追憶“帶子傳藝”

劉火金

口述人：

程進(jìn)1940年出生，江西都昌人。曾任紅旗瓷廠、雕塑瓷廠、先鋒瓷廠、新華瓷廠、紅光瓷廠等單位的廠長(zhǎng)、黨委書記。

劉玉庭1964年出生，江西湖口人。北京服裝學(xué)院美術(shù)學(xué)院雕塑系主任、教授。

劉建華1962年出生，江西吉安人。上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院雕塑系教授。

上世紀(jì)70年代中后期，為解決景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝各類技藝人員青黃不接，后繼無(wú)人的嚴(yán)重狀況，市委市政府作出重要決策，以“帶子傳藝”的方法來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。所謂“帶子傳藝”就是通過(guò)解決“職工編制”問(wèn)題，讓掌握特別制瓷技能的人把手藝傳授給他們的后一代。這里的核心是“編制”，動(dòng)力在于“父?jìng)髯印保o(wú)保留傳授）。40多年過(guò)去了，景德鎮(zhèn)已被聯(lián)合國(guó)教科文組織授予“手工藝與民間藝術(shù)之都”稱號(hào)，如今，又要?jiǎng)?chuàng)建“國(guó)家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗(yàn)區(qū)”。廣闊的舞臺(tái)需要優(yōu)秀的演員，當(dāng)年那批小藝人已是各個(gè)傳統(tǒng)工藝的中堅(jiān)力量，成為這個(gè)舞臺(tái)上的主角，不僅自己要演好戲，更要擔(dān)負(fù)起“教戲授戲”的光榮任務(wù)。

程進(jìn)說(shuō)：“我讀了三年私塾。1952年上鎮(zhèn)，1953年進(jìn)永和瓷廠（紅旗瓷廠前身的一部分）跟著父親學(xué)利坯，地點(diǎn)就在獅子弄，是個(gè)脫胎組，各個(gè)品種都有，供配餐具用。為了提高文化水平，我利用業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)文化，那時(shí)，市里面有夜校（第七小學(xué)），廠里也辦早班，我除了參加市夜校的學(xué)習(xí)外，也參加廠里的早班學(xué)習(xí)，這樣，文化水平得到提高。由于工作認(rèn)真積極，要求進(jìn)步，黨組織就培養(yǎng)我脫產(chǎn)，入黨，擔(dān)任中層干部。1970年提拔擔(dān)任紅旗瓷廠革委會(huì)副主任，同時(shí)，還被選為江西省陶瓷工業(yè)公司黨委常委和市委委員。1971年初，接任紅旗瓷廠黨委書記。1973年初，離開紅旗瓷廠，擔(dān)任江西省陶瓷工業(yè)公司首任團(tuán)委書記（之前陶瓷工業(yè)公司未設(shè)立團(tuán)委），1975年派往雕塑瓷廠擔(dān)任黨委書記、革委會(huì)主任。正碰上帶子傳藝這個(gè)事，雕塑瓷廠是老藝人集中的地方，當(dāng)時(shí)帶子傳藝主要是解決技藝人員后繼無(wú)人斷層問(wèn)題，同時(shí)也是為了解除老藝人的后顧之憂，讓他們的子女帶編進(jìn)廠解決工作。當(dāng)然，這些藝人要有一定的技術(shù)特長(zhǎng)，子女也有條件限制，這項(xiàng)工作是市里統(tǒng)一布置的。那時(shí)，一個(gè)正式編制可是不得了的事，所以這個(gè)事牽動(dòng)了很多人，在全景德鎮(zhèn)也算一件比較大的事。那時(shí)，我家里子女多，生活比較困難，就想讓我大女兒程素珍（當(dāng)年13歲）進(jìn)廠學(xué)藝。我們的要求向公司和市里的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)后，得到了同意。就這樣，程素珍就進(jìn)了雕塑瓷廠跟著聶樂(lè)春學(xué)藝。那時(shí)，像我這種情況，進(jìn)瓷廠學(xué)藝的有一批人”

劉玉庭說(shuō)：“1977年6月份，我剛好小學(xué)畢業(yè)。之前，知道我班上有的同學(xué)進(jìn)人民瓷廠帶子傳藝去了，人民瓷廠搞得早一點(diǎn)，要早半年。因?yàn)槲腋赣H劉祖燃是瓷雕老藝人，符合帶子傳藝的條件，我正好12歲半，也符合條件，就進(jìn)廠學(xué)藝了。當(dāng)時(shí)，我父親擔(dān)任技術(shù)科長(zhǎng)，沒(méi)有在生產(chǎn)崗位，所以廠里就安排劉遠(yuǎn)長(zhǎng)大師做我的師傅，就那樣一直跟著劉大師學(xué)瓷雕，直至1986年上大學(xué)，總共九年。剛學(xué)藝時(shí)，就是揉泥巴，掌握泥性，接著就學(xué)印坯，掌握瓷雕的基本工藝。掌握了瓷雕的基本要領(lǐng)以后，就開始臨摹，后面就慢慢從臨摹到創(chuàng)作。在臨摹創(chuàng)作過(guò)程中，劉老師不厭其煩地對(duì)我進(jìn)行指導(dǎo)。因?yàn)榈袼艽苫具€是以傳統(tǒng)工藝為主，創(chuàng)作的題材都是傳統(tǒng)的，采用的都是民間手法。從1978年開始搞創(chuàng)作，到1981年以后，就創(chuàng)作了幾件好的作品。1981年作品參加首屆陶瓷百花獎(jiǎng)評(píng)選，其中一件《唐代仕女》獲雕塑類作品一等獎(jiǎng)。第二年該作品參加全國(guó)工藝美術(shù)陶瓷展覽，也獲得了一等獎(jiǎng)。第二件作品《惜春作畫》獲得第二屆陶瓷百花獎(jiǎng)評(píng)選一等獎(jiǎng)。1984年，熊鋼如當(dāng)廠長(zhǎng)，他是專業(yè)型廠長(zhǎng)，覺(jué)得我不錯(cuò)，想重點(diǎn)培養(yǎng)，就破例把我送到陶瓷學(xué)院進(jìn)修了一年，在這期間學(xué)習(xí)了一些素描、色彩、頭像、人體、寫生等美術(shù)專業(yè)方面的基礎(chǔ)知識(shí)，在專業(yè)方面有了一定的提高，也見識(shí)了‘學(xué)院’與‘民間’在陶瓷美術(shù)上的不同區(qū)別。經(jīng)過(guò)這一年的進(jìn)修學(xué)習(xí)，產(chǎn)生了對(duì)學(xué)院內(nèi)部的這種‘雕塑’的興趣。那時(shí)很年輕，只有20歲出頭，很想進(jìn)入更高層的美院進(jìn)行再深造學(xué)習(xí)，于是在當(dāng)年報(bào)考了江西師大、陶瓷學(xué)院、中央美院三座學(xué)校。中央美院專業(yè)課過(guò)了，但文化課沒(méi)有過(guò)，這一年沒(méi)考上。1986年報(bào)了兩個(gè)學(xué)校，即中央美院和中央工藝美院，結(jié)果，被中央工藝美院錄取了，學(xué)的是雕塑專業(yè)。1990年畢業(yè)后，留在北京服裝學(xué)院當(dāng)老師。剛?cè)r(shí)，該校還沒(méi)有雕塑專業(yè)，只有服裝藝術(shù)系，系主任認(rèn)為我的專業(yè)不錯(cuò)，也想今后開辦雕塑專業(yè)。2002年就開辦了裝飾雕塑組，成立了教研室，我擔(dān)任主任，后來(lái)又開辦了雕塑系，可以說(shuō)，服裝學(xué)院的雕塑系是在我的首領(lǐng)下創(chuàng)建起來(lái)的。專業(yè)內(nèi)容涵蓋瓷雕、石雕、木雕、玻璃鋼等?，F(xiàn)在，我?guī)У漠厴I(yè)生基本都是瓷雕專業(yè)，每年都會(huì)來(lái)這里（雕塑瓷廠）實(shí)習(xí)，因?yàn)榈袼艽蓮S是北京服裝學(xué)院的實(shí)習(xí)基地。是雕塑瓷廠培養(yǎng)了我，是我的恩師劉遠(yuǎn)長(zhǎng)大師栽培了我，不管走到哪里，我都不會(huì)忘記雕塑瓷廠，不會(huì)忘記景德鎮(zhèn)這個(gè)根本?！?/p>

劉建華說(shuō)：“我是在吉安出生的。1977年上半年，我正在讀初二，景德鎮(zhèn)的舅舅劉遠(yuǎn)長(zhǎng)有條件帶子傳藝，但他的小孩小，不夠條件，為了不錯(cuò)過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)，他就考慮讓我到景德鎮(zhèn)來(lái)，跟著他學(xué)藝。當(dāng)時(shí)，舅舅還有點(diǎn)擔(dān)心，怕耽誤了我的學(xué)習(xí)，影響前途，他還特別跟我外婆說(shuō)了這個(gè)事，外婆表示支持。就這樣，我以過(guò)繼給舅舅做兒子的形式進(jìn)了雕塑瓷廠，并由‘夏建華’改名為‘劉建華’，跟著舅舅學(xué)做雕塑。在我的印象里，舅舅當(dāng)時(shí)帶了兩個(gè)徒弟，也就是劉玉庭，我也有個(gè)伴，成了師兄弟。其實(shí)，我小的時(shí)候就喜歡畫畫，12歲的時(shí)候就來(lái)景德鎮(zhèn)跟著舅舅學(xué)美術(shù)，有了‘帶子傳藝’這個(gè)機(jī)會(huì)，才使我的愿望最終得到實(shí)現(xiàn)。進(jìn)廠時(shí)，我還不滿15歲，劉玉庭不滿13歲，我的記憶中那批進(jìn)廠的藝徒共有42個(gè)人。當(dāng)時(shí)，廠團(tuán)委還組織我們這些人辦學(xué)習(xí)班，有專門的輔導(dǎo)員，學(xué)習(xí)班結(jié)束后就分下去了，美研所分了12個(gè)人，其他分到了各個(gè)地方，比如印坯的、翻模的、彩繪的等。在舅舅身邊學(xué)習(xí)，首要的就是做工藝，包括揉泥巴、學(xué)印坯、翻模、吹釉、還要到窯里滿窯。舅舅對(duì)我們要求特別嚴(yán)，對(duì)我的要求更嚴(yán)些，而對(duì)劉玉庭相對(duì)客氣些。差不多78年的時(shí)候就開始臨摹傳統(tǒng)的瓷雕產(chǎn)品，比如曾龍升的‘觀音’‘鐘馗’，還臨摹魯迅的石膏像。后來(lái)就創(chuàng)作，記得創(chuàng)作的第一件作品是《鄭成功》，主要是根據(jù)鄭成功收復(fù)臺(tái)灣這個(gè)主題來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。大概是上世紀(jì)80年代初，雕塑瓷廠接受了一項(xiàng)任務(wù)，就是人民大會(huì)堂江西廳進(jìn)行重修裝修，要換裝飾品，決定選用‘漆板嵌瓷浮雕’的形式。鄱陽(yáng)負(fù)責(zé)漆板的制作，雕塑瓷廠負(fù)責(zé)嵌瓷浮雕，共計(jì)四塊，內(nèi)容包含飛禽走獸和花卉，其中舅舅負(fù)責(zé)《錦雞菊花》；唐自強(qiáng)負(fù)責(zé)《壽帶梅花》；聶樂(lè)春負(fù)責(zé)《松鶴長(zhǎng)春》；李恭坤負(fù)責(zé)《孔雀牡丹》。舅舅的這一塊制作，就帶著我和劉玉庭、涂月華幾個(gè)人來(lái)做。之前，我和劉玉庭也專門學(xué)過(guò)捏雕方面的技巧，當(dāng)時(shí)，覺(jué)得小小的年紀(jì)能參與這么大題材的創(chuàng)作，還是為人民大會(huì)堂制作，覺(jué)得很幸運(yùn)和驕傲。再一件事就是《水滸108將》的群瓷雕制作，那是1980年的事，組織了全廠的技藝人員進(jìn)行這項(xiàng)工作，當(dāng)時(shí)，我和劉玉庭作為創(chuàng)作人員也加入進(jìn)來(lái)了。我記得是冬天，天氣很冷，晚上還要加班，有夜宵吃。我們的積極性很高，當(dāng)時(shí)要求是每個(gè)人捏5個(gè)稿子，我們卻超出了這個(gè)任務(wù)。稿子完成以后，要經(jīng)過(guò)核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行審稿，審稿通過(guò)以后就翻模，審稿中也有提出修改意見的，而我和劉玉庭修改的可能性比較小，最后我完成的作品是《魯智深》《項(xiàng)充》《宋江》《杜遷》《花榮》；劉玉庭完成的作品是《李袞》《丁得孫》《穆春》《秦明》。正是我們通過(guò)這些有影響的作品創(chuàng)造活動(dòng)，受到廠里的重視。我們的一些作品被送去參加‘陶瓷百花獎(jiǎng)’，1982年，我的一件作品《敦煌樂(lè)舞》獲一等獎(jiǎng)。這件作品還收藏在中國(guó)景德鎮(zhèn)陶瓷博物館，1982年以后，廠里陸續(xù)分配過(guò)來(lái)了一些普通大學(xué)的畢業(yè)生，這些人對(duì)我的影響觸動(dòng)很大。從這時(shí)候開始，我就暗暗地下決心來(lái)改變目前的狀況。于是，一邊上班一邊學(xué)習(xí)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)和文化知識(shí)，備戰(zhàn)統(tǒng)考，期間考了兩次，比較幸運(yùn)的是，1985年考上了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)學(xué)雕塑專業(yè)，那一年全省這個(gè)專業(yè)只招兩人，我是其中一個(gè)。1989年畢業(yè)，要進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)學(xué)校規(guī)定，畢業(yè)作品要用陶瓷材質(zhì)，所以我的畢業(yè)創(chuàng)作是在雕塑瓷廠完成的。畢業(yè)后，第一個(gè)工作單就是‘云南藝術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院’，現(xiàn)在稱‘云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院’。他們那里需要雕塑老師，后來(lái)成立了雕塑系，2004年，考慮到上海離景德鎮(zhèn)比較近，正好上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系要我過(guò)去，我就去了上海，進(jìn)行教學(xué)、創(chuàng)作，也經(jīng)常參加國(guó)內(nèi)外的一些交流，也經(jīng)常來(lái)雕塑瓷廠進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，這里有我的一個(gè)工作室?！?/p>

“帶子傳藝”出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代中期的景德鎮(zhèn)，既有國(guó)家政策大的環(huán)境，也是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)在特定歷史條件下出現(xiàn)的一種客觀要求。從大的環(huán)境方面來(lái)看，1976年下半年以后，我們國(guó)家相對(duì)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，工作重點(diǎn)開始轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)建設(shè)，但工業(yè)企業(yè)卻缺乏新生勞動(dòng)力（近20年未招工）。而當(dāng)時(shí)，高度的計(jì)劃體制下，“正式職工”這一編制控制得特別嚴(yán)，在瓷廠里為了解決職工子女就業(yè)難的問(wèn)題，不得不采取招“家屬工”的辦法來(lái)應(yīng)對(duì)，這就客觀上形成了企業(yè)需要“招正式職工”與“國(guó)家嚴(yán)格計(jì)劃”之間的矛盾。期間，國(guó)家政策中通過(guò)逐步“回收上山下鄉(xiāng)知識(shí)青年”，特別是1975下半年搞了一次大面積“頂替”（父母退休，子女頂位），吸收了一批新鮮血液，這就使計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的“用工制度”出現(xiàn)了一些松動(dòng)，也就是說(shuō)在大環(huán)境上來(lái)說(shuō)，比以前要寬松一些。另從景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)本身來(lái)看，隨著陶瓷工業(yè)生產(chǎn)機(jī)械化程度越來(lái)越高，老祖宗遺留下來(lái)的手工制瓷工藝逐漸丟棄，一些有識(shí)之士對(duì)這一嚴(yán)峻問(wèn)題提了出來(lái)，引起省市領(lǐng)導(dǎo)的重視，由此促成了“帶子傳藝”的出現(xiàn)（當(dāng)時(shí)帶子傳藝最終審批權(quán)為省勞動(dòng)局）。帶子傳藝工作在1976年12月份就已經(jīng)啟動(dòng)，第一批人員在1977年第一季度就分批進(jìn)廠。在一般瓷廠里如光明瓷廠、人民瓷廠、紅旗瓷廠、紅星瓷廠、新華瓷廠、紅光瓷廠等單位規(guī)定的工種主要是做坯、印坯、利坯、剮坯、剎合坯等傳統(tǒng)手工工種。那時(shí)，各瓷廠都保留有手工生產(chǎn)車間（包括手工試驗(yàn)組），傳藝的工種一般都在其中。但也有一定的條件限制，比如傳藝者必須要滿45周歲以上，學(xué)藝者要滿13周歲，但不能超過(guò)16周歲；還要具備一定的技術(shù)職稱（這一條不適應(yīng)成型的做坯、印坯、剮坯、剎合坯工種）；已經(jīng)退休的藝人不在之列；原則上只能帶自己親生的子女，在一個(gè)單位里，同一工種只允許一人享受。為此，就采取評(píng)比打分的辦法決定誰(shuí)上誰(shuí)下，而像雕塑瓷廠、藝術(shù)瓷廠這些老藝人比較集中的地方一般都在第二批、第三批進(jìn)行，人數(shù)也比較多。特別是藝術(shù)瓷廠粉彩藝人較多，涉及到的人員也多，該廠第一批上報(bào)了30人，市里批了，但省里只批了23名，其中有王隆夫子女王淑凝；楊樹枝子女楊建；涂序生子女涂少波；徐煥文子女徐碩；潘文復(fù)子女潘兆青；熊有根（利坯）子女熊國(guó)安等。由于受到條件限制，像趙惠民、葉冬青、吳康、陳躍星、陳先水、歐陽(yáng)光、邱光、汪以俊，這些有名望的藝人因?yàn)楸救送诵莼蜃优g等原因，都沒(méi)有入圍。這件事反映到市委去以后，通過(guò)市委主要領(lǐng)導(dǎo)向省里溝通，再由藝術(shù)瓷廠打?qū)ｎ}報(bào)告，基本解決了上述人員的遺留問(wèn)題。

帶子傳藝工作從1977年開始陸續(xù)延續(xù)到1980年左右，開始只局限于陶瓷公司所屬瓷廠里面，后來(lái)擴(kuò)展到陶研所、古窯瓷廠等。楊永峰說(shuō)，王錫良的女兒也在帶子傳藝之列。