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    音樂寄寓里的長(zhǎng)江意象:無(wú)為船工號(hào)子與放排號(hào)子的生命記憶

    2020-12-02 03:41:19張雪麗
    黃河之聲 2020年24期
    關(guān)鍵詞:船工號(hào)子民歌

    張雪麗

    勞動(dòng)號(hào)子是民歌音調(diào)的最初形態(tài),承載著先民們久遠(yuǎn)的歷史記憶?!痘茨献印さ缿?yīng)訓(xùn)》中“今舉大木者,前呼邪許,后亦應(yīng)之。此舉重勸力之歌也。”記錄著勞動(dòng)號(hào)子的基本形態(tài)。當(dāng)一群原始先民扛抬木頭負(fù)重前行時(shí),其中一人因勞累喊出了“邪許”,旁邊人也跟著應(yīng)和一聲,發(fā)現(xiàn)疲勞得以緩解后,于是眾人紛紛加入這“邪許”的唱和中來(lái)。使原本疲憊的身心均得到了一定程度的放松。漸漸的,大家調(diào)節(jié)步伐,與同伴保持相互協(xié)調(diào)的律動(dòng),并伴隨著勞動(dòng)的節(jié)奏適時(shí)地發(fā)出有韻律的呼喊,在這種長(zhǎng)期的勞動(dòng)積累過程中便形成了唱和的長(zhǎng)短句,也就是詩(shī)意的勞動(dòng)號(hào)子。勞動(dòng)號(hào)子作為民歌的一種主要體裁,早在原始時(shí)代先民開始從事集體勞動(dòng)時(shí)便已產(chǎn)生。根據(jù)勞動(dòng)工種與勞動(dòng)環(huán)境的差異,勞動(dòng)號(hào)子又分為搬運(yùn)號(hào)子、工程號(hào)子、農(nóng)事號(hào)子和漁船號(hào)子等。由于古時(shí)先民用船、筏在江河湖海上運(yùn)輸?shù)乃\(yùn)比較發(fā)達(dá),因此“船工號(hào)子”和“放排號(hào)子”類作品內(nèi)容非常豐富,而直至現(xiàn)代社會(huì)機(jī)器取代了某種集體勞動(dòng),作為水運(yùn)文化“符號(hào)”的勞動(dòng)號(hào)子才與當(dāng)今人民的生活漸行漸遠(yuǎn),漸漸淡出了人們的視線。通過對(duì)這些沉默在歷史深處的勞動(dòng)號(hào)子的梳理,探究其曲調(diào)所包涵的意義層面向我們陳述的內(nèi)河水運(yùn)的象征所指與內(nèi)在的精神寄寓,可以讓我們重拾歷史的集體記憶。

    一、作為水運(yùn)文化“符號(hào)”的無(wú)為長(zhǎng)江船工號(hào)子與放排號(hào)子

    取“思天下安于無(wú)事,無(wú)為而治”之意的無(wú)為,縣址地處安徽省中部,南臨長(zhǎng)江,與蕪湖、繁昌、銅陵等地隔江相望,自東往北至西南,與和縣、含山、巢湖、廬江、樅陽(yáng)等地比鄰而居。無(wú)為古為“南巢”,春秋時(shí)為吳頭楚尾,有“魚米之鄉(xiāng)”的美稱,自隋朝始建以來(lái),已有1400 余年歷史。千年歷史的積淀,孕育出厚重的文化。作為無(wú)為文化重要組成部分的民歌,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),其中一些原始古老的曲調(diào)可追溯至宋元時(shí)期,具體年代今已無(wú)從考證。無(wú)為民歌是生長(zhǎng)在這片土地的勤勞、質(zhì)樸的鄉(xiāng)民,在長(zhǎng)期的勞動(dòng)生產(chǎn)和日常生活過程中,以集體智慧碰撞產(chǎn)生和發(fā)展出的情感質(zhì)樸、特色鮮明的地方傳統(tǒng)音樂文化,它承載著當(dāng)?shù)厝嗣竦木衽c智慧,體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的情感生活、人生哲理等內(nèi)容,并以口口相傳的形式被無(wú)為民眾世代傳唱至今。

    無(wú)為縣內(nèi)民歌形式多樣,體裁包括號(hào)子、山歌、小調(diào)、舞歌、兒歌及風(fēng)俗歌等。粗獷豪放的號(hào)子類作品是無(wú)為民歌中內(nèi)容比較豐富的類型。由于不同的勞動(dòng)生產(chǎn)環(huán)境和工種,無(wú)為縣勞動(dòng)號(hào)子有船夫號(hào)子、木排號(hào)子、舂米號(hào)子、龍船號(hào)子、打夯號(hào)子、搬運(yùn)號(hào)子、車水號(hào)子等類型。無(wú)為地貌呈現(xiàn)出“山環(huán)西北,水驟東南”的特征,大體可分為平原與低山丘陵區(qū)??h境內(nèi)水系發(fā)達(dá),縣內(nèi)主干河流為西河,西河自西向東貫穿全市,入裕溪河后匯入長(zhǎng)江。由于特殊的臨江地理位置,與水運(yùn)相關(guān)的具有特殊內(nèi)涵和意義標(biāo)示的水運(yùn)文化“符號(hào)”:“長(zhǎng)江船工號(hào)子”和“放排號(hào)子”,成為了無(wú)為地方民歌文化的獨(dú)特代表性作品?!按ぬ?hào)子”是船工在船上勞動(dòng)時(shí)所唱號(hào)子的統(tǒng)稱,按照勞動(dòng)形式,“船工號(hào)子”又可分為多種類型,如:在船上安裝絞盤時(shí),通過絞盤拉動(dòng)船帆的繩索,推動(dòng)絞盤時(shí)所唱的勞動(dòng)號(hào)子稱為“絞關(guān)號(hào)子”或“絞蓬號(hào)子”;逆水行船拉纖時(shí)所唱的號(hào)子稱“拉纖號(hào)子”;另外還有“搖櫓號(hào)子”“撐篙號(hào)子”等。根據(jù)各種勞動(dòng)強(qiáng)度的不同,伴隨勞動(dòng)號(hào)子的力度、節(jié)奏、速度均有所不同。此外,與當(dāng)時(shí)航線的自然環(huán)境也有一定關(guān)系。安徽的船工號(hào)子根據(jù)水系可分為:“‘淮河船夫號(hào)子’主要包括蚌埠市、嘉山縣、靈璧縣、界首縣船夫號(hào)子;‘巢湖船夫號(hào)子’主要是巢湖地區(qū)的船夫號(hào)子;‘長(zhǎng)江船夫號(hào)子’主要包括長(zhǎng)江及其支流的無(wú)為縣、黃山市、績(jī)溪縣等地的船夫號(hào)子?!盵1]“放排號(hào)子”是放排工人所唱?jiǎng)趧?dòng)號(hào)子的統(tǒng)稱,分為放“竹排”和放“木排”兩種。傳唱于長(zhǎng)江流域的無(wú)為“放排號(hào)子”主要是放木排時(shí)所唱。無(wú)為“長(zhǎng)江船工號(hào)子”的挖掘,某種意義上填補(bǔ)了安徽區(qū)域“長(zhǎng)江船工號(hào)子”的空白。無(wú)為長(zhǎng)江船工號(hào)子與放排號(hào)子的曲調(diào)與當(dāng)?shù)胤窖砸粽{(diào)結(jié)合非常緊密,其音樂形態(tài)特征受語(yǔ)言語(yǔ)音特點(diǎn)影響較大。

    二、“江淮官話”方言孕育下的無(wú)為長(zhǎng)江船工號(hào)子、放排號(hào)子音樂形態(tài)特征

    “無(wú)為方言歸屬漢語(yǔ)北方方言的一個(gè)分支——江淮官話。全縣語(yǔ)言基本是統(tǒng)一的,無(wú)全濁聲母,古全濁聲母清化后,平聲送氣,仄聲不送氣;五個(gè)聲調(diào),入聲保留喉塞音?!盵2]據(jù)《無(wú)為縣志》關(guān)于“方言”內(nèi)容部分記載,根據(jù)無(wú)為縣內(nèi)各地方言語(yǔ)音細(xì)微的差異,全縣方言可分為城關(guān)、東鄉(xiāng)、西北鄉(xiāng)和西南鄉(xiāng)四個(gè)小片:城關(guān)區(qū)域主要限于無(wú)為城區(qū)和縣城近郊一帶,其方言特點(diǎn)表現(xiàn)為平翹舌兩類聲母合一,均讀作平舌音,如三=山,另外兩類入聲合為一類,如德=毒,陽(yáng)平調(diào)值為11,去聲為55;東鄉(xiāng)片方言以湯溝方言為代表,包括紅旗、水樓、二壩、斗溝、田橋、黃雛、鳳凰橋、長(zhǎng)安、雍南、三汊河等地。該片方言的語(yǔ)音特點(diǎn)是平翹舌兩類聲母讀音分讀不混,比如三和山讀音不同,兩類入聲的讀音合而為一,與城關(guān)區(qū)方言的入聲讀音相同,此外,舌面前高元音韻母i 并入舌尖元音韻母,如雞=資,陽(yáng)平調(diào)值為35,去聲為55;西北片以嚴(yán)橋方言為代表,包括太平、黃龍、天花、石澗、福路、紅廟、宏林、橫店、響山、徐崗、古樓、洋山、尚禮、開城等地。這片方言的語(yǔ)音特點(diǎn)表現(xiàn)為平翹舌聲母分讀,如,三≠山,兩類入聲并為一類,如德=毒,陽(yáng)平調(diào)值為(11)和去聲調(diào)值(55)與城關(guān)區(qū)相同;西南片以牛埠方言為代表,包括汪田、昆山、民權(quán)、鄭河、鶴毛、練溪、湖隴、泉塘、蜀山、黃姑、襄安、關(guān)河等地。此片區(qū)方言的語(yǔ)音特點(diǎn)是平翹舌聲母不分,三=山,全濁入聲派入陽(yáng)平調(diào),如德≠毒,陽(yáng)平調(diào)值與城關(guān)和西北片相同,均為11,去聲調(diào)值分為324 和55 兩種。

    通過對(duì)《中國(guó)民間歌曲集成·安徽卷》《帶露的花朵》《無(wú)為民歌選》《巢湖民歌選》《安徽民歌200 首》等歌集的梳理,整理出無(wú)為“長(zhǎng)江船夫號(hào)子”《開船號(hào)子》《絞蓬號(hào)子》(包括《蜜蜂鉆天》《一捆柴》《螺絲旋頂》《倒沖號(hào)子》4 首)《打蓬號(hào)子》(包括《扯蓬》《三把上頂》2 首)《搖櫓號(hào)子》《扳頭號(hào)子》等9 首;“放排號(hào)子”《四句頭》《做排》《板梁》《渡攬子》《八句頭》《搖櫓》《絞車》等7 首。

    方言與民歌之間有著水乳交融的關(guān)系,方音字的聲、韻特點(diǎn),直接影響并決定了民歌的音樂色彩與風(fēng)格特征。作為民歌體裁之一的號(hào)子,其節(jié)奏韻律,完全靠方音字來(lái)押韻的,無(wú)為各地方言調(diào)值的差異,對(duì)當(dāng)?shù)靥?hào)子的“聲腔”有重要影響,此外,方言土語(yǔ)的呈現(xiàn)更是增加了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。因此,受“江淮官話”語(yǔ)言特點(diǎn)的影響,無(wú)為地區(qū)的長(zhǎng)江船工號(hào)子和放排號(hào)子音樂形態(tài)方面特點(diǎn)突出,表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面:音階多為五聲音階,也有個(gè)別六聲音階的作品,如,《開船號(hào)子》和放排號(hào)子《八句頭》,另外還有比較少見的三音列作品《螺絲旋頂》,以及四音列作品《倒沖號(hào)子》等;調(diào)式特點(diǎn)表現(xiàn)為宮、商、角、徵、羽五聲皆有,其中9 首“長(zhǎng)江船夫號(hào)子”中徵調(diào)式4 首、宮調(diào)式2 首、羽調(diào)式2 首,商調(diào)式1 首;7 首“放排號(hào)子”中宮調(diào)式3 首、羽調(diào)式3首,角調(diào)式1 首;節(jié)拍多為四二拍,混合拍的作品占據(jù)一半,如,四二拍與四三拍交替出現(xiàn)的混合拍子,在“放排號(hào)子”中就有4 首,八六拍的復(fù)拍子作品有少量出現(xiàn);旋法相對(duì)簡(jiǎn)單,曲調(diào)與地方“江淮官話洪巢片”方言音調(diào)緊密結(jié)合,旋律比較口語(yǔ)化,容易演唱。其演唱形式多為一人領(lǐng)唱,眾人唱和,7 首放排號(hào)子演唱形式均為一領(lǐng)眾和式,領(lǐng)和交替的演唱形式非常有利于勞動(dòng)者在勞動(dòng)過程中的情感交流與溝通;歌曲旋法簡(jiǎn)單,大二度、小三度和小三度、大二度環(huán)繞的旋律進(jìn)行旋法特點(diǎn)突出,旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)和三度、四度小跳進(jìn)行為主;歌曲結(jié)構(gòu)以短小的單樂段、復(fù)樂段結(jié)構(gòu)為主;歌詞語(yǔ)言精煉、樸實(shí)無(wú)華、生活化、鄉(xiāng)土氣息濃郁,領(lǐng)唱者鼓舞性的唱詞與眾合者力量型襯詞有機(jī)結(jié)合。襯詞非常豐富,如常用“哦”“嗬”“喂”“嗨”“喲”“哎”“啰”“嗯”等,有些歌曲的歌詞全部由襯詞構(gòu)成,如,“絞蓬號(hào)子”中的《蜜蜂鉆天》《倒沖號(hào)子》《螺絲旋頂》和“打蓬號(hào)子”中的《扯蓬》,以及《扳頭號(hào)子》《做排》《渡攬子》等7 首作品的歌詞均由襯詞構(gòu)成;演唱時(shí)以“真聲為主”。這些號(hào)子的總體音樂風(fēng)格表現(xiàn)為節(jié)奏明快、音調(diào)粗獷、旋律鏗鏘、氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)。根據(jù)勞動(dòng)強(qiáng)度的差異,號(hào)子的節(jié)奏、力度表現(xiàn)又有所不同。同時(shí),受旅途航線中自然環(huán)境等因素影響,通常在大風(fēng)中或者過險(xiǎn)灘等環(huán)境惡劣時(shí),號(hào)子聲緊湊、高亢,氣勢(shì)宏偉;而在風(fēng)平浪靜、順風(fēng)順?biāo)袝r(shí),號(hào)子聲則表現(xiàn)的悠揚(yáng)而平靜。

    三、長(zhǎng)江號(hào)子里躍動(dòng)的生命流向與精神期許

    “船工號(hào)子”“放排號(hào)子”曾經(jīng)是響徹中國(guó)大江南北的民間歌聲。在陸路交通不便的古代,凡有江河之地,均有這種伴隨江流飄動(dòng)的詩(shī)意的聲音。“小小絞車八角方,新編的篾纜粗又長(zhǎng),絞車排的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn),無(wú)風(fēng)無(wú)浪下長(zhǎng)江。長(zhǎng)江兩岸風(fēng)光好,千人唱歌萬(wàn)人嗷,我們也把號(hào)子起,風(fēng)平行排樂淘淘”。無(wú)為“放排號(hào)子”《絞車》歌詞中描述了眾人齊唱號(hào)子,配合絞車勞動(dòng)的震撼場(chǎng)景。風(fēng)平浪靜的江面與長(zhǎng)江兩岸美麗的風(fēng)光,展現(xiàn)了悠揚(yáng)而平靜的畫面,因此意味著在這個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景中,更多的體現(xiàn)了號(hào)子的實(shí)用功能,同時(shí)也凸顯了號(hào)子的審美意義。號(hào)子具有協(xié)調(diào)與指揮勞動(dòng)的實(shí)際功能用,尤其是從事集體協(xié)作性較強(qiáng)的勞動(dòng)時(shí),為了統(tǒng)一步伐,調(diào)節(jié)呼吸,釋放身體負(fù)重的壓力,勞動(dòng)者常常發(fā)出吆喝或呼號(hào),號(hào)子的節(jié)奏與勞動(dòng)節(jié)奏緊密結(jié)合,形成一定的律動(dòng),提高了勞動(dòng)效率。這些吆喝、呼號(hào)聲逐漸被勞動(dòng)人民美化,發(fā)展成為歌曲的形式?!半u鳴天亮百鳥歌唱,木排工人急忙起來(lái)。手拿彎鉤趕到堂口,打起號(hào)子干起活來(lái)。”以上無(wú)為“放排號(hào)子”《四句頭》歌詞同樣勾勒出了喊號(hào)子配合木排工人進(jìn)行勞動(dòng)的場(chǎng)景,體現(xiàn)了號(hào)子直接為生產(chǎn)勞動(dòng)服務(wù)的實(shí)用功用與價(jià)值。同時(shí),也真實(shí)地再現(xiàn)了勞動(dòng)者的勞動(dòng)狀況和精神面貌,其音樂形象粗獷豪邁、堅(jiān)實(shí)有力,成為放排工人沉重體力勞動(dòng)中不可缺少的有機(jī)部分。

    “長(zhǎng)江船夫號(hào)子”《開船號(hào)子》:“兄弟們(嚎),我們把錨拉起來(lái)(喲),順風(fēng)拿鎬子把船開,彎里彎上來(lái)?!备柙~中敘述了質(zhì)樸的無(wú)為民眾勞動(dòng)過程中,大家齊心協(xié)力、一起面對(duì)克服困難艱險(xiǎn)的場(chǎng)景。勞動(dòng)過程凝聚了勞動(dòng)者共同的情感表達(dá)與情誼寄寓。逐漸勞動(dòng)號(hào)子從最初勞動(dòng)中簡(jiǎn)單有節(jié)奏的呼號(hào),發(fā)展演變?yōu)橛胸S富內(nèi)容的唱詞、有完整曲調(diào)的歌曲形式,展現(xiàn)了勞動(dòng)人民在勞動(dòng)過程中詩(shī)意表達(dá)的能力與創(chuàng)作智慧,同時(shí),也表現(xiàn)出勞動(dòng)人民樂觀的協(xié)作精神和無(wú)畏的英雄氣概。

    “小小絞車八角方,新編的篾纜粗又長(zhǎng),絞車排的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn),無(wú)風(fēng)無(wú)浪下長(zhǎng)江。長(zhǎng)江兩岸風(fēng)光好,千人唱歌萬(wàn)人嗷,我們也把號(hào)子起,風(fēng)平行排樂淘淘”。無(wú)為“放排號(hào)子”《絞車》歌詞中“千人歌唱萬(wàn)人嗷”的壯觀場(chǎng)景,體現(xiàn)了勞動(dòng)過程中人們團(tuán)結(jié)一致的協(xié)作精神。船工和放排工人的勞動(dòng)強(qiáng)度很大,勞動(dòng)過程同時(shí)也伴隨著較大的風(fēng)險(xiǎn),在集體與風(fēng)浪搏斗的過程中,大家必須團(tuán)結(jié)一致、萬(wàn)眾一心,才能戰(zhàn)勝困難。因此,一領(lǐng)眾和的號(hào)子,在統(tǒng)一步調(diào)、統(tǒng)一行動(dòng)的勞動(dòng)過程中發(fā)揮了實(shí)際的協(xié)調(diào)功用,它通過鼓舞精神,調(diào)節(jié)情緒,有效地組織和指揮集體勞動(dòng),乘風(fēng)破浪繼續(xù)前行。“放排號(hào)子”《八句頭》:“撂纜子,太陽(yáng)照在河面上!撂纜子,河水滾滾翻白浪!撂纜子,人多干活力量大!撂纜子,不怕風(fēng)浪逞瘋狂!”。歌詞中“人多干活力量大!不怕風(fēng)浪逞瘋狂!”體現(xiàn)了面對(duì)困難時(shí),放排工人群體間的相互團(tuán)結(jié)、鼓勵(lì)與支撐,以及群體意識(shí)里承載的美好祝愿與期許。

    “放排號(hào)子”《搖櫓》:“炮竹一放響連天,鑼鼓打得鬧喧天。排在后頭船在前,下犁的下障把排牽?!泵枋隽藫u櫓時(shí)熱鬧喧騰的場(chǎng)景,以及搖櫓勞動(dòng)過程的再現(xiàn)。“放排號(hào)子”《板梁》:“都要來(lái)都要開口,萬(wàn)根木頭水上漂。都要來(lái)都要開口,扳梁生活很重要。都要來(lái)都要開口,扳梁牢來(lái)排才穩(wěn)。都要來(lái)都要開口,馬虎一點(diǎn)都糟糕?!备柙~中體現(xiàn)了鼓勵(lì)與號(hào)召的精神力量。無(wú)論是長(zhǎng)江號(hào)子還是放排號(hào)子,在復(fù)沓的音樂結(jié)構(gòu)之中充滿了生命躍動(dòng)的流向,充滿著沿江人民對(duì)長(zhǎng)江山水的生命期許。

    結(jié) 語(yǔ)

    數(shù)千年來(lái),船工號(hào)子和放排號(hào)子作為勞動(dòng)的號(hào)子已經(jīng)成為長(zhǎng)江人工水運(yùn)文化的“符號(hào)”,銘刻著長(zhǎng)江人工水運(yùn)年代的歷史景觀,不但承載了長(zhǎng)江沿岸船工生命躍動(dòng)的精神流向,而且寄寓了長(zhǎng)江沿岸船工對(duì)美好生活的期許,伴隨著長(zhǎng)江沿岸船工對(duì)山水的敬畏,以及與自然的搏斗中發(fā)揮了巨大的社會(huì)凝聚功能,塑造了長(zhǎng)江沿岸人民的精神氣質(zhì)。安徽長(zhǎng)江沿線的無(wú)為船工號(hào)子、放排號(hào)子所承載的長(zhǎng)江人工水運(yùn)年代的集體記憶,在“船工號(hào)子”“放排號(hào)子”獨(dú)特的音樂節(jié)奏和韻律中散發(fā)出歷史深處的精神張力,而這些內(nèi)在的精神意蘊(yùn)在今天依然具有著文化哲學(xué)意義上的價(jià)值。

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