油彩

北部灣之七/布面油彩/150cm×190cm/2021年常貴翔/風(fēng)起云涌北部灣之八/布面油彩/150cm×190cm/2021年常貴翔/風(fēng)起云涌北部灣之九/布面油彩/150cm×190cm/2021年常貴翔/一段與鄉(xiāng)愁有關(guān)的故事之六/布面油彩/150cm×150cm/2021年常貴翔/一段與鄉(xiāng)愁有關(guān)的故事之七/布面油彩/150cm×150cm/2021年常貴翔，1983年生于河南省濟(jì)源市廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授哲學(xué)博士（在讀）中國美術(shù)家協(xié)會會員國家藝術(shù)基

藝術(shù)的特殊類型，油彩動畫的制作水平已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)新的高峰。為了與時(shí)代潮流相接軌，我國的油彩動畫制作必須充分利用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，助推動畫制作技術(shù)的革新。一、油彩動畫數(shù)字技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀從當(dāng)前油彩動畫數(shù)字技術(shù)的實(shí)際發(fā)展情況來看，二維動畫技術(shù)和三維數(shù)字技術(shù)的結(jié)合已經(jīng)滲入到了整個(gè)動畫市場，尤其是油彩動畫的制作。制作1 分鐘的動畫需要近1000 張“賽璐珞”材料，整個(gè)過程需要大量的人力、物力和財(cái)力。這種制作方法復(fù)雜、效率低，且成本高，因此當(dāng)時(shí)想制作動畫的企業(yè)都對此望

蒙古 布面蛋膠、油彩 157cm×138cm 1988年 中國美術(shù)館藏韋爾申 溫柔之鄉(xiāng) 畫布油彩 200cm×130cm 1997年韋爾申 麥田紀(jì)事（三） 畫布油彩 110cm×90cm 2013年韋爾申 麥田紀(jì)事（五） 畫布油彩 200cm×150cm 2014年韋爾申 天亮了 畫布丙烯油彩 120cm×100cm 2015年韋爾申 守望者 畫布油彩 160cm×200cm 2016年韋爾申 融 畫布油彩 160cm×300cm 2018年韋爾申 隆冬（

大明風(fēng)度 布面油彩 145cm×130cm 1991年一切看來非常自然，懷慶在探尋房屋之后理應(yīng)將注意力轉(zhuǎn)入其內(nèi)——當(dāng)然并非沙發(fā)、軟椅一類（若是那樣當(dāng)不可思議），而是那些一絲不茍、無過分裝飾的傳統(tǒng)桌、椅以及日常用具。懷慶覺得這其間傳達(dá)了中國人最根本的智慧。在這里，透過他奇妙的雙眼，映出的是傳統(tǒng)家具的簡潔洗練，結(jié)構(gòu)張力，以及一幅幅在樸素白墻襯托下所構(gòu)成的雅致圖像。王懷慶 伯樂 布面油彩 154cm×200cm 1980年王懷慶 故園 布面油彩 160cm×1

魯迅故鄉(xiāng) 布面油彩 78cm×139cm 1978年陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：風(fēng)箏不斷線!吳冠中對油畫形式的探索并沒有走到純粹抽象的地步，既不同于康定斯基的抒情抽象，也不同于蒙得里安的幾何抽象，他的風(fēng)箏之線都是連著故鄉(xiāng)的土地、房屋、山水，總是連著對祖國和人民的熱愛之情。他認(rèn)為油畫雖然誕生于西方，但并不是洋人的專利，“油畫民族化是畫家忠于自己感受的自然結(jié)果!”土生土長的中國油畫沒有理由自餒，祖國泥土的濃香將隨著他的作品傳遍世界，聞香下馬的海外觀眾必將

70 years， merely a flash in the history of art， was capable of bringing many significant changes or even revolutions in the art progress. Oil painting was considered as a foreign thing at the beginning of the 20th century in China

O.6/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2016年何光/恰同學(xué)少年NO.7/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2016年何光/再生一個(gè)好/布面丙烯油彩/160cm×160cm/2016年何光/二郎神/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2017年何光/機(jī)不可失/布面丙烯油彩/160cm×160cm/2017年何光/ 珠一樣的隊(duì)友2/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2018年何光，筆名金烏旭，男，漢族，1974年生于廣西貴港市。1998年畢

：景德鎮(zhèn);陶瓷;油彩清代，景德鎮(zhèn)陶瓷進(jìn)入鼎盛時(shí)代，是名列全國四大名鎮(zhèn)之首。“瓷都”這一美譽(yù)也是由清廷所封。一直到今天，景德鎮(zhèn)不僅是我國陶瓷的重要生產(chǎn)基地，還是我國陶瓷產(chǎn)品最大的集散地。景德鎮(zhèn)有四大傳統(tǒng)瓷：青花、粉彩、色釉、新彩。粉彩尤其受人喜愛，它是繼五彩、琺瑯彩后又一創(chuàng)舉。到了民國時(shí)期，陶瓷粉彩裝飾長足發(fā)展，突破了過去的生硬呆板的陶瓷裝飾形式，并在巴拿馬國際博覽會上榮獲金質(zhì)獎?wù)?。新中國成立以后，景德?zhèn)的陶瓷工業(yè)有了巨大發(fā)展。青花、玲瓏、色釉、粉彩、古彩、

，男生臉上涂藍(lán)色油彩，女生臉上涂紅色油彩。游戲時(shí)，每個(gè)男生都看見涂紅色油彩的人數(shù)比涂藍(lán)色油彩人數(shù)的2倍少1，而每個(gè)女生都看見涂藍(lán)色油彩的人數(shù)是涂紅色油彩的人數(shù)的。晚會上男、女生各有幾人？答：晚會上男生有3人，女生有5人?！酒饰觥肯嗟汝P(guān)系“每個(gè)男生都看見涂紅色油彩的人數(shù)比涂藍(lán)色油彩人數(shù)的2倍少1”，這里涂藍(lán)色油彩的人數(shù)不是指所有的男生，而是指除自己以外的男生人數(shù)。類似地，相等關(guān)系“每個(gè)女生都看見涂藍(lán)色油彩的人數(shù)是涂紅色油彩的人數(shù)的”中涂紅色油彩的人數(shù)是指除自

安治 《渡口》 油彩 38cm×45.5cm 20世紀(jì)30年代 中國美術(shù)館藏張安治 《東山月（二）》 油彩 37cm×45cm 20世紀(jì)30年代 中國美術(shù)館藏張安治 《青云出谷（二）》 木板油彩 36cm×48cm 20世紀(jì)40年代 中國美術(shù)館藏張安治 《群力》 布面油彩 129.5cm×222.5cm 1936 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏張安治 《桂林寫生（一）》 水彩 19cm×26cm 20世紀(jì)40年代張安治 《桂林一景》 油彩 45cm×60cm 20世

m布面水性寫真、油彩2015You could say that. Very “l(fā)ocal”. I use painting to look back and inwards. However， if I took them to New York， they would still work because I am not trying to be like Changsha， I simp ly am. One of the main leads I

佚名 ? 布面油彩 ? 60×45cm ? ?清末 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《東單小市》 ? 齊振杞 ? 布面油彩 ? 97.5×162cm ? 1948年 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《群力》 ? 張安治 ? 布面油彩 ? 129.5×222.5cm ? 1936年 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《開山》 ? 馮法祀 ? 布面油彩 ? 278×203cm ? 1944年 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《雙人肖像》 ? 齊振杞 ? 布面油彩 ? 80.5×65cm ?

趙雨琪【摘 要】油彩化妝造型是戲劇化妝的基本表現(xiàn)手法之一。掌握油彩化妝造型的技法，能夠按照舞臺節(jié)目演出的要求，成功地塑造出與劇本情節(jié)內(nèi)容相符合的人物形象，對演出的成功具有不可替代的作用。文章對中國戲劇舞臺中油彩化妝造型的發(fā)展歷程和手法樣式進(jìn)行了簡要概括，并在此基礎(chǔ)上對油彩化妝造型的技術(shù)性進(jìn)行了深入探討，以期為中國戲劇舞臺的發(fā)展提供更多詳實(shí)的資料?！娟P(guān)鍵詞】戲劇舞臺；油彩；化妝造型中圖分類號：J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）

?淺析戲劇舞臺中油彩化妝造型的使用趙雨琪（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 475001）【摘 要】油彩化妝造型是戲劇化妝的基本表現(xiàn)手法之一。掌握油彩化妝造型的技法，能夠按照舞臺節(jié)目演出的要求，成功地塑造出與劇本情節(jié)內(nèi)容相符合的人物形象，對演出的成功具有不可替代的作用。文章對中國戲劇舞臺中油彩化妝造型的發(fā)展歷程和手法樣式進(jìn)行了簡要概括，并在此基礎(chǔ)上對油彩化妝造型的技術(shù)性進(jìn)行了深入探討，以期為中國戲劇舞臺的發(fā)展提供更多詳實(shí)的資料?！娟P(guān)鍵詞】戲劇舞臺；油彩；化妝造

出一種高科技偽裝油彩，涂在臉上的厚度不及一張紙。這種新型偽裝油彩不僅能夠抵御蚊蟲，幫助士兵躲過敵人的視線，同時(shí)還能保護(hù)他們免遭爆炸產(chǎn)生的高溫侵害。這種抗熱面部油彩是專門為美國軍方研制的，被稱之為“數(shù)百年來偽裝術(shù)的一次最根本變革”。除了士兵外，消防員也成為這種高科技油彩的受益者。據(jù)了解，這種油彩能夠抵御600℃的高溫。這個(gè)研究團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人、南密西西比大學(xué)的羅伯特·羅奇希德博士表示：“爆炸產(chǎn)生的熱能沖擊波雖然只持續(xù)短短兩秒鐘，但卻能對面部、手部和暴露在外的其他

出一種高科技偽裝油彩，涂在臉上后的厚度不及一張紙。這種新型偽裝油彩不僅能夠抵御蚊蟲，幫助士兵躲過敵人的視線，同時(shí)還能保護(hù)他們免遭爆炸產(chǎn)生的高溫侵襲。這種抗熱面部油彩專為美國軍方研制，被稱之為數(shù)百年來偽裝術(shù)的一次最根本變革。除了士兵外，消防員也將成為這種高科技油彩的受益者。據(jù)悉，這種油彩能夠抵御600攝氏度的高溫，相當(dāng)于香煙燃燒時(shí)的溫度。研究領(lǐng)導(dǎo)人、南密西西比大學(xué)的羅伯特·羅奇希德博士表示：“爆炸產(chǎn)生的熱能沖擊波雖然只持續(xù)短短兩秒鐘，但卻能對面部、手部和暴露

用一種名為“面部油彩”的化妝品,該類產(chǎn)品由東方貿(mào)易公司(Oriental Trading Co.)銷售,但近期有報(bào)告稱該類化妝品會對兒童的皮膚有不良影響。FDA收到的問題報(bào)告都來自于參加某同一活動的孩子們,涂過油彩的兒童面部都有不同程度的皮疹、刺癢、灼燒感和腫脹感。FDA實(shí)驗(yàn)室對該批次產(chǎn)品檢測時(shí)發(fā)現(xiàn),其中絕大部分都遭到嚴(yán)重的微生物污染。 東方貿(mào)易公司的全資子公司Fun Express股份有限公司目前正在召回由上海顏料藝術(shù)文具有限公司(Shanghai Co

嚴(yán)寶康“七溪流水皆通海，十里青山半入城”的常熟，“長三角油畫家聯(lián)誼會走進(jìn)世博五人展”在此開幕。劉永華、孫寧、燕春曉、朱平、徐裕根五位上海畫家的80多幅作品，掛滿展廳。眾多色彩絢麗、圖案豐富的風(fēng)景和靜態(tài)油畫，以“走進(jìn)世博”為主旨，集中反映了改革開放50年來長三角地區(qū)在社會、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)方面的巨大變化，畫作題材之豐富、情感之濃烈，給人以真、善、美的視覺沖擊。與國畫不同的是，油畫更能以灑脫超前衛(wèi)的藝術(shù)魅力打動人，傳達(dá)的主題可以是天馬行空的，也可以是靜態(tài)平和的。