克里斯托弗·諾蘭的電影敘事研究

[摘要] 克里斯托弗·諾蘭，一個來自英國的導演，在好萊塢電影界中一再掀起狂潮，這個來自倫敦的四十余歲的中年人，創(chuàng)造了好萊塢影視的奇跡。他是一個想象力豐富的導演，他的作品中運用與眾不同的敘事手法，吸引了大量的粉絲，也為自己在好萊塢贏得了屬于自己的地位。本文針對克里斯托弗·諾蘭的電影敘事進行研究，探究克里斯托弗·諾蘭的成功緣由，對克里斯托弗·諾蘭電影在敘事的創(chuàng)新、角色的巧妙、時間的出人意料上進行了研究，挖掘克里斯托弗·諾蘭好萊塢影視作品的亮點。

[關鍵詞] 克里斯托弗·諾蘭;電影敘事;好萊塢

對于好萊塢的電影界業(yè)內(nèi)人士而言，克里斯托弗·諾蘭并不陌生，他的電影涉及面之廣，包含了犯罪、科幻、恐怖等系列，好萊塢著名導演對于克里斯托弗·諾蘭的評價是，“他會是20世紀最后的那個電影作者”。在克里斯托弗的影視作品中，都有他自己的思維印章，從觀眾角度看來，克里斯托弗的敘事較為松散，但在看完他的電影后，會深深感受到這部電影中克里斯托弗的敘事之美，是一種從未接觸的感覺?？死锼雇懈碛杏⒚离p國籍，更是被人稱贊為天才導演，他也成為了自己影片票房的一大保證，這都得益于克里斯托弗對電影的敘事結(jié)構(gòu)和人物形象的精準而又出人意料的把握。

一、克里斯托弗電影的敘事創(chuàng)新

（一）融入電影的斗爭主題

克里斯托弗的好萊塢作品中，較多關注于犯罪和科幻影片上，1996年克里斯托弗拍攝了他人生的第一部真正意義上的電影《追隨》，并于1998年上映，在這部70分鐘的、低成本的黑白電影中，一個跟蹤狂的形象讓克里斯托弗名聲大作。隨后的作品如2000年的《記憶碎片》、2002年的《白夜追兇》等，都是犯罪主題影片，這些電影中罪犯與追鋪者之間的斗爭主題十分明顯?？死锼雇懈ピ诤萌R塢的名聲漸響，同華納合作拍攝了一系列科幻電影，這些大作引發(fā)了全球電影票房的震蕩，如2005年的《蝙蝠俠：俠影之謎》、2006年的《致命魔術》、2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》、2010的《盜夢空間》、2012年的《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》，以及2014年年末即將上映的《星際穿越》。這些電影都為科幻類主題，克里斯托弗電影的主題發(fā)生了改變，但在其中人們?nèi)阅芸吹接捌嘘P于社會與犯罪的思考，角色之間仍是以斗爭主題為主，從罪犯與追鋪者的斗爭，進一步延伸到人與人之間的斗爭。這是克里斯托弗在電影敘事中的一大亮點，并在克里斯托弗的電影中從未遺棄。對于斗爭，克里斯托弗將其內(nèi)涵解釋的更加完美，商業(yè)競爭者之間的斗爭、政客之間利益的斗爭、犯罪者與正義者之間的斗爭，無論是在克里斯托弗的犯罪電影還是在科幻電影中，都有著屬于克里斯托弗自己的斗爭意味。這樣的敘事主題，能夠調(diào)動起觀眾的興趣，對電影故事的展示更加全面?？死锼雇懈ピ谧晕业碾娪爸腥谌氲亩窢幹黝}，不分電影的類型，讓其電影更有個性，觀看更有味道。

（二）電影敘事的環(huán)境創(chuàng)新

同其他的電影作品相比，克里斯托弗的作品在故事的處理上十分細膩，與一些電影故事環(huán)境完全不搭故事情節(jié)不同，克里斯托弗營造了一個與故事情節(jié)有關聯(lián)的環(huán)境，這些不起眼的故事環(huán)境在推動著故事情節(jié)的發(fā)展。例如，克里斯托弗2002年的電影《白夜追兇》，又名《失眠癥》，就將電影的故事地點放在了極晝的高緯度區(qū)域，這是一個幾個月都不會落日的小鎮(zhèn)，電影的主人公就生活在這里，內(nèi)心的不平靜如同身體長期經(jīng)受著太陽的炙烤一般，主人公失眠了，觀眾對于主人公的體會有了更貼近的理解。同樣，在2010年的《盜夢空間》，克里斯托弗將一個全新的故事背景呈現(xiàn)在了銀幕上，一個夢的世界，可以分享夢的未來世界。這個夢如同另一個世界，有著屬于自己的規(guī)則，人們可以在夢中得到別人腦中的信息，可以以不同于現(xiàn)實世界的枷鎖行動，而觀眾被克里斯托弗拉進了這個夢的電影當中?！侗I夢空間》可以說讓觀眾感受到了一個完全不同的故事環(huán)境，這是克里斯托弗在電影敘事上的一個創(chuàng)新。在電影編劇制作期間，克里斯托弗本人會全程參與，可見他對電影中故事環(huán)境的重視程度。

（三）對電影情節(jié)的出奇制作

克里斯托弗一直將自己同英國導演希區(qū)柯克相比較，對于電影的處理十分細膩，特別是對故事情節(jié)的制作，一個同樣的故事情節(jié)，克里斯托弗的制作往往會很出奇，這種情節(jié)的出奇制作賦予了電影故事的新的魅力。克里斯托弗對于電影的故事情節(jié)的處理，都是將不起眼的細節(jié)處放大，以新奇的編排和出色的細致處理，組成了一場復雜而又精彩絕倫的視覺盛宴。以《盜夢空間》為例，克里斯托弗為了吸引觀眾對于夢的結(jié)構(gòu)的興趣，以一場盜夢活動作為影片的開端，這就在觀眾內(nèi)心建立了關于夢的基本架構(gòu)理解，也為隨后的情節(jié)的合理性做出了解釋，觀眾對于夢的理解從影片開始便已在心中定型，引發(fā)了觀眾對其情節(jié)的好奇。在《盜夢空間》中，克里斯托弗設計了幾個細節(jié)關鍵點，通過男主角Cobb手中那個一直旋轉(zhuǎn)的陀螺，對循環(huán)空間概念的解釋，對時間分層導致時間流逝不同的設計，讓觀眾更加融入電影中去，而這時，《盜夢空間》的重頭戲才剛剛開始?？死锼雇懈τ谶@些細節(jié)的設置，緊密而又出奇，不僅暗示著劇情接下來的發(fā)展，更為觀眾帶來了種種出乎意料的感受，這些細節(jié)的處理幫助觀眾對故事情節(jié)更好地理解，并推動了電影故事情節(jié)的發(fā)展，這都歸功于克里斯托弗對電影故事情節(jié)的出奇制作。

二、克里斯托弗電影中角色的巧妙設置

（一）通過內(nèi)心塑造電影角色

對于角色的定位掌控，克里斯托弗可謂一個天才，就從他將“蝙蝠俠”這個角色從四部糟糕的陰影中拯救出來，便可看出克里斯托弗的導演功底。作為一個超級大英雄形象，“蝙蝠俠”卻在1997年折戟在了華納，而克里斯托弗主動請戰(zhàn)“蝙蝠俠”角色，在2005年，讓這個大英雄角色再一次馳騁在了銀幕之上。2005年的《蝙蝠俠：俠影之謎》、2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》、2012年的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》這三部電影，創(chuàng)造了好萊塢電影票房輝煌的成績，經(jīng)典漫畫人物的回歸，更加深刻的人性思考，更加深度的主題，彰顯了克里斯托弗對于角色的巧妙處理功力。不同于新形象的塑造，克里斯托弗要將20世紀80年代深入人心的“蝙蝠俠”進行再造，是十分困難的，但克里斯托弗成功了。他對蝙蝠俠這個角色進行了深度挖掘，將角色內(nèi)心展示了出來，重新定義了蝙蝠俠，所以在克里斯托弗的《蝙蝠俠：俠影之謎》中，觀眾看到的是高譚市的保護者覺醒為蝙蝠俠的過程，克里斯托弗以人的本性恐懼和憤怒為出發(fā)點，講述了韋恩這個擁有巨額遺產(chǎn)的少年被蝙蝠恐嚇到后，戴上了蝙蝠俠面具，成為打擊高譚市暴力犯罪的神秘人。戴上蝙蝠的面罩，是韋恩對自我內(nèi)心恐懼的挑戰(zhàn)，將蝙蝠俠這個角色的內(nèi)心恐懼與觀眾進行了關聯(lián)，觀眾發(fā)現(xiàn)這就是現(xiàn)實中某個人，蝙蝠俠不再遙遠，一個普通人成長為正義使者的歷程，從心理層面激發(fā)了觀眾對角色的共鳴感。

（二）通過內(nèi)心詮釋角色的行為

克里斯托弗善于對角色的內(nèi)心活動進行解讀，向觀眾詮釋角色的行為動機。例如在克里斯托弗2000年的《記憶碎片》中，倫納德對奸殺自己妻子兇手的執(zhí)著查找，2005年《蝙蝠俠：俠影之謎》中，韋恩對父母死亡的執(zhí)著報仇行為，2006年的《致命魔術》中，安杰爾對伯登的強烈殺意，等等。在克里斯托弗的這些電影作品中，角色的內(nèi)心極端心理活動，造成了角色官能的偏差，如在《記憶碎片》中倫納德總是記不住剛剛發(fā)生的事情，在《白夜追兇》中，威爾失眠導致的精神力不集中，在《蝙蝠俠：俠影之謎》中，韋恩因內(nèi)心的恐懼而對周圍人的敵視和危險感?？死锼雇懈τ陔娪敖巧倪@種心理設定，是對角色行為的一種解釋，也是克里斯托弗電影敘事主題深化點，把角色的心理活動詮釋發(fā)揮到了極點，觀眾會被角色的內(nèi)心世界吸引進去。觀眾喜歡克里斯托弗的電影，便是因為自己的思維、心理、感覺、注意力等都在隨著角色的變化而變化，對角色行為的理解更加透徹。

三、克里斯托弗電影敘事中的時間處理

（一）電影敘事中多變的時間處理

克里斯托弗在自己的電影敘事中，喜歡打亂時間的順序，將一個普通的故事，以復雜的時間點講述，將其變得更加精彩，更加巧妙，且每部電影中的時間安排都出人意料?？死锼雇懈ピ谧约簩W生時代，拍攝了短片《蟻嶺》（1997），從這時開始他就專注于對時間的處理。在其隨后的商業(yè)電影中，如《記憶碎片》和《盜夢空間》，更是讓觀眾感受到了克里斯托弗的時間處理的強悍，敘事中對時間倒流、故事倒敘，甚至成為電影的重要一部分的處理，讓人驚嘆。以克里斯托弗的短片《蟻嶺》為例，片中的角色精神緊張，用鞋拍打著地上的蟲子，這個人正是克里斯托弗的自我縮寫，每當角色拍中了地上的蟲子，都感覺背后有一個同樣拍死自己的人存在?？死锼雇懈ピ谄渲型ㄟ^時間的重合和錯亂，展現(xiàn)了主角拍中“過去的自己”，而自己又被“未來的自己”拍中的謎一樣的情節(jié)。又以克里斯托弗的《盜夢空間》為例，電影中時間與夢的重合、扭曲、變換等，將一個與現(xiàn)實時間流逝規(guī)則不同的世界展現(xiàn)在了觀眾面前，在夢中做夢，這種時間的流逝更加緩慢，這種出乎人意料的對時間的定位，考驗著貴族的智商，也帶領著觀眾的思維在時間和夢的亂流中飄蕩。

（二）混亂而又貼近劇情的敘事時間處理

克里斯托弗對于電影的時間把握，很有分錯，看似混亂，跳躍性較強，卻又符合電影的故事情節(jié)，將時間與情節(jié)的變換做出了合理搭配。例如在2006年的《致命魔術》中，克里斯托弗對于時間的跳躍性處理就很明顯，當兩個原是好朋友的魔術師變?yōu)榛ハ鄶硨?，兩人的之間進行斗爭較勁時，卻又插入了一個人在監(jiān)獄中講述另一個人的日記時間，這是對故事情節(jié)的一種推動手法，于是整部影片的情節(jié)都與這本日記的講述相關聯(lián)，而日記結(jié)束，一個令觀眾驚嘆的真相浮出水面。又如，在電影《記憶碎片》中，倫納德患上了短暫失憶，而他的失憶成為了電影敘事倒敘的前提，影片中的時間開始向前推移，觀眾雖然從開始便知道了結(jié)局，但和主人公倫納德一樣不知道結(jié)局的來源，倫納德的大腦只有五分鐘的記憶，于是他的身上有各種詞語提醒，提示自己的行為活動?？死锼雇懈τ跁r間的處理看似混亂無序，卻又是劇情需要而如此設置的，這是其電影敘事的又一亮點。

四、結(jié) 語

克里斯托弗在好萊塢有屬于自己的電影風格，影視作品雖然不多，但卻都烙印著自己的特色，出色的電影敘事處理，讓克里斯托弗導演的作品被更多的觀眾所接受，讓我們期待他的2014年新作《星際穿越》。

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[作者簡介] 石?。?978— ），女，河北邯鄲人，碩士，安順學院人文學院副教授。主要研究方向：文學理論、地方文化。