發(fā)揮婺劇傳統(tǒng)表演之優(yōu)勢(shì) 淺談婺劇演員對(duì)角色的塑造

◎顧宇煒

一、解剖劇本，深入角色內(nèi)心世界

婺劇演員和角色的首次接觸就是通過(guò)劇本，為了更好地了解和體會(huì)角色，演員需要對(duì)劇本進(jìn)行深度解剖。所謂解剖，意味著不僅僅只是對(duì)劇本進(jìn)行瀏覽，也不僅限于對(duì)唱詞和動(dòng)作的熟記。除以上基本掌握外，演員是否能夠成功塑造角色，關(guān)鍵在于是否能夠透過(guò)劇本進(jìn)入角色的內(nèi)心世界。

關(guān)于如何更好地了解繼而塑造好角色，演員可以首先拉近和角色的距離，在熟悉劇本之后，從自我出發(fā)，尋找和發(fā)現(xiàn)自己和角色之間存在的共同之處。找到共同點(diǎn)之后不斷將其深化，從而使自己更加貼近角色，為后續(xù)角色的成功塑造打下基礎(chǔ)。需要注意的是，在對(duì)角色進(jìn)行充分了解后，演員還需要也通過(guò)借助合適的肢體動(dòng)作，達(dá)到讓觀眾通過(guò)觀看表演，對(duì)角色進(jìn)行正確和深刻認(rèn)識(shí)的目的。例如在劇目《磨豆腐》中，王小二這個(gè)角色的性格特點(diǎn)是好賭且懶惰，不僅將妻子用來(lái)買豆子磨豆腐的錢輸光，還幫不上妻子一點(diǎn)忙，連磨也不會(huì)推。

為了刻畫王小二這一角色的性格，演員可以在把握角色內(nèi)心世界的同時(shí)，借助肢體動(dòng)作進(jìn)行角色性格強(qiáng)化。當(dāng)一個(gè)懶惰且不會(huì)推磨的人被要求推磨干活時(shí)，內(nèi)心一定是抗拒的，劇目中的角色也一樣，王小二因?yàn)橄油颇ヌM(fèi)力，最后選擇了添磨的活。可即便是簡(jiǎn)單的添磨，王小二也干得一塌糊涂，由于添磨時(shí)間掌握得不準(zhǔn)，不是添得太早黃豆進(jìn)不了磨孔，就是因?yàn)樘淼锰t而被磨桿撞了手。在對(duì)這一角色進(jìn)行塑造時(shí)，演員可以對(duì)部分細(xì)節(jié)進(jìn)行著重刻畫，例如王小二被磨桿撞手后疼得齜牙咧嘴的形象，以此來(lái)體現(xiàn)角色四體不勤好逸惡勞的個(gè)性神態(tài)。

二、真情流露，塑造鮮活藝術(shù)形象

戲曲的表演包括唱和肢體表演兩大部分，婺劇表演同樣也是如此，對(duì)于婺劇演員來(lái)說(shuō)，角色成功塑造最主要的一點(diǎn)在于，自己在表演時(shí)是否做到了真情流露。婺劇是一種藝術(shù)，而藝術(shù)來(lái)源于生活，從這一點(diǎn)來(lái)看，婺劇表演想要成功，就必須遵循藝術(shù)來(lái)源于生活這一點(diǎn)，在保證生活真實(shí)性的同時(shí)，略帶夸張加入高于生活的表演精髓，繼而成功塑造鮮活形象。情感是藝術(shù)感染力的源泉，因此，婺劇演員必須在表演時(shí)飽含真情實(shí)感，將自身帶入角色，以角色的悲為悲，以角色的喜為喜，只有抒發(fā)真情實(shí)感，才能真正打動(dòng)觀眾。

值得一提的是，演員想要打動(dòng)觀眾，首先必須要做的就是打動(dòng)自己，如果連自己都無(wú)法從中受到感染，這樣的表演又怎么會(huì)引起觀眾的共鳴呢。婺劇表演有著強(qiáng)烈的粗獷、古樸和典雅風(fēng)格，因此劇目角色通常會(huì)被做一些改變，例如小青不再只是白素貞身邊無(wú)足輕重的丫頭，而是與其一起共患難的姐妹，許仙也不再只是一個(gè)柔弱書生，而是帶有商人氣息的小生，即便是愛(ài)白素貞，同時(shí)也有患得患失和膽小自私的時(shí)候。

婺劇演員在進(jìn)行角色塑造時(shí)，需要融合婺劇表演特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，將自身情感融入角色，例如在對(duì)小青這一角色進(jìn)行塑造時(shí)，應(yīng)當(dāng)將角色性格和自身情緒進(jìn)行融合。當(dāng)小青認(rèn)為許仙負(fù)了姐姐白素貞時(shí)，她義憤填膺、野性大發(fā)，憤怒的她完全展示出了蛇仙的本性。小青雖然并非人，但她卻擁有人的情感，她無(wú)法接受自己善良的姐姐被人欺負(fù)，即便是姐姐深愛(ài)的許仙也不可以。這一角色復(fù)雜的內(nèi)心世界和多變的情緒，對(duì)于演員的表演來(lái)說(shuō)是一個(gè)極大挑戰(zhàn)，如果沒(méi)有真情流露，藝術(shù)形象將無(wú)法鮮活立體，角色的塑造整體就只能算失敗。

三、提升自我，滿足觀眾多重享受

婺劇演員在進(jìn)行角色塑造時(shí)，需要通過(guò)唱、念、做、打、手、眼、身、法、步等多種肢體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行，而在這一系列的要求中，唱的重要性無(wú)疑是最為關(guān)鍵的一點(diǎn)。想要通過(guò)唱來(lái)塑造角色不是一件容易的事，正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，想要成功塑造角色，演員就必須發(fā)揮不怕吃苦的精神，不斷鍛煉和扎實(shí)自身的基本功，提升專業(yè)能力和素養(yǎng)，將每一個(gè)領(lǐng)域都做到最高，最后的角色塑造才會(huì)更加自如，繼而讓觀眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)等方面得到多重享受。包括婺劇演員在內(nèi)的所有戲曲演員，都要經(jīng)歷艱苦的基本功訓(xùn)練，如果說(shuō)唱是表達(dá)角色內(nèi)心世界和情感的渠道，那么各種肢體技巧就是強(qiáng)化角色特征的有效手段。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合以上相關(guān)論述，婺劇演員想要成功塑造角色，首先需要將自身和角色進(jìn)行融合，通過(guò)劇目對(duì)角色內(nèi)心進(jìn)行了解和感知，通過(guò)和角色之間建立聯(lián)系，以此來(lái)加強(qiáng)對(duì)角色的把握和理解。另外，無(wú)論表演經(jīng)驗(yàn)如何，學(xué)習(xí)和訓(xùn)練都是婺劇演員時(shí)刻需要堅(jiān)持的事情，扎實(shí)的基本功和技巧是成功塑造角色的前提和基礎(chǔ)。婺劇作為中華民族的傳統(tǒng)文化，為有效對(duì)其進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)，我們還必須與時(shí)俱進(jìn)，讓傳統(tǒng)藝術(shù)緊跟時(shí)代，時(shí)刻散發(fā)傲人光輝。