音樂劇選段《也許這次》的聲音塑造

湯 潔

（廣東海洋大學(xué)中歌藝術(shù)學(xué)院，廣東 湛江 524000）

一、音樂劇《歌廳》及選段《也許這次》簡(jiǎn)介

音樂劇《歌廳》（1972年的歌舞劇版本）改編自克里斯托弗·依舍伍德（Christopher Isherwood）1939年的小說(shuō)《再見，柏林》。故事的背景是納粹勢(shì)力時(shí)期的魏瑪共和國(guó)，由音樂劇巨匠鮑勃·福斯 (Bob Fosse)執(zhí)導(dǎo)，佛瑞德·埃伯（Fred Ebb）填詞，約翰·肯德爾（John Kander）譜曲，獲1973年奧斯卡8項(xiàng)大獎(jiǎng)。該劇首演于1966年，中間演變多種版本，1998年百老匯重排版曾創(chuàng)下共2377次演出的記錄，成為了百老匯歷史上上演時(shí)間第三久的重排版音樂劇。故事講述的是20世紀(jì)30年代，在納粹勢(shì)力控制下的德國(guó)，美國(guó)青年沙莉·鮑爾斯是柏林一家歌廳的頭牌歌女，她性格開朗，能歌善舞，十分受歡迎，來(lái)自英國(guó)的男教師布萊恩·羅伯茨（Brian Roberts）和沙莉·鮑爾斯是住在同一所公寓的租戶，他以教授英語(yǔ)和做英語(yǔ)翻譯為生，沙莉?qū)Σ既R恩一見鐘情，于是她主動(dòng)與布萊恩交往，憑借自己的資源介紹學(xué)生和出版商給他，還提供自己的房間給他作為教室用，在生活和工作中主動(dòng)給予幫助，但布萊恩的兩性關(guān)系非常模糊，即使沙莉主動(dòng)投懷送抱，布萊恩都無(wú)動(dòng)于衷，于是兩人先是成為了好朋友，在多次交往后，沙莉和布萊恩建立起情人的關(guān)系，但奇怪的是兩人雖然同居，其關(guān)系卻似乎是介于愛情和友情之間漂浮不定，后來(lái)沙莉認(rèn)識(shí)了一位男爵麥克斯（max），三個(gè)人產(chǎn)生了微妙的感情，變成了復(fù)雜的三角戀關(guān)系。

音樂劇選段《也許這次》選自音樂劇《歌廳》（《cabaret》），女主角扮演者麗莎·明尼里因在劇中的完美演出一舉獲得同年的奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)?！兑苍S這次》是一首爵士風(fēng)格的聲樂作品，從這部劇的戲劇角度來(lái)看，這個(gè)唱段是這部劇的戲眼，演繹好這個(gè)唱段對(duì)于該人物的塑造有著至關(guān)重要的意義。這個(gè)作品體現(xiàn)了該人物的基調(diào)和真實(shí)的內(nèi)心，她之前的情史給她的心靈造成了一些創(chuàng)傷，其實(shí)并不像自己人前表現(xiàn)的那樣隨便，遇人不淑也好，自己不靠譜、不自信也罷，之前一段段失敗的愛情其實(shí)給她帶來(lái)很大的傷害，可她依然是渴望一段美好的愛情。這個(gè)唱段展現(xiàn)了女主角的內(nèi)在性格，是她最樸素、最純真的向往，通過這個(gè)唱段塑造了一位外表時(shí)尚性感、熱情大方而內(nèi)在品性純良的歌女形象。

二、從人物的性格設(shè)計(jì)聲音

音樂劇的演唱十分多元化，并沒有一個(gè)相對(duì)固定的演唱模式，至于該怎么演唱，都是由劇情的發(fā)展及人物角色的特點(diǎn)所決定的，就音樂劇《歌廳》中的女主角沙莉·鮑爾斯這個(gè)角色而言，演唱者應(yīng)該用一個(gè)什么樣的音色來(lái)表達(dá)，這無(wú)疑要涉及到這個(gè)角色的性格特質(zhì)，首先，我們可以分析她的外在性格，沙莉·鮑爾斯是德國(guó)20世紀(jì)30年代在納粹勢(shì)力控制下的柏林一家歌廳的頭牌歌女，因?yàn)樗L(zhǎng)期混跡在夜總會(huì)，所以她抽煙喝酒，外表看起來(lái)妝容浮夸，談吐豪放，她的思想大膽?yīng)毩?，看上喜歡的男人主動(dòng)出擊，不依附于男性。本文要分析的唱段《也許這次》正是她內(nèi)在性格的體現(xiàn)，這個(gè)作品是沙莉收獲愛情時(shí)所演唱的作品，描述了她復(fù)雜、矛盾的感情和波瀾起伏的內(nèi)心世界，父愛的缺失已經(jīng)對(duì)她造成了極大的傷害，她的內(nèi)心非常渴望父親的認(rèn)可和關(guān)愛，這個(gè)唱段展現(xiàn)出沙莉開朗獨(dú)立的外表下掩藏了一顆脆弱的心，甚至發(fā)展成了自卑，強(qiáng)顏歡笑的另一面是悲哀，因?yàn)槠綍r(shí)的沙莉是一位獨(dú)立開放的女性形象，會(huì)把她平時(shí)的獨(dú)立看成是理所當(dāng)然，而忽視了她內(nèi)心的脆弱和無(wú)助，實(shí)際上她非?？释彝ズ捅粣?，是一個(gè)需要被照顧的孩子，承受著缺愛和被忽視的痛苦。因此，在聲音的設(shè)計(jì)和樂句的表達(dá)上，我們要抓住人物外強(qiáng)內(nèi)弱的主要性格，一切圍繞凸顯人物性格來(lái)處理自己的聲音。

三、根據(jù)人物的社會(huì)形象設(shè)計(jì)聲音

首先，根據(jù)女主角沙莉·鮑爾斯的社會(huì)形象定位，一位娛樂場(chǎng)所歌女的職業(yè)身份在當(dāng)時(shí)來(lái)看，并不是純潔高尚的職業(yè)。結(jié)合這個(gè)角色來(lái)看，沙莉·鮑爾斯并非是一位好命的、人人愛的、公主式的角色，是一個(gè)破碎的人物；其次，原著文本和劇中的舞臺(tái)是歌廳不是歌劇院，歌廳是供大家找樂子消遣和享受的娛樂場(chǎng)所，在那個(gè)壓抑的年代，人們?nèi)ジ鑿d只為放松發(fā)泄和享樂，是一個(gè)大眾娛樂文化的范疇。綜上所述，可以確立聲線的一個(gè)大致的方向，不使用古典美聲唱法那種充滿共鳴的聲音，因?yàn)榇顺ú皇呛苓m合表現(xiàn)歌廳舞女這一角色，過多共鳴的使用會(huì)削弱該人物角色的戲劇張力，用流行演唱的發(fā)聲方式較為合適。例如：在這部音樂劇最佳女主角的扮演者麗莎·明尼里演唱中可以聽到，她運(yùn)用了很多流行演唱的聲樂技能來(lái)塑造人物，例如氣聲、啞音、氣泡音、顫音、belt（吶喊）、胸腔共鳴、頭腔共鳴等，唱段《也許這次》的前面部分，她的發(fā)聲咬字中加入了大量的氣聲，表達(dá)對(duì)愛情的渴望，這樣的演唱處理讓觀眾看到了沙莉鮑爾斯內(nèi)心的一面，是純潔而美好的。作品的前半部分，可以用語(yǔ)氣化的方式來(lái)演唱，表達(dá)出埋藏在內(nèi)心深處已久的感情；歌曲轉(zhuǎn)調(diào)以后，整個(gè)聲音應(yīng)該作一些調(diào)整，要讓觀眾在語(yǔ)氣和語(yǔ)感的表達(dá)上聽出堅(jiān)定和自信。

三、《也許這次》唱段概述及演唱分析

該唱段的戲劇情境是這樣的：沙莉和布萊恩的關(guān)系已經(jīng)由朋友發(fā)展成為戀人，她愛上了布萊恩，預(yù)感這次是遇到了真愛，這個(gè)作品表現(xiàn)了她對(duì)愛情滿心的憧憬和渴望，沙莉在用自己的方式訴說(shuō)著愛情，情感真摯濃郁。那天，沙莉滿心歡喜，卸掉了濃妝和自己平時(shí)最愛涂的綠色指甲，打扮得宛如一位淑女的模樣去阿德隆見父親，由此可見她對(duì)和父親見面這件事情有多么重視，她杰出而引人注目的父親在她心中有著至高無(wú)上的地位，因?yàn)榕R時(shí)改變計(jì)劃，父親又一次爽約了，沙莉收到一封來(lái)自父親草草十個(gè)字的信。沙莉回到家中十分難過，在布萊恩關(guān)切的詢問下道出了苦衷，布萊恩一直在安慰她，而沙莉第一次卸下了強(qiáng)顏歡笑的面具抱著布萊恩哭了；布萊恩看到了平日濃妝艷抹的沙莉其實(shí)就是一個(gè)可憐的孩子，雖然她外表看起來(lái)豪放開朗，但內(nèi)心非常自卑脆弱，面對(duì)父親的冷落，沙莉因愛生怨，她發(fā)誓要成為明星以此回?fù)舾赣H對(duì)自己的不屑和冷落。沙莉和布萊恩因這件事情兩個(gè)人有了更深一層的了解，微妙的愛情就此就這樣產(chǎn)生了，于是情到深處而展開了《也許這次》這個(gè)唱段。

這首作品演唱音域在小字組A到小字二組F之間，整首歌曲層次分明，簡(jiǎn)短豐滿，前后形成強(qiáng)弱對(duì)比，如同一潭死水中蕩起了漣漪，娓娓道來(lái)。全曲以A大調(diào)開始，節(jié)拍為86拍，共分為兩大部分：第一部分為主調(diào)部分（1-73小節(jié)），玩世不恭的沙莉·鮑爾斯突然像是初戀的少女一般含情脈脈，在收獲愛情享受愛情的甜蜜時(shí)，還為自己構(gòu)想了一幅溫暖的家庭畫面和心中的夢(mèng)想，主調(diào)部分的1-9小節(jié)為前奏，10-73小節(jié)為主調(diào)的演唱部分，它的旋律基本呈波浪形走向，總體上是平穩(wěn)進(jìn)行發(fā)展著，在二度、三度之間徘徊，旋律較為流動(dòng)。這一段的演唱總體上保持一個(gè)講故事的狀態(tài)，演唱的音量無(wú)需過大，用自然的音色比較妥當(dāng)，同時(shí)可以適當(dāng)?shù)丶尤霘饴?、啞音、氣泡音等流行聲樂技巧?lái)表達(dá)該人物的內(nèi)心世界。

第73小節(jié)是該樂曲的過渡小節(jié)，為轉(zhuǎn)調(diào)作準(zhǔn)備，轉(zhuǎn)調(diào)是旋律發(fā)展的重要手段，作用是提高音樂的戲劇性和表現(xiàn)力。因此，這一段的演唱中，演唱者的情緒應(yīng)該隨著音樂的推進(jìn)而推進(jìn)，第二段為轉(zhuǎn)調(diào)部分（74-109小節(jié)），以降B大調(diào)進(jìn)入，轉(zhuǎn)調(diào)部分將全曲推至了最高潮，情緒也隨之達(dá)到最高點(diǎn)，這段的歌詞內(nèi)容是第一段的重復(fù)，在上一段的高音結(jié)束后直接進(jìn)入低音的演唱部分，爾后旋律層層疊進(jìn)，步步走高，戲劇性的張力開始釋放，相比起第一段，這一段的情緒表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，這一段沙莉更加堅(jiān)定了自己的夢(mèng)想，音樂的最高點(diǎn)與人物堅(jiān)定的信念同時(shí)出現(xiàn)，一起推向高潮，在曲調(diào)的最高處結(jié)束。在這一段的演唱中，這段需要有強(qiáng)而有力的腹部氣息作支撐，用比較實(shí)的音色來(lái)唱，同時(shí)加大音量，在高音區(qū)口腔打開，充分運(yùn)用頭腔共鳴、鼻腔共鳴，結(jié)合吶喊（belt）技術(shù)將心中堅(jiān)定的信念釋放出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

在音樂劇聲樂作品的演唱中，聲音是為角色服務(wù)的，角色處于不同的戲劇情景和不同的情感動(dòng)機(jī)時(shí)就需要不同的聲音色彩來(lái)表現(xiàn)，如何用聲音塑造其角色是音樂劇演唱和教學(xué)中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。本文以《也許這次》唱段為例，探討聲音塑造角色的演唱思路及過程，希望以此提高廣大音樂劇愛好者的演唱能力。