淺談“半刀泥”在榮昌陶創(chuàng)作中的運用與創(chuàng)新

摘要：將傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝運用于榮昌陶創(chuàng)作中是榮昌陶創(chuàng)作發(fā)展、創(chuàng)新的有效途徑。由于受到大環(huán)境的影響和沖擊，本土榮昌陶產(chǎn)業(yè)影響力逐漸弱化。圍繞傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作中的運用展開思考實踐，基于多角度展開運用探究創(chuàng)新，達到推動“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作道路的新途徑，將榮昌陶傳統(tǒng)民族技藝文化發(fā)揚和傳承。

關(guān)鍵詞：榮昌陶;“半刀泥”;創(chuàng)新

“榮昌陶”泛指重慶榮昌地區(qū)生產(chǎn)的陶器，因為主要集中于安富街道（古名磁窯里）一帶，且藝術(shù)價值高，文化內(nèi)涵深厚，因此從本質(zhì)上體現(xiàn)了榮昌陶器的整體特征。近年，“榮昌陶制作技藝”入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，榮昌陶制作技藝的傳承和發(fā)展受到了各界關(guān)注。但是和其他三大名陶相比，榮昌陶技藝由于傳統(tǒng)技術(shù)的局限和現(xiàn)代設(shè)計的創(chuàng)新等問題亟待解決。因此，“半刀泥”刻劃技藝的創(chuàng)新運用，使其充分發(fā)揮藝術(shù)展示優(yōu)勢的作用和價值，使榮昌陶藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)作過程中融入“半刀泥”刻劃技藝，具有了實效性創(chuàng)作道路的新途徑。2019年重慶市工藝美術(shù)大師楊敏運用“半刀泥”刻劃技藝創(chuàng)作的榮昌陶作品《鶴鳴九皋》獲中國工藝美術(shù)博覽會首屆“百鶴杯”工藝美術(shù)藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新大賽“金鼎獎”，該獎項是中國工藝美術(shù)最高獎項，其獲獎評語：彰顯時代文化成就、代表國家藝術(shù)形象，展現(xiàn)工美藝術(shù)頂尖水平的工藝美術(shù)優(yōu)秀作品。足以證明半刀泥”技藝在榮昌陶創(chuàng)作創(chuàng)新中的運用具有現(xiàn)實意義。

一、“半刀泥”刻劃技藝

（一）“半刀泥”刻劃技藝的概念

陶瓷技法中的“半刀泥”刻劃技藝，在許多產(chǎn)陶瓷的窯口都有出現(xiàn)，以景德鎮(zhèn)宋代影青瓷表現(xiàn)較為突出，已有千年歷史。似美玉般精美的影青瓷，以刻花、劃花、剔花、印花技法雕刻出花紋后，施影青釉經(jīng)高溫?zé)?。傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝是通過刻刀在陶瓷坯體表面刻劃紋樣進行裝飾陶瓷的一種特種陶瓷工藝。

（二）“半刀泥”刻劃技藝的特色

“半刀泥”刻劃技藝雕刻中的“斜刀之美”的線條。就像國畫大家繪畫一樣，通過雕刻中用刀的拿捏力道，跟隨氣力線條的走向、曲折、停頓、抑揚、疏密等變化，讓陶瓷作品紋樣具有行云流水，西子湖水之境。通過鐵質(zhì)的小刻刀 ， 在干燥的坯體上像用毛筆筆法一樣，刻劃成深淺有別的凹面與線，通過凹面和線來組成花紋，經(jīng)高溫?zé)商沾伞?/p>

二、“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作中的運用

（一）“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作創(chuàng)新中的運用，體現(xiàn)了我國的“半刀泥”刻劃技藝適應(yīng)各類陶瓷材質(zhì)的多樣性，很好的刻劃出來富含吉祥喜慶寓意的題材、反映勞動人民美好生活意愿的題材傳說和寓言故事的題材、歌頌祖國大好河山和名勝古跡的題材等。同時，借鑒石雕，木雕、磚雕等常用的圖案構(gòu)圖，并從玉雕、青銅、版畫等藝術(shù)類型中汲取養(yǎng)分。將形式多樣的構(gòu)圖，豐富多彩的題材和內(nèi)容被運用到榮昌陶創(chuàng)作中，體現(xiàn)了陶瓷創(chuàng)作中的一個嶄新的創(chuàng)作思路。

（二）由于“半刀泥”刻劃技藝的基本手法是淺浮雕，所以，“半刀泥”刻劃技藝家通過各種方式在三維空間中進行藝術(shù)創(chuàng)作和表達，以點、線、面為三種基本元素將為二維的線條和塊面進行排列組合轉(zhuǎn)化為空間立體的表現(xiàn)形態(tài)，得到形式各異、生動多彩的“半刀泥”雕刻圖案。

三、“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作中的必要性

重慶榮昌陶最近幾年來，產(chǎn)品層次偏低，因為榮昌陶在制作陶瓷的歷史上主要是民營陶窯，所以生產(chǎn)日常陶器用品成為榮昌陶的一個重要特點。其中的典型器形泡菜壇子，燒酒罐子一度成為榮昌陶的代名詞。“半刀泥”刻劃技藝可以提升榮昌陶在工藝品和藝術(shù)品市場的地位，具有積極作用，不僅能夠推動榮昌陶藝術(shù)品的發(fā)展，同時能夠促進榮昌陶產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

四、“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作創(chuàng)新設(shè)計中的多角度運用

重慶榮昌陶的陶瓷工匠們通過中國將傳統(tǒng)繪畫中筆墨元素進行概括提煉與榮昌陶的陶瓷裝飾手法相融合，為重慶榮昌陶發(fā)展與創(chuàng)作提供了具有創(chuàng)意特征的裝飾技法表達。這種裝飾技法是一種重要的陶瓷語言形式，通過陶瓷刻刀用輕重深淺就能夠很好地塑造榮昌陶中的人物、動植物、建筑等紋樣，使陶瓷作品更加生動。同時，這種裝飾技法也更好地抒發(fā)了設(shè)計師的創(chuàng)作情感。因此，一件優(yōu)秀的榮昌陶現(xiàn)代作品，大眾能夠透過陶瓷紋樣的深淺變化感受到陶瓷裝飾畫面氣氛。又能夠通過對經(jīng)典榮昌陶作品的裝飾紋樣進行鑒賞，發(fā)現(xiàn)重慶榮昌陶的藝術(shù)價值，以及重慶陶瓷刻劃工藝的運用意義。

重慶榮昌陶的工匠們進而在榮昌陶創(chuàng)作過程中，對陶瓷表面采用的刻劃裝飾技法和傳統(tǒng)繪畫中的筆墨語言運用自如，為重慶榮昌陶創(chuàng)作者們提供了新型的陶瓷創(chuàng)作的裝飾手法。

在中國繪畫藝術(shù)發(fā)展過程中，畫面中空間留白是繪畫藝術(shù)中主要表現(xiàn)形式。作者在榮昌陶制作過程中，通過將“半刀泥”刻劃技藝與榮昌陶的融合更加通融一致，通過重慶榮昌陶誘發(fā)大眾的藝術(shù)想象力，陶瓷裝飾畫面的虛實相生提升了榮昌陶的藝術(shù)性。

重慶榮昌陶在創(chuàng)作設(shè)計過程中講究構(gòu)圖的意境，即通過營造繪畫構(gòu)圖的畫面，使觀眾感受到藝術(shù)的魅力。進而激發(fā)了情感的交互與共鳴，感受到重慶榮昌陶作品中悠然自得，充分體現(xiàn)了重慶榮昌陶中“半刀泥”刻劃技藝應(yīng)用的特色及魅力。

通過用國畫中筆墨線條塑造榮昌陶中的圖案，使得重慶榮昌陶陶瓷畫面無拘無束，創(chuàng)新了傳統(tǒng)榮昌陶中的裝飾表達，使我們感受到了筆墨的藝術(shù)效果和表現(xiàn)力，通過刻刀刻劃渲染了濃厚的藝術(shù)氛圍，將重慶榮昌陶裝飾呈現(xiàn)得更加精致。筆墨在重慶榮昌陶造型中的運用將傳統(tǒng)筆墨元素融入重慶榮昌陶中，離不開陶瓷創(chuàng)作者的構(gòu)思和努力，也是傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚。

結(jié)語：傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝與榮昌陶的結(jié)合實際上是陶瓷工業(yè)與繪畫藝術(shù)的結(jié)合，是重慶榮昌陶探索走向藝術(shù)化市場化的新途徑。當(dāng)今經(jīng)濟發(fā)展形勢下，重慶榮昌陶的發(fā)展要將“半刀泥”刻劃技藝、各種技藝與榮昌陶創(chuàng)新相結(jié)合才能創(chuàng)作出具有西南地區(qū)文化特色的榮昌陶藝術(shù)品及工藝品。

參考文獻：

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[2]鐘振華.“半刀泥”之審美及適用范圍.中國陶瓷.2012.3

[3]程雪英榮昌陶器制作技藝傳承發(fā)展策略研究.美與時代（上）.2016.10

作者簡介：

楊敏（1989年-），男，漢，進賢人，碩士，高級工藝美術(shù)師，研究方向：陶瓷裝飾設(shè)計研究。

基金項目：本文系榮昌區(qū)區(qū)級精品人才項目《榮昌陶傳統(tǒng)技藝恢復(fù)與創(chuàng)新工作室項目》。