貝多芬《第十七號(hào)鋼琴奏鳴曲—暴風(fēng)雨》作品研究

◎ 楊銘 （河南大學(xué)）

貝多芬作為西方音樂史上不可忽視的一位偉人，他一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，他的鋼琴音樂中出現(xiàn)了前所未有的激情，他本人曾說：“誰(shuí)能參悟我的音樂的意義，便能超脫常人無法自拔的苦難。”貝多芬一生創(chuàng)作了許多鋼琴奏鳴曲，在這首《暴風(fēng)雨》奏鳴曲中貝多芬把暴風(fēng)雨如詩(shī)般的絕美、特點(diǎn)，精彩的演繹給聽眾，使其備受歡迎。

一、創(chuàng)作背景

貝多芬的第十七號(hào)鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》于1802年完成，當(dāng)人們聽聞這部作品，首先好奇的就是其充滿浪漫主義色彩極具特點(diǎn)的標(biāo)題。關(guān)于這個(gè)標(biāo)題，當(dāng)時(shí)辛德勒向貝多芬請(qǐng)教，請(qǐng)他來闡釋這部作品，貝多芬回答說你可以去閱讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》?！侗╋L(fēng)雨》是莎士比亞晚年所創(chuàng)作的最后一部作品，被后人稱為是莎士比亞用詩(shī)寫成的遺囑。他將自己對(duì)生活的熱愛以及自己美好的理想信念寄托于《暴風(fēng)雨》。貝多芬在創(chuàng)作這部作品時(shí)，也就是1802年，恰恰不幸患上了耳疾。失去聽力對(duì)于一個(gè)音樂家來說，無疑是沉重的打擊，也意味著與音樂從此絕緣。但是對(duì)于貝多芬，盡管突如其來的無聲世界使其狂躁，無情地打擊摧殘著他的精神意志，他并沒有選擇一蹶不振。耳疾使他的世界從此安靜，也使得他更加的堅(jiān)強(qiáng)，激發(fā)了他的創(chuàng)作。他在與命運(yùn)進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，他在海里根士脫遺囑中曾說到：我不致自殺是因?yàn)樗囆g(shù)留住了我。在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我絕對(duì)不能離開這個(gè)世界。面對(duì)命運(yùn)的無情，貝多芬用自己強(qiáng)大的意志力，創(chuàng)作出了讓人驚嘆的奏鳴曲《暴風(fēng)雨》。這部作品將貝多芬創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的波動(dòng)真實(shí)的反應(yīng)出來，震撼人心。

二、曲式分析

鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》所采取的是三樂章的形式，貝多芬通過這三個(gè)樂章描述了整個(gè)暴風(fēng)雨的過程。其中包括暴風(fēng)雨即將到來之前的情景、暴風(fēng)雨正在進(jìn)行的情景和暴風(fēng)雨之后的情景。

（一）第一樂章，4/4拍，d小調(diào)，快板與廣板，奏鳴曲式。第一樂章由232個(gè)小節(jié)組成，作品由引奏開始十分具有特色。其中有肅穆、莊嚴(yán)的緩緩訴說又有焦躁、緊急、慌忙的吶喊。開頭兩種不同色彩的音調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，使得戲劇性油然而生。在這樣一種環(huán)境下，旋律經(jīng)過了模進(jìn)過渡到達(dá)了樂曲的第一主題。主題部分的旋律從小調(diào)的屬音開始，從第一小節(jié)到第二十一小節(jié)為主題部分。在這里廣板所帶給人壓抑、憂郁的情緒逐漸展現(xiàn)出來，預(yù)示著即將到來的暴風(fēng)雨。氣勢(shì)雄壯、激動(dòng)是這段旋律的特點(diǎn)，其中又加入了琶音的形式，使得旋律更加豐富出彩。第二十二小節(jié)之后快板的旋律逐漸展現(xiàn)，旋律逐漸加強(qiáng)使得聽眾的心情也隨著激動(dòng)起來。第二十二至第四十一小節(jié)作為連接，隨后進(jìn)入了a小調(diào)的副主題，副主題由第四十二到第五十五小節(jié)組成，在此更多的是弱拍的出現(xiàn)，并增加了許多休止符，給人充滿神秘渴望探索并賦有激昂的感情色彩。經(jīng)過第五十六小節(jié)至第六十三小節(jié)的再現(xiàn)和補(bǔ)充，也就結(jié)束了第一主題。第二和第三主題出現(xiàn)在第六十四小節(jié)至第九十小節(jié)，在這之后，用六個(gè)小節(jié)的旋律來引出展開部的旋律。展開部又經(jīng)過不斷的發(fā)展變化，在這一變化發(fā)展的過程中貝多芬著重強(qiáng)調(diào)了對(duì)比，使得旋律之間對(duì)比十分明顯，也使得這一部分成為了這部作品的高潮階段。隨后第一百四十七至二百三十二小節(jié)進(jìn)入到了再現(xiàn)的部分，其中主題部分的旋律將呈示部的主旋律又一次強(qiáng)調(diào)出來，加入了新的變化動(dòng)機(jī)，使得主旋律更加賦有情感。第一樂章最后通過在低聲部的主和弦結(jié)束了整個(gè)樂章，充滿著對(duì)比性戲劇性歡騰的一樂章最后歸于平靜。

第一樂章所采用的是最基本的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，擁有呈示部、展開部以及再現(xiàn)部。這一樂章中多采用高低音呼應(yīng)，又加上三連音來烘托背景，使得旋律的戲劇性逐漸加劇，引出了第二主題。第二主題的旋律速度逐漸加快，給人焦急的感覺，旋律展開后又回到了開始的部分。當(dāng)旋律再現(xiàn)開始的部分的時(shí)候，我們可以聽到中間有一個(gè)單音穿插與兩種對(duì)比音調(diào)之中。就好像經(jīng)過了一系列激烈熱鬧的戲劇性斗爭(zhēng)碰撞之后，事物在一點(diǎn)一點(diǎn)的消失，沒有掙扎，只剩下一顆孤獨(dú)吟唱的心靈，悲哀之感衍生出來。

（二）第二樂章，3/4拍，降B大調(diào)，柔板，奏鳴曲式。第一樂章由小三和弦結(jié)束，逐漸平靜。這時(shí)，第二樂章緩緩地進(jìn)入。第二樂章由溫馨的大三和弦開啟，給人以恬靜、浪漫、美好的感覺，仿佛忘卻了之前的斗爭(zhēng)。在這一樂章中沒有展開部，共由103小節(jié)組成。其中主題部分是第一至第十七小節(jié)，給人清新、干凈的感覺，仿佛雨過天晴一切進(jìn)入了祥和的美好狀態(tài)。在這里，貝多芬將和弦用琶音的方式演奏出來，使人沉醉其中，具有詩(shī)情畫意。經(jīng)過十三小節(jié)的連接進(jìn)入了副主題部分。隨后在原調(diào)的基礎(chǔ)上再現(xiàn)第一主題，將熱情的情緒重新代入進(jìn)來，逐漸進(jìn)入尾聲，此篇章在八分音樂中靜靜的走向結(jié)束。這一樂章似乎聽起來不太符合暴風(fēng)雨的特點(diǎn)，很少被人耳熟，但其作用不可小覷。它處于第一和第三樂章之間，在熱鬧激動(dòng)的第一樂章結(jié)束之后進(jìn)入了甜美的第二樂章，它使得整首樂曲以及人的心情獲得了一種平衡，而不是一直處于狂躁的斗爭(zhēng)狀態(tài)之中，在熱情中穿插著溫柔。貝多芬在創(chuàng)作時(shí)將其尾聲的部分?jǐn)U大，形成了其獨(dú)特的風(fēng)格，也加強(qiáng)了樂曲的戲劇性。其中還有一個(gè)十分突出的特點(diǎn)就是其主題部分的音域比較廣，在高音區(qū)與低音區(qū)之間變換十分頻繁，這種創(chuàng)作形式在奏鳴曲中是十分少見的?？梢娯惗喾以趧?chuàng)作時(shí)，是想突出其與眾不同，也強(qiáng)調(diào)了這一樂章的感情，他希望在這里能夠帶給人們的是恬靜、晴朗和莊嚴(yán)。仿佛給聽眾描繪出一副美麗的風(fēng)景畫，充滿詩(shī)情畫意，讓人陶醉其中不能自拔。當(dāng)人們正沉浸于雨過天晴溫暖的第二樂章時(shí)，第三樂章在快板中開始了。

（三）第三樂章，8/3拍，d小調(diào)，小快板，奏鳴曲式。第三樂章作為《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的最后一個(gè)樂章，同時(shí)也因其獨(dú)特的風(fēng)格成為了最受歡迎的一個(gè)樂章。在此樂章中大多數(shù)都是十六分音符，其旋律時(shí)而熱烈歡騰、時(shí)而平靜細(xì)膩，完美的把樂曲的流動(dòng)性展示了出來，具有浪漫色彩。此樂章作為整部作品中最龐大的一個(gè)樂章，由399個(gè)小節(jié)組成。其采用的依然是最基本的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，擁有呈示部、展開部、再現(xiàn)部以及尾聲四個(gè)部分。其中，呈示部的主部主題由弱起開始，不斷重復(fù)發(fā)展的十六分音符，就好像雨滴一點(diǎn)點(diǎn)的滴落下來。旋律不斷漸強(qiáng)，其副部主題出現(xiàn)，隨后旋律進(jìn)入一種緊張的情緒，旋律逐漸激動(dòng)使得聽眾的心情也隨之繃緊。第九十一至九十四小節(jié)進(jìn)入到了展開部，在這里貝多芬用音符從弱到強(qiáng)的變化手法來展示暴風(fēng)雨即將到來之前的陰沉、壓抑。隨后進(jìn)入到展開部，展開部的組成部分是主題部分的動(dòng)機(jī)，其中采用了強(qiáng)奏和弱奏相結(jié)合的方式，似乎是在表達(dá)暴風(fēng)雨的激烈，有著風(fēng)雨交加的畫面感，使聽眾也隨著音樂的變化激動(dòng)。再現(xiàn)部一共分為三個(gè)部分，其與呈示部有所不同，再現(xiàn)部所表達(dá)的情感更加的堅(jiān)定有力。經(jīng)過連接，隨之進(jìn)入副主題。整部作品的尾聲在下行的音節(jié)中，消失在一個(gè)單音上，“暴風(fēng)雨”就此結(jié)束。第三樂章較前兩個(gè)樂章來看具有較強(qiáng)的跑動(dòng)性，讓人期待，盡管它與第一樂章都屬于快板的節(jié)奏性，但第三樂章所帶給人的感覺更加明亮和雄偉。第三樂章中多采用琶音、八度以及分解和弦的方式，使得樂曲旋律流暢有層次。整個(gè)樂章所帶給人的感覺是既有熱情雄壯同時(shí)又不是溫柔典雅的風(fēng)格，因此也使得第三樂章備受聽眾喜愛。

三、演奏分析與藝術(shù)特征

在樂曲的開始，也就是第一樂章的引子部分，要把琶音彈的緩慢分明，使得聽眾也跟隨旋律仔細(xì)聆聽每一個(gè)音。進(jìn)入快板之后，右手部分的旋律要輕快不拖拉與之前的慢板在演奏上形成對(duì)比。呈示部主題中要注意的是高聲部伴奏所采用的三連音，在演奏時(shí)要注意均勻，不要太突出，使其平穩(wěn)的進(jìn)行著。隨后展開部中的琶音部分參照開頭時(shí)的處理，要細(xì)膩?zhàn)肿种榄^。之后的快板更加激烈在此時(shí)樂曲的戲劇性也逐漸顯現(xiàn)出來，進(jìn)入到最后的尾聲，在演奏時(shí)要善于運(yùn)用踏板使得旋律漸行漸遠(yuǎn)。通過第一樂章的演奏我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這一個(gè)樂章里面存在著很多變化，包括速度的變化旋律對(duì)比的變化，這也是貝多芬在創(chuàng)作時(shí)的特點(diǎn)，不同的速度進(jìn)行將想要表達(dá)的不同的情緒展現(xiàn)的淋漓盡致。另外在第一樂章中有很多八分音符與三連音的轉(zhuǎn)換，通過這樣的轉(zhuǎn)換就使得音樂聽起來并沒有那么緊促，一切都可把控。

在演奏第二樂章的時(shí)候要嚴(yán)格的按照節(jié)拍來進(jìn)行，同時(shí)在使用踏板時(shí)也要嚴(yán)謹(jǐn)。在這里貝多芬巧妙的運(yùn)用了很多三連音、裝飾音等等使得旋律變得十分生動(dòng)，似乎更加貼近了小夜曲的風(fēng)格，帶給人安靜、平穩(wěn)、溫柔之感。在演奏時(shí)要正確把握其情緒，盡管旋律如此恬靜溫柔，但其背后所塑造的形象是無比的堅(jiān)定、雄偉。

在演奏第三樂章時(shí)，不能過于技巧性追求速度，而是將其想象成流動(dòng)、清澈、明亮的旋律。由弱起開始的小節(jié)，不可太重，每一句之間不可粘連，要輕輕的斷開，一句接一句流動(dòng)起來仿佛雨滴一點(diǎn)一點(diǎn)的變大。在面對(duì)八度音程的彈奏時(shí)，彈奏者要注意胳膊與身體的放松，不要僵硬，善于使用手臂的力量去帶動(dòng)每一個(gè)音。其中將八度分解的部分，可以說是整部作品的難點(diǎn)之一，在此一定要使得每一個(gè)音干凈清晰并且連貫。在結(jié)尾時(shí)，要彈出漸強(qiáng)的感覺，最后在弱音結(jié)束，仿佛給人經(jīng)過激烈的斗爭(zhēng)反復(fù)，最后逐漸墜落至安靜。

在鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》中，第一樂章所帶給人們的矛盾、沖突和不安都使得作品的戲劇性逐漸展現(xiàn)出來。在第二樂章貝多芬仿佛擁抱了大自然，旋律中所洋溢的幸福、美好無不讓人沉醉，忘卻了之前的不安在此得到了心靈的治愈。旋律進(jìn)行到第三樂章，流動(dòng)性強(qiáng)使得聽眾被帶入，但又不是完全的熱烈，更多的是細(xì)膩的處理以及典雅的風(fēng)格。似乎是經(jīng)歷了一樂章的斗爭(zhēng)二樂章的治愈，在三樂章中所出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的形象。旋律曲折婉轉(zhuǎn)，讓人不免產(chǎn)生期待，最后回歸平靜，結(jié)束全曲。

結(jié) 語(yǔ)

貝多芬所創(chuàng)作的第十七號(hào)鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》，在創(chuàng)作技巧和音樂風(fēng)格上來看都是十分具有特色且深刻的作品。這部作品創(chuàng)作于貝多芬患病時(shí)期，他對(duì)音樂的熱愛使得他在自己的世界里努力創(chuàng)作，不斷嘗試著各種新的手法，同時(shí)將自己對(duì)生活的向往、熱愛以及與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幍木窦挠柙谝魳分?，使得聽眾為之感?dòng)。相比之下，貝多芬所創(chuàng)造出來的《暴風(fēng)雨》更加符合心理的描寫，同時(shí)也可以說是貝多芬將自己的真實(shí)生活作為素材，在創(chuàng)作中融入自己所經(jīng)歷的真實(shí)感受。每當(dāng)聽到這部作品，我們都會(huì)為其藝術(shù)魅力所震撼，被它具有戲劇性的跌宕起伏所感染，贊嘆其蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。貝多芬賦予每一個(gè)音符生命力，這是他所帶給后人的寶貴的財(cái)富。