一部應(yīng)被凝視的影片

徐琳萱

【摘 要】2001年，法國(guó)電影《天使愛(ài)美麗》帶著風(fēng)暴式的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，進(jìn)入電影界。作為21世紀(jì)初期走入黃種人的黑色眼眸中的一部影片，首要的便是沖擊力巨大的西方元素：夸張的表情，慵懶的幽默，快節(jié)奏的生活，開(kāi)放的感情觀和無(wú)處不在的性生活。這一切像是要告訴我們每個(gè)人，什么是速度與激情?？善枋龅臇|西卻都用隱匿的聲音和圖畫(huà)進(jìn)行代替。不必去糾結(jié)那是留白的藝術(shù)亦或是為了滿足院線的限制級(jí)別刪減了許多片段，我們最直接的感受就是——這種鋪天蓋地的喧囂似乎打破了塵封已久的熱情，破門(mén)而入的直接和感性使上了鎖的心臟劇烈跳動(dòng)，而這通常正意味著碎裂和真實(shí)。

【關(guān)鍵詞】《天使愛(ài)美麗》;皮埃爾;電影人物;電影制作;電影敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0132-02

這部令人耳目一新的電影作為法國(guó)著名導(dǎo)演讓-皮埃爾·熱內(nèi)的經(jīng)典之作，不同于我們看的好萊塢大片或是快餐電影，它總是帶著一絲浪漫、輕松和精致。《天使愛(ài)美麗》具有著20世紀(jì)20年代先鋒主義電影的創(chuàng)新精神和實(shí)驗(yàn)精神，同時(shí)又有著20世紀(jì)30年代法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，這大概是屬于女性的童話，用真誠(chéng)的愛(ài)和色彩進(jìn)行情感的表達(dá)，小心翼翼又熱烈奔放。皮埃爾偏愛(ài)于非同尋常甚至帶有卡通色彩的人物形象，他超常規(guī)的攝影角度使影片具有了“怪味兒”意趣，他將膠片質(zhì)感的繪畫(huà)色調(diào)和影像風(fēng)格完美地融合在一起，還原了50年代帶有印象主義色彩的美麗巴黎。從始至終，我們通過(guò)詩(shī)意的對(duì)話和引人入勝的視覺(jué)影像，看到了皮埃爾對(duì)社會(huì)的透徹分析，他以復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，豐富多彩的哲理暗示，融合機(jī)智與美麗，構(gòu)成了一個(gè)細(xì)膩的混合體?！肮眈R”的想象力是成就這部天才之作至關(guān)重要的因素，而造夢(mèng)的局限和對(duì)性別某些低俗傳統(tǒng)的話語(yǔ)在影響美感的同時(shí)又增加了真實(shí)性，總之，這部具有法國(guó)民族特色的古典風(fēng)格電影以它獨(dú)有的魅力征服了全世界的觀眾。

首先，從電影敘事上來(lái)看。遵循“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”的《電影手冊(cè)》的成員之一，呂克·戈達(dá)爾曾說(shuō)過(guò)：“電影就是每秒鐘24畫(huà)格的真理。”《天使愛(ài)美麗》這部122分鐘的電影，故事情節(jié)看似零散卻又緊湊，音樂(lè)的配合和視頻的快慢拿捏精準(zhǔn)，整體節(jié)奏把握得恰到好處，很容易帶動(dòng)觀眾的心脈跳動(dòng)。在情節(jié)上貌似沒(méi)有大的起伏，但這其實(shí)是導(dǎo)演刻意用歡樂(lè)的氣氛去淡化了其他更加復(fù)雜的情緒。影片一開(kāi)始，愛(ài)美麗就失去了母親，然而劇情并沒(méi)有過(guò)多著筆在對(duì)這一悲傷事件的描寫(xiě)上。這個(gè)孤獨(dú)的、有點(diǎn)蔫壞的小天使積極、陽(yáng)光地成長(zhǎng)，她露出牙齒的笑容輕而易舉地就可以將快樂(lè)傳遞給其他人。在一路懲惡揚(yáng)善的路上，愛(ài)美麗最后找到了自己的歸屬，她又能夠相信愛(ài)情了，她為自己還有愛(ài)的能力而欣喜萬(wàn)分。愛(ài)美麗在等待和努力中，最終偶然地遇見(jiàn)那個(gè)讓她一見(jiàn)鐘情，又三觀吻合的人，這看似巧合，其實(shí)又是必然。在微博上看到一段話：有些人想談戀愛(ài)，但是又懶又慫地宅在家里，你未來(lái)的另一半可能出現(xiàn)在任何地方與你擦肩，可是唯獨(dú)不可能出現(xiàn)在你家里。“有誰(shuí)不曾為暗戀而痛苦？我們總以為那份癡情是世界上最重的，有一天驀然回首，我們才發(fā)現(xiàn)，它一直很輕很輕。我們以為愛(ài)很深很深，但歲月讓我們知道，它其實(shí)很淺很淺。最淺和最重的愛(ài)，必須和時(shí)日一起成長(zhǎng)?！蔽蚁?，對(duì)愛(ài)充滿熱情的人總會(huì)比優(yōu)秀的人更容易獲得生活上的幸福吧！今天再回顧這部電影，不難看到皮埃爾導(dǎo)演受到了法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的深刻影響，而且創(chuàng)作風(fēng)格更加偏向于作者電影。我們說(shuō)“藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活”，這部電影的敘事曲線優(yōu)美，則更應(yīng)該用巴贊的話來(lái)講，“電影最終還是為了使生活本身變成有聲有色的場(chǎng)景，為了使生活在電影這面明鏡中看上去像一首詩(shī)”。

其次，從電影制作上而言。電影作為藝術(shù)，有兩點(diǎn)基本的特征：一是畫(huà)面與音像的融合，也就是光、色、影、聲、樂(lè)、畫(huà)外音、字幕等協(xié)調(diào)配合。二是電影有著時(shí)間和空間的切割，以及蒙太奇自由取代戲劇藝術(shù)中的時(shí)空限制。

《天使愛(ài)美麗》可以說(shuō)是一部高飽和度色彩的電影，光效上的反差更容易凸顯總是身穿紅色衣服的愛(ài)美麗的矛盾心理，她是多彩的而又不混亂的。影片的畫(huà)面十分干凈，雖然在影片中，愛(ài)美麗的家里各處堆積著顏色各異的物體，但這種擺放似乎并不是一團(tuán)亂麻的隨意置之，而是精心設(shè)計(jì)出來(lái)的繚亂狀態(tài)，以符合屏幕色彩布局的整體色調(diào)。這部電影不遺余力突破色彩傳統(tǒng)，使得整個(gè)影片看下來(lái)色調(diào)都是活波卻又不調(diào)皮的，整體偏黃色重綠色的膠片質(zhì)感確實(shí)沒(méi)辦法讓人不印象深刻。該片滿足了觀眾對(duì)色彩視覺(jué)平衡的需求，努力展現(xiàn)統(tǒng)一中蘊(yùn)含的多樣性，實(shí)現(xiàn)色彩的和諧，給觀眾帶來(lái)了非凡的視覺(jué)享受。正如雷乃所說(shuō)，“電影是視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的聯(lián)合，是聯(lián)合而不僅僅是畫(huà)面”。

從蒙太奇的剪輯上來(lái)講，這部影片也是獨(dú)具匠心的。這里的蒙太奇不僅是表達(dá)思想的工具和解釋心理的手段，還是時(shí)空切割的處理方法。此外，這部電影在制作上，也帶有明顯的“左岸派”導(dǎo)演們提出的“雙重現(xiàn)實(shí)問(wèn)題”，也就是頭腦中的現(xiàn)實(shí)和眼前的現(xiàn)實(shí)。皮埃爾毫無(wú)疑問(wèn)是認(rèn)同這一觀點(diǎn)的，他以靈活的攝影方法、奇特的攝影角度（有時(shí)強(qiáng)調(diào)鏡頭的靜止?fàn)顟B(tài)，而有時(shí)又側(cè)重于畫(huà)面的流動(dòng)感），將眼前的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，將頭腦中的現(xiàn)實(shí)投在眼前的表演安排中。這部影片的攝影風(fēng)格更加傾向于“照相性”，側(cè)重于畫(huà)面的新鮮感，在鏡頭組接和單鏡頭中都注重探索人物內(nèi)心細(xì)微的變化和豐富的情感世界，使影片富有間離效果，五光十色、韻味悠長(zhǎng)。

再次，就電影人物來(lái)講。值得一提的是演員奧黛麗，她把愛(ài)美麗這個(gè)角色演繹得親切自然，把古靈精怪的一顰一笑表達(dá)得十分具有靈性，幽默藏在溫暖里，跟著愛(ài)美麗的一舉一動(dòng)細(xì)細(xì)碎碎地娓娓而來(lái)。這個(gè)法國(guó)女孩有著大大的漂亮的黑色眼睛，她是在一個(gè)缺乏父愛(ài)母愛(ài)所給予的安全感的環(huán)境中快速成長(zhǎng)的，她年少的封閉導(dǎo)致她不知道怎么與人相處，年齡的遞增只是一種數(shù)字上的成熟，于是她成了孤僻而又善良的大女孩。

小時(shí)候的愛(ài)美麗就有著人性柔軟的一面，她家里的“抹香鯨”金魚(yú)企圖自殺，愛(ài)美麗瘋狂大喊大叫，幼小的她擔(dān)心自己會(huì)失去唯一的朋友，同時(shí)擔(dān)心唯一的朋友會(huì)失去珍貴的生命，最終選擇將其放生。媽媽為了安慰幼小的愛(ài)美麗，送給她一部二手相機(jī)，在拍攝照片的時(shí)候，愛(ài)美麗目睹車(chē)禍，她的鄰居嚇唬說(shuō)她的相機(jī)會(huì)引發(fā)意外，愛(ài)美麗輕易地就相信了鄰居的話，并陷入深深的不安和惶恐，她害怕別人因?yàn)樗軅?。?ài)美麗在失意中長(zhǎng)大，當(dāng)她成為雙風(fēng)車(chē)餐館的女招待后，作為一個(gè)好奇謹(jǐn)慎的小店店員，她依然想要盡自己的努力使別人感到快樂(lè)，但不知道怎么對(duì)別人好，怎么給別人幸福感，她害怕被拒絕。于是愛(ài)美麗用她自己特有的方式去幫助別人，她不求回報(bào)，像是只要通過(guò)自己使別人高興，她就會(huì)感到充實(shí)。

愛(ài)美麗把所有的喜怒哀樂(lè)寫(xiě)在臉上，她喜歡制造一個(gè)又一個(gè)懸念，她偶爾會(huì)惡作劇，她對(duì)世間所有看似平淡的事都充滿獨(dú)特的想法，單純與復(fù)雜在她身上達(dá)到了和諧統(tǒng)一，她是一個(gè)鮮活的人物。她去歸還一個(gè)男孩藏在壁洞里的裝滿玩具和紀(jì)念品的盒子，因?yàn)樗J(rèn)為這個(gè)小鐵盒里裝著別人的童年記憶，是那個(gè)人的寶藏，而她又因?yàn)椴恢酪趺疵鎸?duì)別人說(shuō)感謝的話的那種場(chǎng)面，所以就選擇了電話亭召喚這種方式，最后在酒吧看著那個(gè)拿回鐵盒的老人感動(dòng)得稀里嘩啦而內(nèi)心滿足。而這一天之后，愛(ài)美麗開(kāi)始與不同的人交往，她想辦法哄爸爸開(kāi)心，她偷偷送爸爸的小矮人出去玩，小矮人會(huì)寄給爸爸明信片。她聽(tīng)鄰居太太念過(guò)去的信，去報(bào)復(fù)那個(gè)欺負(fù)呆傻員工的水果店主，或者去看玻璃老人臨摹《船上的午餐》，因?yàn)樗龑?duì)老人講述了自己對(duì)那個(gè)船上目光游離的女孩的理解，老人覺(jué)得新鮮而又貼切，所以她有幸知道了玻璃老人每一年都畫(huà)的《船上的午餐》，并且看到了那么多出自同一人之手、一樣卻又不一樣的畫(huà)作。愛(ài)美麗的生活充滿了她自己制造的意外和精彩，她明白只有自己走出封閉圈，她才會(huì)成為一個(gè)真正快樂(lè)的人，她才會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界更多的溫柔與美好。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，又何嘗不是如此呢？

最后，《天使愛(ài)美麗》這部影片獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)、凱撒獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)等多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)以及多項(xiàng)提名。這部影片中滿是支離破碎的孤獨(dú)人物群像，喜劇中蘊(yùn)藏著悲劇，很難界定它的藝術(shù)偏向。影片中渴望溫情和救贖的人們，把自己鎖在了避免外界打擾的軀殼之中，而愛(ài)美麗則與眾人不同，她喜歡尋找并觀察往往被大家忽略或是從沒(méi)有人在意的事情，她還是一個(gè)討厭老電影里那些開(kāi)車(chē)從來(lái)不看路的人的可愛(ài)姑娘。愛(ài)美麗的態(tài)度，就是導(dǎo)演所向往或者說(shuō)提倡的生活態(tài)度。愛(ài)美麗可以是生活中的每一個(gè)普通的人，我們潛意識(shí)里渴望和這個(gè)世界有著聯(lián)系，有著千絲萬(wàn)縷的瓜葛，但是又恐懼和其他人進(jìn)行交流，人生的情感和思想決定著每個(gè)人的人生深度，而這只能通過(guò)我們自己去不斷掘進(jìn)。列夫·托爾斯泰曾說(shuō)：“人生的價(jià)值，并不是用時(shí)間，而是用深度去衡量”。影片是想要告訴我們，如果注定孤獨(dú)，那么也一定要去熱愛(ài)這個(gè)世界，人生本來(lái)就該是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的，溫暖對(duì)每個(gè)人而言就像是內(nèi)心深處的老朋友，不需要去尋找，只是需要被喚醒。我們生活在鋼筋水泥的城市里，或許充滿了人性的冷漠和不公的競(jìng)爭(zhēng)，但也一定存在著溫情與暖意。影片中除了主線愛(ài)美麗，還有副線尼諾，他的愛(ài)好十分奇特，他收集人們撕碎丟棄的照片，然后耐心地將碎片拼接完好，保存在他的相冊(cè)里，在影片的片尾，一張一張破碎不完整的、零散的照片被還原、被拼接，這是一種意象表現(xiàn)，給我們留下一個(gè)千人千面的解釋空間。影片的旁白帶有戲虐、調(diào)侃的味道，像是一個(gè)歡樂(lè)的都市童話，而影片所表達(dá)的核心詞卻并不是貫穿始終的愛(ài)情，而是如溪水般流淌在影片中的孤獨(dú)，把著力點(diǎn)置于這個(gè)人類(lèi)歷史中不可忽視的宏大主題上，這永恒的、宿命的孤獨(dú)。而愛(ài)美麗在獲得真愛(ài)后，那偶然的、奇遇般的真愛(ài)，使她將孤獨(dú)從生活中剝離，獲得新生。這部影片值得被歷史銘記，人類(lèi)在同與生俱來(lái)的孤獨(dú)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，贏了一個(gè)漂亮的回合。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭雅玲.外國(guó)電影史[M].中國(guó)廣播電視出版社，1995.