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    河南板頭琵琶曲《高山流水》研究

    2020-12-01 03:13:32任雙
    卷宗 2020年24期
    關(guān)鍵詞:保護(hù)與傳承高山流水

    摘 要:河南板頭曲是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要樂(lè)種之一,是中原弦索樂(lè)中非常重要一部分,其中琵琶曲《高山流水》是它極具代表性的作品之一。本文以河南板頭琵琶曲《高山流水》為研究對(duì)象,分析它的曲式結(jié)構(gòu)、板式特點(diǎn)、旋律風(fēng)格和演奏技法。從而使人們更加深入了解和保護(hù)河南板頭曲,為板頭曲音樂(lè)的傳承與發(fā)展盡自己一點(diǎn)微薄之力。

    關(guān)鍵詞:河南板頭曲;高山流水;保護(hù)與傳承

    “河南板頭曲”簡(jiǎn)稱板頭曲,是流行于民間的一種風(fēng)格古樸典雅,具有河南地方色彩的器樂(lè)曲種,是河南寶貴的非物質(zhì)歷史文化遺產(chǎn)之一。常在“河南大調(diào)曲子”演唱之前或之間獨(dú)立演奏,以合奏形式為主,起到烘托氣氛、引人入勝的作用。其后漸漸脫離大調(diào)曲子形成獨(dú)立的器樂(lè)曲種,其中琵琶、三弦、箏各有專譜流傳。

    板頭曲是中國(guó)傳統(tǒng)弦索樂(lè)的一種,是河南大調(diào)曲子的一個(gè)組成部分。有著悠久的歷史,宋初年間流傳于河南南陽(yáng)、開(kāi)封等地。初期,板頭曲作為開(kāi)場(chǎng)演唱前的器樂(lè)曲存在,其后獨(dú)立出來(lái),并且不斷吸收河南民間音樂(lè)的各種曲風(fēng)和元素。經(jīng)過(guò)元、明、清眾多藝人一代代地改良與創(chuàng)新,逐漸形成一種曲風(fēng)獨(dú)特、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、極具藝術(shù)魅力的重要曲種。

    河南板頭曲音樂(lè)發(fā)展至今,歷經(jīng)了不斷演變后我們所聆聽(tīng)和演奏的大多是獨(dú)奏樂(lè)曲,在演奏家和創(chuàng)作者不斷的努力下,使板頭曲在不同的樂(lè)器領(lǐng)域中得以傳承。筆者就琵琶作品中的板頭曲《高山流水》作出分析研究,讓我們對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)、板式特點(diǎn)、旋律風(fēng)格和演奏特點(diǎn)有進(jìn)一步了解,從而對(duì)河南板頭曲的保護(hù)和傳承起到一定的傳播作用。

    《高山流水》是河南板頭曲中最具代表性的作品之一,并廣泛流傳。敘述的是鐘子期和俞伯牙奏答高山、流水繼而成為知音的故事。《高山流水》演變至今經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程,從一開(kāi)始的《單八板》、《雙八板》、《流水板頭》《流水十六板》然后才形成現(xiàn)在的《高山流水》。該曲是由《老八板》演變而來(lái)的。除在結(jié)構(gòu)上與旋律上基本與《老八板》保持一致外,又增添了同頭合尾的再現(xiàn)因素。

    本曲最初是琴箏的作品,偶日,曹東扶先生借用林石城先生的琵琶演奏《高山流水》,林先生甚為驚嘆,并為其錄音、整理成琵琶演奏譜。樂(lè)曲旋律優(yōu)美,有著鮮明的地方風(fēng)格與濃郁的地方色彩,體現(xiàn)了河南人民性格的潑辣,豪放,灑脫。

    河南板頭琵琶曲《髙山流水》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),旋律流暢起伏多變。以《老八板》為母體,以“添眼加花”的手法為主發(fā)展衍變而成的,其中融入了濃郁的河南民間音樂(lè)元素。

    我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)是用“板”、“眼”來(lái)表示節(jié)拍的,其傳統(tǒng)板式類型可分為三大類,慢板、中板、快板?!鞍濉敝傅氖菑?qiáng)拍,“眼”指的是弱拍,河南板頭琵琶曲《高山流水》釆用的也是這種手法。

    河南琵琶板頭曲《高山流水》以2/4記譜,是“一板一眼”節(jié)拍樂(lè)曲,共87板。根據(jù)演奏的需要速度不再是以往傳統(tǒng)的板式類型,而是中板漸快的速度進(jìn)行演奏,板眼清晰,節(jié)奏明確,旋律酣暢,鏗鏘有力。

    整首曲子主要以徵調(diào)式為主題,隨著曲子變化轉(zhuǎn)入宮調(diào)式,最后又轉(zhuǎn)回徵調(diào)式,形成徵調(diào)式板頭曲。全曲由三部分組成,其中第1板至第68板(前八句)是典型的“八板體”結(jié)構(gòu),明確顯示了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的曲式結(jié)構(gòu)。但其后又增加了19板及“雙盤頭”的完全再現(xiàn)和3板的尾聲作為全曲結(jié)尾,形成了“起、承、落”三部分板式結(jié)構(gòu)。因?yàn)樵诔跗诿耖g演唱大調(diào)樂(lè)曲之前,為了有個(gè)小過(guò)門,演奏者常把《高山流水》作為前奏曲(或調(diào)弦、活指、鬧臺(tái))來(lái)彈奏,整首曲子演奏完68板之后,便于連接上后面的大調(diào)樂(lè)曲并為其做鋪墊,又再次反復(fù)了雙盤頭,擴(kuò)出3板然后結(jié)束。另外,民間在演唱牌子曲時(shí)(鼓子雜牌除外),常用高山流水的前16板加3板作為唱大調(diào)曲長(zhǎng)牌的前奏。時(shí)間久了,藝人們形成了習(xí)慣,在獨(dú)奏《高山流水》時(shí)總是加上擴(kuò)充出來(lái)的19板,因此《高山流水》就成了87板的板頭琵琶曲。這首板頭曲從板式結(jié)構(gòu)上來(lái)看并不是嚴(yán)格意義上的“八板體”,但在曲式特點(diǎn)方面,具有鮮明的“八板體”特點(diǎn),因此,可看做是“八板體”的變體形式。與此同時(shí),作者把全曲的結(jié)尾音落在了徵音上,音樂(lè)漸慢漸弱,最后采用單音到雙音八度對(duì)比的加厚手法,別有韻味,好似人們無(wú)盡的贊美聲在深山幽谷中縈繞回蕩、漸漸消失。

    河南板頭曲的主流區(qū)域在河南,以開(kāi)封、南陽(yáng)、等地為聚集地。其音樂(lè)風(fēng)格與音樂(lè)結(jié)構(gòu),深受當(dāng)?shù)匚幕?、語(yǔ)言、戲曲音樂(lè)等影響,形成了一種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。中原地區(qū)文化歷史悠久,是我國(guó)各民族文化的根底與焦點(diǎn);當(dāng)?shù)氐娜藗冃愿窈浪|(zhì)樸,鏗鏘有力;而且中國(guó)戲曲的源頭在中原,深受當(dāng)?shù)氐膽蚯魳?lè)的影響,風(fēng)格質(zhì)樸,熱情豪放。因此河南板頭曲不僅具有熱情識(shí)烈、酣暢典雅的中原風(fēng)格,而且具有質(zhì)樸自然、濃郁酣暢的地方戲曲色彩。

    《高山流水》以輕松愉悅為主題,音樂(lè)風(fēng)格形象鮮明逼真,個(gè)性清淳迥異,色彩濃烈艷麗,具有很強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息。其調(diào)式音階,屬于以五聲音階為基礎(chǔ)的七聲音階,其音階形式為。這種音階形式以五聲音階為基礎(chǔ),輔音以和偏高的7音,均傾向于5,7均傾向于,偏音的使用,豐富了樂(lè)曲的調(diào)式色彩和旋律的表現(xiàn)力,充分體現(xiàn)了河南音樂(lè)的典型風(fēng)格。旋律多以小二度,大二度,小三度音程上下滑動(dòng)游移,并常出現(xiàn)小二度到原位音的單音或雙音滑動(dòng),此種音程尤為典型,它的演奏效果把河南豫劇的唱腔韻味表現(xiàn)的更加濃厚,使樂(lè)曲旋律極富中原地區(qū)樸實(shí)純正的地方戲曲韻味。

    河南板頭琵琶曲《高山流水》中的演奏技巧十分豐富,為準(zhǔn)確生動(dòng)的表現(xiàn)中原地域的音韻魅力,在演奏技巧的運(yùn)用上也有獨(dú)特的

    表現(xiàn)。

    在這首河南板頭琵琶曲《高山流水》樂(lè)曲中,筆者認(rèn)為更多的使用了推拉音和滑音等,這與河南方言韻腔有著密不可分的聯(lián)系。

    譜例1

    河南的方言特點(diǎn)是升降調(diào)較多,體現(xiàn)在琵琶作品風(fēng)格中就是推拉音使用頻繁,裝飾方式豐富多樣。譜例1中,第二小節(jié)第二拍5音的實(shí)際演奏方法是不直接彈5音,是通過(guò)3音直接推至5音,然后再回到3音。形成3音到5音小三度的滑音效果,要求推弦動(dòng)作要干凈利落,一步到位,充分展現(xiàn)了河南方言以及河南人民性格濃郁的地方色彩和風(fēng)格,體現(xiàn)了河南人民性格的潑辣,豪放,灑脫。

    譜例2

    譜例2中的高音1并不是原位音高,是通過(guò)6音直接推至高音1形成的,并下滑至原位6音后再過(guò)渡到5音。隨后的5音是利用二弦的3音直推而得到的,然后下滑至3音。這種演奏手法可以取得特殊演奏效果。

    在板頭曲演奏中,常常利用空弦與實(shí)音的八度對(duì)比與填充的演奏手法來(lái)豐富旋律線條,使織體加厚,利用鳳眼過(guò)弦手法突出空弦音,從而增加旋律的厚重感和起伏感。

    譜例3

    這種演奏手法與節(jié)奏型,在很多琵琶曲中都有使用,這種音響效果較靠近河南地方戲曲音樂(lè)中的小過(guò)門形式,充分體現(xiàn)了河南地方的音樂(lè)風(fēng)格。

    在板頭琵琶曲技法中,推拉弦的使用較為豐富,采用小二度到原位音的單音或雙音滑動(dòng),使旋律有強(qiáng)有弱,抑揚(yáng)頓挫。此種音程尤為典型,它的演奏效果把河南戲劇唱腔韻味表現(xiàn)的更加濃厚,充分體現(xiàn)了河南樸實(shí)純正的地方戲曲韻味。

    譜例4

    在譜例中,第一小節(jié)第二拍上的兩個(gè)1音,是在2音和1音中間游離,位置依次向里,不是十分固定,而隨后第三拍處理是左手做往里“撞”動(dòng)作,要求聲音干凈利落,講究與右手音點(diǎn)的配合,這種松與緊的力度交錯(cuò)進(jìn)行,與河南語(yǔ)調(diào)相協(xié)調(diào),體現(xiàn)了河南音樂(lè)性格里的倔強(qiáng),加重了河南地方音樂(lè)韻味,這是河南板頭曲音樂(lè)演奏風(fēng)格的一大特點(diǎn)。

    這兩小節(jié)在《高山流水》曲中頻繁出現(xiàn)了六次,充分體現(xiàn)了此主題形象在板頭曲音樂(lè)中濃厚韻味。

    與此相近的推拉弦演奏在《高山流水》中還又很多,例如

    此種技法獨(dú)具特色,采用大、小二度的雙音推拉加雙彈,使音樂(lè)旋律流暢、頓挫抑揚(yáng)。這種特殊手法的運(yùn)用,形成了河南板頭曲獨(dú)具的藝術(shù)特色,體現(xiàn)了河南的音樂(lè)風(fēng)格與個(gè)性。

    在河南板頭曲技法演奏中,二度滑音的使用是其中一大特點(diǎn)。

    譜例5

    從譜例中可以看出小節(jié)內(nèi)的同音重復(fù)很多,加強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)感,左手的推拉動(dòng)作大,敏捷精準(zhǔn),要求與右手音點(diǎn)的配合。左手的推拉弦要求干凈利落,所發(fā)出的音要求簡(jiǎn)潔并富有個(gè)性。具有典型的中原風(fēng)格與濃郁的河南韻味。

    琵琶藝術(shù)蘊(yùn)含了中國(guó)華夏歷史的傳統(tǒng)審美理念與文化內(nèi)涵,是我國(guó)民族樂(lè)器寶庫(kù)中的一顆摧璨明珠。與江南絲竹樂(lè)中琵琶演奏的“和而不同、哀而不傷、泣而不怒”的溫婉細(xì)膩、典雅氣度相比,河南板頭曲的琵琶作品表現(xiàn)形式更加善于使用簡(jiǎn)潔明了的旋律和夸張直白的演繹手法,酣暢淋漓地表達(dá)一種極致的喜與哀,使聽(tīng)眾直觀的感受到樂(lè)曲所表達(dá)的熱烈的情感,在“氣、聲、韻、情”間有效地突出了琵琶演奏的極端化表現(xiàn)。樂(lè)曲《高山流水》篇幅雖不宏大,旋律線條、和聲、織體也相對(duì)簡(jiǎn)單,但極有利于演奏者對(duì)于演奏技法的準(zhǔn)確性、靈活性的把握,同時(shí)對(duì)演奏者左右手手指的爆發(fā)力與耐力都有著極大的考驗(yàn)。該樂(lè)曲對(duì)于左手的推、拉、吟、顫以及上、下滑音的合理搭配運(yùn)用,需演奏者在領(lǐng)悟樂(lè)曲所表現(xiàn)的情感內(nèi)容的同時(shí),結(jié)合個(gè)人的長(zhǎng)期實(shí)踐與不斷練習(xí)、摸索和感受,將《高山流水》中描繪的內(nèi)容與情感淋漓盡致的展現(xiàn)。同時(shí),河南板頭曲強(qiáng)調(diào)通過(guò)頗具戲劇化的張力變化和獨(dú)特的堅(jiān)硬鏗鏘的用力氣質(zhì),將琵琶音樂(lè)的魅力大大地提升,同時(shí)也延伸了琵琶藝術(shù)的發(fā)展空間,這為當(dāng)代琵琶作品創(chuàng)作中所需要的民間音樂(lè)元素提供了更多的寶貴地素材。

    筆者通過(guò)本文的論述,試將河南板頭曲《高山流水》從曲式結(jié)構(gòu)、板式特點(diǎn)、旋律風(fēng)格和演奏演奏技法等方面入手,結(jié)合板頭曲藝術(shù)音樂(lè)特色,分析和歸納出琵琶作品《高山流水》中所體現(xiàn)的河南板頭曲音樂(lè)風(fēng)格,為今后演奏者和創(chuàng)作者提供一些感性和理性的參考。根據(jù)河南板頭曲不斷衰落的發(fā)展現(xiàn)狀,希望有更多的作曲家吸取河南地區(qū)民族音樂(lè)素材,釆用或創(chuàng)作出更多河南板頭曲風(fēng)格的音樂(lè)新作品。與此同時(shí),通過(guò)對(duì)于琵琶演奏藝術(shù)日益廣泛地傳播,希望可以引起國(guó)家相關(guān)人士與民眾對(duì)這一正處于奄奄一息的曲種風(fēng)格的高度關(guān)注,為河南板頭曲的保護(hù)與傳承工作盡一份綿薄之力。

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    [8]王玥.<高山流水>古箏曲與琵琶曲的比較之我見(jiàn)[J].北方音樂(lè),2015(24).

    作者簡(jiǎn)介

    任雙(1991-),女,回族,河南洛陽(yáng)人,助教,碩士研究生,研究方向:琵琶演奏藝術(shù)。

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