女性文化鏡像的一種建構(gòu)

劉小妮

摘要：《南都娛樂周刊》封面呈現(xiàn)出多樣性的女性文化鏡像，但并未展示出真實(shí)的女性生活，媒介所塑造的女性形象充滿偏見和歪曲，實(shí)質(zhì)上并未將女性放在與男性平等的位置上報(bào)道。娛樂新聞傳播對(duì)社會(huì)及受眾在審美情趣及女性文化建構(gòu)方面產(chǎn)生了消極影響。

關(guān)鍵詞：《南都娛樂周刊》 封面 女性形象

《南都娛樂周刊》號(hào)稱“中國(guó)最富原創(chuàng)精神和人文情懷的高端娛樂雜志，是中國(guó)最具娛樂精神的原創(chuàng)新聞周刊，也是中國(guó)最具影響力的娛樂新聞周刊?！逼鋵?duì)娛樂新聞進(jìn)行獨(dú)家調(diào)查、深度解讀，力求在內(nèi)容上求真求實(shí)，是受眾喜愛的娛樂周刊。如對(duì)“章子怡潑墨門”“王石與田樸珺戀情”“姚晨新戀情”等報(bào)道，都對(duì)撲朔迷離的事件及相關(guān)人物進(jìn)行了深度挖掘，滿足了受眾的需求。然而，在2014年3月揭秘文章出軌事件的報(bào)道上，其引發(fā)了業(yè)界關(guān)于新聞倫理和新聞專業(yè)主義精神的爭(zhēng)議。不得不說，在講求營(yíng)銷手段的當(dāng)下，“周一見”確實(shí)引起了受眾的絕對(duì)關(guān)注。研究娛樂雜志，除了可以了解當(dāng)時(shí)的時(shí)尚、娛樂文化，還能夠反映女性地位的變化、生存狀態(tài)。而對(duì)雜志封面的研究，則能比較典型地反映出社會(huì)觀念的變遷和公眾審美趣味的轉(zhuǎn)變。

一、《南方娛樂周刊》封面女性形象呈現(xiàn)的負(fù)面趨向

考察《南都娛樂周刊》2010-2019年共330期封面，女星作為單獨(dú)封面的比例約為33%，女明星合照或團(tuán)體照的比例約為28%，男星作為單獨(dú)封面的比例約為35%，其他類型約4%?？傮w而言，女性占領(lǐng)的封面比例大約60%，從雜志的配文看，更是呈現(xiàn)了“女性化”的特征。例如，《南方娛樂周刊》的娛樂新聞并不關(guān)注明星的演藝成就，而是關(guān)注其婚姻家庭、緋聞逸事等私生活，多涉及女性，即使報(bào)道內(nèi)容為男性，亦多會(huì)連帶與男性相關(guān)的緋聞女性等。這些娛樂新聞盡管充斥著各類女性形象，但并未展示出真實(shí)的女性生活。由媒介所塑造的女性形象充滿了偏見和歪曲，實(shí)質(zhì)上并未將女性放在與男性平等的地位上進(jìn)行客觀報(bào)道。具體表現(xiàn)在女性形象處于“被看”地位，而這種“被看”又具體地表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

1.萬花筒：女性的外貌和身體被消費(fèi)。娛樂新聞報(bào)道中的女性形象主要有以下幾類：演員或歌手、節(jié)目主持人等角色、展現(xiàn)美貌和服飾的“花瓶”形象、嫁入豪門或與豪門密切關(guān)聯(lián)的“好命女”或“拜金女”形象、彰顯女性“性征”的被窺視對(duì)象。這些類型按照年代的發(fā)展而相繼出現(xiàn)，也有在某時(shí)期同時(shí)出現(xiàn)的。這類新聞所塑造的女性形象迎合了男權(quán)文化，女性仍然處于被物化的狀態(tài)，這種復(fù)雜而隱蔽的方式維護(hù)了男權(quán)文化和男權(quán)觀念，也加深了社會(huì)生活中的性別刻板印象。這類報(bào)道更多地注意女性性感的身體、漂亮的臉蛋，因而在報(bào)道上更多地傾向于供人消費(fèi)而不是供人闡釋，供人娛樂而不是供人判斷；在形式上則更多地傾向于一些無深度但卻輕松流暢的故事、情節(jié)和圖片，營(yíng)造令人興奮而又眩暈的視聽時(shí)空。雖然這種報(bào)道增加了媒體的商業(yè)價(jià)值，但也是對(duì)媒體新聞倫理和新聞道德的弱化。

例如，網(wǎng)絡(luò)上有文章對(duì)范冰冰的相關(guān)報(bào)道進(jìn)行了匯總，發(fā)現(xiàn)對(duì)其報(bào)道基本集中于其各種場(chǎng)合的走秀，“艷壓”“力壓”等詞重復(fù)率相當(dāng)高。這一現(xiàn)象也說明了一個(gè)問題：受眾關(guān)注的是女星的身體，作為“花瓶”的形象進(jìn)入公眾視野?！赌隙紛蕵分芸酚嘘P(guān)范冰冰的封面，也無法脫其窠臼，人物形象及配文，皆是在強(qiáng)化其艷麗的面孔、性感的身材，并且突出她的緋聞、隱私，關(guān)于獨(dú)家專訪其在戛納的“秀不精彩，等于沒來”（2011年5月刊第4期），“直擊與許家印密會(huì)，懷孕是假合作是真”（2011年8月刊第3期），“親爹足夠好，不用找干爹”（2012年5月刊第5期），“獨(dú)家回應(yīng)‘X男友”（2012年8月刊第1期），“票房‘得億，詳談現(xiàn)男友”（2012年10月刊第3期），“我愿做男人心里唯一的女人”（2015年8月刊第1期）等，無一關(guān)涉范冰冰的演員事業(yè)，不報(bào)道其在演藝上的成功或失敗，只挖掘花邊新聞，并且暗示女星的成功與男性有著密切的關(guān)系，以滿足受眾的窺私欲。

再如，章子怡、舒淇、周迅等皆是演技上乘、獲獎(jiǎng)極多的女星，但在對(duì)她們的新聞報(bào)道中，依然只看到關(guān)于女星的身體、隱私的內(nèi)容。如報(bào)道就認(rèn)為章子怡在“潑墨門”事件之后，是靠著做慈善和撒貝寧的正面形象為自己洗白，背后暗含的價(jià)值觀似乎拋卻了演員的身份，只在意其女性的身體，也并不在意其在國(guó)際影壇的影響，僅關(guān)注其戀情的發(fā)展。例如，關(guān)于章子怡和撒貝寧戀愛就上了幾次封面?！赌戏綂蕵分芸穼?duì)舒淇和周迅的報(bào)道也是如此，焦點(diǎn)就是她們的戀情，似乎女性的事業(yè)發(fā)展得再風(fēng)光，如果沒有戀愛，都不算成功。如針對(duì)周迅的報(bào)道《我沒有看開，還在等待愛》，其副標(biāo)題才是“新年多部主演大戲輪番上”。其對(duì)徐靜蕾的報(bào)道則只關(guān)注其與男性之間的關(guān)系，暗示其成功是踩在男人肩膀上的。

2.顯微鏡：女性之間的關(guān)系被微妙地凸顯?！赌戏綂蕵分芸逢P(guān)于女星之間的關(guān)系會(huì)被放置于顯微鏡下無限放大，當(dāng)存在一些蛛絲馬跡之后，報(bào)道往往就兩人關(guān)系惡化進(jìn)行評(píng)論，不乏“塑料姐妹”等用語。在這種報(bào)道下，女性被刻畫成善妒且工于心計(jì)的形象，尤其是女性之間的友情更是在利益之下不堪一擊。例如，趙薇和周迅就屢屢被傳“反目”“暗戰(zhàn)”，在《畫皮2》之后一直被傳不和，爭(zhēng)排位。如若是正常的競(jìng)爭(zhēng)也有利于影視業(yè)的發(fā)展，而雜志則暗示倆人之間背后力量的較量，這就非常不利于女性形象的建構(gòu)，給人一種“宮斗感”。即使封面對(duì)兩人進(jìn)行的照片合成展示，也呈現(xiàn)出不合的氣氛。而其對(duì)男性之間的關(guān)系的報(bào)道則會(huì)突顯出堅(jiān)不可摧的兄弟情，雜志在彰顯男性之間情誼時(shí)，往往會(huì)強(qiáng)調(diào)年代的久遠(yuǎn)，如“五月天15年”“馮小剛葛優(yōu)‘二十年”，他們之間是堅(jiān)不可摧的兄弟情，合照呈現(xiàn)的是親密無間，有一股凝聚的力量。如表現(xiàn)甄子丹與郭富城的封面也是態(tài)度平和，用了“最強(qiáng)”“最帥”來評(píng)價(jià)，一派相互欣賞、惺惺相惜的情態(tài)。

3.凸透鏡：女性的工具性被更多地關(guān)注。早期的女性報(bào)道主要將視線聚焦在女性作為演員或歌手角色，對(duì)其演藝或歌藝作為主要內(nèi)容進(jìn)行報(bào)道，輔以花邊新聞。如劉曉慶、陳沖在1978年電影《小花》中的出色表演，報(bào)道側(cè)重對(duì)其演藝成長(zhǎng)道路、演技方面。受眾對(duì)女星的關(guān)注態(tài)度亦在于與其相關(guān)的劇情、演技、服飾等方面，甚少涉及女性的臉型、身材或者隱私。20世紀(jì)90年代以來，娛樂新聞逐漸市場(chǎng)化，尤其展現(xiàn)女星的外在形象，如“玉女”和“欲女”大行其道，以周慧敏和葉玉卿為代表，展現(xiàn)清純的美貌或性感的三圍。隨著娛樂新聞國(guó)際化的視野，對(duì)國(guó)際明星也有了相關(guān)的報(bào)道，尤其是奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮等，國(guó)內(nèi)媒體重磅轉(zhuǎn)播或報(bào)道相關(guān)內(nèi)容，以走紅毯的女星為重點(diǎn)報(bào)道對(duì)象，大篇幅評(píng)論女星身材與著裝，盡顯媒體之挑剔與苛刻。這類報(bào)道又常配以“視覺盛宴”此類詞語，引導(dǎo)受眾對(duì)明星的賞玩心理。這一時(shí)期，娛樂新聞也偏重對(duì)女星的“另類”身份的報(bào)道。如1994年林青霞與香港富商邢李原結(jié)婚的新聞，引起了兩岸三地的廣泛關(guān)注。女星嫁入豪門成為娛樂新聞的重要內(nèi)容，伏明霞、楊瀾、黎姿、李嘉欣、徐子淇等嫁入豪門的消息，都登上各大報(bào)紙電視雜志的頭條，深入挖掘豪門的身家、資產(chǎn)，分析豪門內(nèi)部關(guān)系網(wǎng)。媒體和受眾對(duì)豪門津津樂道，使此類報(bào)道大行其道。后續(xù)報(bào)道則是女星嫁入豪門后，成為生育工具或者遭受家暴等，再次搶奪銷量或收視率。

《南都娛樂周刊》也同樣展現(xiàn)了女星的另類身份，凸顯她們的工具性。如針對(duì)大S的封面報(bào)道僅僅關(guān)注其“速擒富二代”，暗示女星最好的歸宿在豪門，因此要“擒”，既彰顯其心機(jī)，又有一種對(duì)女星依附富商的肯定。針對(duì)孫儷的報(bào)道則始于《甄嬛傳》《那時(shí)花開月正圓》熱播之后，但只關(guān)注其懷孕生子、婚姻家庭的問題。針對(duì)張柏芝的報(bào)道只關(guān)注其懷孕、離婚的隱私，并未關(guān)注其演技等與職業(yè)相關(guān)的事件。針對(duì)李嘉欣、鄭秀文、楊冪等女星的生子問題，把生孩子這項(xiàng)功能當(dāng)成女性必須完成的任務(wù)，或者是女性拴住男性及獲得財(cái)富的資本。

而對(duì)于男明星的報(bào)道，《南都娛樂周刊》則采取了另一種表述方式。盡管雜志封面有不少的男星，但配文都與女性相關(guān)，這凸顯了男性作為世界的主導(dǎo)者，女性作為男性陪襯的價(jià)值取向。例如，針對(duì)韓寒的報(bào)道則提到韓寒談前任女友與太太時(shí)，聲稱“恨不能兩個(gè)都娶”“她們都是我的親人，希望能和平共處”，滲透著韓寒作為公知，骨子里仍處于父權(quán)社會(huì)，潛意識(shí)里認(rèn)為男人三妻四妾是正常的，用一種君臨天下的態(tài)度維護(hù)著父權(quán)代言者的秩序和尊嚴(yán)，卻并不考慮女性是如何想的（2012年9月第4期）。針對(duì)黃曉明的報(bào)道封面，其配文是“‘妾妃成群，冷落baby，美女粉絲貼身侍奉，女友潛力追夫終得寵”，字里行間無不顯示男權(quán)的權(quán)威，女性成為男性可以隨手掌握的工具（2011年11月第4期）。再如報(bào)道梁朝偉的封面，配文“結(jié)婚的都不是最愛的”，再以小字配文“暢談婚內(nèi)婚外情與愛”，給讀者以這樣的印象：男性可以在婚內(nèi)婚外自由切換，男性的婚姻更帶有功利性，而不是純粹為了情感，并且只有男性可以做到（2012年8月第2期）。這些思維仍帶有深厚的男權(quán)中心思想，而雜志卻一再放大，將女性置于更低的地位。

4.哈哈鏡：變形的婚戀亞文化。在婚戀關(guān)系中，傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為男性的財(cái)力、能力、年齡等呈現(xiàn)男高女低是正常的，反之，則違反規(guī)律?！赌隙紛蕵分芸费永m(xù)舊有思想，對(duì)于姐弟戀或者女性知名度較高的都是給予更多的關(guān)注，并且特別強(qiáng)調(diào)這種女高男低的模式是不被看好的。如針對(duì)馬伊琍和文章、高圓圓和趙又廷、楊千嬅和丁子高、伊能靜和秦昊、洪欣與張丹峰、蔡少芬與張晉、鐘麗緹與張倫碩等，雜志往往都是強(qiáng)調(diào)女星對(duì)于男方的強(qiáng)弱之分、年齡高低之分，似乎女性在姐弟戀的婚戀方式中處于被動(dòng)地位，且年老色衰時(shí)更是難以把控年齡更小的男方。這傳播了一種陳腐的觀念：女性是靠色相穩(wěn)定婚姻關(guān)系的，一旦年老色衰就失去了資格；同時(shí)姐弟戀的婚戀模式是難以持久的。而對(duì)于男性則沒有這樣的困擾，因?yàn)槟行员扰阅挲g大是合理的，即便大幾輪也都顯示了男性的魅力。如報(bào)道楊千嬅和丁子高的封面配文是“楊千嬅：就算分開了，我都贏很多”，是認(rèn)為在這種關(guān)系里，女人是賺到了，配了小字“贊老公小5歲肯婚肯生有擔(dān)當(dāng)”，這里把女性放置于很低的位置，就因?yàn)榕奖饶蟹酱?歲，因此男方肯婚肯生都成了有擔(dān)當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。而女性這樣做的，卻從來沒有被表?yè)P(yáng)過“有擔(dān)當(dāng)”（2012年3月第4期）。如報(bào)道蕭亞軒的封面配文則是“蕭亞軒：‘吃嫩草成癮”，小字說明“牽手小12歲柯震東，被揭六段戀情四個(gè)‘弟弟”（2012年4月第3期），但凡女性與年齡比其小的男性戀愛，則是違反傳統(tǒng)，因此是“吃嫩草”，而且非得說明女性比男性大多少，力證是姐弟戀，一再以男權(quán)思維來衡量此類婚戀模式。而其對(duì)于“老夫少妻”式的婚戀卻是另外的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，如報(bào)道章澤天的封面配文是“強(qiáng)東奶茶忘年戀全面起底”，背后的寓意則認(rèn)為這種模式是可接受的（2014年4月第3期）?？梢?，雜志的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是以男權(quán)中心思想為主的。

二、《南方娛樂周刊》建構(gòu)女性負(fù)面鏡象的原因

娛樂雜志對(duì)女性負(fù)面鏡象的建構(gòu)，與當(dāng)前媒體普遍具有的消費(fèi)女性觀念相關(guān)，而其背后的深層次文化背景則是傳統(tǒng)男權(quán)思想的根深蒂固。

1.對(duì)女性形象的消費(fèi)。媒體為滿足市場(chǎng)的窺私欲和男性讀者的審美取向，在呈現(xiàn)女性“性征”的報(bào)道上比重較大。關(guān)于明星的娛樂報(bào)道大多涉及性、性感的話題，如“豪乳”“美腿”或財(cái)產(chǎn)、出軌等隱私性的文字，配以大篇幅的女性臉部或身體曲線特寫。這些大膽、鮮辣、性感的女郎圖片及招搖的文字，徹底暴露了媒體及市場(chǎng)的男權(quán)意識(shí)，毫無遮攔地把女性置于被看的角色，女性的主動(dòng)性被完全否定。女性如同商品一樣陳列在受眾面前，具有顯著的市場(chǎng)消費(fèi)功能，實(shí)質(zhì)是女性作為消費(fèi)對(duì)象，男性及市場(chǎng)消費(fèi)著女性。如“艷照門”系列報(bào)道就沖擊了受眾的眼球，將女星隱秘的身體暴露于大眾視野?！靶浴弊鳛橐环N文化消費(fèi)現(xiàn)象，誘惑充滿偷窺欲望的大眾，而對(duì)炮制者來說受眾在消費(fèi)文化中不斷購(gòu)買產(chǎn)品、消費(fèi)商品，是娛樂文本走向成功的標(biāo)志。炮制者借大量感官化的描寫博得大眾的青睞，勾起受眾的欲望?！捌G照門”是無意中流入市場(chǎng)的“性消費(fèi)”，而之后的各種“門”等則是經(jīng)過設(shè)計(jì)以博取市場(chǎng)目光的行為?？梢哉f，在禁欲主義的時(shí)代，欲望被大膽表現(xiàn)具有革命性，在身體被禁錮的年代，裸露則具有顛覆性。但是，在物欲和肉欲橫流的時(shí)代，對(duì)身體和性的過度張揚(yáng)，非但不是革命的顛覆性的，反而是墮落的征兆。例如，《南都娛樂周刊》刊發(fā)的報(bào)道《海清情史大起底丈夫?yàn)楦咧型瑢W(xué)并育有一子》（2010年10月第4期），引起軒然大波的《文章姚笛婚外情獨(dú)家曝光》（2014年4月第1期），以及王石田樸珺的隱私（2015年9月第3期），將名人的隱私曝光于受眾面前，受眾消費(fèi)的是女性的隱私。像文章出軌事件，受眾關(guān)注的是馬伊琍的態(tài)度，報(bào)道則認(rèn)為馬伊琍與文章之間8歲的年齡差是導(dǎo)致文章出軌的原因，這些都是媒體與市場(chǎng)的窺視欲共謀的結(jié)果。

2.傳統(tǒng)男權(quán)思想的根深蒂固?！赌隙紛蕵分芸穼?duì)女星的家庭、婚戀（結(jié)婚、離婚、婚外戀）、懷孕、生子尤其關(guān)注，而對(duì)于她們的演藝事業(yè)卻甚少提及。如報(bào)道梁詠琪的封面就配文“愛情來了”，似乎展現(xiàn)了女性有了愛情才圓滿，才是幸福的模式（2011年1月第3期）；報(bào)道姚晨的封面配文是“姚晨生子，‘微博女王換了新標(biāo)簽”（2013年7月第4期），彰顯的是女性的一個(gè)工具性是母親的社會(huì)角色，而不是作為一個(gè)女性自我，也不是作為一個(gè)有事業(yè)的演員身份。一些女星如陶虹等，原本事業(yè)發(fā)展蒸蒸日上，演技上乘，在她們結(jié)婚生子以后只能成為丈夫背后的女人，默默支持丈夫的發(fā)展。例如，對(duì)徐崢的封面報(bào)道配文是“陶虹對(duì)我無限寬容”（2015年9月第5期），盡顯女性的犧牲。傳統(tǒng)的男權(quán)思想認(rèn)為女性退居家庭，全力支持男性的事業(yè)是一種美德。相反，如果一個(gè)男性退居家庭照顧孩子，給女性發(fā)展的空間則會(huì)被認(rèn)為平庸、吃軟飯。例如，李湘和王岳倫的模式往往被媒體和大眾認(rèn)為女強(qiáng)男弱，因而不被認(rèn)可。再如，對(duì)劉翔和葛天結(jié)婚的報(bào)道，其封面配文是“翔的女人”（2014年9月第3期），以男性居高臨下的視角俯視女性，似乎葛天是依附劉翔的沒有獨(dú)立自由的女性。

三、《南方娛樂周刊》建構(gòu)女性負(fù)面形象的影響

新聞媒體要“牢牢堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向”，因此媒體不能僅僅為了吸引眼球而傳播低俗的內(nèi)容。但目前的娛樂新聞只停留在“讓受者喜悅”的層面上，既沒有啟發(fā)性意義，也沒有實(shí)現(xiàn)新聞價(jià)值，因而會(huì)帶來不良影響。

1.不良的社會(huì)影響。媒體的娛樂報(bào)道主要集中在對(duì)女星的身體、隱私、婚戀等方面的關(guān)注上，以便獲得更好的傳播效果，而受眾更多關(guān)注的是信息能否滿足自身的需求。除了對(duì)信息的需求外，媒體對(duì)女性形象的報(bào)道更多滿足了受眾（尤其是男性讀者）的心理情感需求，包括好奇心、窺私欲以及對(duì)女性美的感知需求等。但這也容易導(dǎo)致媒體放棄社會(huì)責(zé)任，為追求銷量而無所不用其極，乃至侵犯報(bào)道對(duì)象的隱私權(quán)，甚至危害到報(bào)道對(duì)象的生命安全。如1997年，“狗仔隊(duì)”為追蹤戴安娜的新戀情，導(dǎo)致美人車禍香消玉殞，此事件引起許多媒體的探討與反思。在國(guó)內(nèi)，2015年出現(xiàn)的姚貝娜事件，三名記者為搶獨(dú)家偽裝成醫(yī)護(hù)人員潛入太平間拍攝的行為也陷入爭(zhēng)議。同時(shí)，對(duì)部分名不見經(jīng)傳的女星進(jìn)行的報(bào)道也使這些企圖通過暴露身體“性征”的女性得以成名，這挑戰(zhàn)了社會(huì)的道德底線。如車模干露露的各種花邊八卦新聞層出不窮，反倒使其獲得了一定的知名度。但這類報(bào)道對(duì)社會(huì)造成了不良影響，污染了社會(huì)風(fēng)氣。

2.導(dǎo)致庸俗化的審美趣味。娛樂新聞對(duì)花邊消息的無限追求導(dǎo)致庸俗化的審美傾向。這些娛樂新聞往往關(guān)注女星的整容、身材、戀情、穿著等方面的內(nèi)容，而忽視其自身的演藝事業(yè)。而受眾在媒體的引導(dǎo)下其關(guān)注點(diǎn)聚焦于女性的多角戀情、金錢關(guān)系，這也使受眾容易忽視這些女性的職業(yè)生涯和演藝事業(yè)，導(dǎo)致藝術(shù)對(duì)人精神上的愉悅體驗(yàn)、情感上的超功利性作用蕩然無存。

3.導(dǎo)致對(duì)女性的“物化”加劇。媒介按照男性目光思維塑造女性，女性按照男性的標(biāo)準(zhǔn)塑造自我形象，展現(xiàn)的形象代表男性目光的客體。同時(shí)，她們竭力體現(xiàn)出配合的趨勢(shì)：不僅不反對(duì)男性的“窺視”，而且主動(dòng)地“展示”——這種姿態(tài)其實(shí)是對(duì)世俗的迎合。類似《南方娛樂周刊》對(duì)女性的報(bào)道容易導(dǎo)致女性被“物化”。女人作為對(duì)象在人的意識(shí)中“物化”的結(jié)果，無意中又強(qiáng)化了女人在男性中心社會(huì)中的“物”的作用——她成為一種可獵取的價(jià)值（與其他物一樣），與男子的現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生私人性質(zhì)的關(guān)系。這也導(dǎo)致女性獨(dú)立與解放的內(nèi)涵被切割，退回到依靠身體獲取生存的境地，對(duì)女性發(fā)展和社會(huì)地位的提升具有負(fù)面影響。

四、結(jié)語

在中國(guó)的新聞?wù)Z境下，娛樂新聞也應(yīng)生產(chǎn)有質(zhì)量、有水平的內(nèi)容。而當(dāng)下娛樂新聞在呈現(xiàn)明星花邊信息上正暴露出它的膚淺和庸俗。無限度地挖掘、呈現(xiàn)女性隱私也會(huì)誤導(dǎo)受眾思想，污染社會(huì)風(fēng)氣。因此，娛樂新聞也應(yīng)堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，“寓教于樂”，激發(fā)受眾更高層次的審美體驗(yàn)。

作者系華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師

本文系廣東省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“十二五”規(guī)劃2014年度學(xué)科共建項(xiàng)目“女性雜志與中國(guó)現(xiàn)代性建構(gòu)”（項(xiàng)目編號(hào)：GD14XXW09）的階段性成果；華南理工大學(xué)校級(jí)項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)視域下的‘姐弟戀亞文化研究”（項(xiàng)目編號(hào)：x2xcC2181360）的研究成果。

參考文獻(xiàn)

[1]王周生.關(guān)于性別的追問[M].上海：學(xué)林出版社，2004.

[2]李小江.性溝[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1989.