秦西炫古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征及演唱處理
——以《靜夜思》為例

◎ 丁志剛 / 鄧愛玲 （安徽公安職業(yè)學(xué)院/廣東惠州第十一小學(xué)）

古詩詞是我國文學(xué)史上一顆璀璨奪目的明珠，更是我國傳統(tǒng)文化長河中的瑰寶，作曲家們利用這一文學(xué)形式創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲，蘊(yùn)含著深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，體現(xiàn)著古代文人的思想內(nèi)涵。古詩詞藝術(shù)歌曲利用藝術(shù)創(chuàng)作手法，將詩詞與曲調(diào)完美結(jié)合，具有極高的研究價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，而秦西炫的古詩詞藝術(shù)歌曲以李白的唐詩為出發(fā)點(diǎn)，藝術(shù)價(jià)值極高。

一、秦西炫生平及其音樂創(chuàng)作

（一）秦西炫生平

秦西炫，1922年1月出生于杭州，少年學(xué)習(xí)成績優(yōu)秀，在數(shù)學(xué)方面猶有天賦，立志要成為一名數(shù)學(xué)家，但有一天被一幅愛因斯坦拉琴的圖片所吸引，不禁對音樂心生向往。1937年，秦西炫師從俄籍小提琴家托諾夫?qū)W習(xí)小提琴，開始了他的音樂生涯。1940年考入燕京大學(xué)數(shù)學(xué)系，課余時(shí)間除了跟隨托諾夫?qū)W習(xí)小提琴以外，還向留美歸國的音樂系老師許勇學(xué)習(xí)和聲學(xué)理論，有了和聲學(xué)理論的支持，給他日后的作曲之路開辟了新的天地。1944年大學(xué)畢業(yè)。同年，考入國立上海音專作曲系(今上海音樂學(xué)院)，從此便真正開始了他的專業(yè)音樂之路。由于在大學(xué)期間的知識(shí)積累，他創(chuàng)作了《春夜洛城聞笛》、《愛之酒》等藝術(shù)歌曲及部分鋼琴小品。

（二）秦西炫的音樂創(chuàng)作

二、秦西炫古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征

（一）詩詞與音樂的結(jié)合

秦西炫創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲利用中國古典詩詞含蓄典雅的意蘊(yùn)、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏這一特質(zhì)，將詩詞與音樂完美結(jié)合。特別是對唐代李白的詩詞情有獨(dú)鐘，因?yàn)槔畎椎脑娫~本身具有廣泛的文學(xué)流傳性和歌唱性特點(diǎn)，將李白詩詞為藍(lán)本，譜寫旋律，創(chuàng)作出藝術(shù)歌曲。這樣創(chuàng)作出來的藝術(shù)歌曲具有濃厚的音樂韻味和文學(xué)色彩。因?yàn)樗囆g(shù)歌曲本身對歌詞高標(biāo)準(zhǔn)要求，旋律與歌詞要緊密貼合，才能讓聽眾印象深刻產(chǎn)生共鳴，達(dá)到詩詞與音樂的完美結(jié)合。

秦先生的作品擅長用音樂來表現(xiàn)詩歌的意境，注重古詩詞韻律與音樂相結(jié)合，把詩詞中最細(xì)膩、感人的地方用音樂表現(xiàn)出來，使其旋律像是從歌詞的朗誦中自然流露出來，達(dá)到了音樂與詩詞的完美結(jié)合。

在秦西炫的藝術(shù)歌曲中，其歌詞和旋律完美融合的主要手法是依字行腔?！鹅o夜思》就是依字行腔手法，歌詞“床前明月光”聲調(diào)為“平平平仄平，其旋律線條也是呈拋物線狀。“疑是地上霜”聲調(diào)“平仄仄仄平”，其旋律線條呈波浪形，按照語調(diào)的起伏進(jìn)行上行二度、下行三度的音程。旋律走向與詩詞語調(diào)相符，符合我們朗誦的習(xí)慣。

這首作品中，秦西炫以豐富的音樂符號把詩詞意境、情感體現(xiàn)描寫得淋漓至盡致，使詩詞和音樂完美的結(jié)合。從古詩詞藝術(shù)歌曲《靜夜思》可以看出秦西弦歌曲的創(chuàng)作中充分考慮歌詞與音樂兩者結(jié)合，這樣所創(chuàng)作出的作品既符合詩歌的朗誦習(xí)慣，也符合歌曲的演唱表達(dá)，既刻畫了音樂主題，也挖掘出音樂的內(nèi)涵。

（二）旋律與伴奏的融合

旋律聲部與伴奏聲部在藝術(shù)歌曲中，都充當(dāng)了重要的角色，不可分割、互為補(bǔ)充。在秦西炫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，他比較偏愛分解柱式以及和弦的運(yùn)用，通過音樂的變化發(fā)展，表現(xiàn)音樂作品，在整體上提升藝術(shù)作品的內(nèi)涵。

《靜夜思》是一首思鄉(xiāng)之曲，演唱的旋律聲部相對簡單，節(jié)奏相對沒有過多頻繁的變化，為了更好地表達(dá)歌詞意境，在歌曲的前奏部分，聲樂主體部分的旋律在低聲部逐漸引進(jìn)主題，描寫美麗的月色和獨(dú)身的自己，更加突顯出主人公的思鄉(xiāng)之情。結(jié)尾的部分鋼琴伴奏采用流水似的十六分音符表達(dá)自己對家鄉(xiāng)綿延不斷的思念。

秦西炫的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏上體現(xiàn)了鋼琴伴奏與旋律聲部共同承擔(dān)塑造音樂形象的任務(wù)，精致的鋼琴伴奏有助于刻畫音樂形象、表現(xiàn)作品主題、豐富作品的表現(xiàn)力。甚至在某些藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過聲樂演唱。秦先生的鋼琴伴奏不僅繼承了中國音樂文化的傳統(tǒng)，而且將西洋作曲技法與民族音樂文化融會(huì)貫通，同時(shí)，將間奏的作用發(fā)揮得淋漓盡致，發(fā)揮了承上啟下、連接過渡的作用。

⑵在地下害蟲嚴(yán)重，玉米絲黑穗病發(fā)病也重（發(fā)病率大于5%）的地區(qū)，要采用“千斤頂”拌種，再用再用富爾玉穗寶進(jìn)行種子包衣，同時(shí)在播種時(shí)還要每667平方米用鋅硫磷顆粒劑2～3公斤隨種肥下地。

三、秦西炫古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱處理

（一）演唱技巧的把握

作為聲樂演唱者，在表達(dá)古詩詞藝術(shù)歌曲時(shí)，不僅要掌握歌詞的意蘊(yùn)，還要掌握科學(xué)的聲樂技巧。

1、呼吸與音量的平衡

呼吸是歌唱的生命，歌唱是呼吸的藝術(shù)。正確的歌唱呼吸是一切唱法的共性與科學(xué)性。古詩詞藝術(shù)歌曲《靜夜思》所表現(xiàn)的是一種遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)的感覺，采用柔板，歌詞速度相對緩慢。這就要求演唱者要有扎實(shí)的氣息功底，尤其是對氣息的控制要做到游刃有余。演唱時(shí)喉頭穩(wěn)定、氣息深而靈活。在曲子的前半部分的力度記號為“p”，“mp”。起音唱第一句時(shí)要用軟起音的方法，每一句呼吸一次，演唱時(shí)要用平和的語氣和均勻的氣息來完成。第三句要用漸強(qiáng)的語氣把它完成，所以更要把氣息吸得深。此時(shí)橫膈膜要提起，小腹收緊，運(yùn)用吸氣與呼氣的對抗才能唱好此句。最后一句速度逐漸緩和下來，到漸慢結(jié)束。尤其是唱“故鄉(xiāng)”兩字時(shí)要運(yùn)用嘆氣，氣息沉下來。隨著音樂氣息逐漸減弱，最后一個(gè)音延長到氣息用完。給人留下意猶未盡的感覺。

2、共鳴與音色的調(diào)配

“共鳴對嗓子音量的貢獻(xiàn)，比呼吸提供的重要得多，也比聲帶的大小、發(fā)聲力量重要得多”。②共鳴決定著歌唱音色的好壞，在歌唱中是非常重要，幾乎是決定性的因素。共鳴決定歌唱音色的好壞，特別是音色的不同變化。在聲樂演唱中，各個(gè)腔體需要有機(jī)結(jié)合，不能孤立使用，但是可以根據(jù)聲音的需要，把各個(gè)共鳴腔體有機(jī)地協(xié)調(diào)起來。

在演唱《靜夜思》這首歌曲時(shí)，前兩句歌曲的音域在中低聲區(qū)，這就要求歌唱者運(yùn)用胸腔共鳴，每一字要落在胸腔，感覺胸口以下空、松、通，這樣的處理方式音響效果好，音色純凈。歌曲第三句“舉頭望明月”中，音區(qū)在中高聲區(qū)，要迅速調(diào)整好共鳴腔體，打開頭腔、咽腔，脖子和后背之間要像一根柱子一樣挺直，再結(jié)合氣息，一種松弛、圓潤、通暢、明亮的音色就產(chǎn)生了。結(jié)尾的部分“低頭思故鄉(xiāng)”，旋律較低，采用跟前兩句一樣，以胸腔為主，從胸口往下嘆著唱，這樣的胸腔共鳴在中低聲區(qū)結(jié)束，給人留下一種身在異鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情。

（二）歌詞韻味的處理

1、字正腔圓

聲樂是一門音樂化的語言藝術(shù)，語言是歌唱的基礎(chǔ)。古詩詞藝術(shù)歌曲一般都“字少聲多”，因此歌詞的每一個(gè)字都非常重要，一定要表達(dá)清楚每一個(gè)字的“字頭、字腹、字尾，”做好“吐字、收聲、歸韻、”才能表達(dá)清楚歌詞的意境。在演唱中國藝術(shù)作品時(shí)，我們可以利用中國民族的語言發(fā)音和科學(xué)的發(fā)聲方法相結(jié)合，并且深入分析中國語言、語境、語調(diào)，講究韻味，才能準(zhǔn)確的表達(dá)歌詞意境，才能把中國古詩詞藝術(shù)歌曲的獨(dú)特韻味表現(xiàn)出來。

在表達(dá)秦西炫的古詩詞藝術(shù)作品時(shí)，首先，要咬準(zhǔn)字頭。也就是漢字的聲母部分。中國的漢字聲母多以輔音開始，輔音是在發(fā)音時(shí)口腔受到阻礙而發(fā)出的。在《靜夜思》這首藝術(shù)歌曲中“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！敝械摹芭e”、“前”、“鄉(xiāng)”，是牙音：j、q、x，它們的用力部位是舌面與牙。其次，唱圓字腹，也就是把口腔、咽腔打開。例如在歌曲《靜夜思》中要注意“疑”、“是”、“低”、“思”等。這些漢字的發(fā)音要把字腹唱準(zhǔn)，也就是舌面要貼住前硬腭，使舌面與牙背面相抵而阻擋住氣息發(fā)出聲音。最后，字尾歸韻。也就是樂句結(jié)束的時(shí)候，字要?dú)w韻。這首《靜夜思》中要注意“床”、“明”、“光”、“霜”、“鄉(xiāng)”等，要把歸韻到“ang”上。

2、抑揚(yáng)頓挫

做到“抑揚(yáng)頓挫”的細(xì)膩處理，對于古詩詞聲樂作品的演唱有著錦上添花的作用?！耙謸P(yáng)”和“頓挫”緊密聯(lián)系，共同表達(dá)著古詩詞的高低起伏、曲折變化，使得古詩詞富有了藝術(shù)表現(xiàn)力，增添了古詩詞的韻味，展現(xiàn)了古詩詞的藝術(shù)魅力。在演唱秦西炫古詩詞藝術(shù)歌曲時(shí)，我們應(yīng)仔細(xì)地品琢，靈活地運(yùn)用抑揚(yáng)和頓挫的表現(xiàn)手法，將韻味和風(fēng)格表現(xiàn)出來。

在《靜夜思》中，其節(jié)奏劃分和平仄排列如下：床前/明月光，疑是/地上霜。平平平仄平，平仄仄仄平。舉頭/望明月，低頭/思故鄉(xiāng)。仄平仄平仄，平平平仄平。

此曲為4/4拍，速度較慢，柔板，除了句與句之間較長時(shí)間的呼吸停頓與演唱和鋼琴伴奏的旋律交替停歇之外，在句內(nèi)也大量運(yùn)用音高相同的兩個(gè)音，做不同節(jié)奏型來置換，將古詩詞中獨(dú)特細(xì)膩的韻味表達(dá)的淋漓盡致。這首曲子除了在演唱時(shí)節(jié)奏的頓挫與詩詞朗誦時(shí)的停頓是基本一致之外，旋律線條的走向和詩詞本身的平仄也基本相似，全曲通過聲音的高低起伏，表現(xiàn)出古詩詞律動(dòng)的線條、優(yōu)美的曲線。秦西炫歌曲的旋律線條適合古詩詞韻律的抑揚(yáng)頓挫，聲音從抑到揚(yáng)，通過歌詞頓挫，使詩句獲得鮮明的音樂形象，優(yōu)美動(dòng)聽的旋律。

結(jié) 語

秦西炫譜曲的古詩詞藝術(shù)歌曲《靜夜思》，注重音樂形象，以簡練精致的作曲技法思索詩中音韻、音樂語言精練、結(jié)構(gòu)層次清晰。秦西炫的古詩詞藝術(shù)歌曲體現(xiàn)了音樂家個(gè)人的獨(dú)特魅力，同時(shí)也要求演唱風(fēng)格要不斷創(chuàng)新，表現(xiàn)出音樂家在繼承中華民族傳統(tǒng)文化時(shí)，繼承與創(chuàng)新相結(jié)合為中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作開辟了新的道路，也為中華民族的音樂文化發(fā)展提供指導(dǎo)意義。

注 釋：

① 秦西炫.秦西炫藝術(shù)歌曲集[M].華樂出版社,2007,9:序.

② 秦西炫.秦西炫音樂文集[M].大眾文藝出版社,2004.