試析電影《馬丁·伊登》的視覺(jué)隱喻

徐瓊

（廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)，廣東 廣州，510545）

隱喻是一種修辭手段，也是一種藝術(shù)方法。同為藝術(shù)的小說(shuō)和電影都可以應(yīng)用隱喻去呈現(xiàn)意義。小說(shuō)是語(yǔ)言藝術(shù)，其喻義是通過(guò)文字激發(fā)讀者的想象來(lái)完成；電影是視聽(tīng)藝術(shù)，其喻義常通過(guò)聲音圖像來(lái)表達(dá)。以修辭為主要手段的文學(xué)隱喻，在進(jìn)入以聲音和影像為主的電影世界，衍生出更多的構(gòu)成元素。僅以視覺(jué)構(gòu)成元素觀(guān)之，電影作品在視覺(jué)上可以運(yùn)用景物、場(chǎng)景、畫(huà)面等諸多元素構(gòu)成隱喻，推動(dòng)情節(jié)、塑造人物和表達(dá)意義?！恶R丁·伊登》是根據(jù)杰克·倫敦同名小說(shuō)改編的一部電影，導(dǎo)演對(duì)原著精髓忠實(shí)而成功的改編，將語(yǔ)言藝術(shù)轉(zhuǎn)換為鏡像藝術(shù)，為影片贏得贊譽(yù)，被認(rèn)為是2019年最富有詩(shī)意的一部電影。這部電影應(yīng)用物象、場(chǎng)景和畫(huà)面等視覺(jué)隱喻，實(shí)現(xiàn)了圖像到意義的轉(zhuǎn)化，在架構(gòu)全篇、表現(xiàn)主題和塑造人物等方面起到了積極作用，讓電影擁有一種有別于小說(shuō)文本的、令人回味的視覺(jué)隱喻效果。

一、物象視覺(jué)隱喻

物象即客觀(guān)存在之物，作家通過(guò)對(duì)物象的細(xì)致描繪，賦予其思想和情感，變物象為意象，含蓄表達(dá)作品的內(nèi)蘊(yùn)。電影的鏡頭語(yǔ)言在將物象轉(zhuǎn)化為意象的藝術(shù)創(chuàng)作中，可謂得心應(yīng)手。出現(xiàn)在鏡頭中的景和物，尤其是人工布景或道具，隱喻色彩更加明顯。[1]電影《馬丁·伊登》擅長(zhǎng)將杰克·倫敦描寫(xiě)過(guò)或沒(méi)有描寫(xiě)過(guò)的物象，拍攝成富有比喻意義的視覺(jué)圖像，讓這些物象不僅具有意象和心象，還起到架構(gòu)全篇的作用。

1. 油畫(huà)

油畫(huà)是本片最先出現(xiàn)的重要道具。影片開(kāi)始，故事的主人公馬丁，偶然在流氓混混手上救下伊琳娜的弟弟，于是被邀請(qǐng)到他們家中做客。馬丁在踏進(jìn)這個(gè)貴族家庭的豪華客廳時(shí)，被一幅油畫(huà)所吸引。導(dǎo)演以馬丁的視覺(jué)給這幅油畫(huà)由遠(yuǎn)而近幾個(gè)特寫(xiě)。遠(yuǎn)處看去，畫(huà)面上是一艘帆船，因?yàn)椴龥坝?，船身已?jīng)傾斜，船的背景是烏云密布的天空。隨著馬丁的靠近，船只不見(jiàn)了，油畫(huà)變成了胡亂涂抹的色彩，而當(dāng)馬丁再次遠(yuǎn)離，油畫(huà)的美又出現(xiàn)了。油畫(huà)的喻義十分明顯，處在社會(huì)底層的馬丁遠(yuǎn)觀(guān)上流社會(huì)，覺(jué)得絢麗無(wú)比，充滿(mǎn)吸引力，可是當(dāng)他真正靠近甚至躋身于這個(gè)階層時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它的不堪和丑陋。隨著故事的展開(kāi)，觀(guān)眾很容易悟出這幅油畫(huà)的寓意。油畫(huà)所創(chuàng)造的視覺(jué)隱喻，對(duì)電影故事情節(jié)的提示和主人公悲劇命運(yùn)的揭示，起到了一種提綱挈領(lǐng)式的作用。

2. 帆船

帆船是電影兩次出現(xiàn)的人工布景。整部電影在結(jié)構(gòu)上可以視作上下兩部。上半部寫(xiě)馬丁的奮斗，下半部寫(xiě)他的沉淪，即一艘藍(lán)色帆船從昂揚(yáng)到沉沒(méi)的過(guò)程，在電影敘事結(jié)構(gòu)上起著恰到好處的轉(zhuǎn)折和呼應(yīng)作用，含蓄而有序地揭示出馬丁的心路歷程。在影片上半部，馬丁初見(jiàn)伊琳娜，立即被這位貴族小姐美麗、優(yōu)雅的舉止和文化教養(yǎng)所吸引，對(duì)她一見(jiàn)鐘情；伊琳娜也被馬丁身上特有的氣質(zhì)吸引而愛(ài)上了他，并鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)和上進(jìn)。有了愛(ài)情的鼓勵(lì)，馬丁發(fā)奮讀書(shū)、學(xué)習(xí)、思考和寫(xiě)作，發(fā)誓要成為作家，成為一個(gè)像伊琳娜一樣有教養(yǎng)、有能力、有身份，生活在上流社會(huì)的人。為達(dá)此目的，無(wú)論生活多么艱辛、希望多么渺茫，即使丟掉工作、付不起房租、被出版社頻繁退稿，他都能堅(jiān)持下來(lái)，憧憬著美好的未來(lái)。這個(gè)時(shí)候，一艘航船揚(yáng)帆起航。在影片下半部，馬丁的愛(ài)情遭到伊琳娜父母的激烈反對(duì)，伊琳娜沒(méi)有等來(lái)馬丁的成功就離開(kāi)了，馬丁亦師亦父的老朋友也因病悄然離世，這讓馬丁的精神幾近崩潰。后來(lái)他寫(xiě)的小說(shuō)獲得了巨大成功，他擁有財(cái)富、名氣和眾人的膜拜，但這些都沒(méi)有辦法拯救由于信仰坍塌給他帶來(lái)的意志消沉。這個(gè)時(shí)候，一艘帆船赫然沉入海底。帆船者，心象也。

3. 落日

落日是影片最后出現(xiàn)的自然景觀(guān)。在影片結(jié)尾，功成名就的馬丁，內(nèi)心異常孤獨(dú)和苦悶，喪失了生活中所有的熱情和信心，伊琳娜慕名而來(lái)，試圖再續(xù)前緣，這更讓他看清了這顆靈魂的庸俗，也包括上流社會(huì)的種種真相。馬丁的悲劇，就是把上流社會(huì)想得太完美，把愛(ài)情想得太崇高，因而當(dāng)塵埃落定再回首，他發(fā)現(xiàn)自己這么多年苦苦追求的佳人，原來(lái)就是這樣一個(gè)低俗的存在，這對(duì)他的打擊是毀滅性的。于是，他迎著落日，頭也不回地走向大海深處?！叭章洹焙蟊闶呛诎?，在中外文學(xué)里常暗喻沉淪、幻滅，有悲劇的意味。影片安排落日出現(xiàn)在結(jié)尾，其隱喻義十分明顯，象征夢(mèng)想的破滅和生命的沉淪。《馬丁·伊登》是杰克·倫敦的半自傳體小說(shuō)，馬丁·伊登身上帶有許多作家本人的影子，他們出身底層，做過(guò)童工、水手等，靠自己的奮斗和堅(jiān)持成為知名作家。可是功成名就之后，理想崩塌，懷疑人生，最后選擇了不歸之路。馬丁·伊登的悲劇就是杰克·倫敦美國(guó)夢(mèng)的破滅。影片雖然將原著中的故事搬到了意大利的那不勒斯，但是對(duì)原著主題精髓的揭示并沒(méi)有改變，因此“落日”的視覺(jué)隱喻放在電影結(jié)尾處，畫(huà)龍點(diǎn)睛般揭示了電影的主題。

二、場(chǎng)景視覺(jué)隱喻

場(chǎng)景是構(gòu)筑電影視覺(jué)空間的重要藝術(shù)手段。[2]電影的場(chǎng)景是人物活動(dòng)的重要環(huán)境，可以烘托情節(jié)和人物，交代時(shí)代背景，暗喻與渲染主題，增加藝術(shù)感染力。

1. 紀(jì)實(shí)場(chǎng)景

杰克·倫敦是現(xiàn)實(shí)主義作家，他本人受馬克思、斯賓塞、尼采的影響，作品中有社會(huì)主義傾向，但更多的是個(gè)人與時(shí)代的對(duì)抗。[3]馬丁·伊登有關(guān)于社會(huì)主義和工人罷工的觀(guān)點(diǎn)，也有對(duì)自由資本主義的批判，他既不是自由主義者，也不是社會(huì)主義者，而是與時(shí)代對(duì)抗并被前二者共同排斥的理想主義者。他的理想、他的反抗，注定會(huì)遭遇失敗。馬切羅把原著故事移植到20世紀(jì)中葉的意大利，把當(dāng)時(shí)社會(huì)主義思潮影響下的工人罷工運(yùn)動(dòng)成為時(shí)代背景。這位以拍攝紀(jì)錄片起家的意大利導(dǎo)演，在電影中穿插了不少年代久遠(yuǎn)的紀(jì)實(shí)場(chǎng)景，例如用紅褐色膠片拍攝的群眾示威、集會(huì)等場(chǎng)面，呈現(xiàn)出資料影像褪色膠片般的老舊感和逼真感，把虛構(gòu)的故事拍出了紀(jì)錄片的風(fēng)格。這些紀(jì)實(shí)場(chǎng)景不僅有效地烘托出時(shí)代背景，還發(fā)揮著渲染主題的功能，虛構(gòu)和紀(jì)實(shí)融為一體的敘事暗喻主題的現(xiàn)實(shí)性，其隱喻義正如導(dǎo)演馬切羅所言：“《馬丁·伊登》的主題很典型，也很普通，和其它一些古老話(huà)題一樣，雖然已經(jīng)是過(guò)去年代的事情，但某種意義上卻永遠(yuǎn)也不會(huì)過(guò)時(shí)。”[4]也就是說(shuō)，這個(gè)故事無(wú)論發(fā)生在什么時(shí)代，都能在現(xiàn)實(shí)找到落腳點(diǎn)，理想的幻滅是具有普世意義的。

2. 寫(xiě)實(shí)場(chǎng)景

馬丁和伊琳娜的愛(ài)情悲劇是因?yàn)閮扇耸冀K是兩個(gè)世界的人，中間隔著一道永遠(yuǎn)無(wú)法逾越的鴻溝。這條溝壑以前是階級(jí)財(cái)富的距離，后來(lái)是心與心的距離。電影中富豪花園里詩(shī)情畫(huà)意的場(chǎng)面與市井街巷里窮困潦倒的場(chǎng)景，意味深長(zhǎng)地詮釋著二人的差異和沖突。比如，伊琳娜反對(duì)馬丁寫(xiě)底層苦難，因?yàn)椤疤嗨劳?，太多痛苦”“你要給他們希望”，馬丁反駁道：“那些吃飽飯的人不會(huì)相信有人在挨餓，你要我就這樣抹掉那些難堪的東西？去跟那些世界上受苦的人說(shuō)吧！”馬丁認(rèn)為她所謂的“希望”“是給他們鴉片”。此時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)接到他們走在貧民窟的場(chǎng)景，伊琳娜在見(jiàn)識(shí)窮人的貧困和粗俗之后，只是冷冷地說(shuō)了句：“夠了，送我回家。”這段實(shí)景的穿插，不僅是對(duì)“階級(jí)”“底層”等社會(huì)現(xiàn)實(shí)的還原，也預(yù)示了馬丁與伊琳娜的愛(ài)情最終以悲劇收?qǐng)?。伊琳娜?duì)馬丁所屬的階級(jí)是排斥的，也無(wú)法理解馬丁的思想和夢(mèng)想?？v觀(guān)全片，導(dǎo)演始終在用實(shí)景說(shuō)話(huà)，他的鏡頭既對(duì)著那些坐在奢華舒適的餐廳里侃侃而談的上流人士，也對(duì)著那些只知道裹身于激進(jìn)的洪流盲目叫喊的底層發(fā)泄者，即使在馬丁決定走向大海之時(shí)，還讓站在海灘上的他見(jiàn)到一個(gè)示威人群的喧鬧場(chǎng)景，這都是在提醒觀(guān)眾，馬丁的悲劇是一個(gè)清醒者的宿命，這個(gè)世界是割裂的、混亂的，清醒者永遠(yuǎn)孤獨(dú)。

3. 虛幻場(chǎng)景

杰克·倫敦的作品總是帶著鮮明的英雄主義情結(jié)，但他卻坦承自己是一個(gè)悲觀(guān)主義者。正如這部作品，表面上看是寫(xiě)一個(gè)美麗的夢(mèng)，實(shí)際上是寫(xiě)夢(mèng)的破碎。杰克·倫敦之所以成功，并不是一個(gè)感人的勵(lì)志故事，而是一場(chǎng)悲劇。馬丁獲得了自己夢(mèng)寐以求的成功，卻發(fā)現(xiàn)這種成功并不是他想要的。曾經(jīng)像神一樣存在的伊琳娜找了回來(lái)，但他已無(wú)法接受她曾經(jīng)的背叛，可是躲在窗簾后窺視的那雙眼睛，依舊無(wú)法掩飾對(duì)伊琳娜的深?lèi)?ài)。最具悲劇意味的是，年輕時(shí)候的馬丁雖然一無(wú)所有，生活艱苦，卻熱情、樂(lè)觀(guān)，充滿(mǎn)活力，擁有一顆自由和高貴的靈魂；成名后的馬丁，雖然獲得了令大眾羨慕的名氣和財(cái)富，卻活得如此的痛苦、孤獨(dú)、頹廢和消沉，再精致的西裝革履和豪華住宅，也無(wú)法掩飾和承載那顆空虛、寂寞和疲憊的靈魂，因此重回過(guò)去似乎成為他最大的夢(mèng)想。馬丁一生都在做夢(mèng)，年輕時(shí)做的是成功之夢(mèng)，成功后做的是回到從前的夢(mèng)，然而是夢(mèng)終將幻滅。電影中那些亦真亦幻的場(chǎng)景，最易表達(dá)他心中的夢(mèng)以及夢(mèng)的幻滅。例如，電影中不斷切入馬丁的回憶和想象，他小時(shí)候與姐姐歡樂(lè)跳舞的場(chǎng)景，他獨(dú)自走進(jìn)樹(shù)林的場(chǎng)景等，營(yíng)造出詩(shī)意的迷離與美麗，隱喻往日不再重演，無(wú)論是他當(dāng)年的快樂(lè)還是他當(dāng)年的激情。虛幻的場(chǎng)景拍攝得越美麗，隱喻美的毀滅愈令人心碎。

三、畫(huà)面視覺(jué)隱喻

電影畫(huà)面是電影的視覺(jué)主體，是電影人物和故事的構(gòu)成，導(dǎo)演就是一個(gè)通過(guò)畫(huà)面講故事的人。應(yīng)用好構(gòu)圖、色彩和背景等鏡頭語(yǔ)言，可以營(yíng)造視覺(jué)隱喻，是塑造人物性格、揭示人物心理的重要手段，也是電影敘事的魅力所在。

1. 構(gòu)圖

電影構(gòu)圖，主要是指電影畫(huà)面中物體的布局與構(gòu)成方式。導(dǎo)演為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，要在一定的空間內(nèi)，處理人與物的關(guān)系和位置，把個(gè)別和局部、主體和陪體形象組成藝術(shù)的整體。設(shè)置人物在畫(huà)面中行動(dòng)的方向、在畫(huà)面中的大小、所處位置的高低等，都是導(dǎo)演利用構(gòu)圖隱喻人物性格的重要環(huán)節(jié)。[5]導(dǎo)演將這些構(gòu)圖元素精心組合和展示，能夠揭示電影人物的內(nèi)心世界，幫助觀(guān)眾更好地理解人物。試舉一例，馬丁初識(shí)伊琳娜，伊琳娜和她所處的貴族階層帶給他的是一種震撼和悸動(dòng)，他說(shuō)：“這是我生命中最美妙的一天，這是一種全新的經(jīng)歷，我以前從未接觸過(guò)?！彼麑?duì)伊琳娜的感情除了愛(ài)情中應(yīng)有的欣賞與愛(ài)慕，更多了一層崇拜與敬仰。于是他決定走進(jìn)她的世界。在伊琳娜家的花園里，伊琳娜在畫(huà)畫(huà)，坐在椅子上的馬丁和伊琳娜有一段對(duì)話(huà)，馬丁說(shuō)：“我想成為像你這樣的人，像你一樣說(shuō)話(huà)，像你一樣思考?？墒俏以鯓硬拍艹蔀槟氵@樣的人呢？”伊琳娜說(shuō)：“你應(yīng)該去上學(xué)、去受教育?！贝藭r(shí)的電影畫(huà)面上，伊琳娜居左站立，側(cè)面對(duì)鏡頭，人占畫(huà)面的三分之一；馬丁居右坐立，正面對(duì)鏡頭，占畫(huà)面的三分之二，兩人的高低位置設(shè)置，使馬丁面對(duì)伊琳娜的視角正好形成仰視。這種構(gòu)圖巧妙地揭示了馬丁在愛(ài)情中對(duì)伊琳娜的那份癡迷和崇敬，收到了“意在言外”的隱喻效果。

2. 色彩

色彩是構(gòu)成電影畫(huà)面的主要元素，色彩的創(chuàng)造性應(yīng)用可以隱喻特殊的語(yǔ)義，是烘托人物的情緒和揭示人物內(nèi)心世界的重要手段。安東尼奧尼在《紅色沙漠》中對(duì)紅色的運(yùn)用，呂克·貝松在《碧海藍(lán)天》中對(duì)藍(lán)色的基調(diào)渲染，都是運(yùn)用色彩起到隱喻作用的經(jīng)典范例。[6]馬切羅采用16mm膠片拍攝這部電影，創(chuàng)造性地應(yīng)用不同色彩的膠片隱喻和外化人物心理活動(dòng)傳達(dá)意義。他用彩色膠片打造人物內(nèi)心的浪漫，如影片中的愛(ài)情篇章多用彩色膠片拍攝，隱喻人物內(nèi)心的愉悅和愛(ài)情的浪漫；電影中不斷復(fù)現(xiàn)的馬丁小時(shí)與姐姐歡快跳舞的場(chǎng)景，隱喻他快樂(lè)的童年，也暗示他現(xiàn)在的苦悶。用褐色膠片拍攝的圖像多是馬丁寫(xiě)作時(shí)的想象，隱喻他抒寫(xiě)的多是底層苦難和創(chuàng)作時(shí)的痛苦心情。用藍(lán)色膠片拍攝的畫(huà)面多是馬丁的幻象和心象，比如他童年、少時(shí)與青年時(shí)孤絕的身影，隱喻往事不再，心有戚戚；藍(lán)色的帆船隱喻他內(nèi)心的希望和幻滅。

3. 背景

電影畫(huà)面中，在處理以人物為中心的活動(dòng)畫(huà)面時(shí)，設(shè)置和選擇富有隱喻的背景，能夠?yàn)楹嫱腥宋?、展示情?jié)和表現(xiàn)主題服務(wù)。電影中可用作背景的材料大致可分為兩類(lèi)：一是純凈的背景，即依靠布景和鏡像虛化等完成；二是景色和人物，即憑借取舍自然景觀(guān)或人造景觀(guān)等實(shí)現(xiàn)。在電影《馬丁·伊登》中以景色或人物為背景，有幾處最富有隱喻色彩的細(xì)節(jié)。第一，大海。影片中絕大多數(shù)畫(huà)面的背景都出現(xiàn)了大海。大海的藍(lán)色是馬丁生命的底色。馬丁·伊登是一個(gè)水手，11歲乘船闖四方，隨心逐流，大海見(jiàn)證了他的一生，也鑄就了他的性格，最終他的靈魂也選擇了大海。因此海的美麗和壯闊，隱喻他的性格、他的野心和他的起伏人生。第二，伊琳娜家的花園。馬丁和伊琳娜純美的愛(ài)情畫(huà)面多以花園為背景拍攝。伊琳娜為馬丁打開(kāi)了一扇通往新世界的大門(mén)，這個(gè)世界有音樂(lè)、繪畫(huà)和詩(shī)歌，郁郁蔥蔥，開(kāi)滿(mǎn)鮮花，宛如伊甸園式的存在，是他的夢(mèng)想所在。因此花園背景暗喻上流社會(huì)對(duì)他的吸引和他的美夢(mèng)。第三，那不勒斯的市井街巷。馬丁來(lái)自底層，他的寫(xiě)作根基也在底層。米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》里說(shuō)過(guò)，歐洲傳統(tǒng)的小說(shuō)只有兩條路，一類(lèi)作家寫(xiě)故事時(shí)會(huì)向外尋求故事和經(jīng)歷，將它們記錄下來(lái)；另一類(lèi)作家是離群索居，向自我深處進(jìn)行冒險(xiǎn)與探索，如美國(guó)作家海明威。馬丁則大體上屬于前者，他說(shuō)過(guò)，“當(dāng)我漸漸擴(kuò)大詞匯量之后，我意識(shí)到我的經(jīng)歷，并不只是一幅幅簡(jiǎn)單的畫(huà)面，我終于找到辦法詮釋他們?！币阅遣焕账鼓堑氖芯窒餅楸尘埃日鎸?shí)再現(xiàn)了馬丁的底層生活，也暗喻他作品的內(nèi)容，也就是他姐姐說(shuō)的“太傷感了”“太真實(shí)了”之類(lèi)的市井底層生存狀況。應(yīng)用鏡頭與光、色組合拍攝的純色背景，以及色調(diào)的明暗虛實(shí)，都有隱喻意味。比如馬丁在海上漂泊，開(kāi)始讀書(shū)寫(xiě)作，也開(kāi)始與伊琳娜通信，馬丁讀伊琳娜的信件時(shí)，鏡頭出現(xiàn)的是伊琳娜讀信件的畫(huà)面，此時(shí)她的人像背景呈暖色的清晰狀態(tài)，暗喻伊琳娜在馬丁心中的那份純潔與崇高。馬丁的靈魂之友病逝，鏡頭中有一個(gè)馬丁雨夜醉酒歸來(lái)的畫(huà)面，其背景是黯淡、渾濁而虛化的，暗示他內(nèi)心的痛苦和絕望。總而言之，藝術(shù)家對(duì)電影人物背景的精心設(shè)計(jì)，營(yíng)造出詩(shī)意的唯美畫(huà)面，也傳達(dá)出極為豐富的隱喻義，讓電影敘事充滿(mǎn)含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

電影作為一種視覺(jué)藝術(shù)，需要通過(guò)各種視覺(jué)元素，來(lái)傳達(dá)意義。[7]意大利導(dǎo)演皮耶特羅·馬切羅把美國(guó)作家杰克·倫敦的小說(shuō)《馬丁·伊登》改編成電影，是一次將文學(xué)隱喻轉(zhuǎn)化為視覺(jué)隱喻的成功嘗試。導(dǎo)演在運(yùn)用視覺(jué)元素實(shí)現(xiàn)隱喻的方式上，一是選擇具有特定文化內(nèi)涵和社會(huì)意義的視覺(jué)物象，通過(guò)情節(jié)的展示和影像的組接，揭示具象背后的隱喻意義；二是選取與主題相關(guān)的場(chǎng)景元素，通過(guò)場(chǎng)景呈現(xiàn)的次序、色彩和方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)主題的暗示；三是通過(guò)對(duì)以人物為中心的畫(huà)面視覺(jué)元素的造型，揭示人物的性格和內(nèi)心世界。由此可見(jiàn)，視覺(jué)隱喻可以讓一部由名著改編的電影擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格和魅力，觀(guān)眾對(duì)影片包含著豐富視覺(jué)元素的隱喻意義的解讀，能夠獲得對(duì)這部電影的主題、人物更加深刻的審美體驗(yàn)。