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    自然的棲居
    ——中國山水畫對自然意境的轉(zhuǎn)譯

    2020-12-08 04:44:30
    國畫家 2020年2期
    關(guān)鍵詞:郭熙山水畫山水

    “天地生于自然,萬物生于天地”,在歷史的長河中,“天人合一”的自然觀不僅揭示了人生于自然,應(yīng)合于自然、依于自然的“處世”之道,更詮釋了“渾萬象以冥觀,兀同體于自然”的內(nèi)在含義,指出世間萬物皆同源于自然。而在古代,“山水”即自然之意,山水畫的創(chuàng)作就是山水詩人對于回歸自然本源的不斷探索。從“看山是山”,到“看山不是山”,再到“看山還是山”的情感演繹,山水詩人運用獨特的筆墨手法將自然的形與神轉(zhuǎn)譯于山水畫中,力求在二維空間營造具有多維時空特征的棲居環(huán)境,從而表達(dá)其“棲居自然”的最終理想。

    1.中國山水中的自然意境

    意境由“意”與“境”二字組成。境是形與理的統(tǒng)一,是對自然之象、自然之景的客觀描述,而意則為情和神的融合,是對象外之象、景外之情的主觀表達(dá)。

    出自《題破山寺后禪院》一詩的“曲徑通幽”則點出了自然意境主客互融的內(nèi)涵特征?!扒鷱健币鉃榍鄣男÷罚沂玖俗匀弧盁o為”之態(tài)的根本屬性,“紆余委曲,若不可測”的客觀條件為“得景于隨形”,引人入勝的觀景感受提供了可能。而相比于“曲徑”,“通幽”則是一個動態(tài)而主觀的行為。因“通”而達(dá)“幽”,因“動”而生“意”。隨著空間視線的變換以及時間節(jié)點的推移,豐富的景象特征在人主觀意識中不斷疊加、交融,最終形成多維時空視角下的山水畫境。

    2.“胸有溝壑”觀自然山水之勢

    中國山水畫是山水詩人遵循主觀感受對自然景觀心物感應(yīng)的轉(zhuǎn)化,是主體與客體互通互融的結(jié)果。唐代畫家張?zhí)岢隽恕巴鈳熢旎?,中得心源”的?chuàng)作理念,其中包含了由“自然山水”到“心中山水”再到“筆墨山水”的轉(zhuǎn)譯過程,指出了中國山水畫的創(chuàng)作根源是觀自然之勢而師自然之法。

    2.1 飽游山林

    北宋畫家郭熙在《林泉高致》中言:“欲奪其造化,則莫神于好,莫精于勤,莫大于飽游飫看,歷歷羅列于胸中?!鼻G浩提倡“凡數(shù)萬本,方如其真”,范寬指出“寫松萬本始得其真”,而石濤倡導(dǎo)“搜盡奇峰打草稿”,由此可見,心懷山水,胸有溝壑,并非對真實山水憑空抽象的臆造,而需置身于自然之中,全方位、多視角地體察山水的形態(tài),廣泛收集創(chuàng)作素材,將其“羅列于胸”,并與自己的生活經(jīng)歷相融合,形成“可游”“可居”的心中山水。

    2.2 遠(yuǎn)觀其勢

    清代畫家石濤認(rèn)為,面對山川的廣闊,如局部觀察,即使是神仙也不能全面地表達(dá)。而郭熙也曾在《林泉高致》中提出了相似的觀點,真山水的陰晴風(fēng)雨只有遠(yuǎn)望才可窮盡。

    與西方繪畫的焦點透視不同,山水詩人運用散點透視的觀察方法,以鳥瞰之態(tài)使其視線自由地穿梭于山川之中,并在空間與時間的維度中體察自然山水態(tài)勢的變化。正如郭熙所言,“山形步步移”“山形面面看”。因此,遠(yuǎn)觀山水既強(qiáng)調(diào)了對山水勢態(tài)的宏觀描述,也體現(xiàn)出了山水詩人對自然山川多角度多方位動態(tài)觀察的特征。

    2.3 近察其質(zhì)

    真山真水不僅要遠(yuǎn)觀取其態(tài)勢,更需深入尋其本質(zhì),親身體會每一處山水空間的獨特之處。郭熙在飽游山水后,不僅對眾山水之長進(jìn)行了總結(jié),更探明了其形成的原因。他在《林泉高致》中指出,東南地勢較低,地表淺薄,易形成溪流,故而受水流滋養(yǎng),南岳衡山方形成別開生面的山洞。相比于南方,西北地表厚實,山川出自大地深處,大多呈現(xiàn)出雄渾挺拔之態(tài),以華山與泰山最為顯著。然而,詩人并非將視線僅僅停留在對單一自然事物的體察上,他們還更深層次地觀察到不同自然事物形態(tài)特征之間的關(guān)聯(lián)。石濤曾言,山巒雖由土石堆砌而成,但群山連綿卻如海水一般波濤洶涌,海水雖柔軟包容,卻在漲潮與落潮時顯現(xiàn)山峰和丘陵的態(tài)勢,自然事物本來就相融相合,彼此影響,只有在主觀意識中,使其形勢特征相互關(guān)聯(lián),才能更全面地體會其形勢,而認(rèn)知其道理。

    因此,觀山水之勢,需將身心融于自然山川之中,觀其大勢,而見其微質(zhì),為山水創(chuàng)作提供豐富的素材來源。

    3.“咫尺天地”現(xiàn)自然天地之“大”

    對于山水詩人來講,自然天地最顯著的特征便是“大”。其表面含義揭示了自然空間“無限延續(xù)”的屬性。而其深層內(nèi)涵則為“大音希聲,大象無形”中所體現(xiàn)出的包容性。對于自然而言,“大”包含著自然本身和體察視角的多樣性,這無疑為“心中山水”的形成提供了方法和借鑒。為了在咫尺之間融會自然天地的無限之意,山水詩人以“三遠(yuǎn)”之法感受自然之大,并將自然山水中的獨立片段在主觀意識中形成有機(jī)的整體,營造出“折高折遠(yuǎn),自有妙理”的心中山水,以抒發(fā)“八極可圍于寸眸,萬物可齊于一朝”的自然意境。

    4.“芥子須彌”探自然尺度之法

    與西方繪畫“近大遠(yuǎn)小”的創(chuàng)作規(guī)律相比,山水詩人在山水空間轉(zhuǎn)譯的過程中,為了營造“真山真水”的真實畫境,以達(dá)可居可游的審美目的,也提出了關(guān)于自然景觀尺度關(guān)系的創(chuàng)作規(guī)律。王維在《山水訣》中言:“人物不過一寸許,松柏上現(xiàn)二尺長?!鼻G浩在《山水賦》中指出,在畫山水時,意在筆先,“丈山尺樹,寸馬豆人”是畫自然山水的基本要求,而郭熙也在《林泉高致》中提出:“山有三大,山大于木,木大于人。”可見,山水詩人不僅對自然物象因遠(yuǎn)近位置關(guān)系所引起的尺度變化進(jìn)行了控制,更界定了不同物象之間的尺度關(guān)系。

    然而,為了加強(qiáng)山水畫對于自然意境的詮釋,山水詩人在確保整體畫面符合自然尺度規(guī)律的前提下,對于局部景象的尺度關(guān)系進(jìn)行了調(diào)整。在元代畫家倪瓚的《容膝齋圖》中,臨江而建的茅草屋的尺度顯然被有意地縮小。而其“簡”和“小”的特點則恰恰反襯出了湖面的遼闊深遠(yuǎn)和人于自然中的微小。北宋畫家范寬在《溪山行旅圖》中運用皴法和畫樹法細(xì)致刻畫了遠(yuǎn)山本無法看到的細(xì)節(jié),從視覺感官上拉近了山的距離,使其巍峨之勢撲面而來。

    故而,山水詩人常常通過對局部景物尺度的“非常態(tài)”調(diào)整,賦予自然山水充滿趣味的敘事性特征,從而加深了中國山水畫“可居”“可游”的審美意蘊。

    5.“多方盛景”享自然山林之樂

    清代畫家笪重光曾言:“作山先求入路,出水須定來源。擇水通橋,取境設(shè)路。樹中有屋,屋后有山?!庇纱丝磥?,山水詩人更像是人居環(huán)境的設(shè)計師,運用筆墨的“建構(gòu)方法”在山水畫中營造出“詩意”的棲居空間。

    5.1 棲于山水

    山水詩人將心中山水與生活經(jīng)歷相融合,對人在自然之中的生活方式進(jìn)行探討,并運用筆墨營造出豐富多變的棲居空間。

    宏觀視角下,笪重光在《畫筌》中針對不同棲居環(huán)境的營造進(jìn)行了闡述。其中以沙岸、蘆塘、樓櫓、船帆、漁網(wǎng)等元素突出其臨水而居的環(huán)境特征和以捕魚為生的棲息之道。以農(nóng)舍、籬笆、旅店、農(nóng)田、村落等元素突出其傍山而居的環(huán)境特征和以耕種為生的生活之法。二者因自然環(huán)境特征的迥異,造就了不同的生活方式,從而在宏觀視角下形成獨具地域特色的空間表現(xiàn)方式。

    中觀視角下,山水詩人探討了山水畫中棲居空間的位置選擇。笪重光指出,寺院應(yīng)建于符合“龍脈水砂”之處,村舍草堂應(yīng)建于合乎風(fēng)水之所,農(nóng)民的茅屋應(yīng)靠近田壟,而“水閣”一詞則點明了閣與水的關(guān)系,或是漁人的房舍臨江而建,或是歸隱的圣賢依水而居。此外,郭熙提出了更為具體的選址原則,他在《林泉高致》中指出,村莊靠近陸地而不是靠近山,是為了方便耕田,即使有少數(shù)靠近山的村莊,山中也必有耕田之地。村舍旅店臨水而建,需避免因水流沖擊而引發(fā)的危險。由此可見,在山水畫中,棲居空間位置的選擇并非單純地迎合畫面的構(gòu)圖安排,而是山水詩人順應(yīng)自然的表達(dá)。

    微觀視角下,山水詩人對于棲居空間的存在形式及氛圍營造進(jìn)行了暢想和描繪。笪重光指出,寺觀空間應(yīng)清幽深遠(yuǎn),水閣空間應(yīng)幽靜綺麗,山居人家應(yīng)隱于深山,小路難尋;村舍草堂應(yīng)隱于松林,敞開門扉,與水相對;漁人房屋緊臨江邊,荒僻冷清;旅店村莊羅列密布,喧囂熱鬧。清代畫家唐岱指出,山寺殿宇應(yīng)于絕壁之上,孤亭草舍應(yīng)獨踞林麓深處,蝦房蟹舍應(yīng)依柳堤花塢而建。由此可見,每一處棲居場所都悄然融會于自然之中,并隨自然特征的多變而呈現(xiàn)出豐富的體驗感受。

    5.2 樂在山水

    為了擺脫世俗的喧囂,山水詩人常常寄情于山水,并用筆墨描繪和暢想令人神往的山居生活。臨江寒釣、清潭捕魚、空谷放鶴、紅葉題詩、洞口觀棋、流觴對飲,都是山水詩人對于棲居自然的詩意表達(dá)。在王鐸的《春曉觀瀑圖》中,持丈老叟于木橋而望,獨享山間瀑流的快意。在謝時臣的《春山對弈圖》中,主賓對弈,童仆煮茶,鶴鳴猿啼,依山傍水,生動再現(xiàn)了春日對弈的悠然之景。在仇英的《曲水流觴圖》中,眾人沿曲水而坐,隨興賦詩,自然灑脫。

    6.總結(jié)

    從自然山水到心中山水再到筆墨山水,山水詩人在“天人合一”自然觀的影響下,以真山真水作為創(chuàng)作靈感,融入其豐富的生活經(jīng)歷和“出于自然,應(yīng)融于自然,合于自然”的真情實感,在二維的方寸之間,營造出豐富而理想的棲居之所,實現(xiàn)了自然山水的空間意境由客到主的轉(zhuǎn)譯,而其中所反映出的精神文化內(nèi)涵,也為現(xiàn)代人如何順應(yīng)自然、回應(yīng)自然、“棲居”自然提供了借鑒和啟示。

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