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    新消費(fèi)時(shí)代下“ 國潮”在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    2020-12-08 15:40:19蔚小燕
    關(guān)鍵詞:國潮消費(fèi)消費(fèi)者

    □張 婷 蔚小燕

    (太原廣播電視大學(xué),山西 太原 030024 ; 山西廣播電視大學(xué), 山西 太原 030027)

    隨著新消費(fèi)時(shí)代的到來,包裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格和趨勢出現(xiàn)了巨大的變化,以傳統(tǒng)文化為核心的“國潮”風(fēng)格開始步入消費(fèi)者的視野。它的流行和風(fēng)靡?guī)?dòng)了消費(fèi)者對更加深層次化的文化消費(fèi)的需求和認(rèn)可,使現(xiàn)有的消費(fèi)行為更加趨于理性化和“去快餐化”。那么,在未來的設(shè)計(jì)變化中,“國潮”設(shè)計(jì)要想大行其道,又該如何的升級和變化呢?

    一、新消費(fèi)時(shí)代的特征

    21世紀(jì)的今天,消費(fèi)開始向理性化和個(gè)性化轉(zhuǎn)變,完美的購物體驗(yàn)成為人們推崇的標(biāo)準(zhǔn)。人們的消費(fèi)理念從“計(jì)劃消費(fèi)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤凹纯滔M(fèi)”,消費(fèi)者的消費(fèi)習(xí)慣也開始由“追求功能”向“追求體驗(yàn)”而轉(zhuǎn)變。消費(fèi)者在消費(fèi)過程中開始普遍追求服務(wù)的個(gè)性化、選擇的自主化及消費(fèi)的獨(dú)特化 ,渴望獲得更加深度化的、個(gè)性化的一種購物體驗(yàn),而非程式化的、標(biāo)準(zhǔn)化的、雷同化的產(chǎn)品服務(wù)。新需求的產(chǎn)生很快刺激了新的市場潛能,激發(fā)出了市場新的活力,新消費(fèi)時(shí)代已然來臨,打破了過去的消費(fèi)習(xí)慣,推動(dòng)著大眾向更新、更美好的消費(fèi)領(lǐng)域邁進(jìn)。

    (一)新消費(fèi)時(shí)代的概念分析

    互聯(lián)網(wǎng)、人工AI、大數(shù)據(jù)的應(yīng)用讓用戶的消費(fèi)方式變得更加靈活。只要用戶滿意,只要有足夠的創(chuàng)造力和想象力,互聯(lián)網(wǎng)可以“+”一切。想吃美食又不想出門怎么辦?只需手機(jī)APP點(diǎn)餐,“餓了么”會(huì)火速送餐到家;半夜生病急需藥品怎么辦?自有配送不超過30分鐘的美團(tuán)外賣為你護(hù)航;想買衣服又不擅穿搭怎么辦?只需下載小紅書APP,穿搭、購物一次搞定;即使你宅到?jīng)]朋友也不怕,酷狗、唱吧、抖音、快手甚至微博中不斷增強(qiáng)的社交功能讓你打破時(shí)空的限制,迅速找到志同道合的朋友。這就是新消費(fèi)時(shí)代,一個(gè)由個(gè)性化需求的產(chǎn)生而催生出的一個(gè)有著獨(dú)特的商業(yè)模式的新時(shí)代。處在新消費(fèi)時(shí)代之下的消費(fèi)人群會(huì)比以往的消費(fèi)者更加地渴望獲得多元化的審美體驗(yàn)和健康化、理性化、儀式感的消費(fèi)體驗(yàn),他們往往需要獲得更多即時(shí)的滿足感和體驗(yàn)感。那么,新消費(fèi)時(shí)代的消費(fèi)人群又是如何構(gòu)成的?它和以往的受眾又有什么區(qū)別呢?

    (二)新消費(fèi)時(shí)代的受眾分析

    有調(diào)查結(jié)果顯示:當(dāng)代消費(fèi)的主力軍由95后、00后和小鎮(zhèn)青年共同構(gòu)成[1]。這種新生代的消費(fèi)力量,往往能夠快速地接受和積極地響應(yīng)新型消費(fèi)理念,他們以中產(chǎn)階層為圓心對外輻射,參與的人群逐漸擴(kuò)大,直到推動(dòng)著整個(gè)社會(huì)共同進(jìn)入新消費(fèi)時(shí)代。然而,新消費(fèi)的核心不在于需求,需求一直都在,而新消費(fèi)的核心和關(guān)鍵在于供給側(cè)[2],在于我們能不能更好地服務(wù)需求、全方位地滿足需求,并創(chuàng)造出全新的需求。它不僅能夠引導(dǎo)人們發(fā)掘出更多潛在的購物需求,更多地創(chuàng)造出新的銷售增量,為銷售額度的激增拓寬了邊界和可能。讓消費(fèi)者能夠主動(dòng)地消費(fèi)、健康地消費(fèi)、理性地消費(fèi),逐步推動(dòng)消費(fèi)方式由以商品為中心向以人為中心去轉(zhuǎn)變,讓消費(fèi)變得更加的人性化,也讓消費(fèi)的體驗(yàn)感更加地被重視。

    二、“國潮”概念出現(xiàn)的原因

    “國潮”顧名思義是由“中國潮流設(shè)計(jì)”衍生而來,它實(shí)際上也是一種“中國化的時(shí)尚表達(dá)方式[3]”。它是以中國的本土文化為基礎(chǔ),傳統(tǒng)文化為底蘊(yùn),本土品牌及產(chǎn)品為引領(lǐng),而形成的一種能夠彰顯個(gè)性和生活態(tài)度的潮流和風(fēng)尚。它的流行和風(fēng)靡?guī)?dòng)了消費(fèi)者對更加深層次化的文化消費(fèi)的需求和認(rèn)可,使現(xiàn)有的消費(fèi)行為更趨于理性化和“去快餐化”,并由此塑造出一種根植于中國,通達(dá)于國際,并引領(lǐng)時(shí)代的審美新風(fēng)潮。

    如今,“國潮”創(chuàng)造了國內(nèi)消費(fèi)市場上的全新的增長點(diǎn),開始與品牌聯(lián)名,中國風(fēng)、傳統(tǒng)文化、新國貨等關(guān)鍵詞一同出現(xiàn)在大眾視野中。那么,“國潮”的風(fēng)靡又是如何出現(xiàn)的呢?

    (一)我國國際地位的提升,使“國潮”設(shè)計(jì)成為凸顯個(gè)性的一種新風(fēng)格和新體驗(yàn)

    文化是一個(gè)國家和民族不懈發(fā)展的動(dòng)力和靈魂。尤其是近年來隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速騰飛和我國國際地位的大幅提升,給了我們足夠的底氣和智慧去戰(zhàn)勝未來的風(fēng)險(xiǎn)及考驗(yàn)。中國消費(fèi)者文化自信也大幅提升,這都為當(dāng)下國潮品牌的發(fā)展提供了優(yōu)良的運(yùn)行環(huán)境。加之,近年來民眾對文化歸屬感的認(rèn)同逐步增強(qiáng),帶有中國傳統(tǒng)文化元素的“國潮”設(shè)計(jì)也開始嶄露頭角,并順勢卷入了新消費(fèi)趨勢的浪潮之中,成為時(shí)下年輕消費(fèi)者凸顯自我個(gè)性的一種新風(fēng)格和新體驗(yàn)。

    (二)我國新消費(fèi)群體的年輕化,使高品質(zhì)的國貨成為了一種新時(shí)尚和新態(tài)度

    由于新消費(fèi)時(shí)代中堅(jiān)力量的變革,使我國新消費(fèi)群體更趨于年輕化[4]。他們開始追求獨(dú)一無二的購物體驗(yàn)及個(gè)性化的消費(fèi)體驗(yàn),他們獨(dú)立又個(gè)性,理性又灑脫。他們往往為自己而活,活在當(dāng)下,重在體驗(yàn)。

    此外,許多企業(yè)也日漸意識到形成品牌差異化的一項(xiàng)重要指標(biāo)即是對文化的挖掘和重構(gòu)。而在眾多文化中,立足于本土的傳統(tǒng)文化往往是最容易被大眾理解和接納的,它較之其他文化更具親和力。故在“國潮”品牌的構(gòu)思中首先要立足于傳統(tǒng)文化的洪流,杜絕機(jī)械的全盤復(fù)制,其次要在充分發(fā)掘受眾需求和時(shí)代變化之下進(jìn)行一種合理化的創(chuàng)新,這既是“文化的再生產(chǎn)”,又是傳統(tǒng)文化的“推陳出新”。這為眾多國產(chǎn)企業(yè)擺脫落后、呆板的品牌形象提供了新的思路和借鑒,為企業(yè)重塑品牌時(shí)尚年輕的形象、提高品牌親和力、拉近與消費(fèi)者間的友好距離創(chuàng)造了條件。由此可見,高品質(zhì)、高設(shè)計(jì)的國貨已然成為年輕人的一種新時(shí)尚和新態(tài)度。

    (三)當(dāng)代年輕人對原創(chuàng)品牌的支持,使快餐式的設(shè)計(jì)成為過去

    從一般意義來說,潮流就是在一段時(shí)間內(nèi)的時(shí)尚和流行,它短暫而迅速。但是,“國潮”卻大為不同,它的傳播將引領(lǐng)時(shí)代的新浪潮,它的社會(huì)影響也將更為持久和穩(wěn)定。它的流行是基于當(dāng)前我國民眾對文化需求的多元性之上,它的文化符號也更具普適性價(jià)值,在引起人們共鳴的基礎(chǔ)上對個(gè)性和品位方面有所突出表現(xiàn)??梢姡皣薄比粢獙?shí)現(xiàn)持久而穩(wěn)定的社會(huì)影響就必須融匯東西方文化,尋找兩者之間契合的連接點(diǎn),建立普適于東西方文化的傳播規(guī)則,只有這樣中國的“國潮”才有可能走得更遠(yuǎn),最終發(fā)展成為“國際之潮”。新消費(fèi)時(shí)代的到來,讓千篇一律、抄襲模仿成為過去,也讓越來越多的消費(fèi)者開始追逐原創(chuàng)、支持原創(chuàng)。

    而說到原創(chuàng)品牌,首先要提及的就是中國“李寧”了。這是一個(gè)在我國曾經(jīng)一度和阿迪、耐克齊名的運(yùn)動(dòng)品牌,后來由于其品牌定位的失敗,使其銷量一度下滑,甚至消失在大眾的視野范圍中。直到2018年的紐約時(shí)裝周,中國“李寧”以 “吾道”為其品牌設(shè)計(jì)而再次“翻紅”。在本次設(shè)計(jì)中,李寧大膽地將復(fù)古風(fēng)與中國傳統(tǒng)元素相結(jié)合,無論從主題上還是設(shè)計(jì)上,都將中國傳統(tǒng)文化的元素體現(xiàn)得淋漓盡致。在李寧本次的設(shè)計(jì)嘗試中,也將“國潮來襲”推向世界,向世界展示出中國傳統(tǒng)文化的魅力。

    三、新消費(fèi)時(shí)代之下“國潮”在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    “國潮”產(chǎn)品是“國”與“潮”兩種風(fēng)格的綜合體,是對中國傳統(tǒng)文化元素的傳承創(chuàng)新與再設(shè)計(jì)。這類設(shè)計(jì)創(chuàng)意產(chǎn)品在賺足消費(fèi)者眼球的同時(shí),也形成了流行文化的新熱點(diǎn),并獲得了越來越多消費(fèi)者的興趣與青睞。然而,“國潮”產(chǎn)品最大的賣點(diǎn)仍在于“國”與“潮”的闡述與創(chuàng)新。從長遠(yuǎn)的發(fā)展來看,“國”與“潮”的重點(diǎn)在于“國”,在于傳承和弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化,提升我國的民族文化自信,傳遞大國之工匠精神。因此,帶有中國文化元素[5]的“國潮”產(chǎn)品開始走向世界,并日漸成為當(dāng)下年輕消費(fèi)者彰顯民族自信和自我個(gè)性的一種風(fēng)格和態(tài)度。下面,我們就目前“國潮”發(fā)展的現(xiàn)狀進(jìn)行分析,以幫助我們更好地理解“國潮”元素中的傳承與創(chuàng)新的表達(dá)。

    (一)新消費(fèi)時(shí)代之下“國潮”在包裝設(shè)計(jì)中的地位

    在“國潮”設(shè)計(jì)的浪潮中,最典型的設(shè)計(jì)案例就數(shù)特侖蘇推出的“嗨Milk京繡版0脂肪純牛奶[6]”的包裝設(shè)計(jì)。從整體上來看,在這款“國潮”風(fēng)的包裝將帶有濃厚古典韻味的京繡文化融入其中,來傳承國粹的精華和經(jīng)典。在色彩的選擇上,設(shè)計(jì)師以大膽的復(fù)古色系為消費(fèi)者帶來全新的視覺感受,并將設(shè)計(jì)拆分成鴛鴦系列、仙鶴系列及蝴蝶系列三種,以此來表達(dá)出設(shè)計(jì)師想要傳達(dá)的美好祝愿。特侖蘇此款設(shè)計(jì)的成功不是將傳統(tǒng)元素進(jìn)行簡單地照搬,而是從傳統(tǒng)文化中發(fā)掘出大家對京繡的共鳴,配以傳統(tǒng)的中國元素來表達(dá)出一種積極自由、安靜祥和的理念。在宣揚(yáng)現(xiàn)代包裝的同時(shí)也宣揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化,傳承了國粹精神,拉近了與年輕人的距離,驅(qū)動(dòng)了大眾對視覺形象的認(rèn)同感。

    健力寶作為國貨老品牌,在2020年新春到來之際,與故宮聯(lián)名推出了讓人眼前一亮的國風(fēng)包裝“祥龍納吉罐[7]”。在此次聯(lián)名中,故宮將典藏的乾隆龍袍作為國潮設(shè)計(jì)的文化元素?!褒垺弊怨啪褪侵腥A民族的象征,是傳統(tǒng)文化的凝聚與積淀。中華民族以“龍的傳人”而自居,以傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為豪,這是一種血肉相連的傳承與情感。在輔助設(shè)計(jì)部分,健力寶選用了中國傳統(tǒng)紋樣中的蝙蝠紋、祥云紋、火焰紋等式樣,整體設(shè)計(jì)寓意如意吉祥,讓廣大消費(fèi)者感受到中國濃濃的傳統(tǒng)文化,提升了愛國情結(jié)和文化自信。除此之外,故宮作為中華民族傳統(tǒng)文化的保護(hù)者和傳承者,與作為“中華體育精神”傳承者的健力寶,二者在理念和價(jià)值觀上高度契合,二者聯(lián)名,既傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化又堅(jiān)定了民族文化自信,擔(dān)起了民族企業(yè)擔(dān)當(dāng)。

    由此看來,不論是特侖蘇包裝設(shè)計(jì)還是健力寶“祥龍納吉罐”,在具體的設(shè)計(jì)中都平衡了傳承與創(chuàng)新的關(guān)系,在對“國”與“潮”的闡述中彰顯出自己的風(fēng)格和態(tài)度。在具體的包裝設(shè)計(jì)中又是運(yùn)用了什么樣的設(shè)計(jì)手法呢?

    (二)新消費(fèi)時(shí)代之下“國潮”在包裝設(shè)計(jì)中的方法分析

    “國潮”作為一種新型時(shí)尚又該如何有效地延續(xù)這種潮流并使之生生不息地健康發(fā)展呢?這是值得每一位設(shè)計(jì)師為之深入研究和思考的問題。如果就目前的產(chǎn)品包裝中的國潮設(shè)計(jì)來進(jìn)行分析,可分為以下幾種方法:

    1.在文化中傾注情感,建立共鳴?!皣薄憋L(fēng)在設(shè)計(jì)中要深入挖掘文化的個(gè)性和特點(diǎn),拉近文化與現(xiàn)實(shí)生活間的距離,賦予產(chǎn)品一定的親和力,并努力建立設(shè)計(jì)與產(chǎn)品間的情感連接,引起消費(fèi)者之間的共鳴,以達(dá)到促進(jìn)消費(fèi)的目的。在深入發(fā)掘產(chǎn)品文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的過程中,既提升了國家品牌形象和影響力,又讓其更好地得以傳承和弘揚(yáng),最終讓世界更加地了解中國,也讓中國更自信地走向世界,向世界傳遞出中國的文化和匠心精神。

    2.產(chǎn)品定位符合當(dāng)下年輕人的審美。人的行為決定著該賦予產(chǎn)品何種功能,掌握用戶的行為習(xí)慣和規(guī)律是贏得市場的關(guān)鍵?!皣薄碑a(chǎn)品的定位亦需適應(yīng)其用戶的消費(fèi)行為和生活習(xí)慣,這也要求品牌在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)的過程中更加關(guān)注年輕人的生活狀態(tài)及心理感受。例如,在這個(gè)顏值至上的時(shí)代,花西子品牌超精美的雕花設(shè)計(jì)不僅展現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)藝術(shù)中雕刻技藝的精湛,更能展示出滿滿的中國風(fēng)和高級感,完全契合了當(dāng)下年輕消費(fèi)者的感受和需求,將情感消費(fèi)[8]與審美消費(fèi)完美地融合在一起。此外,在此款口紅中除具基本的使用功能外,還具備配合消費(fèi)者拍照打卡、分享、發(fā)朋友圈社交等行為的附加功能。其在高度滿足年輕人個(gè)性化欲望的同時(shí),也極大地提升了消費(fèi)者的體驗(yàn)感和購買力。

    3.色彩運(yùn)用濃烈而復(fù)古。色彩是設(shè)計(jì)中表達(dá)情感和意境營造的要素,不同的色彩選擇往往可以表達(dá)出不同的情感變化。以往中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格是由穩(wěn)重而明艷的配色構(gòu)成,如大紅、明黃、靛藍(lán)等色彩。而如今,大部分“國潮”品牌的配色在保留中國傳統(tǒng)色彩古典韻味的基礎(chǔ)上,更加注重表現(xiàn)年輕人的張揚(yáng)和個(gè)性。而在整體配色的選擇上也更為的復(fù)古、穩(wěn)重和高級,在當(dāng)下的設(shè)計(jì)中,朱砂紅、藏青、藤黃、松柏綠等復(fù)古色系成為熱門選擇。復(fù)古色系的選擇使中國傳統(tǒng)味道得以保留的同時(shí)也投射出了當(dāng)下年輕人積極向上的審美與品位,以及他們對歷史文化的推崇感和追隨感。

    4.傳統(tǒng)文化元素的符號化分析。在如今“國潮”風(fēng)包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展過程中,已不再是簡單的元素堆砌[9]和重復(fù)的過程,也不再是為傳統(tǒng)而傳統(tǒng)的嘩眾取寵[10],而是切切實(shí)實(shí)地將傳統(tǒng)中的精華與現(xiàn)代生活方式及審美結(jié)合而成,使之更符合年輕人的個(gè)性化審美和追求,也更能彰顯出“國潮”中的“國”之分量感,彰顯出我國民眾不斷增長的民族自信和文化自信,及大國的匠心精神。比如,2019年底清風(fēng)推出“國潮新品”新春好運(yùn)系列紙巾,提取我國傳統(tǒng)的麻將字符作為此款紙巾中包裝設(shè)計(jì)的主要元素,營造出滿滿的中國“味道”。在色彩的選擇上則采用復(fù)古的中國紅做渲染,寓意喜慶、美好和幸福。此款設(shè)計(jì)的運(yùn)用使其一經(jīng)上架便被迅速賣光,其成功的背后絕不僅僅是對單一功能的滿足,而是其在滿足基本需求的前提下,加入了個(gè)性和趣味性,將我國傳統(tǒng)的棋牌文化做了宣傳和展示,賦予品牌新勢能[11]。

    (三)新消費(fèi)時(shí)代之下“國潮”在包裝設(shè)計(jì)中的缺陷分析

    在“國潮”走紅成為一種潮流的過程中,日漸凸顯出一些問題。如許多品牌的跨界聯(lián)名產(chǎn)品單純追求“眼球”效應(yīng),卻忽視了對品牌定位的長遠(yuǎn)思考,盡管一些設(shè)計(jì)在短期內(nèi)達(dá)到了“吸睛”效應(yīng),但如果沒有持續(xù)創(chuàng)新的產(chǎn)品及過硬的品質(zhì)予以支持,跨界品類也將很難持久地生存和發(fā)展下去。還有些品牌熱衷于復(fù)刻傳統(tǒng)元素符號,在色彩搭配上也一味走年畫風(fēng),庸俗且缺少設(shè)計(jì)感和審美性,更違背中國造物美學(xué)中崇尚的“文質(zhì)彬彬”的內(nèi)涵及神韻。由此產(chǎn)生了大量風(fēng)格類似的產(chǎn)品,使消費(fèi)者產(chǎn)生審美疲勞,最終導(dǎo)致該產(chǎn)品的營銷失敗。除此之外,甚至還有部分品牌專利意識十分淡薄,在設(shè)計(jì)中肆意地將市場上成功的各種元素做了一個(gè)簡單的堆砌和重復(fù)[12],妄想消費(fèi)者能為此而買單。這樣的營銷結(jié)果從長遠(yuǎn)來看不僅造成了資源的浪費(fèi),還消耗了消費(fèi)者對國貨的信心和好感。從長遠(yuǎn)來看,更不利于“國潮”風(fēng)格的可持續(xù)發(fā)展。

    (四)新消費(fèi)時(shí)代之下“國潮”在包裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新發(fā)展

    “國潮”的走紅和大熱是時(shí)代發(fā)展的結(jié)果,也是我國國際地位提升的表現(xiàn),它不僅代表了一種潮流和時(shí)尚,更多的是展示出我國的文化自信和對我國悠久歷史的繼承和創(chuàng)新。它要求我們在日后的設(shè)計(jì)中不能一蹴而就地說教,而是需要加入更多的理性和思考,在設(shè)計(jì)中也要重點(diǎn)挖掘出更具個(gè)性和共鳴的文化內(nèi)涵,賦予產(chǎn)品更多的親和力,讓產(chǎn)品與消費(fèi)者建立更多的情感連接[13],并適時(shí)地改變以往設(shè)計(jì)的風(fēng)格,向更具個(gè)性化和趣味性的方向發(fā)展。此外還要在審美和基本的使用功能上發(fā)掘出更多的迎合年輕消費(fèi)者的附加功能,滿足年輕人的社交欲望等,這都為其日后的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    四、結(jié)語

    “國潮”品牌以設(shè)計(jì)作為溝通傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的橋梁,在提升國人生活質(zhì)量的同時(shí),也為消費(fèi)者帶來更為時(shí)尚和個(gè)性化的購物體驗(yàn),且影響了當(dāng)代中國的文化方向和國民的生活品質(zhì)。此外,“國潮”品牌在成為中國潮流的同時(shí),也攜帶中國文化走向了世界,向世界人民展示出中華民族的文化和創(chuàng)造力。由此可見,“國潮”的運(yùn)用不僅代表著一種潮流和時(shí)尚,更多的是對我國悠久歷史的繼承和創(chuàng)新。故要求我們在設(shè)計(jì)在過程中讓產(chǎn)品和消費(fèi)者間建立起更多的連接和思考,在滿足審美和使用功能之外,發(fā)掘出更多的附加功能來應(yīng)對設(shè)計(jì)市場的可持續(xù)發(fā)展。

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