淺論戲曲舞臺化妝

邢寶軍

（滑縣大平調(diào)劇團(tuán)，河南 滑縣 456400）

化妝是運(yùn)用化妝品和工具，采取合乎規(guī)則的步驟和技巧，對人體的面部、五官及其他部位進(jìn)行渲染、描畫、整理，增強(qiáng)立體印象，調(diào)整形色，掩飾缺陷，表現(xiàn)神采，從而達(dá)到美化視覺感受的目的?；瘖y能表現(xiàn)人物的自然美，能改善人物原來的“形”“色”“質(zhì)”，增添美感和魅力；能作為一種藝術(shù)形式，呈現(xiàn)一場視覺盛宴，表達(dá)一種感受。要強(qiáng)調(diào)的是，化妝不是女性專屬，更沒有性別限制，男性化妝頻率在現(xiàn)實(shí)中也逐漸增多，在現(xiàn)實(shí)生活中，適當(dāng)?shù)幕瘖y也是一種尊重他人的行為。

戲曲化妝，就是戲曲演出人員為適應(yīng)戲曲中的人物所要求的外貌特征采用各種化妝技術(shù)手段包括油彩、毛發(fā)、塑形材、粘貼物等的應(yīng)用，以達(dá)到可以使演員相應(yīng)改變其面貌的能力。它具有假扮和以假當(dāng)真的意義。與平時婦女為了美容以胭脂、口紅和粉劑對面部進(jìn)行粉飾、美化的化，雖屬同一范疇，又不完全相同。二者化妝的目的及改變面貌的程度，以及產(chǎn)生的效果有所不同。

戲劇化妝配合演員豐富的面部表情，以唱、念、做、打等表演形式來增強(qiáng)自己的造型表現(xiàn)力。演員的行當(dāng)生、旦、凈、末、丑就都有各自的譜式特點(diǎn)。在大平調(diào)臉譜中，有整臉、三塊臉、十字臉、碎臉等之分。

一、戲曲化妝的發(fā)展

戲劇的發(fā)展促使劇場演出劇目的內(nèi)容和形進(jìn)一步完善，演員自身富有表現(xiàn)力的面孔便從假面具后釋放出來，直接用顏色涂演員臉上，各人表演各自的角色，使化妝得到了新的進(jìn)展。

大約晉唐時期，我國就出現(xiàn)了男子涂粉現(xiàn)象，使用面具現(xiàn)象在我國也有文字記載。如北齊時代蘭陵王出的故事：傳說蘭陵王聰明過人，英勇善戰(zhàn)，而容貌秀美如婦人，因此上陣時總要戴上令敵人恐怖、懼怕的木質(zhì)面具，幫助贏得戰(zhàn)爭的勝利。后來，我國也曾介紹過一些外國的先進(jìn)化妝經(jīng)驗(yàn)，在際工作中也起到了一定的促作用。但由于我們演劇目的內(nèi)容，風(fēng)格及人民群眾的活動，欣賞習(xí)慣等原因，使化妝的技術(shù)未能得到充分發(fā)揮。近來，化妝工作出現(xiàn)了更大的飛躍，無論是從藝術(shù)性還是從技術(shù)方面均有新的突破。

二、現(xiàn)代舞臺化妝的發(fā)展

近代各國戲劇藝術(shù)、電影和電視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，使化妝造型藝術(shù)進(jìn)一步飛躍。油彩的革新，畫技法的提高，其自然、逼真、可信的程度，贏得世界人民的公認(rèn)。特別劇燈光照明技術(shù)的革，演出作品的復(fù)雜，要演員更加深刻的揭人物性格，使用更加完善的化妝材料和工具，油質(zhì)化妝顏色的發(fā)明，演員化妝，更好地塑造人外部形象以及卸妝，保護(hù)皮膚等，提供了更為理想和更加便的可能和條件。

戲曲化妝基本可以分為八個步驟來完成；第一步：拍彩。拍彩是指打底，青衣扮相通常會用嫩肉色的油彩打底色，目的是糾正臉型。第二步：拍紅。上面紅，便于突出臉部整體輪廓，特別是鼻梁和顴骨，更好地塑造人物臉部的立體感。第三步：定妝。俗稱大白臉，用散粉進(jìn)行定妝，對油彩起到固定的作用。第四步：掃紅。粉狀的胭脂抹于腮紅處，顯得臉看起來粉嫰更自然。第五步：畫眼。根據(jù)人物畫出不同輕重，能夠表達(dá)人物特征的眼型。第六步：畫眉。根據(jù)人物畫出不同長短、粗細(xì)、平以及上揚(yáng)等眉形。第七步：畫元寶嘴。用唇筆勾勒飽滿的唇形。第八步：勒頭帶頭面。用布帶把頭勒緊，把眼睛吊起，以便更好地塑造人物造型及性格。

三、舞臺戲曲化妝的技巧

拍粉定妝。是因?yàn)槟ㄉ系挠筒视杏筒实墓饬?，很容易在臉部發(fā)生變化，因缺乏穩(wěn)定性，所以要敷一層粉，使油彩牢固地與皮膚接觸在一起。有的演員在定妝后，還要用胭脂紅在眼部周圍使紅色更加重一些，也是為了加重臉頰的層次感，或通過顏色的深淺來改變自己的臉型，彌補(bǔ)生理?xiàng)l件的不足。

抹紅臉頰。就是用紅色的油彩自鼻梁兩側(cè)，眉毛以下的部位由上而下，由鼻梁到耳部，由深到淺地向外側(cè)敷衍開來，這是臉部化妝中很重要的，在技術(shù)上要求很高的一個環(huán)節(jié)，既要因角色而異，又要因演員的臉型而異。這兩邊的紅臉頰抹好之后，基本上是以眼睛的部位為中心向四周由深紅變淺紅，這個過渡要非常自然，給人以立體感和真實(shí)感，絕不是像兩塊紅布一樣貼在兩邊的臉頰上。

畫通天。俗稱“打通天”，就是由眉攢向上，在印堂的部位畫一條紅杠，呈人字型。很可能因?yàn)槭菑膬蓚€眉頭的部位往中間向上畫到腦門的最高點(diǎn)，接近腦門，俗稱天靈蓋的部位，因此稱之為“通天”。它起到很好的提神的作用，給人以陽剛之美。

描眉畫眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然后通過用網(wǎng)子吊眉時使眉毛的兩側(cè)向上翹起。如果自己的眉毛兩側(cè)往下垂得比較厲害，或自己的眉毛長得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩蓋住，在自己認(rèn)為理想的部位來畫出眉毛來。

抹口紅。主要是小生和不戴髯口的武生為表現(xiàn)人物年輕俊美，用口紅在嘴唇上涂抹一層。同樣，嘴大的，一紅要抹得小一些；嘴小的，口紅要抹得大一些。

四、舞臺戲曲化妝的意義及作用

舞臺妝是刻畫物的重要手段之一。它的要作用是改變演員的外貌塑造出劇本中角色所需要的覺形象。比如一個青年演員扮演老人就必須在自己臉上表現(xiàn)年老的面部特征，如果他扮演老人是農(nóng)民，那么就要表現(xiàn)出年在田里辛勤勞動的性格特征。般來說，粗獷有力的毛，大而有神的眼，有助于刻畫人民士的英勇氣概，而倒掛眉、三角眼被用來表現(xiàn)階級敵人的兇殘和毒。當(dāng)然，在刻畫角色精神面和性格特征時，應(yīng)該從生活出發(fā)從實(shí)際出發(fā)，不能千篇一律地搬用某些化妝技巧。

化妝可以使色的形象在舞臺上更鮮明更生動、更富有藝術(shù)染力。劇場里的座位有遠(yuǎn)近。通過化妝，可以適應(yīng)觀眾距離觀看的需要，為使觀眾看清演員的面部情，就要用油彩把演員的胡須、毛發(fā)、眼睛、鼻子、嘴等部畫得更明顯，有時還要用其的化妝方法加以夸張。演員在化好妝后不僅要近看也要遠(yuǎn)看。化妝時既要考慮鏡前的妝效果，更要考慮觀眾距離觀看的化妝效果?；瘖y還要適應(yīng)舞臺燈光照明需要。所以，化妝在演出過程中尤為重要，對表現(xiàn)戲劇劇情和效果起到積極的作用。