試析老舍《茶館》中的語(yǔ)言藝術(shù)與整體結(jié)構(gòu)特征

文/ 陳鳳祥

老舍的《茶館》是中國(guó)當(dāng)代話劇藝術(shù)的經(jīng)典之作。在這部話劇中，故事的地點(diǎn)是高度集中的，主要講述了在裕泰茶館中的故事，但是時(shí)間的跨度很大，有三個(gè)時(shí)代背景，其中匯聚了各色人物，描摹了社會(huì)上的三教九流。可以說(shuō)，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，用一個(gè)茶館描寫社會(huì)人生，是老舍先生對(duì)于深刻主題的挖掘和結(jié)構(gòu)特色縮小化的體現(xiàn)。加強(qiáng)對(duì)這一作品的研究，具有十分深遠(yuǎn)的意義。

一、《茶館》的時(shí)代主題

老舍先生于1956 年將《茶館》本部作品創(chuàng)作出來(lái)，其不僅是老舍先生的重要代表作品，也在我國(guó)文學(xué)史上占據(jù)著十分重要的地位。《茶館》的內(nèi)容十分精煉，但卻將豐富的思想情感與時(shí)代主題反映出來(lái)。故事于裕泰茶館展開(kāi)，在茶館興衰過(guò)程中，生動(dòng)描述了諸多人物的人生變遷，將清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利等三個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌給淋漓盡致呈現(xiàn)出來(lái)，作品既是對(duì)舊中國(guó)黑暗、罪惡的彰顯與批判，又將舊中國(guó)必然走向滅亡的歷史發(fā)展規(guī)律給深刻揭示出來(lái)。

《茶館》本部作品涉及到了三幕話劇，每一幕劇開(kāi)始的時(shí)候，就表明了時(shí)間，確保讀者能夠清晰的認(rèn)識(shí)到每一幕劇的歷史背景。在這三個(gè)不同的時(shí)代中，雖然事件不一樣，但卻都是一樣的蕭索和悲涼，都蘊(yùn)含著同樣的民生疾苦。用老舍先生的話來(lái)說(shuō)，就是要“葬送三個(gè)時(shí)代”。由此可見(jiàn)，《茶館》這部作品就相當(dāng)于老舍先生專門為舊社會(huì)而制作的挽歌，其將老舍先生對(duì)舊社會(huì)的憎恨之情充分展現(xiàn)出來(lái)。

二、《茶館》中的語(yǔ)言藝術(shù)

老舍先生在語(yǔ)言藝術(shù)方面造詣?shì)^高，通過(guò)提煉十分平淡的日常語(yǔ)言，將宏達(dá)的故事以及深邃的思想展現(xiàn)出來(lái)?！恫桊^》作品中出現(xiàn)了較多的人物，但每一個(gè)人物形象卻十分的鮮明，主要原因就在于老舍先生能夠?qū)θ宋锏恼Z(yǔ)言行為特點(diǎn)準(zhǔn)確把握，通過(guò)語(yǔ)言藝術(shù)的巧妙運(yùn)用，促使各個(gè)人物的性格特點(diǎn)、身份特征等得到體現(xiàn)。主要可以從三個(gè)方面進(jìn)行分析：首先，個(gè)性化。對(duì)話是戲劇的本質(zhì)，人物的言語(yǔ)會(huì)在很大程度上決定到人物的形象。通過(guò)個(gè)性化語(yǔ)言的應(yīng)用，方可以將人物形象給生動(dòng)勾勒出來(lái)，幫助觀眾對(duì)人物的獨(dú)特個(gè)性深入了解。在整部話劇中，人物之間的對(duì)白，比方說(shuō)家常里短、街談巷議，都是生活化的描寫，但是卻又具有著十分濃厚的意味，因?yàn)?，在這一話劇中的每一位人物，老舍先生都賦予了他們十分強(qiáng)烈而突出的個(gè)性。因此，他們的語(yǔ)言，也都有著自身的與眾不同之處。如松二爺、常四爺、二德子亮相時(shí)所說(shuō)的話語(yǔ)，就立刻彰顯了各自的性格特征。松二爺?shù)男愿癖容^謹(jǐn)慎，所以他才會(huì)說(shuō)：“來(lái)，坐下……外場(chǎng)人。”常四爺則比較的耿直，他面對(duì)二德子的質(zhì)問(wèn)，毫不示弱。二德子面對(duì)松二爺?shù)暮褪略捳Z(yǔ)，絲毫不講情面，也將其恃強(qiáng)凌弱的性格特點(diǎn)給刻畫(huà)出來(lái)。再如沈處長(zhǎng)，雖然其只有十幾秒的亮相時(shí)間，并且只有“好”這么一個(gè)字的臺(tái)詞，但卻讓人難以忘懷。主要原因就在于他對(duì)漢語(yǔ)腔調(diào)故意模仿，以便將其高貴的身份給凸現(xiàn)出來(lái)。其次，動(dòng)態(tài)化。為促使人物形象更加的豐滿與生動(dòng)，僅僅依靠個(gè)性化語(yǔ)言是難以實(shí)現(xiàn)的，還需要充分融合人物對(duì)話與具體情境。老舍先生通過(guò)細(xì)致化描寫不同情境中同一人物的語(yǔ)言變化，將人物性格變化脈絡(luò)清晰展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)對(duì)于情節(jié)發(fā)展也具有一定促進(jìn)作用。以《茶館中》王利發(fā)這一人物形象為例，可以說(shuō)王利發(fā)具有最為鮮明的個(gè)性和最為豐滿的形象。王利發(fā)出場(chǎng)時(shí)，精明能干，希望能夠討得他人歡喜。所以他說(shuō)：“你甭嚇?！u熱茶去！”通過(guò)這些話語(yǔ)，即展現(xiàn)了他商人圓滑的性格。到了第二幕，王利發(fā)的話語(yǔ)形式出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)變，“yes、all right？”等外國(guó)詞語(yǔ)經(jīng)常從他口中冒出，既是對(duì)他圓滑形象的再次塑造，又將當(dāng)時(shí)的社會(huì)情境給表現(xiàn)出來(lái)。而故事的最后，王利發(fā)雖然一直保持著謹(jǐn)小慎微的處世態(tài)度，卻依然難以逃脫惡勢(shì)力的打壓，茶館倒閉了。他的性格出現(xiàn)較大轉(zhuǎn)變，內(nèi)心情緒終于爆發(fā)了出來(lái)，他大聲喊道：“我可沒(méi)……誰(shuí)？誰(shuí)？”王利發(fā)性格圓滑，這個(gè)時(shí)刻除了對(duì)一生經(jīng)歷進(jìn)行反思之外，也不自覺(jué)的想要將內(nèi)心的委屈、憤慨發(fā)泄出來(lái)，同時(shí)又要想對(duì)不公正的世道進(jìn)行控訴和反抗。王利發(fā)的語(yǔ)言變化與其人物性格特點(diǎn)與發(fā)展路徑十分貼合，不僅人物性格、形象得到了豐富，也讓作品本身的思想性大大增強(qiáng)。最后，豐富性。在《茶館》本部作品中，老舍先生將十分豐富的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣詞應(yīng)用了過(guò)來(lái)，這些“啊、哪、嗎”等語(yǔ)氣詞十分的常見(jiàn)與普通，但經(jīng)過(guò)老舍先生的處理，卻蘊(yùn)含著十分深厚的內(nèi)涵，將人物的神態(tài)、氣韻等展現(xiàn)出來(lái)。如在“常四爺斗二德子”一幕中，二德子與馬五爺?shù)膶?duì)話中運(yùn)用了較多的語(yǔ)氣詞，這些語(yǔ)氣詞加強(qiáng)了人物形象的塑造。二德子的“嗎”和“哪”，生動(dòng)展現(xiàn)了其欺下媚上的性格特征。這些簡(jiǎn)單的語(yǔ)氣詞，既能夠讓人們對(duì)人物當(dāng)時(shí)的神情有效感知，又能夠?qū)θ宋锏男乃紕?dòng)態(tài)實(shí)時(shí)覺(jué)察。

三、《茶館》中的結(jié)構(gòu)布局

《茶館》的謀篇布局可謂獨(dú)具匠心，在本部作品中，沒(méi)有任何一個(gè)矛盾長(zhǎng)期存在，而是對(duì)人物故事進(jìn)行了著重描寫。作品中的小故事甚至也沒(méi)有聯(lián)系，單從表面來(lái)看，不同幕之間沒(méi)有緊密的情節(jié)聯(lián)系，但若深度思考卻能夠得知，作者所融入的深層次政治意識(shí)將這些小故事有機(jī)串聯(lián)了起來(lái)。如在作品中，出現(xiàn)了較多的“莫談國(guó)事”這一字條，其具有較強(qiáng)的象征意義，將軍閥政府統(tǒng)治下人們受苦受壓的狀態(tài)以及無(wú)從傾訴的心理狀態(tài)給充分展現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也對(duì)解放之前國(guó)民黨政府的黑暗統(tǒng)治進(jìn)行了深刻揭示。茶館中的人物三教九流，從一個(gè)茶館中即可窺探整個(gè)社會(huì)。老舍先生從裕泰茶館這一細(xì)小背景著手，將卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)應(yīng)用過(guò)來(lái)，先后塑造了不同類型的人物形象，通過(guò)言行舉止的描寫以及人生坎坷經(jīng)歷的描繪，將特定社會(huì)背景下人們的生活狀態(tài)給折射出來(lái)，從中也能夠?qū)ι鐣?huì)動(dòng)蕩變遷的大背景有效感知。老舍的這種創(chuàng)新與嘗試，造就了《茶館》作品的偉大，他對(duì)形形色色的人物、紛繁復(fù)雜的情節(jié)從容駕馭，在“茶館”這一小舞臺(tái)上展現(xiàn)了極大的天地。

《茶館》本部作品采用了十分獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)，作品中的每一個(gè)情節(jié)線索都不是完整和持續(xù)的，只是通過(guò)人物的命運(yùn)發(fā)展來(lái)支撐著整體結(jié)構(gòu)，帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。在老舍《茶館》話劇中，有多達(dá)七八十個(gè)人物，但卻難以分清人物的主次關(guān)系，每個(gè)人物仿佛如過(guò)客一般，僅僅在茶館中將自己的人生講述出來(lái)。每一個(gè)人物的活動(dòng)也是局限的，僅僅將茶館中的橫斷面截取出來(lái)，而通過(guò)巧妙連接與組織這些人物的無(wú)數(shù)畫(huà)面，即形成了一幅生動(dòng)而又感人的卷軸畫(huà)，在劇情推進(jìn)過(guò)程中，隨之緩緩打開(kāi)。所以在《茶館》的布局結(jié)構(gòu)中，具有這樣一個(gè)重要特色，那就是“以人為主”、“事隨人走”，使得《茶館》這一話劇能夠給人一種形象立體的感覺(jué)。[1]

這種“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，各個(gè)人物對(duì)自己的故事進(jìn)行敘述，通過(guò)時(shí)代的變遷連接這些故事?；趧∏樽兓?，龍?zhí)兹藛T則能夠自由來(lái)去。整部作品不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，茶館中出現(xiàn)的所有人物都對(duì)自己特定的故事進(jìn)行講述，而這些故事又在時(shí)代背景中匯集起來(lái)，生動(dòng)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。通過(guò)本種結(jié)構(gòu)布局的創(chuàng)造性應(yīng)用，不僅能夠?qū)⒏鼜V闊的生活范圍呈現(xiàn)出來(lái)，還能夠?qū)μ囟〞r(shí)代下人物個(gè)性、性格命運(yùn)給鮮明生動(dòng)的塑造和凸顯，進(jìn)而促使作品主題得到深化和彰顯。而且這也是老舍先生與中外傳統(tǒng)的戲劇寫法完全不同，是一個(gè)大膽創(chuàng)新，用老舍自己的話說(shuō)就是“我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試,沒(méi)完全叫老套子捆住”。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在中國(guó)的話劇史和文學(xué)史上，老舍先生的《茶館》都是不可多得的經(jīng)典之作。這部作品的結(jié)構(gòu)十分特別，而且語(yǔ)言特色也十分獨(dú)特，僅僅只是通過(guò)對(duì)人物、語(yǔ)言的刻畫(huà)，就揭示了作者想要表達(dá)的深刻主題。