淺析舞臺(tái)場(chǎng)景變換在舞美設(shè)計(jì)中的意義

崔津

摘要：隨著大眾審美水平的普遍提高，戲劇舞臺(tái)的視覺(jué)效果隨之增強(qiáng)，舞臺(tái)場(chǎng)景的變化亦隨之豐富。本文從舞臺(tái)場(chǎng)景變化的含義出發(fā)，通過(guò)“舞臺(tái)變景與導(dǎo)演創(chuàng)作”“舞臺(tái)變景與舞美風(fēng)格樣式”“舞臺(tái)變景與戲劇演出節(jié)奏”“舞臺(tái)變景與動(dòng)作支點(diǎn)”等四層關(guān)系進(jìn)行闡述，分析并總結(jié)舞臺(tái)場(chǎng)景變換在舞美設(shè)計(jì)中的意義。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)變景;場(chǎng)景變換;風(fēng)格樣式;動(dòng)作支點(diǎn)

當(dāng)今文藝演出的發(fā)展已進(jìn)入了一個(gè)多元化的領(lǐng)域，新材料新科技賦予舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)無(wú)限的可能性。伴隨舞臺(tái)演出風(fēng)格樣式的層出不窮，單一靜態(tài)的舞臺(tái)視覺(jué)效果已經(jīng)不能滿足觀眾的審美需求，然而舞臺(tái)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景變換的方式在文藝演出中的作用凸顯得越來(lái)越重要，甚至可以說(shuō)舞美變景的運(yùn)用是推動(dòng)演出視覺(jué)效果高潮的關(guān)鍵！那么為了營(yíng)造出一個(gè)多層次、豐富飽滿的舞美視覺(jué)效果，我將從舞臺(tái)變景的方式方法切入，通過(guò)研究合理的變景方式與意義，推進(jìn)觀眾更好地理解劇目所要表達(dá)的深層含義。

舞臺(tái)場(chǎng)景變換通常稱之為舞臺(tái)變景。文藝演出及戲劇表演幕次之間、場(chǎng)景之間的時(shí)空轉(zhuǎn)換變化的現(xiàn)象亦稱之為舞臺(tái)變景。（下文多用“變景”一詞進(jìn)行闡述）

一、豐富的舞臺(tái)變景有效地給予導(dǎo)演一些新的創(chuàng)作靈感

舞臺(tái)變景越豐富巧妙，劇目的藝術(shù)層次則越強(qiáng)烈。2016年音樂(lè)劇《第十二夜》巧妙的舞臺(tái)變景引領(lǐng)導(dǎo)演抓住劇情的閃光點(diǎn)，將舞美變化提煉組合，推動(dòng)戲劇藝術(shù)高潮。音樂(lè)劇《第十二夜》的早期舞臺(tái)設(shè)計(jì)師最初設(shè)計(jì)的是一個(gè)靜態(tài)的固定式巨型畫(huà)軸，場(chǎng)景上并沒(méi)有考慮更多的變化，演員表演支點(diǎn)單一，演出效果平淡無(wú)奇。而后戴維拿破侖設(shè)計(jì)師接手此劇目對(duì)畫(huà)軸進(jìn)行了研究，將畫(huà)軸的元素，引申到“畫(huà)?！钡男蜗?，讓畫(huà)軸轉(zhuǎn)化成飄動(dòng)的“畫(huà)海”，隨著人物內(nèi)心的變化，畫(huà)海漸漸被風(fēng)吹動(dòng)，漣漪的視覺(jué)效果蔓延到所有觀眾席。這樣的舞臺(tái)變景方式瞬間激發(fā)了導(dǎo)演的創(chuàng)作靈感，為了將舞臺(tái)效果達(dá)到最大化，導(dǎo)演依照舞臺(tái)變景的思路，配合加入了特定的技術(shù)表演，不但增加戲劇舞臺(tái)的流動(dòng)效果，而且最大化將整部戲推到高潮。整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景動(dòng)靜結(jié)合，富有創(chuàng)意地傳達(dá)出此劇情的深層含義。

二、舞臺(tái)變景的方式方法影響著舞臺(tái)演出的風(fēng)格樣式

舞臺(tái)演出的風(fēng)格樣式是啟發(fā)觀眾解讀整部戲靈魂的重要部分，再華麗漂亮的風(fēng)格樣式?jīng)]有一個(gè)合理的變景方法去實(shí)施也只是一個(gè)空的概念。在舞美設(shè)計(jì)中越清奇獨(dú)特的風(fēng)格樣式就越應(yīng)該將舞臺(tái)變景方式與之同時(shí)考慮在一起。1988年戲劇大師徐曉鐘執(zhí)導(dǎo)話劇《桑樹(shù)坪紀(jì)事》中所有場(chǎng)次都是在室外與室內(nèi)間相互穿插進(jìn)行的，若用一個(gè)固定的風(fēng)格樣式，則無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)戲劇效果。劉元生老師在做舞臺(tái)設(shè)計(jì)的時(shí)候，從換景方式方法入手，以旋轉(zhuǎn)平臺(tái)的換景方法作為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上加以裝飾舞臺(tái)樣式。整部戲都設(shè)計(jì)在一個(gè)大轉(zhuǎn)盤(pán)上，轉(zhuǎn)臺(tái)上前正面是山丘，山丘背面是房屋的室內(nèi)空間，一正一反中的過(guò)渡空間做成美觀的黃土斜坡，營(yíng)造黃土高坡氛圍基調(diào)。在室內(nèi)戲時(shí)，舞臺(tái)將室內(nèi)空間轉(zhuǎn)至臺(tái)口，室外戲時(shí)，舞臺(tái)將土丘反轉(zhuǎn)出來(lái)，有時(shí)土坡旋轉(zhuǎn)成特定角度形成一條路，有時(shí)旋轉(zhuǎn)成室內(nèi)室外雙場(chǎng)景，演員在舞臺(tái)變景中表演，通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)到不同角度來(lái)表達(dá)不同場(chǎng)次，引申不同的劇情涵義。這樣以變景方法為出發(fā)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，不但舞臺(tái)造型風(fēng)格樣式定位準(zhǔn)確，而且使得劇目場(chǎng)次轉(zhuǎn)換銜接得舒服合理，亦成為旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)變景的經(jīng)典之作。

三、舞臺(tái)變景的快與慢，對(duì)整部戲的節(jié)奏起到關(guān)鍵的作用

戲劇如同音樂(lè)一樣，有著自己的旋律和節(jié)奏。戲劇的節(jié)奏交代了故事發(fā)展的變化，同時(shí)一定程度上渲染了戲劇的視覺(jué)效果。以經(jīng)典話劇《原野》為例，上世紀(jì)70年代《原野》的變景還是采用拉合大幕的方法，隨著劇情的深入發(fā)展，演出節(jié)奏也不斷加快，劇目必須要大幅度更換場(chǎng)景。由于當(dāng)時(shí)技術(shù)有限，設(shè)計(jì)師們只好拉上大幕，重新搭景，然后繼續(xù)演出。這在一定程度上，阻礙了演出節(jié)奏，破壞了演出的整體效果。上世紀(jì)80年代話劇《原野》的舞美取長(zhǎng)補(bǔ)短，采用上下垂吊室內(nèi)外景片，左右推移環(huán)境幕墻的方法成功完成了《原野》場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。使得演出節(jié)奏無(wú)縫銜接，成功展示了演出整體視覺(jué)效果。隨著科技的進(jìn)步，當(dāng)今話劇《原野》運(yùn)用自動(dòng)化舞臺(tái)升降機(jī)械，配合新媒體合成技術(shù)，實(shí)現(xiàn)演員動(dòng)作與場(chǎng)景實(shí)時(shí)變化，動(dòng)靜結(jié)合，更好推動(dòng)劇情達(dá)到高潮，清晰表現(xiàn)出舞臺(tái)變景方式的重要性。

四、合理的舞美變景為演員動(dòng)作提供合理的演出支點(diǎn)

這個(gè)問(wèn)題是舞美設(shè)計(jì)常常陷入的誤區(qū)，設(shè)計(jì)師經(jīng)常將換景定義為只更換一個(gè)大環(huán)境，總是用平面的繪景取而代之。夢(mèng)幻劇《青鳥(niǎo)》中，場(chǎng)景之間變化頻率極高，對(duì)演員的表演跨度和動(dòng)作支點(diǎn)甚是苛刻。面對(duì)這樣的特殊場(chǎng)景劇目，舞美設(shè)計(jì)師沒(méi)有從演員動(dòng)作支點(diǎn)入手而是片面追求臺(tái)面的色彩效果，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，使得演員一直在舞臺(tái)兩端穿梭不停，造成觀眾的審美疲勞。同樣是夢(mèng)幻劇目，2011年上海演出的法國(guó)音樂(lè)劇《佐羅》的舞臺(tái)變景設(shè)計(jì)較為合理。此場(chǎng)景變化從演員動(dòng)作支點(diǎn)的特性切入，通過(guò)舞臺(tái)造型結(jié)構(gòu)的方向性進(jìn)行場(chǎng)景變換，在變景中合理增加演員的動(dòng)作支點(diǎn)，配合著舞臺(tái)“手槍式”的精彩造型，引導(dǎo)出演員上下串動(dòng)、空中飛舞的動(dòng)作支點(diǎn)，瞬間使得舞臺(tái)“活”起來(lái)了，最大程度上增加這部歌劇的演出層次。

目前“新媒體舞臺(tái)設(shè)計(jì)”以及“裸眼4D舞臺(tái)場(chǎng)景效果”比比皆是，越來(lái)越深入人心。高端的視覺(jué)變化琳瑯滿目，我認(rèn)為單純的“炫酷視覺(jué)”只是曇花一現(xiàn)，高科技舞美的發(fā)展勢(shì)必要求設(shè)計(jì)師更加準(zhǔn)確把握“舞臺(tái)變景”。抓住舞臺(tái)的變化便抓住了舞臺(tái)的發(fā)展，同時(shí)也抓住了舞臺(tái)上的精彩瞬間。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴平.戲劇美學(xué)教程[M].上海：上海書(shū)店出版社，2011.

[2]韓生，胡佐.舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008.

[3]鄭國(guó)良.圖說(shuō)西方舞臺(tái)美術(shù)史[M].上海： 上海書(shū)店出版社，2010.