鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的音樂特征與演奏分析

方姿懿 （浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院）

一、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》創(chuàng)作背景

《百鳥朝鳳》是一首廣泛流傳于山東、河南、河北等地的優(yōu)秀民間嗩吶樂曲。我國民間藝術(shù)的寶庫中有著非常多的有價值的藝術(shù)文化，如“山東鼓吹”。嗩吶版的《百鳥朝鳳》就是從中發(fā)展而來，并不斷改進(jìn)，之前一直是在民間演奏的，欣賞本曲時可以感受到熱鬧歡快的情景，和百鳥爭鳴不斷來回交替出現(xiàn)，即循環(huán)體結(jié)構(gòu)。王建中先生依據(jù)他在河南地區(qū)的采風(fēng)經(jīng)驗，于1973 年將這首嗩吶版的《百鳥朝鳳》改編成了鋼琴曲，又一次引起了樂壇對這部作品的廣泛的關(guān)注。

音樂是能引發(fā)聽眾情感共鳴的一種藝術(shù)形式，既然是做改編，那就要為作品注入新的生命，將演奏者和聽眾聯(lián)系在一起的便是音樂，改編曲不能只是移植旋律，要有其內(nèi)在的特色，有其自己的風(fēng)格，在改編后能讓大家快速的接受，并且感受到改編曲比原曲加入的更多的特色。

二、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》音樂特征

（一）作品的和聲結(jié)構(gòu)特點

我國的調(diào)式有其自身的特點，與西方的有較大差異，比如五聲調(diào)式，那么應(yīng)該如何把這兩者結(jié)合起來，這是一個需要深入探索研究得過程，是作曲家要不斷思考探究的過程。作曲家王建中改變了織體，讓音的高度與和聲的走向都不變，通過這種方式形成變奏。說明中國風(fēng)格的鋼琴曲很依賴音高方面；也表示他高超的技術(shù)，對鋼琴語言本身的駕馭能力，西洋的音樂一字就是一個音，而我國卻并非如此，漢字可以一字多音很有民族特色；同時也暗示了音樂表演作為二度創(chuàng)作是賦予了音樂新的生命。

（二）作品的旋律發(fā)展手法

在《百鳥朝鳳》這首鋼琴改編曲中，它的旋律來自于民間，旋律的歡快非常有感染力，似乎讓人身臨其境看到了百鳥爭鳴的場面，給人一種十分立體的感受。作曲家改編的旋律也反映了他很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力：例如：在第二段中多次將原嗩吶曲的旋律通過2 ＋2 ＋8 的分裂式處理，形成一種變化，這與我們之前常使用的節(jié)奏截然不同，在節(jié)拍重音處理上進(jìn)行模糊處理，這種處理方式不僅將之前和之后的力度作出強(qiáng)力對比，還能更好的展現(xiàn)大自然。這些富有創(chuàng)造性的技術(shù)，讓我們平時熟悉的旋律，又有新的意境，新的感受。

三、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》演奏分析

本曲在演奏時要注意多個方面，非常好的利用了鋼琴音域廣的特點，對于民族樂曲，要深入了解它所表達(dá)的內(nèi)容，蘊(yùn)含的感情，再加上大量使用的裝飾音來演奏此作品。而踏板注意使用音后踏板，并且突出強(qiáng)調(diào)音程、和弦的最高音。另外本曲的氣口也不盡相同，有的氣口要快，有的氣口要慢，要能正確的把握氣口，才能更好的呈現(xiàn)作品內(nèi)容。

（一）踏板的運用技巧

在鋼琴演奏中，踏板的運用也是一門學(xué)問。能夠正確使用踏板，會給整首作品的演奏增色不少。踏板有多種使用方法，在華彩的部分營造出了“空山鳥語”的意境就是在間歇處踩下了踏板。在這里演奏者帶入自身的情感，踩踏板的時候注意要在速度改變之后產(chǎn)生的氣口處踩下，這樣的演奏方法，營造的效果非常有韻味。由于旋律多為橫向發(fā)展，要想強(qiáng)調(diào)這一線條式的旋律，可以使用右踏板。

（二）裝飾音特點

裝飾音又叫花音，一般用來豐富曲調(diào)，增加作品獨特的色彩。可以令作品更加精彩，以及豐富一條單旋律可以使用的方法之一就是加裝飾音，那么如何正確使用裝飾音，是我們值得學(xué)習(xí)和探索的，增加了裝飾音的曲調(diào)所呈現(xiàn)出的效果會讓人聽起來更加動聽、舒適。

下面舉例幾種本曲中常出現(xiàn)的裝飾音：

1.滑音

滑音按照方向分為上滑音與下滑音，嗩吶在吹奏滑音時讓人感覺十分活潑幽默。作品中就有對于上滑音和下滑音的模仿。由于嗩吶樂器屬于民族樂器不同于西洋樂器，所以在改編時使用裝飾音來模仿它，有了裝飾音這一亮點，也使得全曲更加活潑熱鬧?？梢酝瑫r把這兩個音彈出來，在彈E 音的時候，注意觸鍵上要深，彈奏的時值也可適當(dāng)延長一些。

2.花舌音

花舌音是嗩吶演奏技巧中比較有特點的一種，作曲家對顫音的不同運用方式可以給鋼琴音樂作品增添很多色彩。作品中，連續(xù)緊湊的顫音，模仿的是自然界中蟬的鳴叫，十分生動。

3.短裝飾音

短裝飾音一看到這個名字就會想到它的速度應(yīng)該是很快的，為了生動的模仿鳥叫聲，我們使用的方法就要既有力量又快速，才能達(dá)到最好的效果。樂曲的第16 小節(jié)，裝飾音為#D，彈這里的時候就要用到之前說的方法，才能讓人感覺鳥從樹上飛下來，好像身臨其境，就在眼前的景象一樣。

（三）音色處理

鋼琴改編曲中要充分的運用音色技巧來模仿嗩吶的聲音。在模仿的時候要求手指能控制彈琴的力度，保持聲音的靈巧，便于模仿鳥叫聲，呈現(xiàn)出詼諧俏皮的感覺。本曲中的很多地方運用的裝飾音是小二度的，要求彈奏時有力量，繃緊指尖，達(dá)到最好的音響效果。左手的伴奏是為了幫助右手的旋律更形象的模仿布谷鳥，此時需要給人的感覺就是很靈活的。左手彈伴奏時每一個音都要均勻，做好背景襯托，這就需要演奏者的認(rèn)真以及對樂曲的理解。

結(jié) 語

通過整篇論文的研究分析，一方面是對作品創(chuàng)作背景的知識梳理，另一方面從音樂技法上更好的領(lǐng)悟作品，并從中獲得在鋼琴教學(xué)、音樂演奏上的參考價值。對于這首《百鳥朝鳳》來說，就像是鋼琴星空中那微弱的星點，但也是構(gòu)成璀璨星空的一簇光影；從小的角度來說，是具有創(chuàng)新性和時代性的代表作品，極具自身魅力。要將中方與西方音樂相互結(jié)合起來，不斷豐富我們的民族音樂并不斷流傳下去。