淺析箏曲《秦土情》的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)

◎ 李晨璐/陰明娟 （太原師范學(xué)院）

一、《秦土情》概述

《秦土情》是古箏演奏家周展先生所創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，也是一首極具陜派箏曲特點(diǎn)的音樂作品。這首箏曲中既包含了陜北民間音樂的粗獷遼闊，也展現(xiàn)了箏樂獨(dú)特的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，使得樂曲更具有張力以及感染力，表達(dá)了作曲家身處異鄉(xiāng)時(shí)對家鄉(xiāng)、對親人的無限眷戀，無盡傷感之情。

周展先生在這首箏曲的創(chuàng)作中，通過對以下幾點(diǎn)地把控，將樂曲所要表達(dá)的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。在音樂材料方面，作曲家巧妙地融合了陜西極具代表性的地方戲曲碗碗腔中的音調(diào)和苦音音階等獨(dú)特的音樂元素。在作曲結(jié)構(gòu)方面，他采用了西方曲式理論來構(gòu)思樂曲，整首樂曲呈現(xiàn)的是再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)。從創(chuàng)作的其他方面來看，因?yàn)橹苷瓜壬仁且幻殴~演奏者又是一位箏曲創(chuàng)作者，所以他在創(chuàng)作古箏作品時(shí)比起專門從事作曲而不會演奏的作曲家們來說，更加有優(yōu)勢——對于完全了解古箏演奏技法以及古箏特性的優(yōu)勢。他在《秦土情》的創(chuàng)作中將傳統(tǒng)箏曲的靈魂，即古箏左手做“韻”完美地融入在了整首作品中，成為整個(gè)作品效果保障的基石?？v觀全曲，無論是戲曲元素的加入還是西方創(chuàng)作的借鑒，再或者是古箏傳統(tǒng)技法的運(yùn)用，都是如此的恰到好處切題切情，讓人嘆服作曲家的創(chuàng)作之妙。

二、陜派箏曲的特點(diǎn)

陜西地處西北，黃沙是這里當(dāng)仁不讓的主人，千溝萬壑的地貌特點(diǎn)以及不算適宜的生態(tài)環(huán)境卻造就了一群樂觀豪邁，淳樸老實(shí)的陜西人。所以這里的音樂往往是氣勢磅礴、熱情昂揚(yáng)的。為了在箏曲中將這種音樂情懷展現(xiàn)出來，陜西箏派的音樂創(chuàng)作在原本的音調(diào)基礎(chǔ)上將F微升，B微降，并根據(jù)不同的樂曲需要進(jìn)行曲調(diào)的微調(diào)。陜西箏曲的音域會隨著音樂所表現(xiàn)的情緒的起伏有些許的幅度變化，所以時(shí)常會形成游離不定的感覺來表達(dá)一種哀傷、悲戚、悵惘、無可奈何的心境。這種心境能準(zhǔn)確表達(dá)是因?yàn)殛兾鞴~曲的創(chuàng)作中普遍大量的加入了滑音、按弦、揉弦、顫音等以聲補(bǔ)韻的傳統(tǒng)古箏技法。這些技法更加為樂曲增添了陜派音樂的特點(diǎn)。

因?yàn)殛兾鞯赜蜻|闊、歷史悠長，所以當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂十分多樣，有“道情”、“碗碗腔”、“秦腔”、“迷糊”、“西安鼓樂”等等，這些種類繁多、形式多樣的音樂都有著鮮明的陜西風(fēng)韻。作曲家們以這些音樂為素材，將其巧妙地加入箏曲的創(chuàng)作中，使箏曲的陜西風(fēng)味更加的濃郁。作曲家們不僅保留了箏曲中傳統(tǒng)的G宮燕樂調(diào)試，還就將歡音、苦音融入其中，使得音樂的旋律層次更加豐富，也使音樂中情感的表達(dá)更加絲絲入扣，深入人心。

正是由于作曲家們在創(chuàng)作陜西箏曲時(shí)將上述的陜西地方戲曲特色融會貫通的貫穿其間，才孕育出了時(shí)而婉轉(zhuǎn)悲戚，時(shí)而如泣如歌、時(shí)而高昂激越、時(shí)而綿言細(xì)語的具有鮮明地方特色的音樂作品。

三、《秦土情》中的陜派特點(diǎn)分析

《秦土情》是十分具有代表性的陜派箏曲，其蘊(yùn)含的陜派特征自是極其明顯與豐富，下面筆者就從箏曲創(chuàng)作中秦腔的運(yùn)用、碗碗腔的運(yùn)用，以及“韻”的運(yùn)用這三個(gè)方面來進(jìn)行分析。

（一）秦腔的運(yùn)用

《秦土情》一曲的音樂基調(diào)重在“秦”字上，樂曲用秦箏奏秦音，以秦腔現(xiàn)秦音。“秦腔”又稱梆子腔，它的唱、念都是以陜西關(guān)中方言為基礎(chǔ)，同時(shí)融入了我國漢唐時(shí)期的一些詩、詞、曲的語言，這些語言特點(diǎn)與音樂特點(diǎn)相融合，才最終形成了語調(diào)高亢激昂、語音生硬、語氣硬朗結(jié)實(shí)的秦腔藝術(shù)。秦腔的板式和彩腔中有歡音和苦音之分。其中苦音最能代表秦腔的特色，深沉哀婉、慷慨激昂，適合悲憤、懷念、凄哀的情感表達(dá)。

由于受到地理位置和人文因素的影響，陜西地區(qū)的戲曲音樂曲調(diào)在旋律走向上多以下行的級進(jìn)為主，再加以適當(dāng)?shù)纳闲刑M(jìn)作為配合，使音樂在具有憂傷、繾綣、懷念的感情色彩的積淀下又不失激越、昂揚(yáng)、悲憤的感覺?！肚赝燎椤芬膊焕?。

作曲家在《秦土情》開始的兩個(gè)小節(jié)做了下行級進(jìn)的處理，使聽者有一種樂曲在娓娓道來，訴說故事的感受。隨后的三小節(jié)采用的是與前幾個(gè)小節(jié)完全不同的上行跳進(jìn)的旋律進(jìn)行，使音樂表達(dá)出了激動、寬廣的情感色彩。樂曲開篇的下行與上行、級進(jìn)與跳進(jìn)的結(jié)合對比，使箏曲既體現(xiàn)了秦腔中的深沉哀婉也反映出了其慷慨激昂的一面。

之后的旋律也是以下行級進(jìn)為主加以適當(dāng)?shù)纳闲刑M(jìn)，其中的上行跳進(jìn)又以四度跳進(jìn)為主，將旋律推向高潮，帶動聽眾情感的同時(shí)也體現(xiàn)了陜西音樂粗獷的一面，而下行的級進(jìn)將音樂中哀愁、細(xì)膩的韻味很好的表達(dá)出來。這種旋律進(jìn)行也是陜派箏曲的一個(gè)重要的標(biāo)志性特征。

（二）碗碗腔的運(yùn)用

《秦土情》這一音樂作品的創(chuàng)作靈感來源于碗碗腔中的“過門”旋律。樂曲在情感上具有思念、憂愁、苦悶、悠長的特點(diǎn)，音樂中的情緒一波三折，非常具有感染力，給聽者帶來一種意猶未盡的感覺。

碗碗腔是陜西的地方劇種之一，屬于梆子系統(tǒng)。因敲擊碗碗確定樂曲的輕重緩急而得名，皮影戲是“碗碗腔”的主要載體。碗碗腔的節(jié)奏十分多變，音樂細(xì)膩、幽雅、耐人回味，不但有獨(dú)特、悠揚(yáng)、清麗的樂曲，而且有抒情、優(yōu)美、如泣如訴的唱腔，能夠表達(dá)生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)和各種不同人物的復(fù)雜感情，主要伴奏樂器以月琴、板胡、硬弦為主，月琴屬于領(lǐng)奏樂器，音域比較廣闊，聲音也比較渾厚，大多展現(xiàn)的是如歌如泣的音樂效果。碗碗腔中也有歡音與苦音，在碗碗腔中稱為花音子、苦音子。

碗碗腔中的苦音子是以“徵”為主音的徵調(diào)式，在音樂的進(jìn)行中強(qiáng)調(diào)的是特性音微降B和微升F，這兩個(gè)二變音在古箏中是通過左手按壓琴弦得來的，有一種游離的音樂色彩。微升F和微降B將旋律表現(xiàn)的更為渾厚、深沉，也使音樂的表達(dá)更加的婉轉(zhuǎn)動聽。

樂曲中多處運(yùn)用了碗碗腔中苦音子的特性音微升F，且微升F的位置大多都處于下行的旋律片段中，并且會在左手重顫之后接E的下滑音，將音樂的深情委婉以及作曲家心底的凄楚悲傷展現(xiàn)的淋漓盡致。

在《秦土情》的散板中，特性音第一次出現(xiàn)的位置在散板的開始部分，在A到C的下滑音里游離微降B，在散板片段中大量的采用了特性音，用其特殊的音效進(jìn)行訴說，而微升F、微降B在不同的片段，使用不同的技巧又可以表達(dá)出多種多樣的情感，即使是同一個(gè)音，用不同的彈法彈奏，所出的效果也會是不同的。作曲家將這一方面把控的合理到位，運(yùn)用的得心應(yīng)手，這也與筆者前文中提到的他的演奏身份有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

碗碗腔的板位是唱腔中的板眼位置，碗碗腔中的唱腔大多采用的是眼起板落，起于弱拍，落于強(qiáng)拍，這一特點(diǎn)在《秦土情》中也有體現(xiàn)。樂曲中有出現(xiàn)多次整行樂譜都是后半拍與下一拍形成一個(gè)樂句的片段，弱拍起音，強(qiáng)拍落音，與碗碗腔的眼起板落相符。

在碗碗腔的表演中，伴奏樂隊(duì)演奏的節(jié)奏型多為附點(diǎn)節(jié)奏，且音頭帶有重拍?！肚赝燎椤分芯瓦\(yùn)用了這一特點(diǎn)進(jìn)行節(jié)奏創(chuàng)作，多變的節(jié)奏型以及跳躍的附點(diǎn)，讓音樂的情緒變得越加歡快和熱烈。

（三）潤腔裝飾——左手“韻”的運(yùn)用

陜西地方戲曲音樂中有一種常用的技法叫潤腔，它在音樂中起裝飾的作用，雖說是裝飾，但其實(shí)潤腔并不是可有可無的存在，絕大多數(shù)戲曲音樂如果去掉潤腔，就會失去它本身獨(dú)特的韻味和風(fēng)格，失去它所擁有的地方音樂特性。所以陜派箏曲的作曲家都會或多或少的將潤腔技法加入到音樂創(chuàng)作中。周展先生對古箏左手技法十分了解，才使得《秦土情》這首樂曲中的潤腔元素發(fā)揮的恰到好處，全面的展現(xiàn)了古箏演奏中左手獨(dú)特的“韻”味。

1、滑音潤飾

箏曲的以韻補(bǔ)聲是它十分具有代表性的特點(diǎn)。頻繁運(yùn)用的上下滑音使得音樂更加具有陜西箏派的特征。在《秦土情》，下滑音就得到了廣泛的運(yùn)用，只要出現(xiàn)微升F和微降B的二變音解決，就會用到下滑音來進(jìn)行潤飾。二度的下滑音在音樂中出現(xiàn)的感覺就好像是人的喃喃低語，像在訴說古老的故事，吐露內(nèi)心的悲切。

樂曲中的滑音大多數(shù)是隨著小撮一同完成，正常的小撮聲音比較直接和硬朗，滑音的加入使得小撮的聲音變得更加的柔和，按滑音的慢過程也更加適合體現(xiàn)內(nèi)心的情感變化，將聽者帶入其中。

2、顫音潤飾

顫音是古箏演奏中的常用技法，通過左手上下快速按動琴弦來裝飾音的效果，根據(jù)按動的幅度大小分為輕顫和重顫。周延甲老先生曾說過：“箏在表現(xiàn)憂心傷感的音樂時(shí)，往往左手的一個(gè)重顫音便可以催人淚下?！痹陉兣晒~曲中，作曲家多采用重顫裝飾樂音，尤其是在F、B兩個(gè)音出現(xiàn)時(shí)，通過加入顫音，使音沒有了十分固定的一個(gè)音高，而是在一個(gè)區(qū)域間游離，體現(xiàn)的是一種人內(nèi)心情緒的不斷波動。

在本樂曲中，所有的F都加入了顫音，有些在顫音后過渡到E，將顫音與滑音很好的結(jié)合在了一起，生動的模仿了人在悲傷時(shí)帶著哭腔說話的效果，讓箏曲的曲調(diào)更加的凄涼，悲傷。

結(jié) 語

古箏又名“秦箏”，發(fā)源于秦，自曹正先生提出“秦箏歸秦”并確定了陜西箏派后，以周延甲先生為代表的一大批優(yōu)秀的演奏藝術(shù)家都紛紛加入到了創(chuàng)作箏曲的行列中，他們以陜西戲曲音樂為基調(diào)，不斷地發(fā)掘其背后的藝術(shù)價(jià)值，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的、廣為流傳的、具有濃郁陜西地方風(fēng)格的作品，也讓戲曲音樂元素在箏曲中換發(fā)新的生機(jī)，讓箏曲中透露出戲曲音樂的獨(dú)特魅力?！肚赝燎椤吩趧?chuàng)作方面就做到了這一點(diǎn)，完美的將戲曲元素融入到箏曲中，也將戲曲中的聲腔化特性展現(xiàn)的淋漓盡致，使音樂有了更強(qiáng)大的感染力。

傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合是這個(gè)時(shí)代一直在不斷探索與發(fā)展的話題，音樂的發(fā)展亦是如此，用傳統(tǒng)音樂元素進(jìn)行改良、發(fā)展、創(chuàng)新，創(chuàng)造出既符合時(shí)代審美標(biāo)準(zhǔn)又具有傳統(tǒng)音樂精神的箏曲，才是使箏曲更具有藝術(shù)價(jià)值的。《秦土情》就做到了這一點(diǎn)，筆者希望通過上述文章的分析，以秦土情為例，讓演奏者和創(chuàng)作者都能更加的理解陜派箏曲的特點(diǎn)，從而更好的將更多更優(yōu)秀的作品展現(xiàn)出來。