環(huán)秀山莊游園路徑的時空向度分析

高茗晰 閆愛賓

關鍵詞：環(huán)秀山莊;園林景象路徑;路徑節(jié)奏感;時空向度

1 路徑的基礎：園林的三維空間布局

1.1 路徑與景象空間特征

江南古典園林以路徑為游園的憑借，以路徑串聯(lián)園中停點、組織園內(nèi)各類景象，從而影響著游園體驗。路徑作為造園及游園過程中的關鍵，在無形之中組織景象的更替，引導視線的變化，伴隨時間的推進，其自身的特征將作用于園林整體的空間體驗，路徑因而成為了在空間和時間兩個向度上具備組織功能的研究對象。在諸多留存實例中，蘇州環(huán)秀山莊園林部分的路徑排布脫離了二維平面的限制營造多樣的空間體驗，隨著路徑的推移展現(xiàn)獨特的景象空間，建立了全園景象的時空聯(lián)系，借以作為園林路徑時空向度分析的基底。

“環(huán)秀山莊”顧名思義，以山為主題，北側(cè)園林部分自成體系，形成構(gòu)圖集中的主體景象。中部的湖石假山最為突出，是疊山大家戈裕良之杰作，保存程度尚佳，因其堆疊技藝之高而遠近聞名[1]。其園林路徑布置圍繞山體展開，山中、山側(cè)和山頂都可攀可達，使得觀山景的位置、途徑和方式都較為自由，在有限的空間中延長了游覽路線。其山體與路徑結(jié)合之巧妙，景象結(jié)構(gòu)組合之緊密，使環(huán)秀山莊成為頗有研究價值的一例。

1.2 景象要素與平面布局

從平面布局上來看，環(huán)秀山莊園林部分的山石水系在南，停點建筑在北，建筑與游廊呈包圍式，主體假山在內(nèi)。補秋山房為主要的停點，東西各通過廊道連接山中的半潭秋水一房山和水中的問泉亭。在平面上，三者兩兩斜對，屋角相錯，較正對布置顯得距離更遠。補秋山房與北側(cè)月臺基本正對，但受山景隔斷，彼此不可對望。月臺與假山間平均距離約3m，略顯局促，與主體廳堂一樣不能見山勢之全貌。

主體假山分東南和西南兩部分，東南山體占地較大，兩者內(nèi)部被水系分割，外部則渾然一體。南側(cè)崖壁選石體積較大，上部較小，由此產(chǎn)生的透視效果使得山勢更高，東南側(cè)峭壁處用石體積則較中間更小且細碎，從而拉開了橫向視野中的距離[2]。園中西北隅也塑假山一座，占地較小，卻洞壑澗崖具備，與主山一主一從，遙相呼應。東北角以土山和植被為主，模糊了園林邊界。主體水系與湖石假山不可分割、相輔相成，又互為補集。一條支流作谷澗從主體山石間穿行而過，與假山布局成十字交叉形。以谷澗為軸，兩側(cè)對稱布置內(nèi)部空間，南側(cè)為自然式巖洞，北側(cè)為整形式石室，并以水上步石相連。

1.3 立體化布局的塑造

環(huán)秀山莊園內(nèi)的地勢起伏手法多樣，通過踏步臺階、土坡石山、亭臺廊道，形成獨特的縱向布局。建筑要素的高差變化中，問泉亭高度與入口處無異，補秋山房地平面高約0.75m，半潭秋水一房山地平面高約3.2m [1]，三者層層遞進。在山勢塑造方面，以東北角土山起坡，為麓坡意向，至東南角塑主峰一座，西北角造次峰一品。主峰由南向北逐漸疊高，由磯灘至山前，再入洞窟、進石室，在山中盤旋而上。主峰高約5.5m，在半潭秋水一房山中，視野中只見山石背面，難見水景。主峰余脈包裹了院墻的東南角，使得在月臺觀山時視線范圍內(nèi)皆是山體，不見邊界。西北角山體亦塑造了可觀可達的一隅，但受問泉亭一島分隔，山勢脈絡上和主峰不相連，形成山峰錯落，此起彼伏的景象。山勢堆疊之后，對水系布局產(chǎn)生了直接影響。園中水系從西北角發(fā)源，自山崖上跌落而下，匯聚成溪[3]，向南匯合成湖泊。水面與地平面高差約1.5～1.7m，故水面到主峰山頂高差有7.2m，在山中觀水面較月臺處更顯山高水深，山勢險峻。園林縱向高差變化與平面布局環(huán)環(huán)相扣，協(xié)調(diào)著山水、建筑間的體量關系和地勢起伏。

2 路徑的組織：園林空間結(jié)構(gòu)的整合

2.1 園林路徑排布

園中游覽路徑以折橋為起點，逆時針方向繞行以登山為主，先進山中再登山頂，順時針方向繞行以觀山為主，先從外側(cè)繞行再近山體。登山游線為先過折橋至山側(cè)磯灘，向東經(jīng)過一組上下石階起伏，繞行進入巖洞一停點，跨水向北進入石室一停點，再出石室逆時針繞行上蹬道，登主峰山頂順時針環(huán)山，過石橋跨谷澗，最后進入半潭秋水一房山。觀山游線為先從西側(cè)游廊向北直行，至問泉亭一停點，向北至補秋山房，此處游線分為兩條，向北可繞西北角假山上二層，觀瀑布水景，再從補秋山房后到達東北角土山，進入半潭秋水一房山匯合游線。全園路徑循環(huán)往復卻無一處重復之處，經(jīng)一條游線觀盡山水之景，體驗登山之趣。

2.2 路徑與園林空間的結(jié)構(gòu)性關系

脫離了二維平面的限制，環(huán)秀山莊的路徑在三維空間中立體化排布，這使得對于路徑的研究需要明確道路與停點的三維空間連接關系，以及與整體景象結(jié)構(gòu)的聯(lián)系?？臻g關系可以劃分為度量層面、方位層面和拓撲層面[4]，其中空間對象間的拓撲關系是最基本的[5]。在江南園林中，路徑大多在平面上與各節(jié)點呈環(huán)形拓撲的關系，所有停點彼此串聯(lián)，構(gòu)成閉合的環(huán)形回路。在環(huán)形回路上，路徑的行進方向是自由的，相鄰停點可實現(xiàn)彼此間的互望與通行。在研究過程中，將園林路徑簡化為主要的線性元素，山體和水體則為面元素，各停點為點元素，各停點在空間中相離，與路徑相交，與山體或水體呈包含關系。路徑南側(cè)呈環(huán)，與北側(cè)副環(huán)線呈并聯(lián)關系。山體與水體的空間關系為部分岸線相鄰，主體假山部分與水體相交。根據(jù)歐拉定理，其拓撲結(jié)構(gòu)能夠滿足途經(jīng)所有點而路線不重復，所至停點和所見景象連續(xù)且不斷變化，兼具可達與可觀空間，兩者互為補集[6]?？梢钥闯?，路徑的排布為景象結(jié)構(gòu)的骨架，組織停點環(huán)繞主體景象布置，從而影響實際游覽體驗。2.3 路徑的實體空間形態(tài)與特征

為了更全面地分析路徑對于游覽體驗的作用，對于園中路徑的長度、寬度、形態(tài)、通行時間進行了量化分析。首先，在園林平面上建立二維平面的坐標系網(wǎng)格，路徑長度每一段道路的中位線連接計入統(tǒng)計，踏步路段長度以1/2 坡度計算，路徑串聯(lián)的停點暫不計入長度統(tǒng)計，僅以通行長度計算。由于人的步行速度大約是1m/s，步距約60～75cm，因而網(wǎng)格以1m 為單位，便于為時間和空間的變化分析建立共同的坐標系作為基底。

以南側(cè)主環(huán)路為主要分析對象，可以發(fā)現(xiàn)該區(qū)域路徑類型變化更加頻繁，路徑布局更自由，步移景異、層次豐富。游線組織中串聯(lián)主要停點五個，按逆時針順序分別為洞窟、石室、山亭、廳堂和島中亭，前兩者布置在山體內(nèi)部，在路徑一側(cè)，可選擇進入停留或通過。兩座亭則是以通行路徑串聯(lián)，經(jīng)停點處空間放大，引人駐足。補秋山房則是主要的北側(cè)觀山停點，除觀景點外還具備園居活動功能，也布置在道路一側(cè)，游人可從廳堂前通過不入室內(nèi)，也可將此處作為游園的起點。

在此基礎上，將路徑自身的特征從平面形態(tài)中剝離，以長寬度對照路徑形態(tài)形成路線橫向展開圖。其中，道路寬度以同類型路徑的平均寬度計入統(tǒng)計，停點處的寬度以圍合空間的平均直徑計入。為便于圖示，將南側(cè)主環(huán)線按逆時針方向分為幾個段落，路徑長度和寬度綜合表示。整條環(huán)線分為八個景象序列段落，從入口處經(jīng)過折橋為第一段，寬度縮小將游人引入主體假山;至磯灘空間放大，銜接一組石階起伏為第二段，此段景象為南側(cè)觀山;第三段拐入山谷到達洞窟和石室，描繪自然界的山谷景致;第四段繞石階盤旋而上，塑造登山之趣;第五段開始游人可通過曲折的山道環(huán)山而行，跨谷澗，觀溝壑，一覽山景;第六段為離山之徑，山道直達山亭，在亭中做停留反觀山景;緊接著沿臺階而下過廳堂，再下臺階至地面，這一段動觀北側(cè)假山;最后則是西側(cè)游廊串聯(lián)問泉亭，可觀假山溝壑。整體園林路徑具備回環(huán)性、曲折性和形態(tài)多樣性，通過道路形態(tài)的轉(zhuǎn)化，路徑實現(xiàn)了空間的縮放，以及不同景象的呈現(xiàn)，進而影響了游覽時間和游覽體驗。

3 路徑的推移：園林游覽的時間分布

3.1 景象序列中的時間感知

江南古典園林作為實體化的時空藝術(shù)，路徑的組織引入了時間的推移，使游園過程以主觀動態(tài)體驗為感知的基礎。在客觀的三維空間中，空間與時間呈均質(zhì)分布，都可以無限細分為等量的單位。但在實際的園林空間中，客觀的物理時間和游人主觀感知到的時間卻存在差異，這正是時間問題的復雜性所在[7]。主觀意識的介入會形成不可預測的、隨機出現(xiàn)的步速緩急或駐足停留，成為無法捕捉或測量的變量因素，增加了時間分析的難度和非客觀性。因此，路徑引導的速度分為客觀的通行速度，和主觀不可量化的感知速度。路徑引導產(chǎn)生的通行時間及速度并不直接對應于游園的時間感知，但路徑長度、寬度和形態(tài)上的連續(xù)變化是影響通行速度的主要原因。

層級一對應以主體廳堂補秋山房和半潭秋水一房山為主的路徑停點，通行時受停點處景象吸引而步速放緩，最慢可趨近于靜止;層級二對應路徑中的臺階和石階，游人步速自然放緩;層級三對應路徑中較為崎嶇的山道、山谷、折橋等，通行速度介于臺階與平地之間;層級四則對應路徑中較為平坦的路面，通行速度大致為1m/s ;層級五則是路面平坦，周遭景象較為單調(diào)部分的行進速度，在園林空間中并不多見。需要明確的是，這一通行速度層級劃分方式僅對應環(huán)秀山莊的路徑情況，當路徑形態(tài)或景象構(gòu)成更加復雜時理應進行更細的劃分。同時，以0.25m/s 為速度劃分單位是基于對1m/s 的平均步速的等比例拆分，使得五個層級對應慢、較慢、中等、較快、快的劃分，以此建立通行時游人的時間感知分級。

3.2 路徑組織中的游園時間分布

游覽時間的分布具體表現(xiàn)為路徑不同分段中時間的分配，即不同路段通行所需的時間。時間分布的差異首先對應路徑的長短，較長的路段固然需要分配更多的時間。而江南園林作為獨具異質(zhì)性的景象空間，路徑主導形成的景象更迭出現(xiàn)，或緊湊，或疏朗，直接影響了游人的通行時間。在此基礎上，游園時間的分布很大程度與主觀體驗相關，相同的景象組合對不同體驗主體的吸引力相應不同。與通行速度相對應地，將路徑組織中的游園時間分為客觀可計量的通行時間，和主觀不可量化的感知時間。以通行時間為量化對象，不同分段的路徑形態(tài)、長寬度將直接作用于通行速度，從而得出各段路徑通行的時間分布情況。

在各個景象序列中，選取第三段“山谷景致”、第四段“山道攀登”和第七段“北側(cè)觀山”的景象序列展開表達為通行時路徑引導下的時間分布圖。洞窟、石室和廳堂這類停點的出現(xiàn)打斷了通行長度的連貫疊加，在該位置產(chǎn)生時間的堆積，且堆積的多少取決于游人主觀感知到的景象吸引力。雖然時間無法在主觀意識中被計量，但路徑自身形態(tài)的連續(xù)變化，以及串聯(lián)停點的特性將加深主觀感知的印象，產(chǎn)生路徑組織中時間非均質(zhì)分布的認識。

3.3 路徑主導下的游園節(jié)奏感

通行速度的緩急對應著時間分布的聚和散，在單向的、持續(xù)的路線延伸中，時間分布重復表現(xiàn)為由散到聚，又由聚到散的過程，節(jié)奏感因而產(chǎn)生。需要明確的是，時間是單向度流逝的量，只有當路徑通行沿固定方向行進時才能與時間疊加分析。路徑的引導建立了游園的時空聯(lián)系，從而使節(jié)奏感能在實體空間中被捕捉和感知。就像對稱只存在于空間中，節(jié)奏只存在于時間中[5]，路徑的矢量特性因此被賦予“橋梁”的意義。

同樣以南側(cè)環(huán)路為分析對象，以豎向線條的數(shù)量表示時間的堆積，能夠發(fā)現(xiàn)各景象序列中基本都有特定的快與慢交替出現(xiàn)，對比于均勻坐標系，反應出路徑在時間向度上特有的“節(jié)奏的語言”。前半段假山中的路徑節(jié)奏變化多且快，說明景象空間緊湊，路徑需不斷變化形態(tài)與方向才得以在較小的空間中延展。后半程節(jié)奏放緩，基本以三個建筑停點為休止符，形成聚與散的變化。在空間上，三個停點繞假山布置產(chǎn)生不同的觀山視角，時間上則是以三次堆疊呼應特定景面的營造。

4 路徑的投射：園林游覽體驗的形成

4.1 路徑的獨特化景象組織

在分析了園林路徑特征的基礎上，路徑作為游覽的憑借，在曲折游線的推進中，對于游人的視線的產(chǎn)生引導作用。在園墻限定的邊界范圍內(nèi)，有限的景象空間通過路徑方向、位置、高程的變化被拆解為無數(shù)個連續(xù)的景面。而主要的景面往往就位于景象構(gòu)成的轉(zhuǎn)折處，對應著路徑的轉(zhuǎn)折處與停點處。將路徑串聯(lián)的主要景面拆解出來，得到數(shù)個對游覽體驗有決定性作用的觀景面：月臺處觀山，為入園前對于園景的第一印象，山景巍峨且綿延不斷，引發(fā)游人到園中去的好奇心。進入山谷前，向西觀游廊，身處山側(cè)，左為巖壁，右為池水，是體驗上入山的轉(zhuǎn)折點。從半潭秋水一房山中反觀背山之景，是登山之后在山中小憩，為游線中下山的轉(zhuǎn)折之處。而補秋山房作為主要停點，提供了在園中長時間觀景的空間，從北側(cè)觀山，可見巖壁、溪流和問泉亭。飛雪泉一處則是構(gòu)成了西北隅假山的主要景面，開辟主環(huán)線上的支路，沿路至東北隅亦有土山一景。從問泉亭中觀假山，主要可觀山間溝壑、上有云橋勾連、下有谷澗涓流，足見真山之勢。最后則是從西側(cè)游廊月洞門處觀西側(cè)假山，和月臺處相同隔水望山，前為磯灘，后為山體，作為主環(huán)線的收尾。

各建筑停點都是路徑組織中的主要觀景點，但隨著視角的變化，建筑的比例可能會影響自然要素的組景效果。為避免這個問題，補秋山房體量最大，但位置上距主體假山最遠，地平面也較低，使得從南側(cè)觀山時被完全遮擋。而在西側(cè)游廊中時，問泉亭居于假山對面，在觀山景面的視線中的左上部分[8]，補秋山房在水平方向上被問泉亭遮擋，地平較高、體量較大，能夠露出部分屋宇，都是景面的邊界。

對于作為景象核心的主體假山而言，摹寫真山、截溪斷谷的堆疊手法與路徑的組織共同實現(xiàn)了框景入畫的游覽體驗。園中沒有一處可觀假山全貌，即便在山上亭中也只見北側(cè)部分山體，在每部分的掇山中都特意強調(diào)特定位置的身體體驗[2]，或為山谷山澗、或為崖壁蹬道。塑造了人在山中不見全山的實際體驗，其余的景致均在畫外，彼時之景非此時可知。

4.2 路徑組織下的空間印象

路徑作為建立游園時空聯(lián)系的憑借，對游園整體空間體驗的塑造不僅建立在路徑類型、特征與形態(tài)上，時間向度中的速度緩急、路徑節(jié)奏的組織也起到了相應作用。在客觀情況下，游人在各路段停留的時間越長，同時景象營造更具吸引力時，對于景面的印象越深刻。三組建筑的設置在停留時間與景象營造上都滿足成為記憶點的條件，分別從東、北、西三個方向的不同水平面觀山，視角始終聚集于主體假山，景面效果卻截然不同，游覽印象最為深刻。銜接問泉亭的西側(cè)游廊部分則連續(xù)展現(xiàn)了由北向南的長畫幅假山景象，游覽印象較深刻，與前半段路徑引導產(chǎn)生的多變景象相比，這一段景面較開闊和完整，成為了節(jié)奏漸緩的收尾性畫面。在路徑的引導下，游人回憶的銜接拼湊出對于園林景象的整體認知，其中路徑類型和形態(tài)創(chuàng)造了體驗的多樣化，路徑的方向和結(jié)構(gòu)組織著景面的開合，路徑的節(jié)奏把控則影響了主觀印象的生成。

5 結(jié)語

在對環(huán)秀山莊游覽路徑進行了空間排布、道路形態(tài)、時間分布和景象組織方面的分析之后，可以看出園林路徑能夠在游園體驗中起到支撐性的作用，其曲折而多樣的道路形態(tài)控制著地勢的起伏、空間的縮放，其曲折迂回之勢主導著景面的交疊和切換，其不受二維平面限制的布局方式賦予了有限的園林空間以節(jié)奏緊湊、層次豐富的空間感知與體驗。通過建模與量化分析，路徑自身的形態(tài)變化與空間縮放方式得以更為直觀的呈現(xiàn)，并揭示出路徑、停點、景象要素的組織方式與互動關系，以及與游覽節(jié)奏、主題切換的對應性。環(huán)秀山莊的游園路徑將主體景象包裹其中，并串聯(lián)所有停點，或塑造遠觀景面，或深入景象之中，在畫外之景、畫內(nèi)之境中創(chuàng)造了時間上的關聯(lián)，從而生成意味無窮的游園感知與體驗。