新型主流媒體如何把握時(shí)度效

王瑞

摘要：新時(shí)代，主流媒體通過(guò)群像人物的媒體呈現(xiàn)傳達(dá)主流價(jià)值觀，已經(jīng)成為講好中國(guó)故事、塑造良好國(guó)家形象的重要途徑。本文以《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》為例，重點(diǎn)從三方面入手探討其對(duì)時(shí)度效合理把握的全景式展現(xiàn)特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的學(xué)習(xí)借鑒意義。

關(guān)鍵詞：《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》 時(shí)度效 媒體呈現(xiàn) 中國(guó)故事

《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》是東方衛(wèi)視推出的全國(guó)首創(chuàng)的全景式警務(wù)紀(jì)實(shí)片，從題材的選擇上體現(xiàn)了對(duì)民警工作的關(guān)注，對(duì)社會(huì)問(wèn)題的揭示。該片獲評(píng)國(guó)家廣播電視總局2018年第四季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目。2019年1月17日上午，《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》在北京舉行專題研討會(huì)，國(guó)家廣播電視總局宣傳司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力指出：“這個(gè)節(jié)目能夠成功，在于把握好了‘時(shí)、度、效?！?/p>

一、把握好時(shí)機(jī)，具象化呈現(xiàn)

新時(shí)代，主流媒體如何踐行“四力”，把握好主旋律報(bào)道的時(shí)機(jī)，以真實(shí)故事為切入點(diǎn)，通過(guò)巧妙書寫和柔性表達(dá)，增強(qiáng)主流媒體的紀(jì)實(shí)性和社會(huì)效益，已經(jīng)成為當(dāng)前主流媒體節(jié)目生產(chǎn)與傳播實(shí)踐中需要重點(diǎn)思考的問(wèn)題。

1.選對(duì)題材，拉近警與民的距離?！堆策壃F(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》節(jié)目所選取的題材很討巧，通過(guò)選擇記錄警察工作的全過(guò)程，不僅讓群眾了解到警察的日常工作，還能了解到他們脫下警服后回歸普通人的日常生活，充滿正能量。同時(shí)，節(jié)目在傳達(dá)主題思想的過(guò)程中，沒(méi)有選擇使用灌輸式呈現(xiàn)，而是用真實(shí)的案例細(xì)節(jié)拉近警察與民眾的距離，用基層巡警認(rèn)真負(fù)責(zé)的一面和其制服下普通人溫情的另一面去講述新時(shí)期的“警察故事”，消解警務(wù)工作在普通群眾認(rèn)知中的距離感。

2.內(nèi)外視角巧妙結(jié)合，架構(gòu)真實(shí)情境。在節(jié)目第一集開(kāi)篇的短短40秒中，首先通過(guò)一段客觀陳述快速交代了事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和人物，“凌晨四點(diǎn)半，上海市航空局警務(wù)值班隊(duì)，執(zhí)行早班巡邏任務(wù)的飛機(jī)即將出庫(kù)，王飛是今天執(zhí)行任務(wù)的主飛；機(jī)長(zhǎng)潘學(xué)剛——飛行二大隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)?！本o隨其后是飛機(jī)起飛前“請(qǐng)示起飛”“航線確認(rèn)”“可以起飛”等同期聲，此時(shí)又插入了一段客觀描述，簡(jiǎn)單介紹了上海的面積和人口規(guī)模，而后又自然而然地轉(zhuǎn)到了王飛的同期聲，間斷地表述了他在巡航中對(duì)家鄉(xiāng)上海的喜愛(ài)。這樣一來(lái)，在緊湊的聲音畫面交織下就形成了完整的信息場(chǎng)景，并在內(nèi)視角敘事和外視角敘事的巧妙結(jié)合中，架構(gòu)起了紀(jì)錄片獨(dú)有的真實(shí)情境，時(shí)機(jī)把握和敘事節(jié)奏都恰到好處，有效加深了受眾對(duì)巡邏民警的認(rèn)識(shí)。

3.抓住故事精髓，重構(gòu)主流敘事?；鶎友簿娜粘９ぷ?，相對(duì)于驚心動(dòng)魄打擊刑事犯罪和冷靜沉著偵破經(jīng)濟(jì)案件的刑事警察來(lái)說(shuō)，要平常得多，基本都是在處理各種瑣碎的居民糾紛。因此，節(jié)目為了避免瑣碎工作由于過(guò)于枯燥而講不出故事，在紀(jì)錄片中以細(xì)膩且真實(shí)的講述記錄警察的工作。制作組在剪輯的過(guò)程中保持了適當(dāng)?shù)墓?jié)奏，將平凡英雄不平凡的一面都呈現(xiàn)了出來(lái)，顯得張弛有度，扣人心弦。最重要的是，通過(guò)這種對(duì)電視畫面節(jié)奏的合理把控，以往概念化的警察群體變得更加具象、立體，從而完成了對(duì)主流敘事的重構(gòu)。并且通過(guò)個(gè)性化的視角和敘事，節(jié)目也還原了人物事件的真實(shí)性，使警察形象變得更加接地氣，從社會(huì)意義上進(jìn)一步拉近了警民關(guān)系。

二、把握好尺度，強(qiáng)化表達(dá)張力

俄羅斯著名文學(xué)評(píng)論家車爾尼雪夫斯基有一個(gè)被奉為圭臬的觀點(diǎn)，即“藝術(shù)總是來(lái)源于生活但卻又高于生活”。大概因?yàn)樗形乃囎髌返膭?chuàng)作都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的加工再創(chuàng)造，其來(lái)源也必然是現(xiàn)實(shí)的生活。無(wú)論在任何時(shí)代，人類的內(nèi)心都有著同一種追求，即對(duì)真善美的深邃的眷戀和向往。現(xiàn)實(shí)主義反映了人類對(duì)自身經(jīng)驗(yàn)與心靈的探究，這種探究只有站在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上才可以達(dá)到足夠的高度、深度和廣度，才能夠真正成為廣為傳唱的優(yōu)秀作品。

1.還原生活真實(shí)，創(chuàng)新敘事表達(dá)。紀(jì)錄片在還原生活真實(shí)的同時(shí)，還要做好藝術(shù)化處理，對(duì)于記錄什么、如何記錄，都必須把握好尺度。國(guó)內(nèi)許多法治節(jié)目中普法教育普遍存在兩個(gè)極端問(wèn)題：一是藝術(shù)渲染過(guò)于強(qiáng)烈，完全遮掩和拆解了事實(shí)，根本無(wú)法達(dá)到有效的普法效果；二是主題宣傳過(guò)重，單調(diào)的畫面呈現(xiàn)和脫離實(shí)情的解說(shuō)，無(wú)法引發(fā)受眾的共情，甚至還會(huì)造成受眾的視聽(tīng)疲勞。實(shí)際上，上述兩種情況都是因?yàn)闆](méi)有處理好生活與藝術(shù)的關(guān)系，沒(méi)有把握好“度”所導(dǎo)致。但在《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》中，通過(guò)復(fù)調(diào)敘事的創(chuàng)新應(yīng)用，不僅賦予了紀(jì)實(shí)敘事多個(gè)邏輯內(nèi)核，而且還有效凸顯了藝術(shù)表達(dá)的內(nèi)在主題。

2.進(jìn)行復(fù)調(diào)建構(gòu)，提升故事張力。在《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》的每期節(jié)目中，基本上都會(huì)講述7個(gè)小故事，而每個(gè)小故事中都包含有多種聲音，并因?yàn)椴煌宋?、不同觀點(diǎn)以及不同訴求的相互碰撞和交融，形成了具有一定復(fù)雜性的敘事集合體。而如何對(duì)這些故事單元進(jìn)行有效整合，在“形散神不散”的關(guān)聯(lián)中進(jìn)行復(fù)調(diào)主題建構(gòu)，就成了節(jié)目絕對(duì)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。為此，節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造性地進(jìn)行了復(fù)調(diào)敘事，依托故事的內(nèi)在邏輯實(shí)施合理并置，并讓每個(gè)故事都能各自在互文情境中產(chǎn)生更強(qiáng)的戲劇張力和情感張力。如在第五期節(jié)目中，以2018年上海一個(gè)月內(nèi)面臨的三次臺(tái)風(fēng)侵襲為背景，節(jié)目首先指出這一氣候現(xiàn)象是上海140年氣象記錄中的第一次，隨后講述了巡邏民警在臺(tái)風(fēng)防范期間，先后前往各地展開(kāi)救助工作、安撫工作、疏導(dǎo)工作等，如勸慰疏導(dǎo)疑似自殺女、駕車一百多公里幫助“流浪男孩”回家、調(diào)解因情感挫折出現(xiàn)失控舉動(dòng)的男子等。兩個(gè)警情事件單獨(dú)存在，盡管表面上看似乎并無(wú)關(guān)聯(lián)，但在臺(tái)風(fēng)來(lái)臨前這一特殊背景下，兩個(gè)故事就產(chǎn)生了情感上的互文。節(jié)目組也在多向度傳播中完成了兩則故事的復(fù)調(diào)敘事，有效引發(fā)了受眾的情感共鳴。

3.全景式呈現(xiàn)，完整敘述警察故事。在畫面內(nèi)容的尺度把握方面，《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》做得也十分到位，節(jié)目十分擅長(zhǎng)以點(diǎn)帶面，通過(guò)新聞的真實(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感與故事的趣味性、懸念性的有機(jī)結(jié)合，全景式地呈現(xiàn)了警務(wù)工作全覆蓋的在場(chǎng)感，既向受眾傳達(dá)了豐富有用的信息，又突出了故事的真實(shí)性。但無(wú)論是對(duì)高科技警務(wù)系統(tǒng)的呈現(xiàn)，還是對(duì)緊張激烈的警匪沖突的呈現(xiàn)，或是對(duì)酒吧等娛樂(lè)場(chǎng)所的呈現(xiàn)，節(jié)目都進(jìn)行了“中性化”處理，該呈現(xiàn)的呈現(xiàn)，不該呈現(xiàn)的不呈現(xiàn)，杜絕色情、血腥、暴力等畫面在節(jié)目中的出現(xiàn)。但為了更完整和更真實(shí)地呈現(xiàn)故事，節(jié)目也通過(guò)其他的敘事手段對(duì)這類場(chǎng)景進(jìn)行了再現(xiàn)，這在把握好節(jié)目尺度的同時(shí)并沒(méi)有影響節(jié)目的緊湊和張力。

三、把握好效果，拓展價(jià)值空間

節(jié)目透過(guò)一系列具體案例，反映出我國(guó)自改革開(kāi)放以來(lái)人民群眾的生活變化，體現(xiàn)了政府對(duì)推進(jìn)基層工作的堅(jiān)定決心、對(duì)治安普法工作的高度重視，以及對(duì)基層巡警的鼎力支持。

1.“軟硬結(jié)合”的方式，提高普法教育力度。依法治國(guó)是我國(guó)的基本方略，普法工作是其中重要的一環(huán)，相對(duì)于枯燥無(wú)味的法律條文，節(jié)目總導(dǎo)演蔡征用“軟硬結(jié)合”形容紀(jì)錄片的普法方式。在“軟”的方面，在節(jié)目中由民警同志提煉相關(guān)的法律法規(guī)常識(shí)，以事實(shí)為基礎(chǔ)，讓人民群眾對(duì)空洞的法律條文產(chǎn)生最直觀的認(rèn)識(shí)；同時(shí)，將遵紀(jì)守法的意識(shí)潛移默化地融入故事與現(xiàn)場(chǎng)之間，從而達(dá)到守法觀念對(duì)觀眾認(rèn)知的“軟植入”。在“硬”的方面，節(jié)目通過(guò)靈活安插“治安小課堂”欄目，由民警宣講專業(yè)的法律常識(shí)，從而達(dá)到對(duì)觀眾認(rèn)知的“硬植入”，強(qiáng)化普法的教育效果。通過(guò)“軟硬結(jié)合”的普法方式，與故事中潛在蘊(yùn)涵的法律知識(shí)形成良好的互補(bǔ)效果，達(dá)到了良好的傳播效果。比如，在《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》其中一集的故事里，一名外賣員因違規(guī)騎行被民警叫停，本來(lái)他只是會(huì)受到罰款和教育的處置，但是因?yàn)檫@名外賣員為逃避懲罰，拖行了巡查民警將近十米之遠(yuǎn)，這一行為使他的違規(guī)行為變成了妨礙公務(wù)行為，處罰也由原來(lái)的罰款，變成了拘役四個(gè)月，淡薄的法律意識(shí)讓他付出了沉重的代價(jià)。

2.娓娓訴說(shuō)警嫂的心酸，體味不平凡中的平凡。除了普法工作，節(jié)目還試圖讓觀眾了解基層民警們的喜怒哀樂(lè)。那一身警服，不僅僅代表著光鮮亮麗，也代表著無(wú)數(shù)的艱辛、沉重的責(zé)任和默默的犧牲，而與他們共同默默承擔(dān)背后這些心酸的則是他們的家人。比如，節(jié)目的最后一集就重點(diǎn)講述了一位警嫂三年來(lái)不辭辛苦、默默照顧昏迷不醒的警察丈夫的故事。她的丈夫因?yàn)樵趫?zhí)行任務(wù)的時(shí)候遭遇歹徒的抵抗，經(jīng)過(guò)激烈的搏斗后，正義戰(zhàn)勝了邪惡，歹徒們被繩之以法，但勇敢的警察同志卻身負(fù)重傷，陷入昏迷，至今仍未蘇醒。而警嫂則日復(fù)一日等待著他的醒來(lái)，淚水中她訴說(shuō)著自己對(duì)于那些擁有著平凡幸福家庭的羨慕，也訴說(shuō)著自己對(duì)于丈夫?yàn)榱吮Ｗo(hù)這種平凡幸福所做出的犧牲的贊賞。這背后，既有傷痛和淚水，也有擔(dān)當(dāng)和信仰，令觀眾動(dòng)容。

作者單位 山西傳媒學(xué)院