無伴奏混聲合唱《牧歌》曲式分析及演唱處理

吉 夢(mèng)

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《牧歌》整首曲子一共有66小節(jié)，屬于降G宮調(diào)式，在原民歌的主題基礎(chǔ)上進(jìn)行了三次變化重復(fù)，第一樂段是主題呈示，第二樂段為第一變奏，第三樂段是第二變奏，有引子有尾聲，前后呼應(yīng)，給人以完整感。結(jié)構(gòu)圖示如下

引子 第一樂段 第二樂段 第三樂段 尾聲

a b a’ b’ a” b”

（1-8）（9-16）（17-24）（25-32）（33-40）（41-48）（49-56）（57--66）

（二）藝術(shù)特色

《牧歌》的原民歌是屬于蒙古族典型長(zhǎng)調(diào)民歌，長(zhǎng)調(diào)民歌是抒情歌曲，在旋律上，音高走向向上，后連接長(zhǎng)音，旋律線條上下起伏，呈波浪狀，長(zhǎng)調(diào)的旋律中有一個(gè)音作為中心音，圍繞其上下構(gòu)成旋律進(jìn)行，能夠生動(dòng)描繪大草原的無邊寬廣遼闊。長(zhǎng)調(diào)民歌在歌詞上簡(jiǎn)單，字少腔長(zhǎng)，草原的人們生活自由，在音樂中多用長(zhǎng)音的保持顯示出草原開闊的自然空間。

牧歌一般是在放牧和搬遷時(shí)歌唱，多數(shù)是贊美家鄉(xiāng)抒發(fā)對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，蒙古族民歌節(jié)奏自由，裝飾音多而細(xì)膩，種類多樣的裝飾音是東蒙民歌鮮明的民族性，不管哪個(gè)地區(qū)的曲調(diào)風(fēng)格，都離不開當(dāng)?shù)卣f話習(xí)慣和方式，東蒙人民不論說話與歌唱，習(xí)慣性帶有上波音和倚音，就像是不同地區(qū)向上或向下的音調(diào)，也就是所謂的口音，東蒙民歌的波音大多會(huì)出現(xiàn)在每個(gè)樂句結(jié)尾長(zhǎng)音的前一拍，這種獨(dú)特的倚音不同民族在使用上都有區(qū)別，蒙語的語言簡(jiǎn)潔，演唱波音時(shí)會(huì)使得旋律線條更加悠揚(yáng)，這種語言藝術(shù)加入到歌曲中，出現(xiàn)了耐人尋味的民族特色。

在節(jié)奏以及速度上，“Adagio”是慢板，緩慢的速度更適合表達(dá)感情。整部作品中共出現(xiàn)有四分音符二分音符，前十六后八，四分附點(diǎn)節(jié)奏，四個(gè)十六分，雙附點(diǎn)的節(jié)奏型，尤其是附點(diǎn)的節(jié)奏型，給了旋律推動(dòng)力，在描繪動(dòng)態(tài)畫面時(shí)給人無限遐想。

（三）歌詞表達(dá)

歌詞整體使用樸素的語言簡(jiǎn)單描述了草原上自然的形態(tài)，能夠抒發(fā)對(duì)草原對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，感人至深。先從近景觀察草地和白羊，一個(gè)跑字將白羊活化，第二句用了比喻的修辭手法，接下來拉到遠(yuǎn)景，看到無邊的草原和白云青天，最后一個(gè)早霞作為最后的景物，幾個(gè)簡(jiǎn)單的物勾勒出草原的美景，就這樣在腦海中浮現(xiàn)。歌詞不僅僅描述了鮮明的形象，在每個(gè)句逗中的字都有押韻，例如羊（yang）、上（shang）、鄉(xiāng)（xiang）、帳（zhang）、唱（chang），都以“ang”這樣的開口音歸韻。

（四）寫作手法

整首民歌編曲主要運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法以及和聲手法，其中復(fù)調(diào)手法運(yùn)用較多，可以豐富音樂形象，加強(qiáng)對(duì)比以及突出各個(gè)聲部，增強(qiáng)音樂的感染力。在和聲手法上，大量運(yùn)用三度、四度、五度和六度音程，在原民歌的旋律基礎(chǔ)上，和聲襯托既使音色飽滿和諧，又不失蒙古特色。

（五）合唱織體

引子部分。由女低在開始用“Hm”哼鳴以“p”的力度演唱音樂主題的一半部分，女低第二聲部用角音延續(xù)烘托旋律主題，長(zhǎng)音落在羽音，男低在相同的羽音上接著演唱主題部分，以相同的力度模仿女低，引子最后兩個(gè)聲部構(gòu)成五度音程，形成空曠空靈的音響。

第一樂段。女高音作為主旋律聲部進(jìn)入，女低音和男高音作為烘托，以“mp”的力度，比引子部分力度稍強(qiáng)，突出旋律聲部，這一樂段女低再分為兩個(gè)聲部，構(gòu)成四度、三度的音程，增強(qiáng)和聲效果，三個(gè)聲部大部分以相同的節(jié)奏織體進(jìn)行，主旋律在第12小節(jié)出現(xiàn)倚音，高音的倚音之后旋律向下，旋律線條高低起伏，生動(dòng)活潑，尤其女高聲部在上方演唱，仿佛漂浮在大草原上的片片白云。

第17小節(jié)進(jìn)入b樂句，這一句采用復(fù)調(diào)寫作，女高女低不同的旋律，反向進(jìn)行構(gòu)成鮮明對(duì)比，男低在下方構(gòu)成純五度，整個(gè)樂句深沉殷實(shí)，男高男低作為和聲背景，第18小節(jié)女高長(zhǎng)音保持，女低旋律改變節(jié)奏自然銜接主旋律，將長(zhǎng)音空白區(qū)填補(bǔ)，第19小節(jié)，男高聲部旋律向上大跳，成為四聲部中的最高音，這個(gè)最高音僅曇花一現(xiàn)，只有半拍時(shí)值，就像羊群中的星星點(diǎn)點(diǎn)，在第21小節(jié)，女高旋律音區(qū)向下，男低旋律向下大跳，加上附點(diǎn)四分音符節(jié)奏律動(dòng)，突出一小節(jié)的男高，最后樂句結(jié)束兩小節(jié)，女高女低的長(zhǎng)音保持，男聲旋律做呼應(yīng)，最后四個(gè)聲部都落在同一個(gè)音，表示一個(gè)樂段的結(jié)束。四個(gè)聲部相互填充，互為襯托，由分到合，音樂此起彼伏，把草原風(fēng)景完美展現(xiàn)。

第二樂段。a’樂句是a樂句的變奏形式，是對(duì)a樂句的模仿改變，在這一句，男高和女高擔(dān)任主旋律，首先男高音演唱旋律，女高在晚兩拍的地方進(jìn)入，對(duì)主旋律進(jìn)行嚴(yán)格模仿，第28小節(jié)男高長(zhǎng)音保持時(shí)女高聲部改變節(jié)奏，變?yōu)樗膫€(gè)十六分音符，補(bǔ)充長(zhǎng)音空白，音樂律動(dòng)更為活潑帶感，也將這一樂段與上一樂段明顯對(duì)比。其余女高第二聲部、女低和男低聲部旋律線條平直，作為和聲襯托。b’樂句將女低女高作為旋律聲部，同樣女高在晚兩拍的地方進(jìn)入，不同的是，女低聲部是女高聲部的下方純五度演唱，采用自由模仿手法，在第37小節(jié)女高女低變?yōu)橥?jié)奏，，最后落到相同音上。男高男低和聲背景，平穩(wěn)進(jìn)行，男高第35小節(jié)有一個(gè)還原號(hào)，使旋律走向形成半音下行，并沒有影響民歌曲調(diào)，縱向橫向都很和諧，增加了抒情性，使和聲色彩性更強(qiáng)。

第三樂段。這一樂段是全曲的高潮部分，a”樂句力度變?yōu)椤癿f”，與a樂句大體相同，是屬于主題再現(xiàn)，都沒有加入男低音，女高聲部擔(dān)任主旋律，下聲部構(gòu)成四度和聲，相對(duì)較為和諧的音響，下聲部作襯托，旋律線條基本保持平直，主旋律走向不斷向上，音響明亮，音樂活潑，并且?guī)в斜砬橛浱?hào)，三個(gè)聲部力度做漸強(qiáng)，不斷推動(dòng)音樂熱情的前進(jìn)發(fā)展，下聲部節(jié)奏相同，與女高音重音相同，更能突出音樂情緒興奮，表現(xiàn)蒙古人民對(duì)草原的熱愛，對(duì)幸福生活的積極向往。

到了b”樂句力度變?yōu)椤癿p”，女高演唱主旋律，男高在其后兩拍進(jìn)入，進(jìn)行自由模仿，第51小節(jié)，女高旋律起伏較小變化階段，男高旋律大跳填補(bǔ)空缺，第53小節(jié)男高連音線加改變節(jié)奏，音樂律動(dòng)更為緊湊發(fā)展，女低和男低聲部作為輔助聲部，節(jié)奏使用二分音符拉寬，并使用大片的連音線，描繪出大自然的藍(lán)天白云大地的遼闊背景。到這一樂句的最后三小節(jié)，女高女低相互融匯回歸到相同音高，男高男低節(jié)奏變?yōu)榻y(tǒng)一，四個(gè)聲部落在不同音區(qū)的主音。B’’樂句四聲部交融，音樂連綿起伏，經(jīng)過各種變化，回歸到主音上，作為極為和諧的和弦，給人以歸屬感。最后連接尾聲部分，男高solo用“pp”的力度，音樂逐漸回到安靜。

尾聲部分。尾聲除去女低和男低，將女高和男高各分為三聲部，男一高擔(dān)任領(lǐng)唱，是對(duì)開頭引子部分的呼應(yīng)，尾聲采用比女低音高八度的音區(qū)演唱，更多的是四分音符和二分音符的長(zhǎng)音。女三聲部在其下方純五度演唱主題，女高二聲部和男高三聲部擔(dān)任和聲，男二高在領(lǐng)唱的后兩小節(jié)處對(duì)其進(jìn)行低八度的模仿。尾聲部分力度從“pp”到“ppp”最后越來越弱，將風(fēng)景畫的鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)。

二、作品演唱分析

（一）循環(huán)呼吸

整首作品結(jié)構(gòu)方整，有引子有尾聲，要注意樂段樂句之間明確的換氣，其余地方要注意音樂的連續(xù)流動(dòng)。無伴奏混聲合唱《牧歌》更多突出人聲的魅力，作品是極富音樂感染力的抒情合唱，有著大片的連音符號(hào)，這也更需要全部團(tuán)員都需要能夠主動(dòng)去循環(huán)呼吸，保持音樂持續(xù)發(fā)展，表現(xiàn)草原無限連綿廣闊。所謂循環(huán)呼吸就是，每個(gè)團(tuán)員除去明確的氣口換氣之外，不能在相同的地方吸氣，團(tuán)員之間互相聆聽，可以在不同的地方偷換氣，口鼻式快速呼吸，氣息要吸得深且快，迅速繼續(xù)歌唱。這樣的呼吸方法可以保持音樂不斷，又能保證每個(gè)人都有足夠的氣息繼續(xù)演唱。

（二）直聲高位

合唱要求和諧，要想有相同的音色和諧的聲音就必須有統(tǒng)一的發(fā)聲標(biāo)準(zhǔn)。合唱要求“直聲高位”，平直的聲音保持音高，不帶抖動(dòng)，盡量高位置地演唱，這樣團(tuán)員演唱出來的音色才能相對(duì)一致和諧，這樣的演唱需要更多的氣息支持和控制，無論演唱高音或低音都是相同的高位置。在演唱這首合唱作品中，需要更多的是聲音位置向上，擁有頭腔共鳴，在真假聲中半聲和假聲的成分居多。尤其在結(jié)尾處制造愈來愈遠(yuǎn)的氛圍，聲音要更加悠遠(yuǎn)，演唱哼鳴讓氣息向眉心方向推。

（三）咬字吐字

作品中每個(gè)樂段歌詞不同，換字次數(shù)變多，容易改變口腔內(nèi)部打開程度，造成聲音位置的改變，演唱每個(gè)字口腔內(nèi)部都要盡量保持最大程度的打開，咬不同的字用的口腔發(fā)音器官也不不同，嚴(yán)格控制唇、齒、舌、牙、喉的用力點(diǎn)，字頭出聲時(shí)值很短，字的歸韻要迅速歸到元音，每個(gè)字都要都不能放松，必須清楚利索，結(jié)合良好的氣息和共鳴位置，將字與腔體完美融合，達(dá)到音色統(tǒng)一。在演唱抒情緩慢的歌曲時(shí)，每個(gè)字的長(zhǎng)音線條統(tǒng)一取決于韻母，吐字部分元音要圓潤(rùn)，唱清楚字最后的韻，做到字正腔圓。

（四）演唱處理

整首作品曲調(diào)風(fēng)格遼闊開朗，表現(xiàn)草原無限風(fēng)光，借助描繪風(fēng)景表達(dá)蒙古人民對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛與贊美，對(duì)未來美好生活的憧憬和期盼。了解整個(gè)情感基調(diào)后，通過作品的各種表情記號(hào)，例如樂譜中引子部分“棗核”狀，以及連音線和漸強(qiáng)記號(hào)，“棗核”就是從弱到漸強(qiáng)再?gòu)膹?qiáng)到弱，不斷用氣息推動(dòng)每個(gè)音，注意每一句的邏輯重音，演唱時(shí)可以通過聯(lián)想歌詞中所描述的場(chǎng)景，身臨其境，去感受和理解音樂表達(dá)，帶有感情地演唱。

引子部分開始女低哼鳴進(jìn)入，這個(gè)音區(qū)聲音較好控制，要注意哼著去唱，用意念想象“H”打開口腔，充分控制氣息均勻吐出，推動(dòng)聲音的流動(dòng)，音量不用很強(qiáng)，開頭做背景渲染，營(yíng)造氣氛，在做漸強(qiáng)過程中聲音狀態(tài)不能改變，多使用頭腔共鳴，小腹力量增強(qiáng)，多一些的氣息吹響聲帶，推動(dòng)聲音的變強(qiáng)，音色朦朧，悠揚(yáng)。男低聲部進(jìn)入要用相同的狀態(tài)和力度，貼近女低聲部的音色，旋律聲部和烘托聲部相同的音色，均衡的力度。

第一樂段。連接引子部分的音樂不換氣，三個(gè)聲部共同開始演唱第一句，力度稍強(qiáng)，可稍稍給一點(diǎn)字頭，下兩聲部烘托主旋律，和弦中根音的力量最強(qiáng)，最低音力量稍強(qiáng)高聲部的音量可以稍弱，在每句的長(zhǎng)音上做漸強(qiáng)，音色明亮。倚音演唱時(shí)，喉嚨狀態(tài)保持，內(nèi)口腔吸開，將聲音拋起來，讓聲音更加悠揚(yáng)，一個(gè)樂句結(jié)束收聲時(shí)狀態(tài)也不能改變，哼著向上收音。第二樂句為復(fù)調(diào)性樂句，當(dāng)某個(gè)聲部出現(xiàn)旋律時(shí)，該聲部應(yīng)自然突出一些，其他聲部為其輔助做出退讓。

第二樂段。第一樂句男高主旋律，女高進(jìn)行模仿，這一樂段男高真假聲要混合，唱倚音部分多一些假聲，盡量用半聲，不僅旋律模仿，在音色和力度上也要進(jìn)行相同的模仿，注意雙附點(diǎn)節(jié)奏的推動(dòng)，和聲烘托兩個(gè)低聲部作為背景，給予高聲部支撐，第28小節(jié)女高聲部的上行音階演唱要連貫，力度不變，越往高處的音越集中。

第二樂句。女低聲部演唱主旋律，這個(gè)音區(qū)演唱多一些真聲參與，高位置不變，音色更加渾厚，女高模仿時(shí)只是音高變高，狀態(tài)不變，在模仿女低時(shí)，注意圍繞女低聲部的主旋律，音量上稍多留給女低一些空間；在整個(gè)樂句中除了女低聲部有換氣記號(hào)可以明確換氣，其他地方是沒有換氣的氣口，可以利用循環(huán)呼吸的方法演唱。男生聲部為烘托，音色要相對(duì)柔和一些，男高聲部半音下行帶有傾向性，大跳換音時(shí)，內(nèi)口腔只能越大，向內(nèi)勾著唱，避免聲音位置向下。

第三樂段。第一樂句全曲高潮，力度變強(qiáng)，只有上三聲部演唱，突出女高主旋律，做漸強(qiáng)處理，這一句的音色是輝煌的，積極向上的，三聲部可以放聲唱，但要互相傾聽，要能夠清晰聽到各個(gè)聲部，統(tǒng)一的節(jié)奏推動(dòng)，色彩感明亮，聲帶閉合使聲音集中。第二樂句聲部交錯(cuò)，兩個(gè)旋律聲部前后進(jìn)入，男高模仿女高，旋律在兩個(gè)聲部之間此起彼伏，力度漸弱。

尾聲部分。男生領(lǐng)唱用半聲，音色純凈自然，力度弱而聲音不虛，唱啊想ang，女生做哼鳴模仿，力度相同，將聲音往一個(gè)音色貼，第61小節(jié)男低加入和弦，力度變得更弱，和弦音高由低到高音量遞減，最后女高聲部要極弱的聲音演唱最后的主題，速度越來越慢，整個(gè)的畫面漸行漸遠(yuǎn)，弱聲控制需要更強(qiáng)大的氣息支撐。結(jié)尾的和聲音程構(gòu)成大七度，整首曲子像一個(gè)拋物線從低到高再到低，開頭與結(jié)尾相呼應(yīng)，由弱到強(qiáng)最后回歸到弱，音樂線條富有張力，和聲上保留了民族風(fēng)格，采用對(duì)位和聲，動(dòng)中有靜，將四個(gè)聲部完美結(jié)合，使各聲部在各自音區(qū)內(nèi)能夠正常演唱。