淺析影響圓號大跨度連音演奏的主要因素

田雯 （山西藝術職業(yè)學院）

圓號因其豐富多變的音色，在樂隊中占據(jù)著不可替代的作用，在長期的發(fā)展中，圓號的技巧性表達受到了越來越多的重視。在圓號的演奏技術中，大跨度連音的演奏是重難點，也是每一位圓號演奏者所必須要準確把握的。

一、大跨度連音在圓號演奏中的重要性

圓號的大跨度連音演奏需要依靠演奏者的口型與氣息，幫助完成不同音高之間的轉換，大跨度連音通常指樂音之間相差四度及以上的連音演奏技巧。

由于圓號自身的構造，在技巧方面要難于其他銅管類的樂器。連音在圓號的演奏中屬于非常重要的基礎性技巧，大跨度連音屬于演奏難點之一，對這一技巧的掌握程度會直接影響樂音的質(zhì)量，樂音的質(zhì)量也會影響演奏者對旋律樂句的總體把握。因此，需要對這一技巧進行針對性的練習。

在很多的圓號作品中會經(jīng)常出現(xiàn)大跨度連音，因為這一技巧對于作品音樂表現(xiàn)力的呈現(xiàn)起著非常重要的作用。大跨度連音的演奏是每一位樂器演奏者都需要面對的問題。因此，不論從技術層面還是從作品的藝術表現(xiàn)層面，對于大跨度連音的分析都是非常有必要的。

二、影響大跨度連音演奏的因素

在圓號的演奏中，演奏者的口型、氣息、運指等相關因素都會對演奏產(chǎn)生不同程度的影響。針對不同的演奏技巧，相關要素之間的關聯(lián)性也會有所差異。如在演奏“tr”時，演奏者的口型需要遵循一定的頻率做出相應的變化，在吹奏音階時，演奏者的口型變化是循序漸進的。以下，筆者針對不同的因素對圓號的演奏的影響做出具體分析。

（一）口型

通常在銅管樂器的演奏中，演奏者為了更好地演奏都會保持一個特定的口型，使面部肌肉與嘴唇控制在一個穩(wěn)定的狀態(tài)中。嘴唇在演奏中相當于振源，它可以對樂器的共鳴起到一個很好的美化作用，因此，口型在發(fā)聲中起著至關重要的作用。如果在圓號的演奏中，演奏者的口型所保持的形態(tài)被打破了，大跨度連音之后的聲音就會受影響，演奏者在大跨度連音的演奏時經(jīng)常會遇到這一類的問題。在演奏中，號嘴的壓力會對口型產(chǎn)生很大的影響，演奏者需要通過面部肌肉的力量去保持口型。如果口型發(fā)生了變化，所演奏的聲音就會不受控制，甚至會影響整個作品的效果呈現(xiàn)。尤其是在高音區(qū)大跨度連音的演奏時，演奏者的面部肌肉是從放松逐步過渡到緊繃的一個狀態(tài)。在整個變化的過程中，速度的把控也尤為重要，如果過慢，過渡的過程中就會有多余的音出現(xiàn)；若果演奏者口型變化的幅度過大，就會出現(xiàn)“冒泡”的情況，這在演奏中也是較為常見的。

在中低音區(qū)的大跨度連音演奏中，演奏者的口型會在換聲區(qū)受到影響，主要體現(xiàn)在需要變化口型的音區(qū)。雖然換聲區(qū)會因人而異，大跨度連音的演奏中演奏者的口型是否可以快速、準確的切換，會對演奏的質(zhì)量產(chǎn)生根本性的影響。這也是嘴型新形態(tài)的建立過程，演奏者要在切換口型的過程中，盡量做到連貫，這也需要氣息的支撐。在不需要跨音區(qū)的連音演奏時，演奏者只需要把握好口型的松緊就可以。

（二）氣息

氣息是管樂演奏的基礎，缺少氣息就不會產(chǎn)生震動，更不會產(chǎn)生聲音。演奏者的氣息會直接影響大跨度連音演奏中的氣速變化和肺部壓力。氣速指演奏中一定時間內(nèi)經(jīng)過口縫的量，在口縫大小一定時，氣速、震動與音高之間是正比關系，反之亦然。在實際的演奏中可能會因為口縫的變化產(chǎn)生不同的情況，尤其是在具體的演奏大跨度連音時，氣速影響的不僅僅是樂音的音高。因此，演奏者要把握好氣速與口縫的大小才能更好的控制音高。

在演奏大跨度連音時，氣息對其影響主要還是體現(xiàn)在肺部壓力的變化，在演奏者口縫維持不變的情況下，氣速與肺部壓力呈正比關系。在大跨度連音的演奏中，演奏者需要增加肺部的壓力。在演奏上行的連音時，為了使氣速更快可以加大肺部壓力，但口縫變小的過程也需要保證有足夠的氣息，否則就會出現(xiàn)“失聲”的情況。因此，演奏者在演奏過程中需要嚴格控制口縫的大小，將肺部壓力加大，讓氣速更快，這樣不管是上行的大跨度連音還是下行的大跨度連音，都可以更好地保證樂音演奏的質(zhì)量。

此外，在大跨度連音的演奏中，氣息還會影響前后兩個連接音的處理，尤其是前一個樂音的尾音處理，需要演奏者做好樂音之間過渡的一個準備，也會由于樂音之間音程跨度的差異，在處理時發(fā)聲指向性的變化。

（三）運指技術

圓號演奏中所有的樂音都是演奏者綜合口型、氣息以及運指之間的相互配合完成的，運指實際上就是按鍵?，F(xiàn)階段主要有活塞式按鍵和轉閥式兩種系統(tǒng)，其區(qū)別主要在于，轉閥轉動的過程，沒有給氣流流出多余的通道。當活塞處于中間位置時，氣流因為經(jīng)過的管道增加，演奏時會產(chǎn)生一定的阻塞感。在連音演奏的過程中，活塞式按鍵系統(tǒng)更具優(yōu)勢，連音效果也會更加趨于平滑。由于圓號是一種轉閥樂器，通過按鍵可以改變氣息的運動方向。又因為管道的通常狀態(tài)不同，或產(chǎn)生的聲音效果也會帶有一定的不穩(wěn)定性。在演奏連音的過程中，按鍵速度加快，樂音之間的縫隙就會變小，連音的效果也會更順暢；如果按鍵速度過慢，就會使氣息的流動趨于不穩(wěn)定，樂音之間的間隙變大，就會影響聲音效果的連貫性。在演奏大跨度的連音時，就會使上述問題更加明顯化。由此可見，運指技術在大跨度連音的演奏中占據(jù)著非常重要的地位。

（四）演奏者的意識

演奏意識在樂器演奏中也占據(jù)著非常重要的地位，因為參與演奏的各相關要素都是在演奏者意識的支配下配合完成的。因此，演奏者意識的作用對于樂器演奏至關重要。

音程跨度較大的連音在演奏過程中難度也較大，首先，演奏者要具備準確的音高概念，這也取決于演奏者的主觀意識。尤其是在圓號的演奏中，音高概念的樂準確，對于演奏精準度的把握也就更好，因為演奏中本身就帶有很多密集的泛音，如果演奏者對于音高的概念不夠精準，就會出現(xiàn)樂音的偏差，演奏中會出現(xiàn)破音的情況。要想演奏好大跨度的連音，就需要減少這種錯誤的出現(xiàn)。再者，人的意識都是先行與動作的，在演奏連音中的前一個樂音時，演奏者就要在意識層面做好準備，調(diào)整好自己的口型與氣息。對口型與氣息所要的變化也要有一定的準備。意識甚至可以幫助大跨度連音更好地完成，如在上行大跨度連音的演奏過程中，不管從意識方面還是動作方面，都會向第二個樂音的音高靠攏，尤其是處在高音區(qū)時，演奏者的嘴部肌肉會相對緊張，容易在演奏中出現(xiàn)破音的情況。但是如果我們在意識上有所放松，整體的演奏狀態(tài)就不會過于緊張。這樣也會確保所演奏的音色更加優(yōu)美、準確。演奏者可以通過主觀意識去調(diào)整自己的演奏狀態(tài)，使演奏效果最優(yōu)化，這樣才能更好的呈現(xiàn)出作品的藝術效果。

三、大跨度連音的練習方法

在任何樂器的演奏中，基本功都是最基本的，大跨度連音的演奏亦是如此，也需要演奏者從基本著手，進行有針對性的訓練。演奏者在演奏中需要準確的把握不同的音程，可以在練習中通過逐漸增大音程的方式來幫助演奏者更好地理解不同跨度連音音程之間的區(qū)別。在這一過程中，演奏者可以更好的體會到自己的口型、氣息在演奏不同跨度連音時的變化，可以幫助他們在日常練習中對不同的音程演奏形成一種固定的模式。在掌握了這一練習模式之后，可以提升練習難度，在大跨度音程之間加入中間音，先將難度降低，并幫助演奏者找到演奏過程中自己口型與氣息的變化。形成固有模式之后再進一步提升難度。在一個循序漸進的過程中，可以鍛煉演奏者的演奏技巧，在實際的作品演奏中也可以更加自如的應對。

因為大跨度連音的演奏速度較快，演奏者在練習中要注意氣息的流動與口型的保持，整個過程需要確保連音的連貫性。這也需要演奏者從主觀角度出發(fā)，在意識層面對演奏技巧進行把控，去調(diào)整自身的演奏狀態(tài)。此外，根據(jù)具體演奏作品的不同，大跨度連音也會存在調(diào)性感不強的問題，需要演奏者對連音的音高有一個準確的預判。這就需要對音階進行針對性的訓練，通過練習不同調(diào)性的音階，幫助演奏者梳理一個好的音高概念。

結 語

綜上所述，要想在圓號的演奏中準確、熟練的掌握大跨度連音這一技術，最主要的是需要演奏者綜合把握口型、氣息等因素對演奏產(chǎn)生的具體影響。其次，演奏者還需要長期的實踐積累，關注到日常演奏中的重難點，并針對相關問題展開思考，不斷揣摩自己的專業(yè)技術。其中，對于大跨度連音的練習方法具有個體差異性，需要演奏者結合自身的演奏習慣與實踐體會具體分析，在探索中找到適合自己的學習方式，從而提升自己的演奏水平?！?/p>