音調(diào)為分解和弦骨干，加入過度性音級，節(jié)奏以極具動力性的切分節(jié)奏開始，波浪型的旋律線條與歌詞完美結(jié)合。鋼琴分解和弦的伴奏織體，更加增強(qiáng)了音樂的流動性、和市主屬穩(wěn)定進(jìn)行，增加音樂的陳述性。獨(dú)唱部分使用極具動力的切分節(jié)奏，動機(jī)呈現(xiàn)片段化，從第17-22小節(jié)開始了第次變奏，第20小節(jié)變奏開始擴(kuò)大，伴奏的音型也開始從琶音變成了節(jié)奏規(guī)整的柱式和弦，鋼琴的力度也開始遞增，22小節(jié)漸漸開始變?nèi)?。?3 -26小節(jié)開始第二次變奏，22小節(jié)右手織體加厚，左手留出兩拍空拍，為了深化情緒。第28-32小節(jié)，開始第三次變奏，左手伴奏節(jié)奏平穩(wěn)，力度逐漸加強(qiáng)，32小節(jié)右手的連續(xù)和弦轉(zhuǎn)位為高潮做了推進(jìn)。

三、歌唱賞析

《青玉案·元夕》的開頭是以中強(qiáng)力度進(jìn)入，上闕主要為敘述交代背景，描繪景象，這個時候需要歌者在表演上氣息平穩(wěn)，方位一致。在“一夜魚龍舞"里面，有了整支曲子的首個最高音，小字二組的f,情緒向前推動，但音量不要過大，控制住氣息，隨后一個大跳又漸漸回復(fù)了過來。下闕開始依然在描繪長口區(qū)園已也繁榮景象，直到出現(xiàn)了兩句“驀然回首，驀然回首”，隨著伴奏的和弦加強(qiáng)，語氣也要變強(qiáng)，表達(dá)出作者的一種期盼之情。這個時候定保持氣息的流暢，為接下來的高潮奠定基礎(chǔ)。又是兩句“墓然回首”關(guān)聯(lián)起來，中間盡量不要換氣;情緒跟隨伴奏的起伏，聲音依然保持位置的統(tǒng)一。這時，稍帶一點(diǎn)欣喜演唱“那人卻在，燈火闌珊處”，“處”字做一-個由弱到強(qiáng)的處理，將情緒推到最高潮，“驀然回首，驀然回首"表現(xiàn)出作者仿佛在一片黑暗中看到了希望，最終意緒漸漸落回，“那人卻在，燈火闌珊處，燈火闌珊處”，速度逐漸減慢，最后的“處”做一個由強(qiáng)漸弱情緒里帶著一點(diǎn)遲綻有希望有光明的狀態(tài)。