新時代扶貧劇的新表達

2020 年，是全面建成小康社會和打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的收官之年。早在年初，國家廣播電視總局就發(fā)布了《關(guān)于做好脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》，要求各級電視臺特別是電視上星綜合頻道要加大脫貧攻堅題材電視劇購買排播力度，科學(xué)規(guī)劃，分批次、有節(jié)奏地推出，確保好作品進入好平臺、好時段，實現(xiàn)最佳播出效果。與此同時，廣電總局還公布了22 部脫貧攻堅題材重點劇目，其中，《最美的鄉(xiāng)村》《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》等劇作分別在央視第一頻道和湖南衛(wèi)視等頻道播出，在贏得良好口碑的同時，也收獲了較高收視率，得到廣大觀眾的喜愛。

自廣電總局部署重點電視劇劇目創(chuàng)作工作后，“精準扶貧”這個主題似乎成了一個時髦的熱詞，不少主旋律題材影視劇圍繞這一主題進行創(chuàng)作。扶貧劇似乎成了國產(chǎn)劇的一個‘新風(fēng)口’?！狈鲐殑≈阅軌蛉〉萌绱顺晒?，既離不開政策東風(fēng)的支持，又與自身展現(xiàn)的新風(fēng)貌不無關(guān)聯(lián)。

1 扶貧劇在當(dāng)下的發(fā)展現(xiàn)狀

扶貧劇的題材由于具有一定的特殊性，其內(nèi)容和形式上也有屬于自己的表達特點，它既有發(fā)展受阻也有多方扶持的情況出現(xiàn)，兩者其實并不矛盾。

以往談到扶貧劇，不少觀眾可能會將其貼上“假大空”“不真實”“喊口號”“苦情戲”等各類負面化的標(biāo)簽，這其實也反映出了過去扶貧劇在創(chuàng)作過程中，一味的追求形式上的高大全而忽視了觀眾的內(nèi)心感受。扶貧劇不同于愛情、懸疑、戰(zhàn)爭等類型的電視劇，其本身政策導(dǎo)向性較強，背景主要集中在遠離都市的鄉(xiāng)村，同時演員多為年齡偏大且并不具有較大知名度的群體。而劇集本身的情節(jié)，則將重點放在宣講黨的政策方面，其政治色彩較為濃厚。因而，從這些劇集本身的特點來看，扶貧劇創(chuàng)作幾乎和當(dāng)下熱門劇集所需要的元素，如俊男靚女組合、奇幻主義色彩、大制作大場面以及強烈的懸疑色彩格格不入。而當(dāng)下觀劇的主要受眾，則是城市生活當(dāng)中的年輕群體，扶貧劇本身所帶有的這些特點很難對這一群體產(chǎn)生吸引力，因而扶貧劇所要達到的宣傳效用，也就意味著將會大打折扣。

可以明確地注意到，以往除了《鄉(xiāng)村愛情》，農(nóng)村題材電視劇及扶貧劇很難在網(wǎng)絡(luò)平臺與電視平臺形成較大反響，而《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇的收視率居高不下，我們也不能說它就是最經(jīng)典的，只是與同時期農(nóng)村題材的電視劇相比，《鄉(xiāng)村愛情》中豐滿生動的人物形象和幽默詼諧的臺詞語言更“接地氣”。同時，鄉(xiāng)村更多是作為背景出現(xiàn)在短視頻平臺上，并彰顯出以李子柒為代表的“奇觀化”創(chuàng)作和華農(nóng)兄弟為代表的“田園牧歌”式創(chuàng)作，并沒有將鄉(xiāng)村全景式彰顯出來，而是帶有極強的娛樂化屬性。與此相對照，扶貧劇本身不溫不火的原因也便在于其娛樂性不足，無法適應(yīng)年輕觀眾的觀劇習(xí)慣。同時，在創(chuàng)作過程中過于重視政策宣講，忽視了人物性格塑造和人物關(guān)系的構(gòu)想，而宣講模式也以口頭宣講為主，在劇作方式上并不高明，而《鄉(xiāng)村愛情》具有較高話題度的原因，正是在于其極強的娛樂性。因而，受制于自身的創(chuàng)作特征，一直以來扶貧劇無法取得轟動效應(yīng)和話題效應(yīng)，也就不難理解了。

然而，令人驚喜的是，在歷經(jīng)了一段時間的創(chuàng)作瓶頸期后扶貧劇迎來了新的春天。當(dāng)下一批扶貧劇，突破了自身題材限制，積極在劇作方面下功夫，對人物塑造和情節(jié)設(shè)計進行深入挖掘，同時積極迎合年輕群體觀劇習(xí)慣，對扶貧劇這一主旋律題材影視劇進行創(chuàng)新，從而顯現(xiàn)出帶有極強生命力的新風(fēng)尚。

2 扶貧劇應(yīng)如何突破自身限制求發(fā)展

筆者認為，要想使新時代下扶貧劇的創(chuàng)作日漸繁榮，做到即有收視率又有藝術(shù)觀賞性，贏得各個年齡段各個階層的青睞，創(chuàng)作者應(yīng)從以下幾個方面去創(chuàng)新扶貧劇的劇作模式。

2.1 小處著手，精準敘事

主旋律題材影視劇，往往意味著“宏大敘事”，也就是著手國家政策和時代潮流，對全劇所要表達的思想主旨、宣傳方向進行著重展現(xiàn)。然而，許多主旋律題材電視劇，卻容易陷入“宏大敘事”的窠臼當(dāng)中，作品通常表現(xiàn)出僵化生硬、空喊口號的創(chuàng)作形式，或是劇情流水化、套路化，人物形象扁平，缺乏生活氣息和藝術(shù)美感，從而影響觀感，無法引起觀眾共鳴。然而，近期上映的一批扶貧劇，卻將“扶貧”這一宏大主題落在日常生活與各處細節(jié)上，通過提煉扶貧工作中的典型人物，使得全劇更加接地氣，切實貼近與觀眾之間的距離，直抵觀眾內(nèi)心深處。“近年來的主旋律影視作品都在積極尋求更契合于當(dāng)下的藝術(shù)表達，它們不再是‘高高在上’，而是探索符合主流受眾群體審美趣味的敘事文本和形式，或宏大敘事見生動細節(jié)，或鮮活敘事見典型人物，或細膩之處見真情實感?！比纾骸毒G水青山帶笑顏》就是將關(guān)注點定位在一群滿懷夢想與熱情的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年人身上，通過“開民宿”這一鄉(xiāng)村生活的簡單剪影，勾勒出扶貧路上青年群體創(chuàng)業(yè)拼搏的宏偉畫卷，記錄了一個美麗鄉(xiāng)村的生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展歷程。

另一部扶貧劇《花繁葉茂》則是在人物塑造方面進行深入挖掘，切實做到“接地氣”，在人物性格和人物形象上貼近人民日常生活。其典型案如主角唐萬財，編劇將該人物塑造成一個極具小聰明的“普通人”形象，生活中不時流露出自己的圓滑屬性，面對身邊的各色人等，他能說會道，八面玲瓏；當(dāng)工作或生活中出現(xiàn)問題時，他不乏各種鬼點子，如劇集開始時的“跳樓風(fēng)波”中，劇中人物馬老三因索要工資而跳樓鬧事，唐萬財以正值夏天，天氣炎熱容易引發(fā)低血糖為理由，勸他飲水進食，卻又趁人不備在水中加了瀉藥，使馬老三因腹痛而不得不下樓尋找?guī)@場“跳樓風(fēng)波”也消弭于無形之中。開場的這一情節(jié)設(shè)計，迅速將唐萬財?shù)摹靶÷斆鳌碧卣魉茉斐鰜?，而在同時，鄉(xiāng)村復(fù)雜的現(xiàn)實情況，又通過這一充滿喜劇效果的戲劇沖突，深入淺出地刻畫出來。雖然工作中缺乏嚴謹態(tài)度和博大胸懷，但唐萬財對扶貧事業(yè)的滿腔熱忱又很真誠，讓人難以評判出他到底是個“好人”還是“壞人”，他的人物形象給觀眾留下了深刻的印象。

由此可見，小處著手，將視角放在小人物、小事件上，并由此作為著力點，展現(xiàn)扶貧路上的廣闊現(xiàn)實，成為當(dāng)下扶貧劇的新特點，也成為拉近群眾、宣傳政策的新風(fēng)尚。要想拍出一部高質(zhì)量的脫貧攻堅題材電視劇，創(chuàng)作者應(yīng)該像精準扶貧一樣，用獨到的視角發(fā)現(xiàn)素材的感人之處，然后精準敘事，在一個個笑中有情、喜中有淚的故事中，輕松完成打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的宏大敘事，自然能獲得不同年齡層觀眾的喜愛。

2.2 放眼全局，不避矛盾

當(dāng)下扶貧題材電視劇的“新”，不僅僅新在視角方面，更體現(xiàn)在視野方面。以往的扶貧題材電視劇，往往會出現(xiàn)“假大空”的問題，主創(chuàng)人員在創(chuàng)作劇集的過程當(dāng)中，僅僅關(guān)注在鄉(xiāng)村建設(shè)事業(yè)中涌現(xiàn)出的英模人物，著重展現(xiàn)英模人物自身心系國家、鄉(xiāng)村的人物特點，然而，對于鄉(xiāng)村的實際問題和鄉(xiāng)村發(fā)展中存在的矛盾卻很少著筆，忽略了當(dāng)下實際。因而，這種創(chuàng)作方式，很容易拉開與觀眾之間的距離，其著重宣傳的扶貧政策、扶貧理念也無法深入人心，根本無法取得與觀眾之間的共鳴。

然而，當(dāng)下上映的扶貧劇，卻將自身視野完全打開，既宣揚扶貧工作中的先進個人及事跡，又關(guān)注鄉(xiāng)村生活中的實際問題，使得觀眾帶入感極強，能夠切實感受當(dāng)下扶貧的困難與扶貧工作者的信念。比如，在《花繁葉茂》的開篇，主創(chuàng)人員借主人公唐萬財之口，說出了當(dāng)下扶貧工作當(dāng)中一個十分嚴肅的問題：扶貧鍍金。一部分扶貧干部根本不是為貧困群眾謀幸福、謀發(fā)展，而僅僅是將扶貧工作作為自己的一項基層經(jīng)歷，將基層經(jīng)驗作為自身今后升職的跳板，從而讓自身仕途更加穩(wěn)固。針對這個現(xiàn)實中普遍存在又尖銳的問題，以往的扶貧劇壓根不敢涉及，生怕過不了審核，但這使得藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實生活脫軌。但《花繁葉茂》沒有回避現(xiàn)實矛盾，更沒有刻意拔高或美化，讓觀眾毫無違和感。雖說扶貧劇創(chuàng)作的立意要宏大，要弘揚社會主義文化的主旋律，但具體故事情節(jié)、矛盾沖突、人物形象等也要具有一定的真實性。我們要看到扶貧工作中的矛盾是不可避免的，任何矛盾的解決也不是一蹴而就的，如何借影視作品的口展示出積極合理化解矛盾的途徑才是媒體人要傳遞的一種正能量。再比如第一集里，“兩位新來的第一書記乘車前往村里，因當(dāng)時未脫貧還沒修路，道路崎嶇不平，開車就跟開船一樣晃悠。還有劇中部分村民因怕花錢對‘三改’有顧慮，因種地收入低紛紛要外出打工等情節(jié)，在實際生活中也有類似的情況發(fā)生。”而另一方面，在扶貧工作中，村民、鄉(xiāng)民自身所存在的種種問題，也是未能脫貧或是阻礙脫貧的關(guān)鍵所在，這一點，在電視劇《我的金山銀山》中反映的十分貼切。為了實現(xiàn)村里致富，湯家營村引入旅游項目，然而項目需要對村內(nèi)老舊建筑及落后產(chǎn)能進行拆除，使得村民為了拿到更多拆遷補償款，八仙過海各顯神通，有在自家土地種滿果樹的，有帶領(lǐng)工廠工人在工廠門口直接抗拆的，有帶頭與村委會唱反調(diào)的，可謂無所不用其極。村民的這種無理要求直接打亂了湯家營村的扶貧計劃，使得村支書等人的扶貧工作舉步維艱。這種村民自身因素導(dǎo)致的貧困問題，在以往的扶貧題材電視劇中幾乎無法看到，然而近期大量扶貧劇都有意識地針對此類情節(jié)進行深度創(chuàng)作，挖掘扶貧工作中的深層問題，既體現(xiàn)了深入生活、深入社會的創(chuàng)作態(tài)度，又為劇集本身增加了戲劇沖突，保證了劇集的觀賞性。同時，這種創(chuàng)作態(tài)度最重要的作用，是從全景層面表現(xiàn)當(dāng)下扶貧工作中各方面現(xiàn)實情況，從而讓觀眾更貼近扶貧工作的真實狀態(tài)，增強劇集本身的感染力。

將自身創(chuàng)作視野聚焦在整個扶貧工作的全局，既關(guān)注扶貧工作中涌現(xiàn)出的先進人物，又不刻意規(guī)避現(xiàn)實矛盾，讓全劇彰顯真實風(fēng)格，為扶貧群體的無私奉獻勾勒出最精彩的熒幕畫面，成為當(dāng)下扶貧劇創(chuàng)作的一大全新亮點。

2.3 創(chuàng)新結(jié)構(gòu)，多線敘事

以往的扶貧劇，常常采用最傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，單線式地描繪主人公在扶貧工作中遇到的問題和自身解決方案，人物則圍繞“扶貧干部+村干部+村民”為敘事核心展開，即代表了國家扶貧政策和時代先進趨勢的扶貧干部來到鄉(xiāng)村，與當(dāng)?shù)卮甯刹拷?jīng)歷摩擦、矛盾并不斷磨合之后，克服種種困難，帶領(lǐng)困難群眾脫貧致富。而當(dāng)下扶貧劇則對傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)進行大膽創(chuàng)新，既豐富了觀眾的視覺體驗，又全方位地展現(xiàn)扶貧工作中涌現(xiàn)出的先進人物和先進事跡，拓寬了單線敘事的局限性。

最早將創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)納入到劇本創(chuàng)作中的劇集當(dāng)屬《最美的鄉(xiāng)村》。前期沒有過多的宣傳，幾乎“裸播”的扶貧攻堅劇《最美的鄉(xiāng)村》在央視一經(jīng)首播后，連續(xù)多日占據(jù)收視排行榜首位，并獲得眾多好評。它的熱播不能完全歸功于是國家廣電總局重點扶持的劇目，而是因為編劇在建構(gòu)扶貧劇的框架和豐富扶貧劇的內(nèi)容上面下了一番功夫。由于扶貧題材廣泛，各地脫貧攻堅所要面臨的問題不一，因而具有較高的創(chuàng)作難度。為了解決這一難題，把農(nóng)村扶貧出現(xiàn)的各種情況都寫進劇本中，《最美的鄉(xiāng)村》別出心裁以單元劇的形式進行故事展開，有別于以往的扶貧劇單一講述某時某地某村在扶貧政策和村干部引領(lǐng)下全村脫貧致富的故事模式?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》中展示了三種不同的扶貧模式，該劇在三個單元中塑造了三位具有強烈代表性的扶貧干部唐天石、辛蘭和石全有，三個人物分別代表了長期駐扎在一線的扶貧干部、臨時派遣工作組人員以及返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生，這三位主角的性格不同、經(jīng)歷不同，卻在不同情勢下走進扶貧隊伍，然而他們的最終目標(biāo)又是一致的。所以三個單元之間相互獨立又互相關(guān)聯(lián)，對應(yīng)了當(dāng)下扶貧工作中扎根鄉(xiāng)村、下鄉(xiāng)扶貧、回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)三大主題，也包含農(nóng)村“三改”、土地流轉(zhuǎn)、產(chǎn)業(yè)升級等重要課題，將扶貧這一宏大命題進行全景式展現(xiàn)。同時，三個單元之間從扶貧工作切入、深化融合再到最終實現(xiàn)鄉(xiāng)村發(fā)展，按照現(xiàn)實生活中扶貧工作的邏輯線索進行推進，既讓劇集所展現(xiàn)出的歷史維度得到延展，也讓全劇所進行的主題表達得到了深化。

此外，“多線索交叉剪輯也極大提升了本劇的敘事節(jié)奏，本劇每一集的劇情發(fā)展都十分緊湊，戲劇張力十足，更適應(yīng)當(dāng)下年輕觀眾在互聯(lián)網(wǎng)平臺所養(yǎng)成的倍速式收視習(xí)慣。”對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)新，將更廣闊的社會現(xiàn)實納入到觀眾視野中，既是扶貧劇本身的發(fā)展需求，也是當(dāng)下扶貧劇邁入新階段的影像表達。

3 結(jié)語

從聚焦生活細節(jié)，到拓寬創(chuàng)作視野，再到創(chuàng)新劇作結(jié)構(gòu)，當(dāng)下扶貧劇已然煥發(fā)出不同以往的生命力，既滿足著廣大觀眾的視覺體驗，又描繪著扶貧路上的宏偉藍圖，新時代的扶貧劇較之于從前已經(jīng)有了很大的發(fā)展。但這不應(yīng)該是扶貧劇創(chuàng)作的高峰。當(dāng)今時代影視劇創(chuàng)作正在經(jīng)歷跨越式的大發(fā)展，觀眾對那些千篇一律、平淡乏善、內(nèi)容華而不實的“高大上”劇作并不買賬。所以，想要創(chuàng)作出更多風(fēng)格多樣、敘事感人、結(jié)構(gòu)新穎的扶貧題材主旋律影視劇并不是一件容易的事。正如前文中所贅述的，扶貧劇的題材由于具有一定的特殊性，對于該種類型電視劇的深度創(chuàng)新，值得每一位影視劇創(chuàng)作者進行深思熟慮和大膽嘗試。也期待未來能有更多優(yōu)秀的被老百姓喜愛的扶貧劇可以搬上銀屏。