歌劇《西部女郎》的藝術(shù)風(fēng)格與演唱分析
——以《請(qǐng)讓她相信》為例

孫萌

（國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院，北京 100081）

一、前言

意大利作曲家普契尼以歌劇創(chuàng)作奠定了自己在世界藝林的地位，本文以其代表作《西部女郎》中的重要唱段《請(qǐng)讓她相信》為研究對(duì)象，來(lái)研究這位真實(shí)主義歌劇大師獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

二、《西部女郎》概述

（一）創(chuàng)作背景與主要內(nèi)容

19世紀(jì)70年代，意大利結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)百年的民族壓迫，基本完成了國(guó)家的統(tǒng)一。人們的關(guān)注點(diǎn)也從反抗侵略轉(zhuǎn)向了積極生活。英雄主義思潮逐漸褪去，文學(xué)和藝術(shù)重新走回到人們的生活中，關(guān)注人們真實(shí)的情感與日常生活的真實(shí)主義成為主流，這為歌劇創(chuàng)作帶來(lái)了積極地啟示。

故事發(fā)生在1848年，加利福尼亞金礦場(chǎng)附近的一座小酒館。酒館的主人米妮年輕美麗，熱情大方，聚集于此的淘金者都對(duì)她傾慕不已，就連當(dāng)?shù)氐木偬m斯都曾向她求愛(ài)。但是米妮對(duì)外來(lái)客約翰遜一見(jiàn)鐘情，殊不知約翰遜是一個(gè)強(qiáng)盜，淘金者和蘭斯都對(duì)他展開(kāi)了追捕。在關(guān)鍵時(shí)刻，米妮以智贏牌，可是蘭斯卻食言毀約，將約翰遜交給淘金者處置。在生死關(guān)頭，約翰遜向淘金者提出自己惟一的請(qǐng)求：不要讓米妮知道自己被處死的消息，讓她好好的生活下去。而米妮的及時(shí)趕到，也讓大家被二人的愛(ài)情深深感動(dòng)，最后，淘金者釋放了約翰遜，一對(duì)新人過(guò)上了幸福的生活。

（二）普契尼藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)

普契尼在創(chuàng)作《西部女郎》之前，已經(jīng)因?yàn)椤恫ㄏＣ讈喨恕贰逗蛉恕返嚷劽谑?，其真?shí)主義的風(fēng)格既有對(duì)前輩創(chuàng)作傳統(tǒng)的繼承，也有獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)理解，所以在藝術(shù)上的風(fēng)格是獨(dú)樹(shù)一幟的?？偨Y(jié)下來(lái)，大致有兩個(gè)特點(diǎn)。首先，他的作品總是以愛(ài)情為第一主題，《波希米亞人》中的女裁縫和情人之間浪漫凄美的愛(ài)情故事；《蝴蝶夫人》中為愛(ài)切腹的巧巧桑；《西部女郎》中勇敢追求真愛(ài)的米妮。在這些愛(ài)情故事中，女性總是居于主導(dǎo)地位，她們對(duì)愛(ài)情的向往和追求，實(shí)質(zhì)上展現(xiàn)的是對(duì)生活的熱愛(ài)。其次，歌劇充滿了異國(guó)情調(diào)，《蝴蝶夫人》選材于日本，《波希米亞人》取自法國(guó)小說(shuō)，《西部女郎》將故事的發(fā)生地定在美國(guó)。這使得在歌劇的創(chuàng)作上有一定的空間感，而且在藝術(shù)風(fēng)味上，更具獨(dú)特的異域魅力。

三、《請(qǐng)讓她相信》作品分析

《請(qǐng)讓她相信》是男主人公約翰遜的詠嘆調(diào)。它描寫(xiě)了男主人公第二次被抓后的情境。淘金者們痛訴他的罪行、辱罵他，他為自己曾經(jīng)是一個(gè)強(qiáng)盜而懺悔，但也辯白自己并沒(méi)有殺人。同時(shí)他請(qǐng)求大家不要告訴米妮自己的死訊，讓她好好地活下去。由此可見(jiàn)，這個(gè)唱段交織著約翰遜復(fù)雜的情感與矛盾的內(nèi)心，又因?yàn)樵诟鑴〉奈捕危栽诮Y(jié)構(gòu)和情感上，都起到了推進(jìn)高潮的作用。

（一）旋律特點(diǎn)

和其他的詠嘆調(diào)不同，這首詠嘆調(diào)開(kāi)場(chǎng)即是歌唱，整首旋律幾乎沒(méi)有出現(xiàn)純伴奏的部分，這種安排一是說(shuō)明了普契尼在創(chuàng)作中更注重人聲的發(fā)揮，二是體現(xiàn)了男主角在死亡來(lái)臨前緊張忐忑與激動(dòng)交織在一起的感受。三是樂(lè)句與樂(lè)句之間的聯(lián)系非常緊密，和人聲的漸強(qiáng)化處理相得益彰，有力地推動(dòng)著劇情的發(fā)展，賦予了人聲更多的功能。[2]例如，在詠嘆調(diào)的旋律起于較低的音，男主人公用緩慢低沉的語(yǔ)氣訴說(shuō)著自己的內(nèi)心世界，句句觸人心弦，說(shuō)明了約翰遜對(duì)之前搶劫行為是追悔莫及的，他能清醒的認(rèn)識(shí)到自己的處境，并在內(nèi)心坦然接受。

到了詠嘆調(diào)的中段，出現(xiàn)了一組相差三度的上行旋律，這是約翰遜的感嘆，是長(zhǎng)時(shí)間處于低沉狀態(tài)的聲音與情感的同時(shí)爆發(fā)，直接把詠嘆調(diào)推向了最高潮。

短暫的高音過(guò)后，詠嘆調(diào)結(jié)束在了低音，男主人公的情感也停在了無(wú)奈和不舍之中。全曲不到兩分鐘，但是對(duì)人聲技巧的運(yùn)用是非常充分的，它完全摒棄了華麗的貴族氣息，著力在旋律上，顯得樸實(shí)無(wú)華。人聲的演唱在這種旋律的襯托下，也傾向于敘事性唱法。但不同于宣敘調(diào)的演唱，更確切的是詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的結(jié)合式，這種方式讓人物形象的塑造更加飽滿和豐富。

（二）歌詞內(nèi)容與鋼琴伴奏

《請(qǐng)讓她相信》歌詞內(nèi)容的情感基調(diào)是悲傷、低沉和無(wú)奈。約翰遜雖然對(duì)自己之前的行為追悔莫及，也同意人們將他處死，但這并不代表他放棄了生的希望。反而是死亡的臨近讓他更加感受到生命的可貴，尤其是這時(shí)候他已經(jīng)同米妮產(chǎn)生了感情，生而不能的無(wú)奈轉(zhuǎn)化成為絕望，主人公一波三折的心理表征，表現(xiàn)出歌劇強(qiáng)烈的戲劇沖突。配合這種情感基調(diào)，普契尼用了柱式和弦進(jìn)行伴奏，這是一種平穩(wěn)、沉重的和弦，可以更加全面與充分的表現(xiàn)出約翰遜的內(nèi)心情感。到了作品的高潮，即高音部分伴奏發(fā)生變化，雖然仍然是柱式和弦，但是變得短促、富有動(dòng)力，預(yù)示著男主人公的情緒開(kāi)始變得激動(dòng)，伴奏的力度從ff直降到pp。

四、《請(qǐng)讓她相信》演唱分析

《請(qǐng)讓她相信》已經(jīng)成為經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)，它常常被作為試金石，檢驗(yàn)歌唱家的藝術(shù)功底。迄今為止，帕瓦羅蒂、多明戈等世界著名的男高音歌唱家都成功的演繹了這首作品，也為當(dāng)下的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提供了一些可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

（一）整體處理

帕瓦羅蒂和多明戈都曾經(jīng)出演過(guò)《西部女郎》中約翰遜一角。兩人在對(duì)這個(gè)角色的處理過(guò)程中，有同有異，演唱者在結(jié)合自己的實(shí)際情況的基礎(chǔ)上進(jìn)行演唱，更可準(zhǔn)確把握作品的藝術(shù)風(fēng)格。

帕瓦羅蒂最大的優(yōu)勢(shì)是氣息連貫，因此，他能把所有的低音用氣息穩(wěn)穩(wěn)地拖住，每一個(gè)發(fā)音咬字都非常地清晰，即使在高音部分，也毫不遜色。這種發(fā)自腹部的聲音讓他的音色在低沉之中透出明亮，穩(wěn)重之余更具穿透力，可以說(shuō)，他對(duì)歌曲整體的處理是基于激情飽滿的情感，而其獨(dú)具一格的音色，也讓普契尼注重人聲的創(chuàng)作得到了升華[3]。

多明戈的演唱將著力點(diǎn)放在了對(duì)情感色彩的演繹上，他的氣息也非常的扎實(shí)，但是不同于帕瓦羅蒂腹部發(fā)力、胸腔支撐的方法，他采用的是頭腔共鳴、大開(kāi)大合的處理方式。每一個(gè)音符就像一根管子穩(wěn)重且扎實(shí)的立在地上，讓人們不由得跟著多明戈的表演內(nèi)心激蕩起伏回味無(wú)窮。

（二）具體技巧

歌劇演唱的技巧是一個(gè)非常綜合的概念，可見(jiàn)的有腔體的運(yùn)用、氣息的強(qiáng)弱、力度的大小等，不可見(jiàn)的還有演唱者對(duì)于整部歌劇創(chuàng)作背景以及內(nèi)容的理解，對(duì)于所塑造的人物的認(rèn)識(shí)等，也就是我們常說(shuō)的歌者的個(gè)人修養(yǎng)。在這首詠嘆調(diào)的中，前兩句位置較低，處于#f，這個(gè)音在換聲點(diǎn)上，應(yīng)該盡量避免的是氣息的中斷造成聲音的顫抖。為了避免出現(xiàn)這樣的情況，演唱者應(yīng)該采用腔體大開(kāi)，音量放小的方法，不要把字咬得過(guò)實(shí)，讓氣息真正地流動(dòng)起來(lái)，給人一種流暢而從容的感受。作品中的高潮是處理的難點(diǎn)，爆發(fā)是瞬間的，處理不好，容易出現(xiàn)破音，針對(duì)這種情況，力度的控制是第一位的，不能因?yàn)樽髌愤M(jìn)入了高潮部分，就隨意的加勁，演唱者可以通過(guò)面部表情、肢體動(dòng)作等等，表現(xiàn)情緒的激動(dòng)，但是氣息托舉的音色一定要是平穩(wěn)的、連貫的。力度是緩緩的加入，集中地釋放。在這里，帕瓦羅蒂的演唱技巧就非常值得學(xué)習(xí)，用腹部的力量“彈跳”出來(lái)聲音和語(yǔ)言，又有氣息的托舉。這首詠嘆調(diào)的最高音是bB,而且是在短時(shí)間內(nèi)的一連串bB，如果腹部力量弱，或是腔體不能完全打開(kāi)，都是很難完成這些內(nèi)容的。演唱者平日里的基本功訓(xùn)練由此可見(jiàn)重要性。

解決了演唱中可見(jiàn)的技巧問(wèn)題后，不可見(jiàn)的技巧的培養(yǎng)更需要時(shí)間。演唱者能不能領(lǐng)會(huì)到這部作品中蘊(yùn)含的情感和美感，并不僅僅是從譜面就能夠解決的。還需要長(zhǎng)期的文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)熏陶，個(gè)人的視野不能只局限于這一首詠嘆調(diào)上，而是要對(duì)整個(gè)歌劇的發(fā)展歷史、流派種類、藝術(shù)風(fēng)格都有一個(gè)清晰的把握，善于從各個(gè)方面吸收營(yíng)養(yǎng)，轉(zhuǎn)化成為個(gè)人的藝術(shù)能力，這樣才能更深層次的理解普契尼的創(chuàng)作初衷，而越能貼近普契尼的創(chuàng)作初衷，就會(huì)對(duì)其在真實(shí)主義中所做的貢獻(xiàn)有正確的理解，對(duì)他的作品有全面的理解。

五、結(jié)語(yǔ)

《西部女郎》是真實(shí)主義歌劇的代表作品，《請(qǐng)讓她相信》又是其中家喻戶曉的詠嘆調(diào)。它在創(chuàng)作的過(guò)程中，融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，能夠充分地體現(xiàn)男高音歌唱的水平。本文從內(nèi)容、旋律、整體藝術(shù)風(fēng)格等方面對(duì)作品的分析，更令人深刻的感受到歌劇藝術(shù)的綜合性。一部好的藝術(shù)作品，也是對(duì)表演者二次創(chuàng)作的檢驗(yàn)。