結合自然辯證法淺談油畫藝術中技術的作用

□王 婧 四川輕化工大學

一、結合自然辯證法對油畫藝術中技術因素的理解

技術的通俗含義是作為自然科學術語被理解的，在自然辯證法中技術可廣義地理解為圍繞“如何有效地實現(xiàn)目的”的現(xiàn)實課題，是主體后天不斷創(chuàng)造和應用的目的性活動序列與方式。那么結合油畫藝術來說，其中的技術性因素是指油畫工具的操作方法和技能以及所需要的其他物質設備，如指造型能力及協(xié)調畫面各種關系的技巧和科學理性地掌握各種油畫材料工具的性能以及使用方法等。油畫藝術是人類腦力勞動和體力活動的技術成果，使技術這一理性因素外又有了感性因素的滲入，也使油畫技術是相對于創(chuàng)作者及其創(chuàng)作目的而依靠存在的。從自然辯證法的角度來說，目的性的社會活動是人類區(qū)別于動物的本質特征，也是技術現(xiàn)象的起因和出發(fā)點，油畫藝術作為人類的文化活動形態(tài)，最初的目的是記錄、模仿現(xiàn)實對象，表現(xiàn)和交流情感，為宗教服務等，藝術家們便圍繞著目的的實現(xiàn)展開了一系列的創(chuàng)作活動從而形成了創(chuàng)作成果。單從技術方面來看，油畫創(chuàng)作成果也是一種技術成果。為了達到創(chuàng)作目的和效果，并且在不違背自然規(guī)律的前提下，創(chuàng)作者可以自發(fā)地主動地改造和改進技術，或者改變技術的使用手段。歷代大師們不斷的探索和研究來完善油畫技法，最終構筑起了嚴密的油畫技術體系。就總體趨勢來講，油畫技術形態(tài)的發(fā)展過程具有階段的穩(wěn)定性特點，其中每個穩(wěn)定性后節(jié)點的變動代表著不同藝術潮流和藝術思潮的改變，如間接畫法為代表的古典主義向直接畫法為代表的印象主義的邁入，這兩種藝術風格都具有一定的穩(wěn)定性。

二、油畫媒介材料的技術發(fā)展

油畫藝術中的媒介材料技術發(fā)展已有500年的歷史，中間的過程大致有三個階段：古代“丹培拉”繪畫技法、古典“間接法”以及近代的“直接法”，這三個階段中所使用的媒介材料的內容及方法存在明顯的區(qū)別，形成了畫面不同風格和效果的產(chǎn)生。丹培拉音譯為Tempera，也叫蛋彩畫，盛行于14至16世紀歐洲的文藝復興時期，利用蛋黃或者蛋清以及亞麻仁油、凡立水、酒精等材料配置而成的媒介劑調和顏料繪制的畫，通常被繪制在敷有石膏表面的畫板上，其中配方的不同藝術效果也會不同。蛋彩的優(yōu)點是不易剝落和龜裂，色彩鮮明并且持久，但是不足的地方也有很多：丹培拉技法要求繪畫者必須遵循著嚴格的程序，作畫時不能大筆揮灑，必須小筆點染，再加上干燥快和缺乏一定的柔和感與光彩，顏料之間難以融合等問題，這時畫家們開始嘗試跳出蛋彩畫技法，尋找或探索更多合適和可能的媒介調和劑，促成了技術的發(fā)展。15世紀以后，相對便捷和繪畫效果較好的油畫逐漸取代蛋彩畫，這是揚·凡·愛克的功勞，他發(fā)明了一種“布魯日光油”，這種媒介劑使油畫速干且行筆流暢并且可以最大限度地精細刻畫使畫面中的形體和色彩更加完善，從而油畫漸漸取代蛋彩畫成為歐洲乃至全世界的主流。

繼揚·凡·愛克之后，許多畫家都潛心研究油畫技術用以展示不同的畫面效果而嘗試著不同的媒介材料技法，如提香，他通過反復實踐發(fā)展了凡戴克油，新調色油使畫面不耀眼反光，而且調色也會變得極其容易，使提香成為首位可以畫出霧蒙蒙效果輪廓的畫家。從藝術語言上分析，提香晚年后的作品更多的是解決色調與明暗規(guī)律等問題，在筆法上開始運用具有筆觸效果的直接畫法，畫面更加自然流暢，這影響了17世紀的畫家魯本斯的畫風，他崇拜提香作品中模糊輪廓的繪畫效果和直接畫法帶來的畫面魅力。魯本斯比較喜歡光亮的畫面，經(jīng)過多次實踐發(fā)明了一種可以使畫面光澤和顏色對比度強烈的調和油，這種油的唯一缺點就是干得太快，但是對于喜愛直接畫法的一次性作畫的魯本斯來說，這何嘗不是一個優(yōu)點呢？

直接畫法要求藝術家快速準確地捕捉到物體的第一印象，迅速利用顏料進行表現(xiàn)，使畫面表現(xiàn)增加了更多的可能性和靈活性，更便于他們找到適合自己的表現(xiàn)方式。在這里，筆者認為不論是何種技法，所加油量的不同，畫面的最終效果也會不同，而且直接畫法的用油更具有開放性，不像間接畫法那樣局限。

技術讓油畫藝術拓寬了多種可能性和多樣性以及表現(xiàn)力度，畫家應該重視技術的作用，嚴格訓練藝術基本技巧，僅有“藝術性”是不夠的，藝術性應該被技術性合理安排在畫面上，使作品有框架、有條理、有關系。中央美術學院教授朱乃正先生說過：繪畫藝術是老老實實的事業(yè)，是要付出無比艱辛勞動的事業(yè)……它需要謙虛的精神，扎實的工作，具備各方面的才能，在此堅實的基礎上才能自由翱翔。因此，我們在進行藝術探索時要強調扎實的基本功，努力達到主客觀的完美結合。然而在現(xiàn)在的許多美術課堂中，出現(xiàn)了重“藝術”，輕“技術”的現(xiàn)象，繪畫藝術中的技術和規(guī)則遭到了漠視，這是當下我們需要重視的問題。油畫作為西方的藝術而傳入中國，必定要將外來文化融入本土特色來發(fā)展油畫，不斷摸索創(chuàng)新，只有知己知彼，才能更穩(wěn)定地發(fā)展具有中國特色的油畫藝術。