二胡音樂(lè)藝術(shù)中移植曲目的研究

◎ 嚴(yán)嘉澍 （常州旅游商貿(mào)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校）

移植曲目主要是指將不屬于某音樂(lè)領(lǐng)域傳統(tǒng)曲目的內(nèi)容融入其中的一種手段，是當(dāng)前音樂(lè)行業(yè)發(fā)展的主要趨勢(shì)。主要是為了更好的強(qiáng)化音樂(lè)本身的內(nèi)容，提升音樂(lè)的適應(yīng)性，滿足當(dāng)代普羅大眾對(duì)于音樂(lè)的多元化需求。目前我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域中，二胡音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容最適合移植曲目，主要基于二胡樂(lè)器自身音域廣闊，音色多變的特點(diǎn)，與其他現(xiàn)代音樂(lè)內(nèi)容具有極高的契合度，可以滿足現(xiàn)代音樂(lè)移植曲目的需求。則當(dāng)前我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域展開(kāi)了二胡音樂(lè)藝術(shù)移植曲目的相關(guān)研究，其具體如下：

一、二胡音樂(lè)藝術(shù)中移植曲目的作用

（一）增加傳統(tǒng)曲目的數(shù)量

在二胡音樂(lè)藝術(shù)之中，移植曲目的第一個(gè)作用就是可以增加傳統(tǒng)曲目的數(shù)量。二胡音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)內(nèi)容之一，其本身的曲目一般較為固定，主要是中國(guó)經(jīng)典曲目。這部分的曲目一般較為老舊，而且傳唱交廣，很難滿足現(xiàn)代人對(duì)于音樂(lè)的多元化需求。而在移植曲目過(guò)后，則充分的填補(bǔ)了二胡音樂(lè)藝術(shù)中的空白，讓二胡音樂(lè)的曲目得到極大的補(bǔ)充。

（二）融合西方音樂(lè)的特色

在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，移植曲目的第二個(gè)作用就是可以融合西方音樂(lè)的特色。二胡音樂(lè)藝術(shù)是中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容之一，其本身以東方音樂(lè)特色為核心。但目前我國(guó)流行音樂(lè)趨勢(shì)為西方音樂(lè)特色，主要以流行音樂(lè)、搖滾、爵士等為主，二胡音樂(lè)藝術(shù)則表現(xiàn)出了疲軟的態(tài)勢(shì)。為了充分的解決相應(yīng)問(wèn)題，則二胡音樂(lè)藝術(shù)中進(jìn)行了曲目移植，可以讓西方音樂(lè)的特色在二胡音樂(lè)藝術(shù)中綻放光彩。

（三）二胡音樂(lè)藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展

在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，移植曲目的第三個(gè)作用就是可以讓二胡音樂(lè)藝術(shù)呈現(xiàn)出現(xiàn)代化發(fā)展的趨勢(shì)。中國(guó)的二胡音樂(lè)藝術(shù)一直以來(lái)都是師徒傳承的特點(diǎn)，具有一定的門(mén)派特色，不同的門(mén)派在進(jìn)行二胡音樂(lè)藝術(shù)表演的時(shí)候，往往也帶有不同的特色。這也導(dǎo)致了二胡音樂(lè)藝術(shù)自身的特色內(nèi)容傳承范圍極小，無(wú)法做到全民學(xué)習(xí)。而在二胡音樂(lè)藝術(shù)移植曲目之后，則二胡音樂(lè)藝術(shù)難度降低，往往可以讓學(xué)習(xí)更加全面。

（四）消除二胡音樂(lè)藝術(shù)的地域性影響

在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，移植曲目的最后一個(gè)作用就是可以消除二胡音樂(lè)藝術(shù)的地域性影響。在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，很多的曲目本身都是地方特色曲目。而在二胡音樂(lè)藝術(shù)移植曲目后，則讓二胡音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容更加的廣泛，徹底解決了二胡音樂(lè)藝術(shù)受限于地域發(fā)展的問(wèn)題。

（五）二胡移植曲目的創(chuàng)作和意義

對(duì)二胡移植曲目的變化進(jìn)行深入分析，能發(fā)現(xiàn)如果想要讓二胡移植曲目能夠經(jīng)久不衰，必須由專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)人士才能夠做到。將西方音樂(lè)或者是其他音樂(lè)本身所具有的音樂(lè)特點(diǎn)與民族審美相融合，利用恰當(dāng)?shù)姆绞?，使得其移植的效果逐步增?qiáng)。由于西方樂(lè)曲跟二胡樂(lè)曲本身存在非常大的區(qū)別，多數(shù)情況下西方樂(lè)曲的感情色彩相對(duì)平穩(wěn)，然而在中國(guó)的民族樂(lè)曲中，有非常多的散板、節(jié)奏拍子，其收放自如，并且具有非常濃厚的情感氛圍，這也是東方樂(lè)曲與西方樂(lè)曲存在的最大區(qū)別。二胡一直以來(lái)都是一個(gè)民族樂(lè)器，民族音樂(lè)給予二胡更多的獨(dú)特特色以及自然規(guī)律。為了能夠讓二胡在實(shí)際演奏時(shí)，其情感、音色等不同的鮮明特色發(fā)揮到最好，在進(jìn)行二胡移植曲目創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該明確該曲目本身要能融入到中國(guó)的民族精神以及中國(guó)傳統(tǒng)內(nèi)涵，讓二胡曲目在表演時(shí)帶給人們賞心悅目的感受。多數(shù)情況下二胡曲目應(yīng)是優(yōu)美細(xì)膩、曲聲婉轉(zhuǎn)的，這才能符合二胡這一樂(lè)器，符合民族的審美需求。每一種樂(lè)器在在樂(lè)器在使用時(shí)都有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)以及獨(dú)特的局限性，二胡作為一件單聲部樂(lè)器，也有著同樣的問(wèn)題。由于二胡的音色、音域、力度等特點(diǎn)，在獨(dú)奏中，二胡本身所想要表達(dá)的感情更加的柔美、動(dòng)情、婉轉(zhuǎn)。但是二胡并不適合放在音域本身相對(duì)較寬，并且強(qiáng)弱變化很大的音樂(lè)。需要通過(guò)一定的技術(shù)訓(xùn)練才能讓二胡的音色變得相對(duì)強(qiáng)硬，但是很多情況下過(guò)分強(qiáng)硬的音樂(lè)無(wú)法讓二胡演奏出作品本身的理想效果，以及樂(lè)曲本身的感覺(jué)。在移植音樂(lè)的過(guò)程中，應(yīng)做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮出二胡這一樂(lè)器本身所具有的獨(dú)特性，才能提高音樂(lè)演奏的效果，促使二胡演奏出的樂(lè)曲本身想要表達(dá)的一系列含義以及情感，能淋漓盡致的展現(xiàn)在人們面前。二胡移植曲目中都有非常大量的外國(guó)音樂(lè)，這不單純是為了追求二胡擁有更強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力以及豐富的演奏技巧，更重要的是將二胡這一民族樂(lè)器帶向世界，讓世界上更多的人了解二胡。將國(guó)外音樂(lè)移植是最簡(jiǎn)單且最有效的方式。通過(guò)大量的移植音樂(lè)能夠讓越來(lái)越多的聽(tīng)眾重新認(rèn)識(shí)、了解二胡音樂(lè)藝術(shù)，并且更深層次的理解到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)文化，對(duì)我國(guó)樂(lè)曲發(fā)展而言十分重要，當(dāng)前中國(guó)樂(lè)曲發(fā)展積累了大量?jī)?yōu)秀的曲目，也讓二胡音樂(lè)變得獨(dú)有魅力。在一代代二胡演奏家們的不懈努力之下，以及移植作品的進(jìn)一步推廣下，當(dāng)前有越來(lái)越多的聽(tīng)眾重新認(rèn)識(shí)與了解到二胡音樂(lè)藝術(shù)。二胡音樂(lè)也不再是傳統(tǒng)的曲高和寡的小眾音樂(lè)，而是相對(duì)大眾化的藝術(shù)，并在更深的層次理解到中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)與傳統(tǒng)文化。二胡作為一種民族樂(lè)器，其音色十分適合表達(dá)優(yōu)美且細(xì)膩的民族傳統(tǒng)精神，很多外國(guó)人在聆聽(tīng)二胡時(shí)，能夠被二胡所帶來(lái)的獨(dú)特音色以及獨(dú)特音樂(lè)元素所打動(dòng)，這是一種極致的聽(tīng)覺(jué)享受，極具吸引力與感染力，因?yàn)橐浦惨魳?lè)才讓二胡魅力吸引到更多國(guó)家的人，也讓越來(lái)越多的人喜愛(ài)二胡，甚至參與二胡的比賽與演出。傳統(tǒng)的民族音樂(lè)與優(yōu)秀的移植曲目，共同創(chuàng)造了將二胡推向世界的契機(jī)。當(dāng)前我國(guó)有越來(lái)越多的二胡演奏家在海外舉辦了一場(chǎng)又一場(chǎng)成功的二胡音樂(lè)會(huì)。

二、二胡音樂(lè)藝術(shù)中移植曲目的應(yīng)用方式

（一）老曲新唱

在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，其移植曲目的第一個(gè)表現(xiàn)形式就是老曲新唱。所謂老曲新唱就是在傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)上進(jìn)行特殊的藝術(shù)加工，從而形成全新的表演曲目。目前來(lái)看，老曲新唱有兩種方法：第一種方法就是沿用老曲曲調(diào)，譜寫(xiě)新詞。傳統(tǒng)二胡音樂(lè)藝術(shù)中，很多曲調(diào)堪稱(chēng)經(jīng)典，時(shí)至今日藝術(shù)價(jià)值仍舊極高，所以移植曲目過(guò)程中，要對(duì)老曲進(jìn)行一定的保留，其中的曲調(diào)就成為最關(guān)鍵的部分。則我國(guó)當(dāng)前的絕大部分二胡音樂(lè)藝術(shù)移植曲目都是基于老曲曲調(diào)改編而來(lái)，仍舊具有濃厚的二胡音樂(lè)藝術(shù)特色。第二種方法就是沿用老曲的題材選擇全新的表現(xiàn)形式。在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，很多的題材都是相對(duì)固定的，有著特殊的曲目定式。這些曲目定式被稱(chēng)為二胡音樂(lè)藝術(shù)中的題，按照題來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的內(nèi)容，在情感基調(diào)及情感帶入上都需要遵守原有的規(guī)律，所以基于傳統(tǒng)二胡音樂(lè)藝術(shù)中題來(lái)移植，可以迅速的尋找到移植曲目的切入點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)二胡音樂(lè)藝術(shù)的快速曲目移植。

（二）新曲老唱

在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，其移植曲目的第二個(gè)表現(xiàn)形式就是新曲老唱。新曲老唱的核心是在新曲之中，有效的融入老曲的元素，即將全新的音樂(lè)內(nèi)容納入到二胡音樂(lè)藝術(shù)之中。其中主要有兩種形式：第一種是現(xiàn)代流行音樂(lè)的二胡音樂(lè)藝術(shù)改編。在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，其最大的問(wèn)題是本身不能有效的符合當(dāng)前時(shí)代的潮流，則目前充分的使用新曲的內(nèi)容可以有效的強(qiáng)化二胡音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容。其中主要是對(duì)當(dāng)前流行音樂(lè)的改編。這部分的內(nèi)容也相對(duì)簡(jiǎn)單，主要是將現(xiàn)代流行音樂(lè)內(nèi)容按照曲譜直接使用二胡進(jìn)行演繹，這種演奏在音色上更加偏向于二胡音樂(lè)藝術(shù)，但是旋律方面完全是流行音樂(lè)。第二種是基于現(xiàn)代流行音樂(lè)模式的二胡音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作。即將二胡音樂(lè)藝術(shù)的技巧運(yùn)用在現(xiàn)代流行音樂(lè)的創(chuàng)作之中，然后利用二胡進(jìn)行演奏。其本身的創(chuàng)作規(guī)律屬于現(xiàn)代流行音樂(lè)范疇，但是在技巧上，使用了大量的二胡音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容，尤其是部分創(chuàng)作內(nèi)容會(huì)直接切入二胡音樂(lè)藝術(shù)的古典曲目?jī)?nèi)容，實(shí)現(xiàn)新老結(jié)合的特色。

（三）中曲西唱

在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，其移植曲目的第三個(gè)表現(xiàn)形式就是中曲西唱。中曲西唱的核心是將中國(guó)的曲目利用西方的方式進(jìn)行演繹。西方的藍(lán)調(diào)、布魯斯、爵士等音樂(lè)形式，都能非常好的吸引受眾。而二胡音樂(lè)藝術(shù)本身已經(jīng)不具備太大的吸引力，則二胡音樂(lè)藝術(shù)需要依賴(lài)這些全新音樂(lè)表演形式來(lái)拓展二胡音樂(lè)藝術(shù)的多元性。其中有兩種辦法可以實(shí)現(xiàn)曲目移植。第一種是在傳統(tǒng)二胡音樂(lè)藝術(shù)中增加西方音樂(lè)內(nèi)容。這種方式主要以二胡音樂(lè)藝術(shù)為核心，在傳統(tǒng)的二胡音樂(lè)藝術(shù)之中，增加部分的西方音樂(lè)曲調(diào)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)二胡音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容的再創(chuàng)新。同時(shí)，西方曲調(diào)融合二胡音樂(lè)藝術(shù)也不會(huì)過(guò)分的沖淡二胡音樂(lè)藝術(shù)的特色，可以實(shí)現(xiàn)二胡音樂(lè)藝術(shù)的全新發(fā)展，融合出全新的曲調(diào)形式及內(nèi)容。第二種是在西方音樂(lè)內(nèi)容中增加傳統(tǒng)二胡音樂(lè)藝術(shù)。在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，更徹底的辦法就是直接選擇西方曲目，然后充分的融入二胡音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容，將二胡音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式作為其中的點(diǎn)綴來(lái)使用，從而強(qiáng)化二胡音樂(lè)藝術(shù)的多元性。

（四）西曲直用

在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，其移植曲目的最后一個(gè)表現(xiàn)形式就是西曲直用。這主要是基于二胡音樂(lè)藝術(shù)的特性。在二胡音樂(lè)藝術(shù)中，其本身極為特殊，二胡的音色可以發(fā)生一定的改變，通過(guò)二胡琴弦的收緊和放松，來(lái)實(shí)現(xiàn)二胡音色的改變，這就讓二胡在高中低音都有著良好的表現(xiàn)，而不會(huì)出現(xiàn)特定適合某一音域的情況。也因此，二胡本身的音域非常寬廣，幾乎可以滿足一切音樂(lè)的需求。幾乎所有弦樂(lè)的內(nèi)容都可以通過(guò)二胡來(lái)進(jìn)行演繹。所以，在二胡的曲目移植之中，可以非常好的直接使用絕大部分的西方曲目。唯獨(dú)需要注意的是，在西方曲目的直接使用中，可能會(huì)出現(xiàn)文化內(nèi)容不對(duì)稱(chēng)的情況，很多表演者無(wú)法將自身的情感帶入其中，也就導(dǎo)致了二胡音樂(lè)藝術(shù)的西曲直用是不成功的。所以西曲直用本身并不具備難度，其困難的地方在于西曲直用中，要大量的了解西方音樂(lè)文化內(nèi)容，充分的理解每一首曲目之中包含的意蘊(yùn)，還需要使用西方的思想去思考這些相應(yīng)的內(nèi)容，從而有效的提升二胡音樂(lè)藝術(shù)移植曲目的效果。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，二胡音樂(lè)具有極高的藝術(shù)價(jià)值，但其本身音樂(lè)曲目古老，內(nèi)容陳舊，而且具有一定的地域特色，導(dǎo)致二胡音樂(lè)難以有效滿足當(dāng)代普羅大眾對(duì)于音樂(lè)多元化的需求。則二胡音樂(lè)想要更好的發(fā)展，需要尋求自身的創(chuàng)新。目前，我國(guó)的二胡音樂(lè)人將目光放在移植曲目之中，希望通過(guò)移植曲目有效改善當(dāng)前二胡音樂(lè)的困境。同時(shí)，二胡樂(lè)器因?yàn)樽陨硪粲蚪粡V，音色多變，也可以非常好的融合現(xiàn)代曲目?jī)?nèi)容，尤其是在新舊曲目、中西曲目之間的變化，可以游刃有余，更讓二胡樂(lè)器的突破變得水到渠成。