歌劇《費加羅的婚禮》與伯爵夫人音樂形象探究

羅仙泗

【摘 要】莫扎特的歌劇表現(xiàn)了幽默、輕快、迷人、歡樂、莊重和無比的戲劇張力。充滿組織力的樂章、完美的曲式和多變的結(jié)構(gòu)，都和他的創(chuàng)作洞察力息息相關(guān)。本文將結(jié)合筆者在深入學(xué)習(xí)和演唱歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的著名詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》《哪里去了，美好的時光》過程中的一些體會，來闡釋莫扎特是怎樣運用戲劇張力的鋪陳，絲絲入扣地描述一般人的普遍感受的。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;費加羅的婚禮;伯爵夫人;音樂形象

中圖分類號：J832文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）34-0037-02

一、莫扎特的簡介及創(chuàng)作成果

（一）莫扎特的簡介

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756-1791）是奧地利作曲家。父親利奧波德·莫扎特（Leopold? Mozart，1719-1787）是薩爾斯堡大主教宮廷的作曲家、小提琴手兼代理首席樂師，他父親于1756年出版了“小提琴教學(xué)法”，此書為當(dāng)時同類作品中最杰出的的出版品。莫扎特自幼跟隨父親學(xué)習(xí)音樂，展現(xiàn)了非凡的音樂才能。

1781年莫扎特在維也納定居下來，過著獨立的闖蕩生涯，在擺脫了重重限制，經(jīng)歷了許多生活歷練之后，莫扎特的作品終于邁入成熟期，替人類創(chuàng)造了一個嶄新的音樂高峰，同時也飽嘗了貧窮的滋味。1791年12月5日，一個嚴(yán)寒的日子里，莫扎特死于貧病交加，之后被匆匆葬在一個公共墓地里，其作品成為世人最珍貴的瑰寶。

（二）莫扎特的創(chuàng)作成果

舒曼曾說過，莫扎特的音樂是無法描述的?！澳丶匆魳贰?，這似乎是贊嘆莫扎特遺產(chǎn)的最恰當(dāng)?shù)男稳荨?/p>

莫扎特給歌劇這種藝術(shù)形式注入了新的活力，他強調(diào)詩詞要順從于歌唱。

二、歌劇《費加羅的婚禮》與其成功因素

（一）歌劇《費加羅的婚禮》劇情簡介

被公認(rèn)為喜歌劇模范作的就是《費加羅的婚禮》。這部作品發(fā)表后，莫扎特才真正蜚聲歌劇界。劇中的音樂明亮、輕快又洋溢著優(yōu)雅的氣質(zhì)，旋律豐富優(yōu)美，合奏多彩又富于變化，人物性格也有完美的描寫，真可說是喜歌劇的極致，妙趣橫生。

這部劇在當(dāng)時無疑帶有政治傾向。費加羅這個出身在第三等級的平民，在博馬舍1773年所寫、1755年才上演的《塞維利亞的理發(fā)師》中，就憑借自己的足智多謀而主宰全局;博馬舍1778年創(chuàng)作但1784年才允許公演的《費加羅的婚禮》，將贊許與同情都給予了精明能干的費加羅和他的未婚妻蘇珊娜。

故事發(fā)生于17世紀(jì)西班牙的塞維利亞。該劇描述一位年輕的伯爵——阿爾馬維瓦（Almaviva），愛上了伯爵夫人的侍女蘇珊娜（Susanna），然而，蘇珊娜早已和伯爵的仆侍費加羅（Figaro）兩情相許，并準(zhǔn)備結(jié)婚。伯爵夫人把一個仆人打扮成蘇珊娜的樣子，并令她去赴約。當(dāng)晚，伯爵正欲前往花園對蘇珊娜示愛，卻無意撞見費加羅正在花園和另一名女子約會，他以為費加羅勾引自己的老婆，便憤怒地前往教訓(xùn)他，卻發(fā)現(xiàn)了蘇珊娜竟是費加羅的心上人，而伯爵夫人也適時出現(xiàn)，令伯爵甚為難堪。機智、勇敢、詼諧的費加羅通過各種計策揭穿了伯爵的陰謀。最后“愛情戰(zhàn)勝困難”，有情人成眷屬。歌劇揭露了封建貴族的腐朽、愚蠢、荒淫無恥，熱情地歌頌了“第三等級人”的聰明、智慧、勇敢、正直。

《費加羅的婚禮》熱情地歌頌了第三等級——被壓迫的階級、被壓迫人民的日益覺醒和機智以及勇敢正直的品格，全劇閃耀著反封建的民主主義的思想光芒。

（二）歌劇《費加羅的婚禮》成功的因素

1.音樂

這出歌劇是一部愛情喜劇，呈現(xiàn)出人們歡喜和痛苦的兩面生活，且堅守著令人心怡與平衡的原則。從喜歌劇的觀點來看，這出歌劇具有深度，因為它將愛情做感性式的處理，此外也充滿高度的幽默感，其輕快的劇情發(fā)展，無論旋律、和聲、節(jié)奏，甚至所使用的樂器均能充分達到表現(xiàn)效果的目的;管弦樂部分也和和聲部分處于同等的地位，而表現(xiàn)最突出的則是重唱，此外，“清宣敘調(diào)”（recitativo secco，指缺乏表情）的再現(xiàn)，恰如其分地引導(dǎo)著劇情的進行，這些都是這部歌劇成功的重要因素。

2.重唱

重唱顯然支撐著更為飽滿的戲劇含量。

莫扎特的音樂特點是織體清晰、透明和別致;和聲風(fēng)格清新而有力。

三、伯爵夫人的角色性格與音樂形象

（一）角色性格

性格在心理學(xué)中的概念是：“在一定的社會中對周圍的事和物的態(tài)度的總和?！庇谐删偷乃囆g(shù)家正是注意到了對性格的研究，才塑造出了不同角色的動人的音樂形象。

每個劇本中的人物角色都被作家做為一定的“社會的人”的代表，通過藝術(shù)的典型化處理和安排使他成為特定的人物，在這個人物的語言、音樂主題處理和安排中給他一定的態(tài)度或情感的傾向，或通過其他人物對他的評價語言來交代此人的性格特征。通過這種相對集中的形象概念，使得表演者知道應(yīng)該選擇什么樣的形體動作，用什么樣的語氣，組織什么樣的內(nèi)心來表現(xiàn)這種性格。

要概括出角色的人格特點，例如溫柔賢惠、堅貞不屈、多愁善感、油嘴滑舌等等。當(dāng)認(rèn)識了角色的性格特征后，還需要探尋原作者對角色性格提供的表現(xiàn)點，角色的性格特征是通過哪些臺詞、唱腔和行為來表現(xiàn)的。同時，演唱者要用發(fā)展的眼光去發(fā)現(xiàn)和挖掘人物的性格特征。因為，角色會在規(guī)定的情境中改變性格，甚至轉(zhuǎn)變立場，體現(xiàn)出人物性格的多面性。這就要求演唱者用不同角度去觀察分析角色的性格特點，找準(zhǔn)基調(diào)，挖掘?qū)Ρ龋菇巧娜烁裉攸c更豐滿，更生動鮮明地表現(xiàn)人物形象。

（二）伯爵夫人音樂形象

音樂形象的表現(xiàn)是人物內(nèi)在的思想感情的音樂化、藝術(shù)化。通過兩者的結(jié)合，能使人物形象豐滿，并能獲得更有機的創(chuàng)作自我感覺。

故事自伯爵從塞維利亞醫(yī)師巴特羅處將羅吉娜娶為妻子后開始。伯爵雖然娶了妻子，卻又開始風(fēng)流，并想使當(dāng)時貴族們已放棄的初夜權(quán)復(fù)活。伯爵夫人發(fā)現(xiàn)丈夫?qū)λ膼墼絹碓嚼涞氉砸蝗嗽诤廊A的大房間沉思，悲切地唱出很感傷的“求愛神給我安慰”，她祈求愛神能夠理解她內(nèi)心的痛苦和嘆息，若是不能挽回失去的愛與幸福，寧愿結(jié)束生命。

伯爵夫人對丈夫愛恨交加。為了挽回丈夫的心，她跟蘇珊娜和費加羅制定了一個計劃。伯爵夫人想知道她們的計劃進展得如何，正在到處找蘇珊娜。這時，她腦海中又浮現(xiàn)和丈夫間發(fā)生的許多往事?！澳睦锶チ?，美好的時光”是此刻對伯爵夫人內(nèi)心深處最恰當(dāng)?shù)拿枋觥?/p>

伯爵夫人的哀傷和無奈令人感動。伯爵夫人是一位高貴的夫人，忍受丈夫易變的情緒。她支持費加羅和蘇珊娜。伯爵夫人對丈夫愛恨交加，劇末她原諒了伯爵，說明了作曲家對高貴溫柔的伯爵夫人的同情與贊美。

第三章對伯爵夫人羅西娜的藝術(shù)形象分析中，第一節(jié)中的伯爵夫人使整部歌劇自始至終充滿了幽默、機智和活力，只有伯爵夫人每次出場時都以端莊典雅的曲調(diào)呈現(xiàn)她的音樂，這與她高貴的身份是一致的。伯爵夫人在歌劇中總是扮演一個正歌劇的形象，所以她與其他角色的情感不太一樣。伯爵夫人的音樂具有很強烈的抒情效果和連貫性。她愛她的丈夫，在這出劇的開始，但現(xiàn)在她知道她的丈夫已經(jīng)不愛她了，把目標(biāo)轉(zhuǎn)向了她的仆人蘇珊娜，而蘇珊娜與費加羅相親相愛。伯爵夫人知道此事后，不畏懼封建勢力的壓迫，而是努力追求自己的理想和愛情，雖然沒有權(quán)利去干涉丈夫的人身自由，但她敢于與封建勢力對抗，斗爭到底。她深知自己的力量單薄，需要借助別人的幫助。在憑借自己的聰明才智和在仆人的幫助下，她把丈夫帶回了身邊。羅西娜代表了貴族階層中一群具有進步意識的人，她的身上閃耀著人性的光輝。

伯爵夫人在當(dāng)時的社會中屬于第二等級，是敢于愛、敢于恨的新時代的女性代表。在追求自由的愛情意識和愿意為愛而死的信念上有非常大的進步。費加羅和蘇珊娜能夠圓滿地舉行婚禮，伯爵夫人是重要的關(guān)鍵人物。因為只有伯爵夫人在場，才能阻止伯爵的陰謀詭計，她與蘇珊娜的合作才能夠成功，同時能夠挫敗伯爵的陰謀。莫扎特所刻畫的伯爵夫人是獨一無二的，是與眾不同的。在那時的封建社會中，伯爵夫人所代表的新時代的女性不再是無能、軟弱無情、受人欺凌的弱勢群體，她們知道如何用自己的聰明才智保護好自己的人生權(quán)益和利益，知道怎樣去追求自己的幸福生活。作為作曲家的莫扎特表現(xiàn)出了對新時代女性的關(guān)心和關(guān)懷。

莫扎特的歌劇中用準(zhǔn)確的音樂語言給予了人物活生生的生命力和創(chuàng)造力。伯爵夫人與蘇珊娜的關(guān)系是主人與仆人之間的關(guān)系，在封建制度下，主仆兩人有著天差地別，有著不可逾越的差距。但是她們兩人有著共同的目標(biāo)，就是追求自己的美好愛情生活，所以伯爵夫人與蘇珊娜的情人費加羅共同設(shè)計了一個陷阱，自己偽裝成仆人，勾引伯爵上當(dāng)，最終阻止了伯爵的陰謀詭計。

伯爵凱魯比諾喜歡美麗，優(yōu)雅，知性的伯爵夫人羅西娜，但是他又跟伯爵夫人的女仆蘇珊娜打情罵俏，還與芭芭麗娜在花園里約會，說明他是一個花心的人物。

伯爵年輕時為了討好羅西娜，想盡一切辦法與羅西娜約會，最終羅西娜被伯爵感動了，兩人在一起后度過了一段甜蜜的時光。但不久之后，這個充滿欲望的伯爵花心的本性出現(xiàn)了，變得冷漠起來，開始對伯爵夫人的女仆蘇珊娜感興趣。但是后來，經(jīng)過一系列的設(shè)計，伯爵夫人終于讓伯爵意識到了他的錯誤，伯爵向伯爵夫人跪下請求原諒，羅西娜再次受到她丈夫的青睞。這也展現(xiàn)了羅西娜聰明、機智、勇敢的人物形象。

人的性格特征與其形體動作有著直接的關(guān)系。扮演不同的角色，就要有不同的性格，只有善于觀察，富于創(chuàng)造，準(zhǔn)確、生動地去積累創(chuàng)造人物形象的生活素材，才能將伯爵夫人的形象變得惟妙惟肖。

參考文獻：

[1]許鐘榮.維也納古典的樂圣[M].河北：河北教育出版社，2005.1.

[2]科貝.西洋歌劇故事[M].北京：人民音樂出版社，2000.7.

[3]薩爾維.莫扎特和古典樂派[M].杭州：浙江人民出版社，2003.1.

[4]張鴻懿.中西經(jīng)典名曲欣賞[M].北京：北京出版社，1998.

[5]王安國.音樂欣賞[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2008.2.

[6]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2013.1.

[7]王安國.音樂欣賞[M].重慶：西南大學(xué)出版社，2009.3.

[8]匡惠.音樂欣賞基礎(chǔ)教程[M].上海：上海音樂出版社，2003.5.

[9]張紅英.王浩東.張釩.聲樂教學(xué)與表演藝術(shù)實踐探索[M].北京：中國書籍出版社，2013.9.

[10]王曉霞.聲樂藝術(shù)及其審美研究[M].北京：中國書籍出版社，2013.6.